Меняется само понимание образа.
Краски портрета скупы, не рассеивают внимание зрителя. Тёмный колорит портрета, коричневое и неяркое синее в одежде — всё выделяет лишь лицо, смуглость которого оттеняет белый ворот рубашки.
Динамичности, раскованности образа способствует композиция портрета. Фигура поэта дана вполоборота. Рука Пушкина твердо и властно опирается на стол, она дана в таком необычном ракурсе, что почти выходит за рамку холста. Своеобразие костюма: расстёгнутая рубашка, наполовину развязанный шарф, наполовину запахнутый халат (вспомним «байроновский» плащ на портрете Кипренского) — всё это выражает представление художника о свободной творческой личности.
На портрете Тропинина Пушкин предстаёт в спокойной, задумчивой позе. Эта поза, плавная и сильная линия плеч, живые, чуть улыбающиеся губы, передают большую силу духа и ясность мироощущения, особую гармонию пушкинской личности.
Быстрый поворот головы, выразительность и подвижность каждой черты лица, блеск светло-голубых, смотрящих куда-то вверх, мимо зрителя, глаз — вот что пленяет в этом портрете. Рядом с Пушкиным — открытая книга. Тропинин не раз использовал в своих портретах этот приём: человек только что оторвал глаза от книги и предаётся собственным мечтам. Но в Пушкинском лице не праздная мечтательность, это мечта творческая. В портрете Тропинин уловил существеннейшие черты личности поэта. В открытом, ясном взгляде Пушкина, в его живых, чуть улыбающихся губах, чувствуется какая-то особенная, свойственная Пушкину, ясность мироощущения, «ясных мыслей красота».
В. Г. Белинский писал о Пушкине, что был он «существом любящим, симпатичным, готовым от полноты сердца протянуть руки каждому, кто казался ему «человеком».
Те же черты отличали и натуру самого Тропинина и его творчество. Всё это передаётся в портрете. Но Тропинин показывает зрителю не только этого, духовно родственного ему Пушкина. Перед нами — великий поэт, «властитель дум» не только своего, но и последующих поколений.
Современники отмечали удивительное сходство портрета с оригиналом.
Заключение
В данной работе рассмотрены два, наверное, лучших Пушкинских портрета. И с полной уверенностью можно сказать о том, что совсем не случайно это прижизненные портреты поэта. Не только потому, что они написаны ведущими художниками своего времени. Дело в самой светлой, многогранной личности Пушкина.
Несомненно, что, работая над портретами, художники испытывали сильное влияние Пушкинского гения. Кипренский и Тропинин представили нам два очень разных изображения поэта. И в то же время, эти портреты сопоставимы потому, что они раскрывают образ Пушкина, каждый художник сумел запечатлеть то, что ему наиболее близко в личности поэта. Оба эти произведения дополняют друг друга.
Если портрет Кипренского более всего ассоциируется с торжественными и гордыми строками «Памятника»:
«Я памятник себе воздвиг нерукотворный, К нему не зарастёт народная тропа, Вознёсся выше он главою непокорной
Александрийского столпа…",
то портрету Тропинина ближе стихи из Пушкинской «Осени»:
«И забываю мир — и в сладкой тишине Я сладко усыплен моим воображеньем, И просыпается поэзия во мне<�…>
И мысли в голове волнуются в отваге, И рифмы лёгкие навстречу им бегут, И пальцы тянутся к перу, перо к бумаге, Минута — и стихи свободно потекут…"
Добрая приятельница Пушкина, Дарья Фёдоровна Фикельмон, внучка Кутузова, записывает в дневнике своё впечатление от общения с поэтом: «Когда он говорит, забываешь, чего ему недостаёт, чтобы быть красивым…»
Люди, близко знавшие поэта, обращали внимание на то, что даже лучшие изображения не в силах передать всего обаяния его личности.
Уже более сто семьдесят лет прошло, как не стало Пушкина. И на протяжении всего этого времени очень многие художники обращались к теме Пушкина и создали немало замечательных произведений: это работы П. Мазера, Н. Ульянова, П. Кончаловского и многих других. Но прижизненные портреты Кипренского и Тропинина, написанные с натуры, так и остались непревзойдёнными.
Список использованной литературы Василий Андреевич Тропинин: Материалы и исследования. М.: Изобразительное искусство, 1982. — 248 с.: ил.
Зименко В. М. Орест Адамович Кипренский, 1782 — 1836. М.: Искусство, 1988 — 351 с.: ил.
Коваленская Н. Н. История русского изобразительного искусства первой половины XIX века. М.: Искусство, 1951 — 248 с.
Кузнецова Э. В. Беседы о русском искусстве XVIII — начала XIX века. М.: Просвещение, 1972 — 182 с.: ил.
Очерки по истории русского портрета первой половины XIX века. М.: Искусство, 1966 — 237 с.: ил.
Павлова Е. В. Александр Сергеевич Пушкин в портретах. М.: Сов. художник, 1989 — 167 с.
Порудоминский В. И. «Половина жизни моей…» М.: Дет. лит., 1987. — 319 с.: ил.
Турчин В. С. Портреты русских писателей в русской живописи XIX века. М.: Просвещение, 19 970 — 96 с.: ил.
Кузнецова Э. В. Беседы о русском искусстве XVIII — начала XIX века. М.: Просвещение, 1972, с.
161.
Порудоминский В. И. «Половина жизни моей…» М.: Дет лит., 1987, с. 72.
Турчин В. С. Портреты русских писателей в русской живописи XIX века. М.: Просвещение, 1970, с.
22.
Турчин В. С. Портреты русских писателей в русской живописи XIX века. М.: Просвещение, 1970, с.
24.
Порудоминский В. И. «Половина жизни моей…» М.: Дет лит., 1987, с. 48.
Порудоминский В. И. «Половина жизни моей…» М.: Дет. лит., 1987, с. 37.
