Шереметьевский дворец Усадьба Шереметевых на Фонтанке, так называемый Фонтанный дом, — выдающийся памятник русского зодчества середины XVIII столетия. В его создании приняли участие русские архитекторы С. И. Чевакинский и Ф. С. Аргунов. Дворец представляет собой уникальный памятник усадебной архитектуры в стиле раннего барокко. Есть основания полагать, что в проекте были использованы чертежи Ф.-Б. Растрелли.
Участок, на котором стоит дворец, пожалован в 1712 году царем Петром I фельдмаршалу графу Борису Петровичу Шереметеву. В середине 1710-х годов граф построил здесь мазанковый дом. В конце 1730-х — начале 1740-х годов на его месте сооружен обширный каменный одноэтажный дворец на невысоком цокольном этаже. В 1750—1755 годах сын графа Петр Борисович Шереметев перестроил здание. По проекту архитектора С. И. Чевакинского дом был надстроен вторым этажом при сохранении наружных и внутренних стен. Здание было обильно украшено лепниной; плафоны в парадной анфиладе расписал художник Легрен. Постройка приобрела барочную стилистику.
Расположенный в глубине участка, дворец обращен главным фасадом к реке. За ним и его флигелями находился регулярный сад, простиравшийся до «Литейной перспективы». Архитектор Ф. С. Аргунов возвел в саду грот, павильон «Эрмитаж», китайскую беседку и другие сооружения, не дошедшие до нашего времени.
По планировке и общему композиционному замыслу усадьба Шереметевых была близка к другим дворцам-усадьбам, построенным на берегах Фонтанки в XVIII века, таким, например, как Аничков, Воронцовский, Юсуповский.
Композиция главного фасада Фонтанного дома типична для дворцово-усадебного зодчества середины XVIII столетия. Центральная часть фасада акцентирована шестью коринфскими пилястрами и лучковым фронтоном. Боковые ризалиты декорированы пилястрами и завершены треугольными фронтонами.
В гармоничности, равновесии и четкости членений, а также в плоскостной декоративной обработке фасадов дворца, созданного С. И. Чевакинским, сказались традиции зодчества петровского времени. Однако уступкой требованиям художественных вкусов середины столетия явилось богатое лепное убранство: лепные головки, вкомпонованные в фигурные оконные обрамления, сложные по рисунку капители, украшенные львиными масками, и превосходно вылепленные орнаментальные композиции.
Внутренняя отделка была выполнена в конце 1750-х — начале 1760-х годов Ф. С. Аргуновым по собственным чертежам. Но первоначальный интерьер не сохранился. Дворец внутри неоднократно переделывался, в разработке проектов участвовали выдающиеся зодчие: И. Е. Старов, Д. Кваренги и А. Н. Воронихин.
В одном из боковых крыльев, примыкавших к центральному корпусу, размещалась дворцовая церковь. Ее стены украшали прекрасные лепка, резьба и росписи. В 1837—1840 годах отделка дворцовых интерьеров была изменена И. Д. Корсини. По его же проекту перед зданием на набережной сооружена эффектная чугунная ограда.
В соответствии с композиционными принципами, выработанными в русской архитектуре первой половины XVIII века, нижнему этажу дворца придавалось второстепенное значение: он отводился под служебные помещения. Второй этаж, или бельэтаж, был бóльшим по высоте, и здесь располагались парадные апартаменты. Они образовывали две анфилады: одну вдоль лицевого фасада, а другую вдоль садового. В примыкавших к центральному корпусу боковых крыльях размещались жилые покои и домовая церковь.
В комплекс дворца с самого начала входили и двухэтажные жилые корпуса. В 1867 году Н. Л. Бенуа построил еще один флигель с воротами вдоль боковой границы небольшого сада, разбитого перед дворцом. Этой постройке придан облик, характерный для середины XVIII столетия. Автор искусно воспроизвел мотивы и формы архитектуры барокко.
Более 150 лет дворец и усадьба принадлежали пяти поколениям известного дворянского рода Шереметевых. Бывшая усадьба графа Шереметева — уникальный историко-культурный памятник и редкий для Петербурга образец застройки усадебного типа.
Алешина Л. С. Ленинград и окрестности. М., 1990;
Антонов В. В., Кобак А. В. Святыни Санкт-Петербурга: Ист.-церков. энцикл. СПб., 1994. Т. 1;
Грабарь И. Э. Петербургская архитектура в ХVIII и ХIХ веках. — СПб., 1994;
Матвеев Б.М., Краско А. В. Фонтанный дом. — СПб., 1996;
Петров А.Н. С. И. Чевакинский и петербургская архитектура середины XVIII в. // Русская архитектура первой половины XVIII в. Исследования и материалы. — М., 1954;
Сойко Б. И., Шкаровский М. В., Исакова Е. В. Николо-Богоявленский кафедральный Морской собор: (Ист. очерк). СПб., 1998;
Архитектурно-художественные памятники Ленинграда, «Искусство», Л., 1982 г.
Иначе Николо-Богоявленского собора.
«В бытность мою в гезелях, а паче в архитекторах, как казенных, так и партикулярных строений мною построено немало», — писал Чевакинский в челобитной, поданной в Адмиралтейскую коллегию в 1753 году.
Будучи в Астрахани, Петр I был удивлён красотой местного храма и пожелал иметь такой же и в Санкт-G
Петербурге. Однако при его жизни это сделано не было.
Такая трактовка пятиглавия в какой-то мере напоминает астраханский прототип.
В то время еще называвшейся «Безымянным ериком» .
Отсутствие сильно западающих и выступающих частей сближает дворец Шереметевых с постройками первой четверти XVIII века.
до 1918 г.
