Национальные вариации архитектуры эпохи модерна

Он всегда существовал одновременно с другими стилями проектирования. Его претензия на то, что он не является стилем, но базируется на вечных истинах и в то же время является стилем данной эпохи, была, по существу, противоречивой.

Преднамеренно или нет, он стал стилем, потому что материал и эмоциональные условия следующих десятилетий повлияли на архитекторов и проектировщиков, несмотря на их энергичные возражения против декора.

Последующая история этого стиля рассматривается в следующем разделе. После периода непопулярности теперь дома в стиле «современной архитектуры» привлекают внимание не только, как предшественники будущего, которыми они когда-то казались, но как редкие реликвии конкретного момента в истории. В Англии дом Гоулдфингера на Уиллоу Роуд, Лондон, и Хай Кросс Хаус, Дарлингтон, архитектора Лесказа открыты для публики, и восстанавливается несколько других домов этого периода с той тщательностью, с которой обычно реставрируют более старые здания. В Соединенных Штатах дом Вальтера Гропиуса в Линкольне, штат Массачусетс, несколько зданий Франка Ллойда Райта и дома Шиндлера-Чейса в Голливуде, Калифорния, относятся к все увеличивающемуся числу зданий, интерес к которым вышел за узкий круг архитекторов и распространился на более широкую публику.

Россия

Русский модерн зародился в творчестве группы художников, работавших в подмосковном Абрамцеве. Первые законченные образцы нового стиля появились в Петербурге и Москве с некоторым запозданием — на исходе 1890-х годов, сто лет назад.

Уже вскоре модерн решительно потеснил эклектику и получил в Петербурге массовое распространение. Сначала наиболее сильным было влияние идей и творчества австрийского мэтра Отто Вагнера. По мере становления петербургский модерн вбирал импульсы от английского Движения искусств и ремесел, немецкого югендстиля, бельгийского и французского Ар нуво. Структурные принципы нового стиля — единство свободного плана и разнообъемной композиции, органическая взаимосвязь частей — реализовались полнее всего в архитектуре особняков и некоторых общественных зданий (Витебский вокзал). У истоков модерна в Петербурге стояли В. Г. Барановский, В. В. Шауб, В. И. Шене, Р. Ф. Мельцер. Зрелая стадия отмечена оригинальными произведениями Ф. И. Лидваля, А.И. фон Гогена, В. П. Апышкова.

Петербургский модерн в основном избежал вычурных крайностей. Эталоном его можно считать сдержанно элегантные произведения Ф. И. Лидваля, который положил начало «северному» модерну, сложившемуся под воздействием шведского и финского национального романтизма. К этому же региональному варианту примыкали Н. В. Васильев, А. Ф. Бубырь, И. А. Претро. Новый стиль внес черты пластической экспрессии и напряженного динамизма в регулярную застройку Петербурга. Естественный камень и керамика, разнообразные по фактуре штукатурные поверхности обогатили архитектурную палитру города.

Модерн прошел стремительный путь от образной декоративной усложненности к ясной рациональности, геометризации и очищению форм. В его русле зародилось протоконструктивистское (протофункционалистское) направление, основанное на эстетическом осмыслении и выявлении новых каркасных конструкций. Эту линию новаторских исканий завершили работы Н. В. Васильева.

Период модерна совпал с мощным строительным бумом. Ежегодно в городе сооружались сотни жилых домов. Средоточием бурной урбанизации стала Петроградская сторона, которая до того времени сохраняла вид окраины. Строительная активность охватила и многие другие районы, включая исторический центр. Приметой эпохи стали новые типы зданий: банки и универсальные магазины, кинематографы и народные дома, жилые комплексы для рабочих. На периферии города, особенно в ландшафтной зоне, множилось число особняков и дач.

Стиль модерн оставил в Петербурге глубокий след. Более полутысячи зданий разного назначения представляют его многообразные стилевые вариации. Выразительные отточенные произведения часто соседствуют с откровенно подражательными постройками сниженного уровня, граничащими с кичем. Однако в целом петербургский модерн предстает значительным самоценным явлением. С ним связаны важные творческие открытия, раскрывающие роль нового стиля как родоначальника современной архитектуры.

Несмотря на широчайший размах строительства, историческая планировочная структура города не претерпела в тот период серьезных изменений. Лишь на Петроградской стороне и в других районах появился ряд небольших новых улиц, а в юго-восточном предместье не была доведена до конца попытка устройства города-сада — «Царского городка».

Развитию модерна в России сопутствовало новое творческое осмысление пластических особенностей древнерусского зодчества. Это отразилось и в модернизированной версии «новорусского стиля».

Одновременно в середине 1900;х годов архитекторы заново открыли неповторимую красоту старого классического Петербурга. Это «открытие» послужило сильнейшим стимулом к развитию неоклассического движения. Неоклассицизм имел близкие параллели в европейской архитектуре того времени. И все же это явление было специфически петербургским, основанным на собственных традициях. Поэтому его правомочно называть петербургским возрождением. Ведущие мастера этого направления — И. А. Фомин, Л. А. Ильин, В. А. Щуко, А. Е. Белогруд, М. М. Перетяткович, М. С. Лялевич — опирались не только на русский классицизм, но и на итальянский ренессанс, в котором видели первоистоки русской классики.

В конце 1900;х годов неоклассические тенденции носили явный оттенок модернизации. Ярче всего этот проявилось в творчестве Ф. И. Лидваля. Но в 1910;х годах неоклассика приобретала все более ретроспективный характер, также как и «новорусский стиль» (вплоть до иллюзии старины). Модерн отступал далеко на задний план. Всеобщее разочарование в стилевых новациях сопровождалось их огульной критикой. Это предрешило быстрый закат модерна и его драматическую судьбу.

На протяжении более полувека новый стиль оставался у нас эстетическим и даже политическим изгоем. Интерес к нему пробудился лишь в 1960;х годах. В наши дни его наследие приобрело повышенную актуальность для практической архитектурной деятельности. Многие архитекторы все чаще обращаются к историческим приемам и формам, ориентируются на своеобразный петербургский контекст, отдавая предпочтение модерну. Новый стиль начала века вновь, словно магнит, притягивает пристальное внимание.

Список литературы

Стернин Г. Ю. Русская художественная культура 2-й половины 19- начала 20 века. М., 1984.

Горюнов В.С., Тублин М. П. Архитектура эпохи модерна. М., 1992.

Ильина Т.В. Западно-европейское искусство. — М.: Высшая школа, 1983 г.

Иконников А. В. Архитектура Запада: мастера и течения. — М., 1992 г.

Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М., 1989.