Небольшие керамические изделия следует хранить в застекленных шкафах, стараясь не перегружать и не затеснять полки для свободного доступа к любому предмету. Большеразмерные керамические изделия можно хранить на стеллажах, предохраняя их от пыли микалентной бумагой или калькой. Для профилактики микробиологических повреждений предметов помещения хранилищ следует регулярно проветривать. Кроме того необходимо проводить профилактическое мытье керамических изделий. Если предмет имеет неповрежденную глазурь, то его моют теплой водой с добавлением небольшого количества нашатырного спирта при помощи мягкой кисти. Фарфоровые реликвии лучше всего мыть вручную детским мылом при помощи кисточки. При мытье изделий из фарфора используют теплую воду, кисти из натуральной щетины, пластмассовые контейнеры и нейтральные моющие средства. Предметы промывают в проточной воде, чтобы не оставались мутные разводы и пятна.
Предметы из реставрированного фарфора не следует мыть водой. Особенно ценные старинные изделия из дорогого фарфора мыть не следует, их чистят мягкой щеткой. Для восстановления блеска дорогой фарфор протирают сухой мягкой тряпочкой.
Фарфор с росписью и позолотой нужно чистить особенно осторожно.
Неглазурованную керамику мыть не желательно, так как под действием влаги изделие может потерять цвет. К неглазурованной керамике нельзя прикасаться руками, чтобы исключить появление пятен.
На керамических предметах нанесены глазурованные покрытия, которые предохраняют черепок от воздействия среды. Но различие в свойствах глазурей и керамической основы — черепка могут привести к определенным дефектам при длительном пользовании керамическими изделиями, особенно если они подвергаюлись воздействию низких температур и влаги. При наличии дефектов требуется «лечить» керамические предметы. Лечение керамики состоит в следующем. Изделие необходимо промывать, потом закреплять, склеивать.
Для склейки керамики используют желатиновый клей, яичные и казеиновые замазки, замазки из гипса, замешанного с жидким столярным клеем, сейчас появились новые синтетические материалы, аналогичные по структуре используемым ранее естественным составам. Принято недостающие в склеенном керамическом предмете места наполнять простым гипсом в соотношении 2 части гипса: 1 часть воды или замазкой из гипса на воде с декстрином. Под лакуну, подлежащую заполнению, подкладывают пластинку из пластилина, простой глины, даже просто плотную бумагу. Если не хотят оставлять белые швы и лакуны, заполненные гипсом, их прикрывают яично-известковой замазкой, в которую в качестве нейтрального наполнителя вводят тертый кирпич или минеральную сухую краску (мумия, умбра и т. п.).
Повреждения и лечение изделий из стекла Стекло не страдает от света, от спокойной перемены температуры, от плесеней и бактерий. Но непрерывное действие воды может выщелачивать из него щелочи. Выщелачивание увеличивается при действии таких загрязнителей воздуха и воды, как аммиак, углекислота, что можно наблюдать в конюшнях, уборных, на свалках, в фабричных районах, где стекла покрывается радужными или белесоватыми налетами. Для улучшения внешнего вида стекла принято заполнять пространство между «шелушинками» водой, маслом, лаком, канадским бальзамом, что позволяет прекратить радужность изделия.
Явление радужности (ирризации) из-за расслоения наблюдается на предметах древнейших образцов стекла из раскопов, Но это придает ему эффектный вид, который нельзя считать подлинным.
Обыкновенный тип разрушения, с которым чаще всего приходится сталкиваться это механический бой, разлом. Склейку битого стекла проводят желатиновым клеем.
Упаковка для транспортирования Вопросы упаковки предметов из керамики и художественного стекла очень важны при организации выставок. Тара для транспортировки музейных керамических изделий должна быть прочной, для большемерных предметов изготавливают специально ящики. Перед укладкой в ящик каждое изделие упаковывают, в гнездо из пенопласта по его форме. Плотно уложив завернутые в виде коконов изделия в ящик, заполняют образовавшиеся пустоты бумагой или ватой для обеспечения абсолютной неподвижности. Тарелки, блюдца и другие плоские изделия при упаковке следует ставить вертикально, на ребро. Особо хрупкие и тонкостенные предметы перед размещением в ящике следует класть в отдельную картонную коробку.
Заключение
Предметы старины являются отражением эпохи, общего развития культуры общества, технических возможностей, интересов и художественных вкусов людей, современников изделий. Исследуя материальные свидетельства любой эпохи мы лучше узнаем жизнь и историю своей страны и всех соседей. Поэтому изучение и сохранение предметов старины является важным элементом человечества для познания себя. Особенный интерес представляют для исследования культуры предметы декоративно-прикладного искусства.
Предметы декоративно-прикладного искусства, к которым относят мебель, украшения, посуду и др., как и архитектура, решают практические и художественные задачи, Декоративноприкладное искусство принадлежит одновременно к сфере создания и сфере создания материальных и духовных ценностей. Произведения декоративно-прикладного искусства неотделимы от материальной культуры современной им эпохи, они тесно связаны с отвечающим ей бытовым укладом, с теми или иными местными этническими и национальными особенностями, социально-групповыми и классовыми различиями. Керамика и изделия из стекла составляют органическую часть предметной среды, с которой мы повседневно соприкасаемся, и эти предметы как произведения декоративно-прикладного искусства образным строем и характером постоянно воздействуют на состояние человека, его настроение, поэтому являются важным источником эмоций, влияющих на его отношение к окружающему миру.
Предметы из керамики и стекла в силу своего назначения эстетически насыщают и преображают среду, окружающую нас и при этом мы их воспринимаем во взаимосвязи с архитектурно-пространственными решениями.
Благодаря этим предметам осуществляется связь с конкретной эпохой и мастерами. Поэтому атрибуция и правильная классификация предметов является важной задачей для составления правильного взгляда на историю и на мир нас окружающий.
Атрибуция имеет еще одну важную особенность. Так как предметы старины становятся уникальными, и имеют немалую цену, находится немало желающих ввести нас как возможных коллекционеров в заблуждение. Из старинного фарфора наибольшей популярностью пользуется посуда Императорского фарфорового завода с клеймами эпохи Елизаветы и Петра Третьего. Но даже примерный расчет показал, что в антикварных салонах посуды ИФЗ лежит втрое больше, чем выпустил завод в 18 веке.
Поэтому искусствоведам очень важно уметь ориентироваться в предметах старины и понимать подлинность предмета, и уметь надежно его сохранить для последующих поколений.
Использованная литература
1. А. И. Миклашевский, Технология художественной керамики, Л.: Ленстройиздат, 1971. 303 с.
http://review3d.ru/miklashevskij-a-i-texnologiya-xudozhestvennoj-keramiki
2. Популярная художественная энциклопедия: Архитектура. Живопись. Скульптура. Графика. Декор.
кн. 1 и 2. / Под ред. В. М. Полевого — М.: Советская энциклопедия, 1986.-с. 254.
3. Материалы по археологической технологии./ Арнольд-Алябьев В.И. Л.: Гос. Акад. истории мат. культуры, 1924;1931. — вып. 13.
4. Красников И. П. Керамика, ее техника и сохранение. Л.: Л.: Гос. Акад. истории мат. культуры, 1926. 102с.
5. Безбородов М. А. Дмитрий Иванович Виноградов — создатель русского фарфора. М.-Л.: Промстройиздат, 1983. — 88 с.
6. Качалов Н. Н. Стекло. — М.: Изд. АН СССР, 1959. 465 с.
7. Ашарина Н. А., Дулькина Т. И. Русская керамика и стекло 17−19 веков. М.: Искусство.- 1978; 230 с.
8. Горбатова И. В. Художественное стекло 16−18 веков [каталог]/ Москва: Трилистник, 2006. — 167 с.
9. Малинина Т. А. Императорский Стеклянный завод, 18 — начало 20 века Санкт-Петербург: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2009. — 453 с.
10. Атрибуция музейного памятника: Классификация, терминология, методика. Справочник//Рос. этнограф. музей/ Под ред. И. В. Дубова. СПб., 1999.
11. Соколова Т. В. Экспертиза художественных изделий. Москва: Форум, 2009. — 101 с.
12. Экспертиза художественных изделий: Ст. разных лет/В. Тетерятников. — СПб.: Антиквар.
обозрение, 2002. — 83 с.
13.
http://antiklib.ru/novosti/atribuciya_i_ekspertiza_kak_klyuchevye13.html
14. Бобров Ю. Г. Теория реставрации памятников искусства. Закономерности и противоречия. М.: Эдссмит, 2004; 303 с.
15. Каталог народной керамики Кирилловского района Вологодской области (по материалам экспедиционных сборов 1993;1997 годов). Сост. М. А.
Алексеева и M. H. Шаромазов. Рис.
Л. А. Лупушор. М.: Ферапонтово, 1998.
16. Бредников А. В. Принципы освещения музейных коллекций с защитой экспонатов от действия света. М.: Гос.библ., 1989. — 39 с.,
17. Тетерятников В. Экспертиза художественных изделий. Ст. разных лет. Спб.: Антиквар, -2002. — 83 с.
18. Борок В., Дулькина Т. Марки европейского фарфора 1710−1950 гг. Аксамит-Информ, 1998. 426 с.;
19. Борок В. Б. Марки фарфора. Австрия. Чехословакия. Венгрия. Изд.: Ирины Касаткиной, 2001. 80 с.;
20. Мусина Р. Р. Название: Марки российского фарфора 1744−1917
Марочник .Изд.: Знание 1995 — с 80.
21. Марки фарфора фаянса майолики Печ. по изд. И. Троцкого и Ф. Фогта Изд.: «Издательство В. Шевчук», 2001. 215 с.
22. Марки фарфора, фаянса, майолики. Русские и иностранные. — М., «Сварог и К», 1999
Приложение 1
Метки Императорского фарфорового завода Метки № 1 и 2 пренадлежат эпохе Елизаветы и Петра III: черный вдавленный или (реже) золотой орел.
Метки № 11 и 12 ставились при Александре I (1801−1825)
Метки № 13 — 16 ставили при Николае I (1825 — 1855)
Метки № 17−19 принадлежат эпохе Александра II (1855−1881)
Метки № 22 — 23 ставились при правлении Николая II (1894−1917) Метка № 24. После свержения самодержавия завод переименован в Государственный фарфоровый завод и изделия стали маркировать государственным орлом с указанием года, а затем серпом и молотом (так же указывая год) Метки завода Юсупова.
Метки завода А.Миклашевского.
Приложение 2.
Марки фарфора SP Dresden
Список торговых марок фарфора мануфактуры SP Dresden с 1872 года до настоящего времени.
Первая известная торговая марка фарфоровой мануфактуры SP Dresden, зарегистрированная в 1876 году Эта марка фарфора были заменена на стыке веков инициалами «SP-Dresden». Конец XIX — начала XX века Конец XIX — начала XX века Зарегистрирована в 1903 году Зарегистрирована в 1905 году 1914 год 1914 год Начало XX в. Современная марка фарфора SP Dresden
А. И. Миклашевский, Технология художественной керамики, Л.: Ленстройиздат, 1971. 303 с.
http://review3d.ru/miklashevskij-a-i-texnologiya-xudozhestvennoj-keramiki
Популярная художественная энциклопедия: Архитектура. Живопись. Скульптура. Графика. Декор. кн. 1 и 2.
/ Под ред. В. М. Полевого — М.: Советская энциклопедия, 1986.-с. 254.
Популярная художественная энциклопедия: Архитектура. Живопись. Скульптура. Графика. Декор. кн.
1 и 2. / Под ред. В. М. Полевого — М.: Советская энциклопедия, 1986.-с. 254.
А. И. Миклашевский, Технология художественной керамики, Л.: Ленстройиздат, 1971. 303 стр.
http://review3d.ru/miklashevskij-a-i-texnologiya-xudozhestvennoj-keramiki
Безбородов М. А., Дмитрий Иванович Виноградов — создатель русского фарфора, М.: Промстройиздат., 1983. 88 с.
Качалов Н. Н. Стекло. — М.: Изд. АН СССР, 1959. 465 с.; Ашарина Н. А., Дулькина Т. И. Русская керамика и стекло 17−19 веков. М.: Искусство.- 1978; 230 с.
Горбатова И. В. Художественное стекло XVI—XVIII вв.еков, М.: изд. Московский Кремль, 2006.-.с.169; Малинина Т. А. Императорский Стеклянный завод, 18 — начало 20 века Санкт-Петербург: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2009. — 453 с
Атрибуция музейного памятника: Классификация, терминология, методика. Справочник//Рос. этнограф. музей/ Под ред. И. В. Дубова. СПб., 1999
Атрибуция музейного памятника: Классификация, терминология, методика. Справочник//Рос. этнограф. музей/ Под ред. И. В. Дубова. СПб., 1999
Экспертиза художественных изделий. Т. В. Соколова, И. Э. Пашковский. М.: Форум, 2009 -с.
87.
Популярная художественная энциклопедия: Архитектура. Живопись. Скульптура. Графика. Декор.
кн. 1 и 2. / Под ред. В. М. Полевого — М.: Советская энциклопедия, 1986.-с. 254.
http://antiklib.ru/novosti/atribuciya_i_ekspertiza_kak_klyuchevye13.html
Борок В., Дулькина Т. Марки европейского фарфора 1710−1950 гг. Аксамит-Информ, 1998. 426 с.; Борок В. Б. Марки фарфора. Австрия. Чехословакия. Венгрия. Изд.: Ирины Касаткиной, 2001.-80с.;
Мусина Р. Р. Название: Марки российского фарфора 1744−1917
Марочник .Изд.: Знание Год: 1995 — с 80: Марки фарфора фаянса майолики Печ. по изд. И. Троцкого и Ф. Фогта Изд.: «Издательство В. Шевчук», 2001. 215 с.; Марки фарфора, фаянса, майолики. Русские и иностранные. — М., «Сварог и К», 1999
Каталог народной керамики Кирилловского района Вологодской области (по материалам экспедиционных сборов 1993;1997 годов). Сост. М. А. Алексеева и M. H. Шаромазов. Рис.
Л. А. Лупушор. М.: Ферапонтово, 1998.
Бобров Ю. Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия. Л.: Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина, 1987.
http://epoque.chat.ru/Farfor/ifz.html По материалам: Марки фарфора, фаянса, майолики. Русские и иностранные. — М., «Сварог и К», 1999;Русский фарфор. — М., «Планета», 1993.
По материалам: Марки фарфора, фаянса, майолики. Русские и иностранные. — М., «Сварог и К», 1999
