Международные кинофестивали как фактор развития международного культурного сотрудничества России и Европы

Однако сегодня здесь представляют свои картины самые разные режиссеры, самых разных взглядов, направлений и стран.

Лучшему фильму фестиваля вручается приз «Золотой Лев», также присуждаются серебряный и спецпремии, награды за лучшие режиссерские и актерские работы. Остальным членам группы (с 1987 года) вручаются «Золотые Озеллы». Кроме того, премируются лучшие первые и вторые работы молодых кинематографистов, вручается приз жюри и награда за лучшее творческо-профессиональное сотрудничество.

Наибольшим количеством призов за время существования фестиваля отмечены работы Лукино Висконти — пять премий (одна главная). Неоднократно получали награды Луи Маль, Жан-Люк Годар, Роберт Флаэрти и Элиа Казан.

Международный каннский кинофестиваль считается одним из самых престижных кинофестивалей в мире. Впервые проводился в 1946 году с 20 сентября по 5 октября в курортном городе Канны на французском Лазурном берегу. С тех пор проходит ежегодно в мае.

Благодаря большому вниманию средств массовой информации, этот фестиваль, закрытый для обычной публики, посещают многие звезды кино. Также он популярен и среди кинопродюсеров, подготавливающих здесь новые проекты и продающих уже готовые.

Самым почётным призом является присуждаемая за лучший фильм «Золотая пальмовая ветвь». Иногда (последний раз в 1997) «Золотая пальмовая ветвь» присуждается сразу нескольким фильмам. Кроме того существуют ещё и другие награды: Гран-при, награды лучшим актёру, актрисе, режиссёру и сценаристу, приз жюри, «Золотая пальмовая ветвь» за короткометражный фильм и «Золотая камера» за лучший дебют.

Фестиваль стремится открыть действительно новое. Фестиваль должен вызывать удивление, неожиданность. Каннский кинофестиваль по-своему способствует развитию кинематографа, осуществляя подбор и продвижение фильмов, выявление новых талантливых режиссеров. Кроме того, каннский кинофестиваль подчеркивает двойную природу кинематографа: как кинопроизводство и как киноискусства, то есть, оценивая художественную и техническую стороны.

Такой крупный фестиваль привлекает к себе внимание не только деятелей искусства, но и политиков и крупные капиталы. Таким образом, фестиваль оказывается значительным событием в жизни всей Европы, но особенно в сфере культуры, в сфере объединения различных европейских народов (которые в то же время могут продемонстрировать свою уникальность на таком масштабном кинофоруме). Кроме тих двух в Европе проводится еще несколько достаточно крупных кинофестивалей. Один из них — Берлинский кинофестиваль. Берлинский кинофестиваль (Берлинале) — ежегодный международный кинофестиваль, проводится с 1951 года в Германии. Основной приз — «Золотой медведь» (медведь — геральдический символ Берлина). Проводится ежегодно в феврале (в 2006 проходил с 9 февраля по 19 февраля), год проведения первого фестиваля — 1951

Особое внимание уделяется фильмам из стран Восточной Европы и России.

Нельзя не сказать о фестивале в Локарно, существующем уже 60 лет. Фестиваль возник почти сразу после второй мировой войны, как многие крупные европейские фестивали. Фестиваль проходит в августе. Город Локарно расположен в Швейцарии, которая находит на перекрестке трех культур: итальянской, немецкой и французской. Этот же принцип мультикультурности фестиваль стремится воплотить в своей деятельности. Задачи фестиваля показать самые разные фильмы, а при их оценке отказаться от возможных предубеждений. Другая задача фестиваля — диалог актеров, режиссеров и продюсеров. В общем, этот фестиваль преследует те же цели и выполняет те же задачи, что и все другие европейские кинофестивали, включая в межкультурный диалог маленькую страну Швейцарию.

Другой известный и тоже один из старейших европейских кинофестивалей — фестиваль в Карловых Варах, который долгое время существовал параллельно с Московским кинофестивалем (они проводились через год). О значении этого фестиваля уже было сказано выше.

Софийский кинофестиваль (Болгария) не такой известный и масштабный, как те, о которых говорилось выше, но он имеет определенное значение, особенно для стран Восточной Европы и для России, которая постоянно и в достаточно больших объемах представляет свои фильмы на этом фестивале. Этот фестиваль способствует укреплению связей в первую очередь между славянскими народами.

Можно сказать еще о фестивале в Вене (Виенале), в Лондоне и Варшаве, но, в целом, информация эта будет достаточно стандартна. Все фестивали провозглашают для себя единую цель: диалог культур, диалог производителя кино и его потребителя, диалог режиссеров и актеров, обмен опытом, знаниями, культурными традициями. Каждый страна на своем фестивале стремится утвердить свои ценности, показать их другим странам, но в то же время, стремится перенять опыт и других стран.

3.

3. Российское присутствие на европейских кинофестивалях Практически в каждой европейской стране, как было показано выше, есть свой фестиваль. Во многих из них принимает участие и Россия, каждый год, представляя по несколько фильмов. Невозможно указать участие всех российских фильмов, во всех европейски кинофестивалях даже за последние пять лет, так как участие это очень обширно. Но мы можем обрисовать общую картину.

Опустим страны Балтии, так как крупнейший фестиваль СНГ и стран Балтии проходит на территории России. Кроме этих стран, традиционно самые прочные связи России установлены со странами Балканского полуострова.

В этом году в Болгарии проходит год России, к этому был приурочен и фокус «Россия» на болгарском кинофестивале Sofia International Film Festival, который открылся 6 марта 2008

На нем были представлены такие картины, как «12» — Никиты Михалкова, «Монгол» — Сергея Бодрова, «Русалка» — Анны Меликян, «Александра» — Александра Сокурова, «Изгнание» — Андрея Звягинцева, «Изображая жертву» — Кирилла Серебренникова, «Простые вещи» — Алексея Попогребского и другие фильмы.

Сразу две награды на болгарских кинофестивалях в 2005 году получил фильм «Заказ» Веры Глаголевой, Александр Балуев получил приз за лучшее исполнение мужской роли, а композитор Сергей Баневич — приз за лучшую музыку к фильму.

В 2007 году на польском международном фестивале в Лагове фильм Павла Лунгина, уже получивший две премии в России, занял первое место.

На международном фестивале в Бухаресте (Румыния) в 2007 году было показано три фильма Никиты Михалкова «Утомленное солнце», «Сибирский цирюльник» и «Статский советник».

В общем, на кинофестивалях восточной Европы Россию принимают регулярно и с радостью, но совершенно очевидно, что премии этих фестивалей не так престижны, как премии каннского или берлинского фестивалей.

Как отмечает Раиса Фомина — фестивальный директор агентства «Интерсинема» (Intercinema), занимающееся прокатом как российских фильмов за рубежом, так и зарубежных в России, подчеркнула, что российское кино, также как и кино других стран Восточной Европы, не очень сильно востребовано на Западе. Она объясняет это колоссальной конкуренцией, нежеланием пускать новых игроков на эти рынки, а также тем, что очень часто российские фильмы неконкурентоспособны за пределами страны. Самые главные рычаги продвижения российского кино, по словам Фоминой, это международные фестивали, потому что они предоставляют шанс быть увиденными, быть замеченными и быть проданными в других странах.

В этом смысле, участие пусть даже на не очень престижных кинофестивалях и получение премий может быть полено для продвижения российского кино на европейский рынок. А также приглашение иностранных гостей на российские международные фестивали часто влечет за собой приглашение российских фильмов на европейские фестивали. Фестиваль это всегда обмен опытом, информацией, фильмами.

Здесь очень показателен «Кинотавр», с которого многие российские фильмы уходят на европейские фестивали.

Фильм «Первые на Луне» Алексея Федорченко стал одним из лауреатов МКФ в Венеции, был показана в конкурсной программе нового МКФ в Монреале, получил Специальный приз жюри в Варшаве, главный приз на МКФ в Загребе и Приз за выдающиеся достижения в Котбусе (Германия). Неожиданным событием стало приглашение этой игровой ленты на крупнейший в мире фестиваль документального кино в Амстердаме.

В течение 2005 года фильм Ильи Хржановского «4», получивший спецприз на «Кинотавре» стал абсолютным рекордсменом по количеству приглашений на международные кинофестивали.

«Жмурки» Алексея Балабанова приняли участие в международном кинофестивале в Варшаве в секции восточноевропейского кинорынка, на который съехались дистрибьюторы из Центральной и Восточной Европы. Кроме этого, картина была приглашена на спецпоказ в Висбаден (Германия). А продюсер фильма Сергей Сельянов (СТВ) получил предложение принять участие в симпозиуме, посвященном российским блокбастерам.

Две ленты молодых кинематографистов представляли Россию в программах престижного фестиваля класса «А» в Карловых Варах — «Чертогон» Андрея Железнякова и «Рыбалка» Натальи Беляускене. А лауреат программы «Кинотавр. Короткий метр», фильм Егора Анашкина «Подсобное хозяйство», стал победителем МКФ ВГИК в Москве, а также был отмечен на фестивалях в Польше, Латвии, Бельгии и Швейцарии.

В 2005 году фильмом «Требуется няня» Ларисы Садиловой заинтересовался фестиваль в Котбусе (Германия). В 2008 году ее же фильм «Ничего личного» (показанный на ММКФ) пройдет на фестивале в Париже.

Российские фильмы дважды получали золото на Берлинском фестивале. В 1977 году его удостоилось «Восхождение» — блистательная военная драма Ларисы Шепитько по повести Василя Быкова — и ровно 10 лет спустя, в 1987 году, картина Глеба Панфилова «Тема». В 2005 году на Берлинале был представлен фильм Александра Сокурова «Солнце». В 2008 внеконкурсную программу «Панорама» открыл фильм «Русалка» Анны Меликян, которая уже участвовала в Берлинале в 2004 году с фильмом «Марс».

Россия в Венеции добивалась успеха дважды. В 1962 году обладателем «Золотого Льва» Венецианского фестиваля стало «Иваново детство» Андрея Тарковского, а в 2003;м — «Возвращение» Андрея Звягинцева. Другие награды получали «Весна» (реж. Г. Александров), «Клятва» (реж. М. Чиаурели), «Адмирал Нахимов» (реж. В. Пудовкин), «Гамлет» (реж. Григорий Козинцев) и др. В венецианских конкурсах последних лет участвовали две картины Алексея Германа-младшего: «Последний поезд» и «Гарпастум», а также «Остров» Павла Лунгина.

В 2007 году на Венецианском кинофестивале был отмечен фильм Никиты Михалкова «12». Жюри присудило Михалкову «особого» или «серебряного» льва «за неизменно блестящую работу».

Самая престижная европейская награда — «Золотая Пальмовая ветвь» Каннского фестиваля, который существует с 1946 года. В 1958 году «Золотую Пальмову ветвь» получил фильм Михаила Калатозова «Летят журавли». В 2008 году с 14 по 25 мая на фестивале в Каннах впервые в «Международной деревне» будет открыт Российский павильон (The Russian Pavilion). Одним из центральных событий в работе павильона станет вечер, посвященный празднованию 100-летия российского кинопроизводства. В рамках работы павильона будет показано несколько российских фильмов.

Как видно из этого краткого обзора, российское кино достаточно масштабно представлено на европейских кинофестивалях, и даже получает награды, правда, нечасто. Кроме того, многие фильмы, участвующие в международных кинофестивалях неизвестны не только европейскому, но и российскому зрителю. Кассовыми можно назвать только фильмы Н. Михалкова. Таким образом, коммерческого успеха российское кино не добивается ни на Западе, ни в России (за редким исключением). Продюсер фильма Александра Сокурова «Солнце» Игорь Каленов считает, что «С коммерческой точки зрения экспорт российского кино на Запад, как жанрового, так и авторского, — занятие бесперспективное. Главная аудитория такого кино собирается на европейских кинофестивалях.

Я считаю своей задачей, как продюсера, обеспечивать таким режиссерам, как Кира Муратова и Александр Сокуров, возможность влиять на развитие современного киноязыка, тем более что их авторитет в мире кино подтвержден победами на крупнейших международных кинофестивалях. Сегодня речь идет о необходимости сохранить кино как вид искусства. Их работы — это репутация российского кино".

На самом деле, многие европейские фильмы, показанные на европейских или российских кинофестивалях, также не доходят до широкого зрителя, и далеко не все становятся коммерчески успешными. Поэтому, несмотря на то, что в целом авторитет европейских фестивалей и авторитет европейского кино выше, чем российский, российское кино не сильно отстает и с каждым годом набирает обороты.

Конечно, многие кинокритики, такие как Даниил Дондурей, очень скептически относятся к возможности развития престижа российского кино до уровня европейского, но есть и те, кто считает иначе, как, например, И. Каленов: «Несмотря на 20 лет застоя, российское кино по-прежнему занимает одну из ключевых позиций в мировом кинопроцессе. Его уважают за постоянный поиск нового, за высочайшую кинематографическую культуру».

Так или иначе, участие в кинофестивалях открывает новые более широкие возможности для представления своей культуры. Участие в разных фестивалях дает разные возможности. Андрей Плахов считает, что «каждый фестиваль имеет какую-то свою нишу, по-моему, и в этом смысле не надо конкурировать между собой, а просто надо пользоваться теми возможностями, которые они могут дать».

Участие в кинофестивале не обязательно должно вести за собой коммерческий успех. Культура — это нечто большее, чем-то, что можно продать. Презентация фильма — это презентация культуры, это обмен культур, обмен мнениями, знаниями. Кроме того, участие в фестивалях — это всегда установление новых контактов, которые могут не принести ощутимых результатов сегодня, но стать очень важными в будущем.

Вывод по всей главе Ключевой пункт развития культуры во всем мире — сохранение культурного разнообразия и повышение толерантности в культуре. Впрочем, это два неразрывно связанных момента. Богатая российская культура всегда взаимодействовала с большим количеством различных культур, которые существует на территории России, но и за пределами страны для Росси важно взаимодействие с другими странами, с другими культурами. Россия всегда была открыта для новых культурных веяний, как с востока, так и с запада. И во все века находились те, кто переживал за культурное единство России: во времена Петра I жаловались, что Россия стала немецкой, чуть позже — что французской, в ХХ веке главной бедой казалась американизация культуры. Но, несмотря на то, что Россия жадно впитывала чужеродную культуру, русская культура всегда оставалась русской, каждый раз обогащаясь новым опытом.

Культурное разнообразие Европы сегодня позволяет Росси получить новый опыт. Вместе с Европой Россия встала против засилья американской культуры. И. Каленов говорит: «Современная тенденция в европейском кино — это сознательное противостояние „голливудскому взгляду на мир“, и Россия является заметным участником этого процесса». «Во Франции со времен Миттерана борьба с американской продукцией — часть идеологии» и так далее, таких мнений и фактов очень много. Европа и Россия восприняли все, что им было необходимо от американской культуры и теперь для них гораздо важнее устроить диалог между собой, для обогащения и развития своей культуры.

Россия давно заинтересована Европой, но как показывают факты сегодня и Европа все внимательнее смотрит на Россию, в том числе и на российский кинематограф, приглашая все более массово российские фильмы на европейские фестивали, пока еще чаще во внеконкурсной программе. Но даже таким образом, России удается поднимать свой авторитет в глазах европейской кинематографической общественности и завязывать новые интересные контакты в Европе.

Заключение

Почти никогда невозможно сотрудничество только на одном каком-то уровне, только культурные или только экономические связи. Связи всегда многосторонние, многоплановые и укрепление одной, укрепляет другую. И особое место здесь занимают культурные связи — без взаимодействия культур затруднено какое бы то ни было любое другое взаимодействие. На сегодняшний день, как и на протяжении последних ста лет, важнейшим и искусств остается кино. Кинематограф впитал в себя все достижения более ранних искусств. Но сегодня мы эти ранние искусства рассматриваем как бы через призму кино. Кроме того, кино всегда показывает культуру страны во всей ее полноте. Об этом есть интересная статья Владимира Малахова, который выше уже цитировался: «Всякий фильм несет с собой сообщение, которое не входило в намерения его создателей, нечто, что проговаривается в нем помимо воли режиссера».

Точно также участие в кинофестивале — это не просто смотр культурных достижений другой страны и презентация себя в мире, это нечто значительно большое — это и обмен профессиональным опытом, и налаживание международных контактов (и не только в сфере культуры). В общем, кинофестиваль — очень важное и многогранное действие.

Сегодня Россия стремится занять достойное место среди других стран, укрепить свой авторитет и создать имидж, утверждающий, что Россия готова включиться в мировое мультикультурное пространство, но в то же время сохранить свою самобытность. И это ее стремление совпадает с приоритетным направлением развития культуры в Европе, утвержденное ЮНЕСКО. Вся культура Европы сегодня направлена на то культурное разнообразие, которое предполагает обмен культурными ценностями и сохранение культурной индивидуальности каждой страны.

Наиболее важным всегда оказывается взаимодействие с ближайшими соседями, так как культурные границы часто определить труднее, чем государственные, особенно в таком мультикультурном государстве как Россия. Поэтому официальное приоритетное направление развития внешних культурных связей России — страны СНГ и Балтии. Неофициально именно в этих странах, а также в странах Восточной Европы российский кинематограф представлен наиболее широко, так как уровень российского кинематографа и уровень организации российских фестивалей несколько выше, чем уровень этих стран. Однако укрепление культурных позиций России на территории СНГ, стран Балтии и Восточной Европы, может прямо или косвенно способствовать укреплению статуса России и в Европе.

В Европе российское кино, несомненно, ценится, но по мнению многих критиков все еще отстает по уровню и масштабам производства. И действительно, «в России сейчас выпускают около 130−135 фильмов. Это равняется количеству фильмов, выпускаемых Францией», поскольку Россия значительно больше, чем Франция, то это равенство говорит далеко не в пользу России.

Мы проследили в работе кратко историю фестивального движения в России и в Европе. На основе этого обзора можно увидеть, что в последнее время наблюдается укрепление международных кинофестивальных связей.

В России, в связи с крушением Союза, были тяжелые времена в кинематографе и в фестивальном движении. Перестали существовать старые фестивали, соответственно, новым необходимо было заново налаживать международные контакты (и начинались они, прежде всего со стран СНГ и Восточной Европы). Стало сниматься очень мало фильмов, поэтому нечего было особо представить и на европейских кинофестивалях.

Но параллельно с разрушением старой фестивальной системы строилась новая. В России стали появляться новые кинофестивали (такие как «Киношок» и «Кинотавр», возродился Московский Международный фестиваль), которые за десять лет (1990;е годы) сумели поднять почти умершее кинофестивальное движение в России. В 2000;е годы фестивали России стали все больше привлекать европейский кинематограф и европейских специалистов.

Конечно, процесс возрождения и укрепления российского международного движения еще не окончен. Еще многое предстоит сделать, чтобы «Кинотавр» можно было поставить в один ряд с крупнейшими европейскими фестивалями. О том, возможно ли это вообще нет единого мнения. Но так или иначе, международные кинофестивали как российские, так и европейские, независимо от их уровня оказывают значительное влияние на международные связи вообще.

Сегодня в России появляется все больше кинофестивалей. Есть совсем молодые. Возможно, именно они, а не ММКФ или «Кинотавр» станут крупнейшими международными кинофестивалями в России. Важно, что они появляются, что процесс кинофестивального движения сегодня живой. Ведь это обеспечивает развитие не только кинематографа, но и культуры в целом и поддерживает межкультурные коммуникации, в которых в равной степени заинтересованы как Россия, так и Европа, восставшие против однобокости культуры, которая на протяжении ХХ века все больше двигалась в сторону американизации.

Сегодня особенно важен диалог европейских и русской культур. И кинематограф в этом играет очень заметную роль, так как кино впитало в себя многие другие искусства и все особенности культурной жизни страны. Кино — это полноценная презентация культурной жизни страны. Даже если какой-то фильм не выходит в широкий прокат, но показывается на кинофестивале и высоко оценивается участниками жюри и зрителями, оно уже оказывает влияние на культуру, несет свои ценности в культуру другой страны.

Кроме того, кинофестивали сталкивают не только зрителя с экраном, но и создателей фильмов, продюсеров, режиссеров, актеров, критиков и т. д. В рамках любого кинофестиваля проводятся круглые столы, семинары, обсуждения, конференции и просто неформальное общение, которые являются тоже важной частью обмена культурной информацией. И не только для отдельно взятого человека, побывавшего на этом кинофестивале и воспринявшего опыт другой культуры, но и для более широких масс. Ведь режиссер увидевший своими глазами культуру, например, Франции, потом покажет зрителю Францию такой, какой ее увидел он. Вот так, по многочисленным каналам происходит взаимодействие культуры при помощи международных кинофестивалей.

Список литературы

Бабков В. Есть ли концепция культурной политики у политических партий России? — «Новая газета», № 91 от 29 ноября 2007

Будущее российского кино ;

http://www.expert.ru

Вестник представительства Европейской комиссии в Российской федерации — выпуск 2 — От технического содействия к диалогу равных Ванчугов В. В. 25.

11.2003

Виноградова С. Культурное разнообразие в современном мире ;

http://www.tolerance.ru/biblio/dzyalosh-1/multi/1_vinogradova.html

Всеобщая декларация ЮНЕСКО о культурном разнообразии ;

http://www.unesco.ru/rus/pages/Admin01122004192107.php

Даниил Дондурей: в мире не смотрят русское кино — интервью BBCRussian.com ;

http://news.bbc.co.uk/hi/russian/entertainment/newsid_6 965 000/6965368.stm

Закон об авторском праве и смежных правах от 9 июля 1993 года (с изменениями от 19 июля 1995 г. и 20 июля 2004 г.)

Закон о государственной поддержке кинематографии" от 10 октября 1999 г.

Интервью Генерального директора Открытого кинофестиваля стран СНГ и Балтии («Киношок») Ирины Шевчук корреспонденту

http://www.film.ru — 26.

11.1999

Карпушина И. Сохранить российское кино — журнал Ролан, № 9, декабрь, 2004

Кинематограф Восточной Европы — прощание с прошлым — Б. Хлебников, Г. Данелия ;

http://www.kinozapiski.ru/article/323/

Кино как коммуникация ;

http://www.kommuniti.ru

Козлов Л. Е. Внешняя культурная политика России в отношении стран СНГ — Дневник Алтайской школы политических исследований. № 21. Современная Россия и мир: альтернативы развития (национальная, региональная идентичность и международные отношения): Материалы международной научно-практической конференции под ред. Ю. Г. Чернышова. Барнаул: Изд-во Алтайского ун-та, 2005

Конвенция ЮНЕСКО о поощрении и сохранении разнообразия форм культурного самовыражения ;

http://www.unesco.ru/files/docs/Convention_Diversity%20of%20Cultural%20Expressions_2005_official_rus.pdf

Малахов В. С. Кино как зеркало мультикультурной революции — Независимая газета, 14.

10.1997

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

Михайлюк И. Ф. Кто и как в России занимается развитием культурного сотрудничества со странами СНГ и Балтии ;

http://www.e-journal.ru

Мумджиева Л. Фокус «Россия» на кинофестивале «София фильм фест» был приурочен к Году России в Болгарии — Радио Болгария ;

http://www.bnr.bg/RadioBulgaria/Emission_Russian/Theme_Kulturna_Panorama/Material/ruskokino_180 308.htm

Основы кинофестивального менеджмента — М: ГУУ, 2003

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru — 1999

Плахов А. Европейское кино: новый реализм — Вестник Европы, № 2, 2001

Поволжская Декларация. Тезисы Итогового документа Международной конференции (Волжский форум) «Диалог культур и межрелигиозное сотрудничество» — Н. Новгород, 7−9 сентября 2006 г Российские фильмы на международных кинофестивалях ;

http://cinema.newizv.ru — 12.

12.2005

Сорвина М. Необъявленная война —

http://www.kino-teatr.ru — 23.

02.2007

Тихонова Э. Д. Экономические аспекты взаимодействия культур в современном мире Челышева И. В. Генезис проблемы анализа медиатекста в российском кинообразовании: основные подходы и тенденции — Медиаобразование, № 2, 2006

Шигарева Ю. Победитель Венецианского кинофестиваля А. Звягинцев: «Искусство — не Дом быта» — газета «Аргументы и факты», ноябрь 2003

Яровая О. Можно ли научиться делать кинофестиваль? ;

http://edu.of.ru

http://www.allculture.com.ua

http://www.berlinale.de

http://www.britishcouncil.org/ru/russia.htm

http://www.cinema.bg/sff/

http://www.deboshirfilm.ru

http://www.delrus.ec.europa.eu/ru/

http://www.detvora74.ru/articles/?id=178

http://www.dw-world.de

http://www.filmfest.ru

http://www.filmfestivals.ru

http://www.gazeta.ru

http://www.kinomania.ru

http://www.kinoshock.ru

http://www.kinotavr.ru

http://www.kinoxl.ru/oknovevropu.html

http://www.message-to-man.spb.ru

http://www.mikhailoff.info

http://www.moscowfilmfestival.ru

http://newsrss.bbc.co.uk/

http://www.peterburg-kino.spb.ru

http://rian.ru

http://www.rossia-doc.ru

http://www.ukfilms.ru/2007/ru/

http://www.unesco.ru

http://www.videoguide.ru

http://ru.wikipedia.org

Материалы на английском языке:

http://www.festival-cannes.fr/en.html

http://jahia.pardo.ch/jahia/Jahia/home/lang/en/pid/449

http://www.kviff.com

http://www.labiennale.org/en/

Вестник представительства Европейской комиссии в Российской федерации — выпуск 2 — От технического содействия к диалогу равных

МИД

http://www.moscowfilmfestival.ru

http://www.labiennale.org/en/cinema/history/40/en/4792.html

http://www.dw-world.de/dw/article/0,2144,2 756 979,00.html

http://www.kinomania.ru/main/fest/cann/index.shtml

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0% B0%D0%BB%D0%B5

http://www.kviff.com/en/brief-festival-history/

http://www.kviff.com/en/brief-festival-history/

http://ru.wikipedia.org

Кинематограф Восточной Европы — прощание с прошлым — Б. Хлебников ;

http://www.kinozapiski.ru/article/323/

Сорвина М. Необъявленная война —

http://www.kino-teatr.ru — 23.

02.2007

Кинематограф Восточной Европы — прощание с прошлым — Г. Данелия ;

http://www.kinozapiski.ru/article/323/

Ванчугов В.В. 25.

11.2003

Бабков В. Есть ли концепция культурной политики у политических партий России? — «Новая газета», № 91 от 29 ноября 2007

МИД — сотрудничество в области культуры — 16.

06.2006

Вестник представительства Европейской комиссии в Российской федерации — выпуск 2 — От технического содействия к диалогу равных

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

там же

там же

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

там же

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

там же

Козлов Л. Е. Внешняя культурная политика России в отношении стран СНГ — Дневник Алтайской школы политических исследований. № 21. Современная Россия и мир: альтернативы развития (национальная, региональная идентичность и международные отношения): Материалы международной научно-практической конференции / под ред. Ю. Г. Чернышова. Барнаул: Изд-во Алтайского ун-та, 2005

Михайлюк И. Ф. Кто и как в России занимается развитием культурного сотрудничества со странами СНГ и Балтии ;

http://www.e-journal.ru

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

там же

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru

Будущее российского кино ;

http://www.expert.ru

http://www.rossia-doc.ru

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

http://www.peterburg-kino.spb.ru

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru

http://www.kinotavr.ru

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru — 1999

Интервью Генерального директора Открытого кинофестиваля стран СНГ и Балтии («Киношок») Ирины Шевчук корреспонденту

http://www.film.ru — 26.

11.1999

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru

http://www.filmfestivals.ru/russian/

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

http://www.moscowfilmfestival.ru/about/regulation/

http://www.moscowfilmfestival.ru/about/regulation/

http://www.kinotavr.ru

http://www.kinotavr.ru

http://www.kinoshock.ru

http://www.kinoshock.ru

Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга ;

http://www.theatre.spb.ru — 1999

http://www.rossia-doc.ru

http://www.deboshirfilm.ru

http://www.message-to-man.spb.ru

http://www.filmfest.ru

http://www.kinoxl.ru/oknovevropu.html

http://www.ukfilms.ru/2007/ru/

http://www.britishcouncil.org/ru/russia.htm

Яровая О. Можно ли научиться делать кинофестиваль? ;

http://edu.of.ru

Основы кинофестивального менеджмента — М: ГУУ, 2003

Основы кинофестивального менеджмента — М: ГУУ, 2003

Основы кинофестивального менеджмента — М: ГУУ, 2003

Яровая О. Можно ли научиться делать кинофестиваль? ;

http://edu.of.ru

Основы кинофестивального менеджмента — М: ГУУ, 2003

Основы кинофестивального менеджмента — М: ГУУ, 2003

Закон об авторском праве и смежных правах от 9 июля 1993 года (с изменениями от 19 июля 1995 г. и 20 июля 2004 г.)

Основы кинофестивального менеджмента — М: ГУУ, 2003

Закон о государственной поддержке кинематографии" 10 октября 1999 г.

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

Поволжская Декларация. Тезисы Итогового документа Международной конференции (Волжский форум) «Диалог культур и межрелигиозное сотрудничество» — Н. Новгород, 7−9 сентября 2006 г

Кино как коммуникация ;

http://www.kommuniti.ru

Виноградова С. Культурное разнообразие в современном мире ;

http://www.tolerance.ru/biblio/dzyalosh-1/multi/1_vinogradova.html

Тихонова Э. Д. Экономические аспекты взаимодействия культур в современном мире

http://www.unesco.ru/rus/pages/bythemes/cultural_diversity.php

Всеобщая декларация ЮНЕСКО о культурном разнообразии ;

http://www.unesco.ru/rus/pages/Admin01122004192107.php

Конвенция ЮНЕСКО о поощрении и сохранении разнообразия форм культурного самовыражения ;

http://www.unesco.ru/files/docs/Convention_Diversity%20of%20Cultural%20Expressions_2005_official_rus.pdf

http://www.unesco.ru/rus/pages/bythemes/cultural_diversity.php

http://www.detvora74.ru/articles/?id=178

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9_%D0%9B%D1%8C%D0%B2%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87

http://www.delrus.ec.europa.eu/ru/p₂₉₅.htm

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами — 13.

02.2004

XVII российский кинофестиваль ;

http://www.1000tur.ru — 30.

05.2006

Плахов А. Европейское кино: новый реализм — Вестник Европы, № 2, 2001

Даниил Дондурей: в мире не смотрят русское кино — интервью BBCRussian.com ;

http://news.bbc.co.uk/hi/russian/entertainment/newsid_6 965 000/6965368.stm

Даниил Дондурей: в мире не смотрят русское кино — интервью BBCRussian.com ;

http://news.bbc.co.uk/hi/russian/entertainment/newsid_6 965 000/6965368.stm

Тихонова Э. Д. Экономические аспекты взаимодействия культур в современном мире

http://www.dw-world.de/dw/article/0,2144,2 756 979,00.html

http://www.videoguide.ru/nominate.asp?IdPr=14

http://www.festival-cannes.fr/en/

http://www.festival-cannes.fr/en/about/whoWeAre.html

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0% B0%D0%BB%D0%B5

http://jahia.pardo.ch/jahia/Jahia/home/lang/en/pid/449

Мумджиева Л. Фокус «Россия» на кинофестивале «София фильм фест» был приурочен к Году России в Болгарии — Радио Болгария ;

http://www.bnr.bg/RadioBulgaria/Emission_Russian/Theme_Kulturna_Panorama/Material/ruskokino_180 308.htm

Российские фильмы на международных кинофестивалях ;

http://cinema.newizv.ru — 12.

12.2005

http://www.allculture.com.ua

Мумджиева Л. Фокус «Россия» на кинофестивале «София фильм фест» был приурочен к Году России в Болгарии — Радио Болгария ;

http://www.bnr.bg/RadioBulgaria/Emission_Russian/Theme_Kulturna_Panorama/Material/ruskokino_180 308.htm

Российские фильмы на международных кинофестивалях ;

http://cinema.newizv.ru — 12.

12.2005

Российские фильмы на международных кинофестивалях ;

http://cinema.newizv.ru — 12.

12.2005

http://gazeta.ru

http://www.mikhailoff.info

http://www.videoguide.ru/nominate.asp?IdPr=14

http://www.newizv.ru

http://newsrss.bbc.co.uk/

http://rian.ru

Карпушина И. Сохранить российское кино — журнал Ролан, № 9, декабрь, 2004

Даниил Дондурей: в мире не смотрят русское кино — интервью BBCRussian.com ;

http://news.bbc.co.uk/hi/russian/entertainment/newsid_6 965 000/6965368.stm

Карпушина И. Сохранить российское кино — журнал Ролан, № 9, декабрь, 2004

Мумджиева Л. Фокус «Россия» на кинофестивале «София фильм фест» был приурочен к Году России в Болгарии — Радио Болгария ;

http://www.bnr.bg/RadioBulgaria/Emission_Russian/Theme_Kulturna_Panorama/Material/ruskokino_180 308.htm

Карпушина И. Сохранить российское кино — журнал Ролан, № 9, декабрь, 2004

Вампир не может быть героем — Интервью журнала «Огонек» с Даниилом Дондуреем"

Малахов В. С. Кино как зеркало мультикультурной революции — Независимая газета, 14.

10.1997

Мумджиева Л. Фокус «Россия» на кинофестивале «София фильм фест» был приурочен к Году России в Болгарии — Радио Болгария ;

http://www.bnr.bg/RadioBulgaria/Emission_Russian/Theme_Kulturna_Panorama/Material/ruskokino_180 308.htm