XVIII век. 
Сравнение творчества Ф. С. Рокотова и Д. С. Левицкого

Коронационный портрет Екатерины II (1763 г.) (прил. № 1), изображает величественную женщину, облаченную в роскошные одежды, в тоже время, перед нами не просто показная роскошь. Лицо императрицы одухотворено, на нем печать глубокого, сильного ума.(6,56).

Современник Рокотова, Левицкий также создал галерею парадных портретов. Левицкий писал, портреты согласно требованиям эстетических и этических норм своего времени. Модели должны были быть представлены в наиболее выигрышном свете. Они не скрывают, что позируют художнику. Отсюда горделивая осанка, условные жесты. Портретируемые изображались обычно в роскошной одежде, парадных мундирах, в звездах и орденских лентах. Однако сквозь эту феерию богатства и парад чинов зритель видит живые образы незаурядных людей.(2,55).

Перед нами портрет А. Ф. Кокоринова. (1769 г.) (прил.

№ 6). По сравнению с Рокотовым, Левицкий придает несколько большее значение деталям одежды и интерьера, тонкими, тщательными линиями прорисовано лицо героя. Другая манера письма, другой стиль, но результат одинаков. Оба художника доносят до нас глубину личности человека, изображенного на портрете.

В творчестве Д. Г. Левицкого особое место занимает серия из семи портретов «Смолянок» (1772−1776 гг.) — выпускниц Смольного института (Института благородных девиц), отличившихся в выпускных спектаклях.

Один из лучших в серии — двойной портрет Е. Н. Хрущевой и Е. Н. Хованской (прил. № 7). Левицкий чутко улавливает индивидуальные особенности каждой из изображенных. Бойкая, шаловливая Хрущева и по-детски угловатая Хованская. И снова скрупулезная проработка деталей костюмов, выразительность лиц создают неповторимый эффект жизненности персонажей.

Наивысшего взлета творческой силы оба художника достигли в портретах интимных.

И снова мы видим, как по-разному подходят оба мастера к достижению подлинной глубины отображения личности.

Рокотов пишет мягко, воздушно. Полунамёком, ничего не вырисовывая до конца. Поэзия душевной жизни, внутренняя, часто скрытая от других красота человека привлекает его, и он находит средства передать её на холсте.

Обычно, эти образы лишены сильных внешних эффектов. Но они тонко выявляют внутреннюю жизнь моделей, окутывая их дымкой, рождающей чувство таинственной недосказанности. Наиболее полно этим характеристикам, по нашему мнению, соответствуют портреты поэта В. И. Майкова (ок. 1765 г.) (прил. № 2) и А.

П. Струйской (1772 г.) (прил. № 3). Зритель вглядывается в картину, изображение проявляется постепенно, исподволь завоевывая внимание к себе.(1,85−87).

В портретах написанных Дмитрием Григорьевичем Левицким, нет поэтической дымки, окутывающей образы Рокотова. Он зорче, трезвее смотрит на своих героев, его интересует разнообразие характеров.

Уже упоминавшийся нами ранее портрет Урсулы Мнишек. (1782 г.) (прил. № 8) характеризует способность Левицкого пользоваться средствами живописи как литературным языком.

Прозрачные тени, на лице, волосах, груди, оттеняют фарфоровую белизну кожи, яркий румянец щек, блеск зеленоватых глаз. Поворот головы Урсулы Мнишек, позволяет оценить стройность ее шеи и изящный овал лица. Линии пышных рукавов и спадающего с плеча каскадом крупных ломающихся складок шарфа придают особую изысканность очертаниям ее тонкой и стройной фигуры.

В лучах света, заливающего портрет, чудесно мерцают и переливаются серебристая ткань платья и голубая, — шарфа. Игра двух этих тонов составляет яркий, цветовой аккорд, придает сравнительно небольшому портрету торжественную парадность.

Среди произведений Левицкого очень важен и значителен портрет Н. И. Новикова (прил. № 10). Новиков изображен в простом суконном сюртуке, из-под которого виднеется черный жилет и белое жабо рубашки. У него грузная фигура и массивное лицо с крупными чертами. Поредевшие, зачесанные назад волосы открывают высокий, покатый лоб.

Густые брови подчеркивают задумчивое выражение глаз. Глядя на портрет, возникает ощущение живого общения с человеком, запечатленным на полотне. Кажется, что к каждому из нас обращены внимательные глаза, разъясняющий жест руки. Простота и естественность выражения подчеркнуты художником в этом образе. Но не мы сразу чувствуем значительность человека, изображенного на полотне.(4, 70−71).

Два художника одной эпохи по-разному используя художественные приемы, преломляя изображаемые образы в призме собственной личности, оставили нам картины, которые входят в ряд достижений русской и мировой культуры.

Заключение

В нашей работе мы даем краткий очерк творчества русских живописцев Ф. С. Рокотова и Д. Г. Левицкого.

Проведенный нами сравнительный анализ позволяет сделать следующие выводы:

оба художника прошли школу художественного мастерства каждый из них в высокой степени овладел приемами живописного искусства и создал значительное количество портретов работы обоих художников являются образцом гуманистического искусства, отражая не только, и не столько внешний облик людей, сколько их духовную сущность Рокотов и Левицкий использовали разные творческие приемы, но их объединяет общий подход к искусству портрета.

оба художника стремились донести до зрителя человеческий образ во всем его многообразии творческое наследие Ф. С. Рокотова и Д. Г. Левицкого составляет неотъемлемую часть художественного богатства российского и мирового искусства.

Эти мастера выдвинули русскую портретную живопись в один ряд с лучшими произведениями современного им западноевропейского искусства.

Сравнивая и сопоставляя работы двух замечательных портретистов, можно видеть, какой могучей силой обладает истинный художник, какое глубокое воздействие на человека оказывает подлинное искусство.

В завершение работы мы хотим привести высказывание Ильи Ефимовича Репина: «Портрет должен быть картиной и характеристикой лица».

Эта краткая, емкая формула, как нельзя лучше выражает идею портретной живописи. Художники, изучение творчества которых является темой нашего исследования, являются отличным тому примером.

Библиография Гершензон-Чегодаева Н. М. Д. Г. Левицкий. М., 1964.

Глинка Н. И. Беседы о русском искусстве. XVIII век. СПб., 2001

Евангулова О. С., Карев А. А. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. М., 1994

Зингер Л. С. Очерки теории и истории портрета. М., 1986

Ильина Т. В. Русское искусство XVIII века. М., 2001

Молева Н. Загадки Рокотова. М., 1994.

50 биографий мастеров русского искусства. Л., 1970.

Приложения Приложение № 1

Ф. С.Рокотов. Портрет Екатерины II. 1763 г.

Приложение № 2

Ф. С. Рокотов. Портрет поэта В. И. Майкова. Ок. 1765 г.

Приложение № 3

Ф. С. Рокотов. Портрет А. П. Струйской. 1772 г.

Приложение № 4

Ф.С. Рокотов. Портрет Е. В. Санти 1785 г.

Приложение № 5

Ф. С. Рокотов. Портрет В. Н. Суровцевой. Конец 80-х гг.

Приложение № 6

Д.Г. Левицкий. Портрет А. Ф. Кокоринова. 1769 г.

Приложение № 7

Д. Г. Левицкий. Портрет Е. Н. Хованской и Е. Н. Хрущевой. 1773 г.

Приложение № 8

Д. Г. Левицкий. Портрет Урсулы Мнишек. 1782 г.

Приложение № 9

Д. Г. Левицкий. Портрет А. Д. Левицкой. 1785 г.

Приложение № 10

Д. Г. Левицкий. Портрет Н. И. Новикова. 1797 г.