Водостоки, являющиеся характерным элементом готической церкви, имели вид человеческих лиц или же чудовищ с разинутой звериной пастью. Гаргуйи собора Парижской Богоматери изображены в виде крылатых животных. Особое место в готической архитектуре занял ажурный орнамент, исполненный в камне. Циркулем выведены все линии устремленных вверх стрельчатых арок, трехлопастных окон, четырехлопастных розеток и великолепных круглых витражей главного фасада, именуемых «розами». В XIII в.
новый орнамент был только архитектурным элементом. В конце века он появился в церковной серебряной утвари и постепенно проник в смежные жанры прикладного искусства. В XV в. элементы зодчества стали применяться в декоративных целях, поставив во главе прикладного искусства готический орнамент, превращая в орнаментальные мотивы не только декор, но и сами архитектурные формы. Полы в эпоху готики были вымощены керамическими плитками, часто украшенные орнаментом.
Плитки, как правило, были квадратной формы, иногда использовалась шестиугольная и прямоугольная форма. Общий орнамент составлялся сочетанием линий узора отдельных плиток. Плитки чаще выстилались лентами по типу кладки паркета, в более важных помещениях церкви использовалась более изысканная конфигурация. В украшении плиток использовались самые различные мотивы — растительные, геометрические, антропоморфные, зооморфные и т. д. Довольно часто встречается сочетание растительных побегов с пальметками. Лилия на высоком стебле, изображенная в виде связанных вместе четырех цветов или в виде одного цветка стала одной из самых распространенных разновидностей готического орнамента
Плиточный узор чаще всего наносился красным и желтым цветом, изредка применялся черный цвет. Этот ограниченный цветовой набор способствовал усилению декоративного эффекта. Гончарная посуда расписывалась крестиками, украшалась гравированным узором или тисненным геральдическим орнаментом. Большая часть изделий покрывалась звучной зеленой глазурью. В орнаментации мебели распространение тонкие сплетения, которые напоминают нервюры сводов соединенные с лиственным орнаментом. Типичен для мебели конца XV в. орнамент «льняных складок», который ассоциируется со складками одежды Богоматери. Заключение
Орнаментальное искусство является весьма сложным и специфичным. Орнамент не только декоративно оформляет поверхность предмета, заостряя внимание определенной детали, но и обогащает художественно-образный строй произведения искусства. Орнамент, самое главное упорядоченное, наиболее строго «математизированное» из всех искусств. Законы симметрии и ритма проявляются в нём порой с такой железной непреложностью, какая невозможна ни в стихах, ни в танце, ни в музыке. И в то же время орнамент — самое свободное, самое фантастическое искусство. Готический орнамент стал важной составляющей всего готического искусства, чрезвычайно художественно отображая умонастроения западного средневековья. Объединив в себе традиции античного и восточного искусства со свойственными именно этому периоду инновациями художественных средств выражения. В нём всё возможно — небывалые, немыслимые животные и растения, странные звери с расцветающими хвостами и с лапами, переходящими в упругие ветви, человеческие лица с невообразимыми элементами. Такие образы, появись они в любом другом искусстве, вызвали бы обвинение в болезненной изощрённости фантазии, но в орнаменте они живут веками, закреплённые традицией. Список используемой литературы
Емшанова Н. А., Ворончихин Н. С, Орнаменты. Стили. Мотивы Издательский дом «Удмуртский университет». 2003.
— 115с. Ильина Т. В. История искусств. Западноевропейское искусство. «Высшая школа». М.: 2002. — 313с. Соболев Н. Н. Очерки по истории украшения тканей.
М.-Л.: 1934. 433с. Соколова Т. М. Орнамент — почерк истории. — Л.: 1972. 148с.
http://www.artgalery.ru/?id=300&ir=1&sm=35
