Красоту натурального дерева подчеркивала золоченая рама с безукоризненно исполненным резным орнаментом. Стены были завершены антаблементом с фризом и карнизом. Убранство кабинета дополнял наборный паркет. В ходе реставрации дворца под росписью потолка в кабинете была обнаружена старинная фреска, изображающая Петра I в образе воина-победителя.
Убранство помещений в половине дворца, принадлежавшей жене Меншикова — княгине Дарье Михайловне, к сожалению, не сохранилось. В этой части дома, кроме ее покоев, находилась домашняя церковь. Далее, в комнатах углового западного флигеля, жил внук Петра I, будущий император Петр И. (Позднее неподалеку началось строительство нового дворца для молодого императора.)
На третьем этаже дворца размещались комнаты для слуг князя (в огромном хозяйстве генерал-губернатора их было великое множество) и его семьи.
У Меншикова было семеро детей: три сына и четыре дочери. Детские комнаты располагались в восточном флигеле (они не сохранились). Среди них были нарядно и богато убранные помещения, отделанные плитками.
Спустившись по лестнице вниз и выйдя во внутренний двор, можно было попасть в роскошный регулярный сад с ровными аллеями и подстриженными деревьями. Такие в то время были в моде во Франции и Голландии. Дворцовый сад с беседками, оранжереями, цветниками, четырьмя прудами, гротом и различными павильонами занимал площадь около 12 га. К саду был приставлен целый штат садовников во главе с садовым мастером. В оранжереях в те времена росли даже дыни. Сад украшали статуи, которые Меншиков за большие деньги покупал в Италии, и фонтаны. В летнее время в саду часто проходили праздничные приемы. Например, здесь были устроены грандиозные трехдневные торжества по случаю заключения Ништадтского мира в 1721 г. От великолепного ансамбля дворцового сада до наших дней ничего, к сожалению, не сохранилось.
За садом находился большой огород, а также домики для работавших у князя специалистов-иностранцев и различные хозяйственные постройки.
На цокольном (полуподвальном) этаже, как это было принято в то время, размещались пивные и винные погреба, кладовые и прочие хранилища припасов.
После ареста и ссылки Меншикова с семьей в Сибирь дворец отошел в казну. Все имущество князя было конфисковано и вывезено. Некоторое время в здании находились канцелярии различных ведомств. Временным постояльцам было не до сохранения дворцового облика, и некогда пышные хоромы пришли в запустение.
В 1967 г. дворец Меншикова был передан Государственному Эрмитажу. После многих лет реставрации удалось воссоздать первоначальный облик здания и многие интерьеры. Теперь в нем находится Музей русской культуры первой трети XVIII в.
Заключение
Первым зодчим города, несомненно, был сам Петр I, и его деревянный дом на Петровской набережной (в XIX веке он был укрыт каменным павильоном), срубленный за 3 дня, и есть первая постройка города и первый памятник зодчества. Таковы были и дома вельмож.
Время не пощадило большинство сооружений той поры, но сохранилось главное — планировочная структура исторического центра города, ориентация зданий на Неву — главную артерию Петербурга, основные градостроительные доминанты.
Швейцарец Доменико Трезини (ок. 1670—1734) — градостроитель, инженер, единомышленник царя — не только заложил основу северной столицы, но и определил пути ее дальнейшего формирования. Как бы ни менялись архитектурные вкусы, все созданное Трезини и его сотрудниками (а среди них было немало талантливейших людей) стало ядром города, и даже перестроенные здания сохранили, в основном, свои объемы. Строгое, сдержанное, деловое петровское барокко с его регулярной планировкой, регламентацией жилой застройки по сословному признаку («образцовые», т. е. типовые дома), плоскостными фасадами (ордер в виде пилястр и лопаток) и высокими кровлями было главным стилем того времени.
Постройки Д. Трезини и мастеров его круга отличаются гармоничностью объемно-планировочных композиций, двухцветной окраской фасадов, сдержанностью декора. В то же время, наряду с западными влияниями, сильно было воздействие многовековых традиций русского зодчества, строительных и художественных норм, выработанных в Новгороде, Пскове, Владимире, Москве и других центрах. Именно поэтому Петербург развивался как русский город, и с этим считались иностранные зодчие, приезжавшие в город по приглашению Петра I и позднее.
Список литературы
Власов В. Г. Стили в искусстве. Петровское барокко: В 2 т. СПб., 1995. Т. 1. ;
С. 416−419.
Грабарь И. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. СПб, 1995.
Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб, 1997.
Ильина Т. В. Русское искусство XVIII века: Учебник. М., 1999.
Овсянников Ю. М. Доменико Трезини. Л., 1988.
Платунов А. М. Так строился Петербург: Учеб. пос. СПб., 1995.
Платунов А. М. Так строился Петербург: Учеб. пос. СПб., 1995.
Овсянников Ю. М. Доменико Трезини. Л., 1988.
