Заключение
В отличие от спонтанного выражения эмоций, характерного для многих представителей абстрактного экспрессионизма, некоторые американские художники, родившиеся после Второй мировой войны, стали преднамеренно прибегать к определенным абстрактным формам для выражения своих чувств и импульсов. С помощью простейших форм и построений они стремятся передать на мимолетные ощущения, возникшие непроизвольно в данный момент, но суть интуитивных переживаний человека.
Одной из отличительных черт абстрактного экспрессионизма можно считать двойственность подхода к живописи как искусству: является ли живопись результатом символического выражения образов и эмоций художника или просто физическим объектом, состоящим из гладкого холста и жидкой краски? Абстрактный экспрессионизм отдает сполна дань интуиции художника, и потому с таким почтением относится к случайным брызгам и каплям краски, возникшим самопроизвольно и воспринимаемым как неотъемлемая часть общей палитры средств эстетического выражения.
Одно из интереснейших явлений в творчестве Ньюмена — это тенденция к максимальному упрощению композиции, при одновременном увеличении общих масштабов произведения. Кажется, что эти работы — доминирующим элементом которых являются их размеры и скупой до предела рисунок — как будто предлагают зрителю включиться в творческий процесс путем активизации воображения.
Ньюман и его единомышленники ведут неустанные поиски новых возможностей живописи. В их произведениях, благодаря ярко индивидуальным сочетаниям красок и форм, всегда легко опознать того или иного мастера. Течение это можно считать одним из интереснейших в современной американской живописи.
Творческие возможности абстракционизма далеко не исчерпаны и поныне. Множество различных школ и направлений возникали и угасали, абстракционизм же просуществовав более 80 лет, жив и сейчас. Более того, после Второй мировой войны абстрактное искусство распространилось по всему миру и в известной мере определило характер всего современного искусства. Это объясняется, по-видимому, тем, что оно наилучшим образом воплотило основную идею, определяющую духовную позицию нашего столетия — идею свободы. Эта идея характеризует сущность современного искусства. Она определяет не только духовную позицию, лежащую в основе искусства, но и охватывает всю совокупность способов выражения: свободу высказывать, изобретать, создавать индивидуальный стиль, свободу отдавать предпочтение диссонансу перед гармонией и, наконец, свободу придерживаться какого-то принципа или отказаться от любого принципа вообще. Каждый художник и творец сам открывает для себя тайну свободы. Искусство без свободы не существует. Только она позволяет личности раскрыть свои творческие возможности.
Список литературы
Краусс Р. Авангард и другие модернистские мифы. М., 2003.
Полная хронология XX века. Helicon./Автор-составитель Нэвил Уильямс./Перевод М. Ю. Ростовцева, — М.: Вече Аст, 1999.
Семенова Т. В. Экспрессионизм и современное искусство авангарда. М., 1983.
Современное искусство. История и персоналии. М., 2002.
Полная хронология XX века. Helicon./Автор-составитель Нэвил Уильямс./Перевод М. Ю. Ростовцева, — М.: Вече Аст, 1999.
Краусс Р. Авангард и другие модернистские мифы. М., 2003.
Семенова Т. В. Экспрессионизм и современное искусство авангарда. М., 1983.
Современное искусство. История и персоналии. М., 2002.
