«Биографичность» же писавшихся произведений наряду с введением в пьесы, оформившимся под влиянием романа, — емких деталей, соответствующих реальности, представляет собой своеобразную черту «новой драмы» как аспект создания характеров. Так, возможные потери, понесённые драматургом при раскрытии характера персонажа, восполняются позднее конкретным воспроизведением динамики жизни, возможным благодаря данному приёму: «В этом есть своеобразная простота, заставляющая вспомнить замечание Гете о том, что всякое искусство поверхностно, ибо искусство имеет дело с внешней стороной жизни. Замечание это, справедливость которого применительно к живописи вполне очевидна, в некоторых отношениях столь же верно и применительно к драме. Для драматурга внешняя сторона жизни состоит в том, что люди ходят, стоят, сидят, разговаривают, кричат, поют. Изображение такого рода действий на сцене и есть театр».
Заключение
Русская культура Нового времени является востребованным аспектом изучения культуры России, она характеризуется рядом явлений и понятий. Сочувствие к окружавшим его страданиям побудило А. Н. Радищева написать «Путешествие из Петербурга в Москву», сконцентрировав в данном произведении весь запас накопленных знаний и наблюдений, всю силу негодования, которое было вызвано в нём российской действительностью. Подобно ему, многие другие писатели создавали творения, в которых так или иначе затрагивалась столь непростая проблема.
В настоящее время важно уделять теме «маленького человека» достаточно внимания, прежде всего, с тем, чтобы раз и навсегда не повторить того опыта, который вынужден был пройти человек. Этот опыт лишь в одной из своих исторических эпох развития отразился в выбранной теме. Ознакомляясь с произведениями А. П. Чехова, А. И. Куприна, М.
Горького, Л. Андреева, Ф. Сологуба, А. Аверченко, К. Тренёва и И. Шмелёва, а также С. Юшкевича и А. Мещерякова, мы можем увидеть, что интерес к ней снижался с ходом времени и вскоре вовсе сошёл на нет.
Однако, как отмечалось выше, опыт предыдущих поколений, культурный он или социальный, не должен быть забыт.
Список использованной литературы Айхенвальд Ю. Отрицание театра // В спорах о театре: Сб.ст. Книгоиздательство писателей в Москве, 1913. — С.
13.
Булин А. П. Художественные образы Ф. М. Достоевского. — М., 1974. — С. 22−24.
Вайль П. Смерть героя. Знамя. — 1992. — С. 228.
Берковский Н.Я. О мировом значении русской литературы. — Л.: «Наука», 1975. — Стр. 30.
Виноградов В. В. Язык и стиль русских писателей. От Карамзина до Гоголя. — М., 1990. — С. 72−78.
Волкова Л. Д. Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». — Л., 1977. — С. 31.
Гоголь Н. В. Петербургские повести. — Л., 1979. — С. 10−17, 119−120.
Григорьев А. А. Русская литература в 1851 году, Русская литература ХIX века: хрестоматия критических материалов. — Москва, 1975. — С. 411.
Грушкин А. Образ народного героя в творчестве Пушкина 30-х годов. — М., 1937. — С. 152.
О «биографичности» изображения образов персонажей в пьесе Горького «На дне» см.: Удодов А. Б. Пьеса Горького «На дне»: Художественная структура и авторская концепция человека. Воронеж, 1989. — С.
58.
Пави П. Словарь театра. — С. 309.
Педчак Е. П. Русская литература конца XVIII—XIX вв.ека. Зарубежная литература. — М., 2003. — С. 120−128.
Русская проза XVIII века. — Т. 1, 2. — М., Л., 1951. — С. 237−245.
Сарабьянов Д. В. История русского искусства конца XIX — начала XX века. — М., 2001. — С. 112.
Соколов А. Г. История русской литературы конца XIX — начала XX века. — М., 2000. — С. 52−60.
Тимофеев Л., Тураев С. Символизм // Словарь литературоведческих терминов. Ред.-сост. Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М.: Просвещение, 1974. ;
С. 349.
Толмачёва В. М. Зарубежная литература конца 19 — начала 20 века. IV. «Новая драма».
http://20v-euro-lit.niv.ru/20v-euro-lit/literatura-19−20-veka-tolmachev/novaya-drama.htm
Турьянская Б.И.
Литература
в 9 классе. — М., 2002. — С. 34.
Эпштейн М. Н. Маленький человек в футляре: синдром Башмачкина-Беликова // «Вопросы литературы». — 2005. — № 6.
Электронный курс русского искусства. — М., 2009.
Эпштейн М. Н. Маленький человек в футляре: синдром Башмачкина-Беликова // «Вопросы литературы». — 2005. — № 6.
Грушкин А. Образ народного героя в творчестве Пушкина 30-х годов. — М., 1937. — С. 152.
Григорьев А. А. Русская литература в 1851 году, Русская литература ХIX века: хрестоматия критических материалов. — Москва, 1975. — С. 411.
Вайль П. Смерть героя. Знамя. — 1992. — С. 228.
Гоголь Н. В. Петербургские повести. — Л., 1979. — С. 10−17, 119−120.
Волкова Л. Д. Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». — Л., 1977. — С. 31.
Булин А. П. Художественные образы Ф. М. Достоевского. — М., 1974. — С. 22−24.
Виноградов В. В. Язык и стиль русских писателей. От Карамзина до Гоголя. — М., 1990. — С. 72−78.
Педчак Е. П. Русская литература конца XVIII—XIX вв.ека. Зарубежная литература. — М., 2003. — С. 120−128.
Турьянская Б.И.
Литература
в 9 классе. — М., 2002. — С. 34.
Толмачёва В. М. Зарубежная литература конца 19 — начала 20 века. IV. «Новая драма».
http://20v-euro-lit.niv.ru/20v-euro-lit/literatura-19−20-veka-tolmachev/novaya-drama.htm
Тимофеев Л., Тураев С. Символизм // Словарь литературоведческих терминов. Ред.-сост.
Л.И. Тимофеев и С. В. Тураев. М.: Просвещение, 1974. — С. 349.
Пави П. Словарь театра. — С. 309.
Соколов А. Г. История русской литературы конца XIX — начала XX века. — М., 2000. — С. 52−60.
Айхенвальд Ю. Отрицание театра // В спорах о театре: Сб.ст. Книгоиздательство писателей в Москве, 1913. — С.
13.
Русская проза XVIII века. — Т. 1, 2. — М., Л., 1951. — С. 237−245.
Электронный курс русского искусства. — М., 2009.
Сарабьянов Д. В. История русского искусства конца XIX — начала XX века. — М., 2001. — С. 112.
Берковский Н.Я. О мировом значении русской литературы. — Л.: «Наука», 1975. — Стр. 30.
О «биографичности» изображения образов персонажей в пьесе Горького «На дне» см.: Удодов А. Б. Пьеса Горького «На дне»: Художественная структура и авторская концепция человека. Воронеж, 1989. — С.
58.
