Введение
Эпоха формирует не только содержание театра, но и его выразительные средства. Сама действительность когда-то подсказала театру открытую площадку, окруженную амфитеатром. Затем, в другую эпоху, появилась сценическая коробка. Актерские приемы игры тоже возникали не сами по себе, не изолированно от самой жизни. В них, как и в сценической технике, отпечатывалось время.
Искусство Вахтангова принадлежит к тому широкому стилевому течению, которое принято называть экспрессивно-реалистическим в искусстве XX века. Это течение характеризует экстатичность, повышенная эмоциональность, гротескность.
Современный исследователь замечает, что экспрессивность — в самых разных ее проявлениях — выступает на первый план в творчестве Маяковского и Эйзенштейна, Мейерхольда и Шостаковича, Кольвиц и Вахтангова, Прокофьева и Сикейроса. Творчество этих разных художников возникает на основе определенного типа образного мышления: в произведении воссоздается реальная действительность, но изображение ее по основному принципу субъективно. Действительность в таком искусстве как бы деформирована эмоциональным восприятием художника.
Россия имеет давние театральные традиции. Так же как поэт в России больше, чем поэт, так же и театр в России — не просто театр, а предмет государственной гордости, причем народ с этим абсолютно согласен. Москва
считается культурным центром: огромное количество музеев, кинотеатров и, конечно же, театров. Каждый театр отличается от всех остальных и по-своему неповторим, каждый представляет особый интерес для человека, интересующегося искусством.
В данной работе я хочу рассмотреть историю и деятельность одного из наиболее интересных театров — Государственного академического Театра им. Евгения Вахтангова.
