Документальные ресурсы арабской телепублицистики Ближнего Востока

ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Документальные ресурсы арабской телепублицистики Ближнего Востока (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

Глава 1. Документализм как принцип познания и отображения мира в публицистке: пресса, кинематограф, кино
- 1. 1. Гносеологические ресурсы документалистики и телевидения
- 1. 2. Документальная природа кинематографа
- 1. 3. Документализм в телеэфире
Глава 2. Документалистика арабского Ближнего Востока
- 2. 1. 1. Арабские СМИ Ближнего Востока: краткая история и тенденции развития
- 2. 1. 2. Взаимоотношения прессы и власти в арабских странах Ближнего Востока
- 2. 2. 1. Телевизионное и радиопространство арабского Ближнего Востока
- 2. 2. 2. Спутниковые каналы «аль-Джазира» и аль-Арабия"
- 2. 3. Документальное арабское кино
Глава 3. СМИ и документальный экран Ирака
- 3. 1. Современное состояние иракских СМИ
- 3. 2. Краткая история иракского кино
  - 3. 3. 1. Документальный экран: вопросы этики и поэтики
  - 3. 3. 2. Документальный экран Ирака: искусство повествования

Арабский Ближний Восток — одна из самых проблемных зон современной цивилизации, и события последних месяцев это подтверждают: беспокойнаяситуация складывается в Ливии, Йемене, Сирии, Бахрейне: Продолжается противостояние народов Палестины: и ИзраиляВ= этих условиях важную роль, играют, национальные СМИ, которые могли бы консолидировать национально^ ориентированные силы: на создание атмосферы стабильности в регионе, могли бы способствовать активизации процессов демократизации общественной жизни в странах Ближнего ВостокаВеликая история ~ здесь зарождались три религии (исламиудаизм,. христианство) и первые государства — не спасла Ближний Восток от острых политических' и экономических потрясений. Велика иэтническая-напряженность: арабы и евреи, курды и арабы никак не могут иайти консенсус. «Вавилон разноязычия» усугубляется геополитическим положением: стран БлижнегоВостока, находящихся на пересечении интересов Запад и Востока, Юга и Севера: для транснациональныхкампаний богатый нефтью и газом регион — лакомый кусок. Все это определяет судьбу ближневосточных государств, включая Ирак, на долгие, десятилетия. Перевороты^, революции, восстания — существенный признак политической: жизнитосударств* расположенных в Междуречье и-рядом с ним.

СМИ: стран Ближнего Востокана протяжении десятилетий фиксировали процессы, здесь происходящие. С середины двадцатого века все * более возрастающуюроль, играли электронные средства, массовойинформации, создавшие документальную картину-летопись жизни народов Ближнего Востока. Все это определяет актуальность данной работы. Роль мультимедийных средств информации в мире постоянно растет. Телевидение, радио, Интернет, мобильная связь становятся* ведущими средствами передачи информации в современном мире. Но при этом сохраняют свое влияние и традиционные СМИ — газеты, журналы, непериодические издания. Значение визуальных средств информациив странах Ближнего-Востока чрезвычайно велико. В неграмотном: обществе телевидение и радиовещание играют огромную роль как средство передачи информации: — изобразительная и* звуковая картинасобытия дают представление миллионной аудитории о"происходящих событиях.

В то же время5 существуют факторы^, осмысляющие. воздействие СМИ на аудиторию ближневосточных стран! Политическийфактор — сильная зависимостьСМИ от господствующих в регионе режимовЯркий примерположение иракских СМИ во времена^ правления. Саддама Хуссейна.

Экономический^ фактор — индустриальное развитиестран регионам зависит прежде. всего: от иностранных инвестиций-, (в том числе — — • Иинвестиции в СМИ). Коммерциализация5 СМИ в регионе означает усилениероликрупнейших информационных, мировыхагентств, и кампаний, создавших на Ближнем Востоке свою сеть средств массовой информации.

Идеологическийфактор- — несмотряна* мощное влияние исламав странахБлижнего Востока, религиозные, противоречия вог многом-определяют характер противостояниямежду СМИ, контролируемыми сунтами № шиитами, между исламскимфундаментализмом и религиознойтолерантностьюСоциокультурный фактор — острые политические и военные конфликты привели к тому, что> наиболее активная часть творческой интеллигенции предпочла гюкинуть регион: В частностизначительная часть иракскихдокументалистов, чьифильмы получают призы" на различных фестивалях, предпочитают жить в благополучных странах Европы, а также в США и в Австралии. Несмотря" на значительные материальные потери игибельмногих иракских документалистов-публицистов современный иракский: визуальныйэкран играет важную роль в распространении. объективнойинформации о том, что происходит в, стране, среди. аудитории, находящейся как непосредственно в Ираке, так и в других странах арабского мира, в Европе, США и других континентах земли.

Среди известных кинематографистов выделяются Мохаммед Аль Дарраджи (фильм «Сын Вавилона» номинирован на Оскар в 2010 году), Джэно Розебиани (фильмы «Танец Маятника», «Цзыянь», «Анфаль», «Одна свеча, две свечи»), Баз Шамоон (фильмы «Память», «Где Ирак?», «Монолог»), Аббас Фахдель (фильмы «Назад в Вавилон»), Усама Аль Шаиби (фильм «Хорошие бомбы»), Абу Асад Хани (фильм «День в Иерусалиме»), Аккад Мустафа (фильм «Сообщение»), Арбед Даниэлл (фильмы «Поля битвы», «Потерянный человек»). Все эти режиссеры — иракцы по происхождению, живущие в настоящее время за пределами страны' (Аккад-Мустафа скончался в" 2005 году), сохраняют за собой' гражданство Ирака и тесно связаны своим художественным и документальным творчеством с исторической родиной. Тем не менее их эмиграция — огромная потеря для культуры страны. Следует отметить огромный урон, который понесла информационная инфраструктура Ближнего Востока (особенно в зонах военных конфликтов и в Ираке) — разрушены радиои телевизионные станции в Курдистане, во многих других провинциях Ирака, пострадали журналисты Сирии, Ливана, Ирака, Палестины. Общество, теряющее своих духовных руководителей, не может рассчитывать на стабилизацию межрелигиозных и межэтнических отношений, на формирование в стране условий для демократических преобразований. В этой стабилизации важную роль должны-играть региональные СМИ. Особенно актуальным в этой связи является изучение творчества* иракских кинои, теледокументалистов, пытающихся в тяжелейших условиях сохраняющейся в стране политической, религиозной и экономической нестабильности создать достоверную картину реальности, помогающую аудитории осмыслить перспективы развития страны в постсадцамовскую эпоху.

Цель работы — проанализировать деятельность документалистов в странах арабского Ближнего Востока, показать значение документального экрана, как важнейшего средства воздействия на массовую аудиториюпоказать специфику фиксации реальных фактов действительности с помощью электронных СМИ.

В задачи работы входит:

— выявление закономерностей развития документального экрана (ТВ и кинематограф) стран Ближнего Востока;

— рассмотрение специфических возможностей документального воспроизведения реальности (ресурсы поэтики документального экрана);

— анализ творчества иракских кинои теледокументалистов, создающих достоверную картину происходящего в стране на рубеже ХХ-ХХ1 веков;

— выявление перспектив дальнейшего развития документального творчества в арабских странах Ближнего Востока.

Особое внимание в диссертации уделяется истокам развития документализма в арабском кинематографе и на телевидении. Важное место занимает в данном исследовании изучение информационных связей и межкультурных традиций, влияющих на сходство процессов, протекающих в культуре и искусстве ближневосточных государств.

Изученность темы.

Проблемам функционирования СМИ арабского Ближнего Востока в последнее десятилетие уделяется больше внимания. Это связано с тем, что Ближний Восток в частности и арабский мир в целом сегодня является одним из самых динамично действующих фрагментов мировой цивилизации.

Внимание региону уделяют российские исследователи, — Е. В. Кипрская, Э. К. Байрамова, Е. Ф. Сухова, Александр Дерябин, Е. О. Андерсон, социальным, экономическим проблемам Ирака посвящены специальные выпуски российских изданий: «Полпред» (справочник издается Советом ветеранов МИД РФ) — в 2009 году вышел в свет номер «Деловой Ирак», рассказывающий, в частности, о современном состоянии СМИ страны;

СМИ: предотвращение конфликтов и постконфликтное восстановление" (издательство «Права человека», Москва, 2006 г.).

Есть работы, посвященные отдельным аспектам развития арабской цивилизации (Э.В.Разлогов «Исследование по истории арабской культуры», «Плюсы и минусы арабской прессы»).

Общие проблемы существующие в СМИ арабского мира рассматриваются в трудах арабских авторов Адеб Юсеф, Азар Зафар Генри, Адиб Мруз, Аль-Мушавит, Аль-Хайати Хумаис, Атеф аль-Абид, Фаузия аль-Али, Махмуд ДияальДиин, Мухамед Али аль-Увейни, Мухамед аль-Ансари, Фатхи аль-Абьяри.

Особо следует отметить научную школу, сложившуюся в последние десятилетия на факультете журналистики Воронежского университета, опубликовавшего ряд работ, посвященных функционированию СМИ арабского мира: плодотворно работали в Воронеже молодые ученые Кайс Абу Айяш, Абдалла Мухаммед аль-Хумейдан, Ахмед аль-Дабий, Тамам Хасан, Омран Мухаммед Джихад, Абу Талеб Хасан Хусейн Али.

В ходе работы над диссертацией были использованы труды ученых и журналистов, посвященные теории визуальных средств информацииВиктора Шкловского, С. М. Эйзенштейна, С. И. Юткевича, а также П. Бурдье, Дж. Кина, П. Ковалева, Свейлема Мохаммеда Набхана, Адела Халида Шейкера, Махмуда Сами Аталаха.

Тем не менее нельзя не отметить, что исследование арабской визуальной документалистики носит в определенной степени фрагментарный характер. В частности вне поля зрения ученых остаются вопросы поэтики документального экрана, особенности повествования в кинои телелентах.

Данное исследование является попыткой, восполнить этот пробел.

Особо следует обратить внимание на теоретическую изученность вопросов, которым посвящено данное теоретическое исследование. Здесь следует выделить труды российских ученых — В. Кардина и Н-Янской,.

Е.П.Прохорова, Г. В. Кузнецова, В. В. Ученовой, А. Л. Казина, ИЖ. Беляева, К. Э. Разлогова, М. И. Стюфляевой, В. А. Емелина, а также работы, зарубежных исследователей теории массовых коммуникаций, ТВ и РВ — Пауля Байерса, А. Базена, Шушана Фараи, Виолы Шаф, А. Кроукера, М. Маклюэна, Шакира.

Абдул (Хамида-. •• /*.. '.

К сожалению, работ,' посвященных искусству арабского документального кино практически: нет — теоретики и историки, кинематографакинокритикиобращают внимание не столько^ на: изучение достижений8 и проблемдокументального кинематографа, сколькоь на фиксацию' успехов отдельных' работ кинои теле: документалистов на различных фестивалях., Таково общее невнимание: исследователей к. закономерностям развития визуальных СМИ стран «третьего мира». '.

Объект изучения в данною работе: — документальные телеи кинофильмы, появившиеся на рубеже ХХ-ХХТ вековв странах арабского Ближнего Востока. Хронологические рамки исследования, определяются! той реальной актуальностью, роли документального экрана^ определяется' событиями последних лет.

Предметом исследования является постижение закономерностей арабского документального экрана, изучение поэтики, фильмов, приемов, создания образов в документальном кино и-на<�телевидении.

Методологическая базаисследования определяется междисциплинарной обусловленностью.: Изучение, природы документализма в СМИ потребовало соединения методов теоретического осмысления природы публицистического образа с его реальным функционированиемв-визуальных средствах массовой: информации. В результате для достижения поставленных в. диссертации задач были использованы методы системного подхода, позволяющие выявить взаимосвязь типологических особенностейэстетического анализа визуальных СМИ с социологическим анализом функционирования: СМИ. В диссертации, используются совокупность общенаучных и конкретных методов историко-филологического исследования: процессы развития визуальных СМИ рассматриваются в социокультурном контексте. Сопоставительный анализ дает возможность выявить историческую закономерность развития СМИрегиона в их взаимодействии с развитием всемирной системы. массовой коммуникации;

Эмпирическая основа исследования включает в себя документальные и телефильмы, снятые преимущественно иракскимидокументалистами и режиссерами, имеющими иракские корни, но проживающие в других странах. Кроме того, для сопоставления привлечены фильмы, изготовленные на Западе (в частности, в США), позволяющие выявить разные подходы к оценке. реальных событий и их воплощениюсредствами документального кино.

Ценными источниками^ эмпирического материала стали. теоретические высказывания: известных арабских журналистов, имеющих непосредственное отношение к теме исследования;

Положения, выносимые на защиту:

1. Формирование документального экрана в арабских, странах. Ближнего Востока непосредственно связано. с активизацией* национальноумма ориентированных силзаявивших: о себево" второй половине XX века.

Документальный экран стал частью, национальной киноиндустрии, выполняя при этом важную идеологическую ипросветительские функции восприятия аудитории в духе традиционных' исламскихценностей, уважения: к национальным традициям и исторически ценной многовековой культуре арабского мира.

2. Документальный экран своим развитием обязан прежде, всего национальным кадрам, прошедшим профессиональную: подготовку как в странах региона, так и за его пределами. Творцами документальных фильмов являются представители всех национальных и ' этнических групп, населяющих регион: интернациональный характер визуальных СМИ на Ближнем Востоке очевиден.

3. Документалисты Ирака в своем творчестве ориентируются в настоящее время на-осмыслении острых проблем, стоящих перед страной.

Принципиальным средством анализа выступает создание образа отдельно взятого человека как личности, озабоченной своим положением в реально окружающей ее обстановке.

4. Особенностью повествования в иракском документальном кинои телевизионном изображении реальных событий является внимание к последствиям произошедшего. Это обстоятельство продиктовано желанием восстановить объективную сущность реальности, соединив ее с субъективным восприятием конкретной личности. Героем визуального экрана становится персонаж — свидетель или участник событий.

5. Создание достоверного образа реальности становится возможным благодаря использованию крупных и средних планов: монологи действующих лиц, документальные свидетельства произошедшего, детали и подробности свершившихся событий определяют специфику визуального ряда в современных! документальных лентах арабского Ближнего Востока.

Научная новизна исследования. Особенности функционирования арабского документального экрана на рубеже ХХ-ХХ1 веков никто не исследовал. Большинство работ, посвященных визуальным средствам воздействия на массовую аудиторию, сводилось к краткой оперативной характеристике кинофильмов и телефильмов, анализу их содержания и проблем в этих работах поднимаемым. Вопросы специфики поэтики документальных образов, создаваемых на экранах, исследователей не интересовали. Анализ публицистических ресурсов, заключенных в мультимедийных образах, сводился почти исключительно к обсуждению проблем, заявленных кинематографистами-публицистами.

Вопросы поэтики документального иракского экрана, к сожалению, до сих пор не являются предметом специальных исследований. С этой точки зрения представленная работа выглядит достаточно уникальным явлением.

Научная новизна представленной к защите работы заключается в следующем:

— впервые выявлены некоторые специфические особенности создания публицистического образа на документальном экране иракского кинематографавыявлена специфическая особенность документального повествования как исследование последствий события, ставшего предметом внимания телеи кинопублицистов;

— проведен компаративистский анализ СМИ арабского Ближнего Востока для выяснения закономерностей развития документального экрана в регионе;

— исследована роль визуальных электронных СМИ для формирования целевой аудитории в регионе;

— определено воздействие крупнейших частных информационных компаний «Аль-Джазира» и «Аль-Арабия» на своих слушателей и определены формы и методы этого воздействия.

Хронологические рамки исследования охватывают период получения независимости в арабских странах региона и до наших дней, что объективно связано со становлением национальной системы СМИ, созданием информационного регионального пространства и активизацией национально ориентированных сил после провозглашения независимости в арабских странах Ближнего Востока.

Практическая значимость исследования.

Результаты исследования могут быть использованы в разделах курса «История зарубежной журналистики" — при разработке спецкурсов для бакалавров и магистров, сориентированных на изучение особенностей развития электронных СМИв разработке тематики курсовых и дипломных работ, опирающихся на страноведческую тематикупри-разработке учебных пособий, посвященных СМИ данного региона.

Апробация исследования. Основные положения диссертации отражены в 12 статьях и тезисах докладов, размещенных в сборниках трудов студентов, аспирантов и сотрудников факультета журналистики ВГУ, в альманахе «Акценты», издающиеся на факультете журналистики ВГУ, а так же в ряде работ, опубликованных в Москве, Казани, Воронеже.

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения и списка используемой литературы.

Заключение

Ближний Восток считается колыбелью современной цивилизации. Здесь — в Междуречье сошлись Севери Юг, Запад и Восток. Здесь формировались три крупнейших мировых религии — христианство, исламиудаизм. Здесь, пересекались и продолжают пересекатьсяполитические, экономическиеш социокультурные интересы крупнейших: странБлижний? Восток — территория" великих арабских традицийи великой арабской? культуры.,.

Сегодня БлижнийВосток" - один из самых «огнедышащих» регионов мира: События: последних лет этоподтверждают. Глобальныепроцессымодернизации коснулись многих стран региона не только с экономической точки зренияно и в. политическомплане. Автократическим режимам (Йемену, Ираку. Объединенным Арабским Эмиратам, Бахрейну) приходится искать пути решения своих политических проблем.

Историк Стивен Хамфрис пишет о том, что неспособность расстаться с воспоминаниями о «золотом прошлом» затрудняет движение вперед. Ученый обращает внимание на то, что в странах Ближнего5 Востока по-прежнему господствуют автократические режимы и что без свободыневозможно? движение общества вперед.66.

Трагическаясудьба Ирака и событие весны 2011 года в Северной Африке и на Ближнем Востоке подтверждают справедливость этих-слов.

Движение вперед невозможно без решения многих традиционных длярегиона проблем — политических, экономических, социальных. Регион^ богатыйприроднымиресурсами (нефть, газ, мировой океан) — огромным человеческим потенциалом имеет все возможности для изменения своего статуса— стран, зависимых от крупнейших, капиталистических держав. Здесь важнейшую роль могут сыграть СМИ, особенно — телевидение,.

31- 66 Gm. об этом: Barr Kaith Grant, Schirmer, Encyclopedia of film. //Thomson Gale //New York 2007 .

393 vol. 1,2.3.47/http://irbis-nbuv.gov.ua/VFEIR/EIR0000334.PDF ¦ радиовещание и Интернет, как наиболее динамичные каналы. Современное общество не может эффективно функционировать без сильных средств массовой информации, которые должны быть важным звеном системы, объединяющей власть, деньги и общество.

Электронные СМИ играют в регионе важнейшую интегрирующую роль. Это подтверждает опыт работы таких кампаний, как «аль Джазира» и «аль Арабия», к мнению' которых прислушивается весь Ближний Восток. Деятельность этих информационных агентств" способствовала активизации национальных СМИ, которые с учетом специфики своих стран, стремятся усилить воздействие на аудиторию.

I «.

Есть несколько факторов, влияющих на функционирование СМИ в странах Ближнего Востока.

Фактор первый — господствующее влияние ислама, оказывающее воздействие на содержательный аспект всех без исключения национальных СМИ. Как писал еще в 1958 году Даниэль Лернер, «светское просвещение не может заменить исламских идей». 67.

Фактор второй — зависимость СМИ многих арабских стран от Запада. Арабские журналисты проходят профессиональную подготовку в США, европейских странах. Региональные СМИ подчас экономически зависят от иностранного капитала (Иордания, Йемен).

Фактор третий — арабские СМИ' неоднородны по своему статусу. Условно они делятся на три категории (так считает Е.О.Андерсон)> — государственныеполуофициальные, создаваемые политическим организациямичастные, немногие из которых могут считаться* независимыми.

67 ,.

Cm.: Daniel LernerThe passing of traditional society: modernizing the Middle East// USA. //Free Press of Glencoe// 1964. C55.

Фактор четвертый — идеологическая и технологическая зависимость от Запада приводит к тому, что во многих арабских странах Ближнего Востока крепнет осознание тог, что необходимо становление национальных СМИ. Национальная самоидентификация сегодня все заметнее проявляется в материалах СМИ (в том числе и электронных).

Особо острая проблема национальной самоидентификации стоит в Ираке, оккупированном силами коалиции. Свержение' режима. Саддама Хусейна, к сожалению, не решило многих политических исоциальных проблем, продолжаются религиозные столкновения (между курдами и арабами), 1 слаба центральнаявласть, война нанесла серьезный урон экономике и. прежде всего — добыче и переработке нефтисуществует кризис в отношениях с Ираком И’Кувейтом.

Консолидация иракского общества — важнейшая задача национальных СМИ. В раздробленной стране огромную роль играют электронные СМИ, особенно — телевидение. Соответственно возрастает роль документальной информации. Документальное отображение реальной действительностиоснова профессиональной деятельности публициста. Документ — прямое или косвенное подтверждение духовно-практического освоения мира. Докуменализм при этом не отрицает, а усиливает роль автора, поскольку он актуализирует роль журналиста по" отношению к окружающему его миру самим фактом отбора и обработки реальных событий1 при информировании аудитории и оценке происходящего.

Документ несет на себе печать авторской1 интерпретации, реальности, он является знаком достоверности, точности и правдивости изображаемой ситуации, он вызывает доверие своей наглядностью и убедителен своей фактологической основой. Отсюда важнейшая роль документального экрана, сохраняющего для потомков представление о реально происходивших в мире событиях и дающем представление современникам о том, что реально происходит сегодня.

Документальный экран — в кинематографе и .на телевидении — это, во-первых, достоверность зрелища. Во-вторых, для него характерна особая внутренняя энергетика (создается¦ иллюзия реальности за счет идентичности динамики запечатленного события и его восприятия аудиторией). В-третьих, он позволяет: увидеть точку зрения автора, подтверждающую наглядными доказательствами;

Эти ресурсы: документализмапоследовательно, реализуются на практике. Если обратиться к опыту работы документалистов Ближнего Востока, то можно увидеть их. стремление создать достоверную" картину мира.

Важнейшая их задача — создать образ страны. Этот облик создается и с помощью: просветительских передач, и рассказами: о выдающихсядеятеляхнациональнойистории, и новостными программами, отражающими текущий процесс реальности;

Арабское телевидение обращается к документальному показу происходявцего, потому что такой показ. дает возможность решить несколько принципиальных задач.

Во-первых, консолидировать усилие арабских стран в регионе в обеспечении межгосударственного единства:

Во-вторых, пропагандировать арабскую культуру и традиции.

В-третьих, разъяснять сущность духовных ценностей ислама: .

В-четвертых, пропаганда внешней-политики своих стран: ;

В. пятых, укрепление связей с соотечественниками за рубежом.

В шестых, открытие арабского мира народом других стран.

В седьмых, знакомство арабского мира с достижениями мирового сообщества.

Открытый доступ к документально зафиксированной информации позволяет успешно решать эти задачи:

Сложность заключается в том, что многие страны Ближнего Востока (в том числе и Ирак) не имеют достаточных творческих сил и материальных средств, чтобы успешно решать эти задачи.

Есть еще одна проблема, рожденная событиями* современной* реальности: интеграция культур, провозглашенная несколько лет назад в Европе, терпит крах. Межнациональная, толерантность перестает быть фактором, объединяющим народы. Национальная самоидентификация порождает порой национализм. Поэтому так важно продвигать документальную* продукцию арабского кинематографа и ТВ на западные информационные рынкиБольшую роль в решении этой задачиможет сыграть спутниковое телевидение.

Сегодня можно4 говорить о формировании единого информационного пространства, способного выполнить свою консолидирующую функцию.

Нельзя7 и при этом не учитывать и того, что Запад" в свою г очередь противопоставляет арабскому документальному кино и телевидению свою версию происходящего.

Главный, информационный ресурс документального экрана — лозунг «здесь и сейчас». Специфика функционирования электронных СМИ Ближнего Востока заключается в том, что документальный кинематограф и телевидение, — решая одну и ту же задачу оповещения' о происходящем аудитории, тесно контактируют друг с другом:.фильмы снимаются по заказу телевизионных компанийи демонстрируются по их каналам. Логика реальных процессов усиливает такое содружество.

Наглядное подтверждение этому — современный Ирак. Сегодня в стране работает 20 телевизионных компаний. Для 25-миллионной страны это не так уж и мало. Следует учесть, что тележурналисты работают в зоне боевых действий, ощущая к тому же постоянное «дыхание» террористов. Как бы ни были сильны характерные для всего документального экрана! Ближнего Востока приметы — коммерциализация и вестернизация — иракские документалисты стремятся дать национальной и международной аудитории представления о том, что происходит сегодня в стране.

Можно выделить, шесть важных факторов, подтверждающих мысль о том, что у иракского документального экрана есть перспективы! для дальнейшего развития.

Фактор первый — иракский национальныйкинематограф становится более остросоциальным и более образным.

Фактор второй — иракский документальный экран становится многонациональным. Появились, в частности, работы курдских документалистов.

Фактор третий — документальное кино — и телефильмы выход на международный экран. Чтоотмечают на различных международных фестивалях.

Фактор четвертый, — иракские документальные ленты получают признание у молодежной аудитории. Они востребованы.

Фактор пятый — на экранах страны и в телевизионных передачах появляются фильмы, снятые иракскими режиссерами, живущими сегодня за рубежом. Это укрепляет творческие возможности национальных электронных СМИ.

Фактор шестой — за последние годы документальные и телевизионные фильмы по своему качеству заметно изменились — их образный видеоряд соответствует мировым стандартам. Осмысление происходящего дается в убедительной образной форме. При* этом сохраняется верность известному этическому принципу документализма — не следует эстетизировать трагическую реальность происходящего.

Важнейшая задача документальных произведений — дать возможность аудитории осознать суть увиденного, придти к самостоятельным выводам, консолидировать общество для решения актуальных задач, стоящих перед страной.

Иракский документальный экран после двадцати пяти лет непрерывных репрессий при режиме Саддама Хусейна перестает быть инструментом пропаганды и становится оном в мир. Бывший президент поддерживал свой режим жесткой цензурой СМИ, что обернулось фактической гибелью свободной прессы. Сегодня формируется новый политический облик страны и облик прессы, свободной от цензуры авторитарного режима. Этот процесс сложен: страна раздирается этническими и религиозными противоречиями, но процесс консолидации общества идет. Народ получил доступ к Интернету.

Еще одна особенность функционирования современных иракских СМИ — их «ливанизация» (по примеру Ливана многие средства массовой информации становятся рупорами партий), что устраняет монополию на передачу информации только с позиций какой-то одной партии.

Ближний Восток сегодня зона политической и социальной нестабильности. Но есть надежда на то, что эта нестабильность будет преодолена, и свою роль в этом сыграют национальные СМИ, включая и электронные каналы информации, обладающие огромными ресурсами воздействия на аудиторию.

Показать весь текст

Список литературы

Алабужева О.В. Особенности звукового решения документального произведения / О. В. Алабужева // Вестник Удмуртского университета Ижевск, 2005. — № 5. — С.45
Александров Г. В. Эпоха и кино / Г. В. Александров М.: Политиздат, 1983. — 336 с.
Алексей Соколов Природа экранного творчества. Психологические закономерности / А. Соколов М.: А. Г. Дворников, 2004. — 276 с.
Андерсон Ч.О. Арабские средства массовой информации: исторический аспект. -http://wvv4v.idmedina.ru/books/materials/turkology/l/vostokanderson.htm5. аниил Дондурей Телевидение: режиссура реальности / Дондурей. Д М.: Искусство кино, 2007−360 с.
Афанасьев В.Г. Общество: системность, познание и управление / В. Г. Афанасьев М.: Политиздат, 1981'. — 432 с.
Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики : учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика» / Э. Г. Багиров, Р. А. Борецкий, А. Я. Юровский. 2-е изд., перераб. и доп. -М.: Изд-во МГУ, 1987. — 238 с.
Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения Текст. / Э. Г. Багиров. М.: Искусство, 1978. — 151 с.
Багиров Э.Г. Телевидение. 20 век. Политика. Искусство. Мораль Текст. / Э. Г. Багиров, И. Г. Кацев.' М.: Искусство, 1968. — 302 с.
Базен Что такое кино. — М. 1972. 382 с http://wwv.twirpx.com/file/364 966/
Баканов Р.П. «Книга жалоб» на телевидение: Эволюция газетной телевизионной критики в Российской ФедерацииЛ991 2000 годов Текст. / Р. П. Баканов. — Казань: Изд-во Казан, гос. ун-та, 2007.-297 с.
Барт Р. Смерти автора / Р. Барт //Изученные работы Семиотика. М 1994 http://www.artobraz.kz/st4/ • •
Баскаков В. Сражающийся экран / В. Баскаков М.: Просвещение, 1985.- 209 с.
Бахарев В.А. Корреспонденция и делопроизводство / В. А. Бахарев, А. Н. Карякин М.: Экономика, 1970 — С. 207.
Бахтин М. М.Эстетика словесного творчества / М.М. Бахтин. М. Искусство 1975 — 426 с.
Безклубенко С.Д. Телевизионное кино. Очерк теории. / С. Д. Безклубенко Киев: Мистецтво, 1975. — 277 с.
Беляев И. Спектакль без актера: записки режиссера документальных телефильмов / И. Беляев М.: Искусство, 1982. -151 с.
Беляев И.К. Введение в режиссуру. Курс для документалистов М. 1998 http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/6400
Бердников А.Ф. Современное искусство арабского народа Палестины / А. Ф. Бердников, Е. А. Сердюк М.: Искусство, 1982. — 221 с. •
Березин В.М. Нравственные аспекты телевизионной коммуникации http://evartist.narod.ru/text7/65.htm
Богитова М.И. Драматургические аспекты функционирования документально-художественных жанров ТВ / М. И. Богитова // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания Воронеж, ВГУ, 2008 — С.90−103
Богомолов Ю.А. Проблемы времени в художественном телевидении / Ю. А. Богомолов. -М.: Знание, 1977. 68 с
Богомолова H.H. Социальная психология радио, печати и телевидения / Н. Н. Богомолова -М.: МГУ, 1991.- 128 с.
Борев В.Ю. Культура и массовая коммуникация / В. Ю. Борев, A.B. Коваленко М • Наука, 1986.-301 с.
Борецкий P.A. Журналист ТВ За кадром и в кадре. Основы профессионального мастерства / P.A. Борецкий, Т. В. Кузнецов М.: Прогресс, 1990. — 325 с.
Буданцев Ю.П. Экранный образ (системные особенности) / Ю. П. Буданцев М. МНЭПУ, 1993 — С.186
Будяк Л. Кино стран Азии и Африки / Л. Будяк М.: Знание, 1983. — 103 с.
Бурдье П. О телевидении и журналистики / П. Бурдье М.: Фонд «Прагматика культуры», 2002. — 160 с .
Бэдли X. Техника документального фильма / Х. Бэдли М.: Искусство, 1972, — 242 с.
Вайсфельд Й.В. Кино как вид искусства / Й. В. Вайсфельд М.: Знание, 1983. — 144 с.
Вартанов A.C. СМК и система видов искусства // Контуры будущего. М. 1984 http://imp.rudn.ru/Lectures/109/rnetod.htm
Вартанов A.C. Проблемы телевизионного фильма / А. С. Вартанов М.: Знание, 1978. — 56 с.
Варшавский Я. Успех. Кинематографисты и кинозрители / Я. Варшавский М.: Искусство 1974.- 175 с.
Вачнадзе Г. Н. Агрессия против разума: информационный империализм / Г. Н. Вачнадзе -М.: Политиздат, 1988. 33 с.
Вачнадзе Г. Н. Всемирное телевидение / Г. Н. Вачнадзе Тбилиси: Изд-во «Ганатлива», 1989'- 671 с.
Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы / Д. Вертов М.: Искусство, 1966. — 320 с.
Ветрова. Т. Н. Прогрессивное латиноамериканское кино //Сб. Борющийся экран, Ташкент, 1980, с.62−81
Виноградова С.М. Журналистика стран членов лиги арабских государств (Африка) / С. М. Виноградова, И.В.Герасимов-Век информации. Тезисы международного научно-практ. семинара / Отв. ред. С. М. Винофадова. 1999 65 с
Вулф Т. Новая журналистика и антология новой журналистики / Т. Вулф: Перев. с англ. Д. А. Блатова. СПб.: «Амфора», 2005 — 567с.
Галдовская М. Женщина с киноаппаратом. М. 2002.- с 252 http://www.a-z.ru/women/texts/goldr.htm
Галушко Р.И. Телевидение в развивающихся странах Азии и Африки http://psujourn.narod.ru/lib/galdrtv.htm
Гаспарян В. В. Тележурналистика: вчера, сегодня, завтра / В. В. Гаспарян М.: МГУ., 1995- 104 с.
Герлингхауз Г. Кинодокументалисты мира в битвах нашего времени / Г. Герлингхауз -М.: Радуга, 1986. 358 с.
Данцуг Б.М. Ирак в прошлом и настоящем / Б. М. Данцуг М.: Знания, 1960 — 252 с.
Дворниченко О.И. Музыка, как элемент экранного синтеза / О. И. Дворниченко М!: Искусство, 1975 — 144с,
Девас Д. Азбука телевидения / Д. Девас М. Искусство, 1962 — 112 с.
Деннис Э. Беседы о масс-медиа / Э. Деннис, Дж. Мэрил М.: Вагриус, 1997 — 384 с.
Дербишева Н. Киносюжет документальная миниатюра / Н. Дербишева М.: ВГИКД, 1981.- 59 с.
Дзэконова Л.И. Как экспортируется «информационный империализм / Л. И. Дзэконова // Вестник Московского университета. Серия «Журналистика» М.: МГУ, 1986 — № 4 — С 45−51.
Дмитриева Н. Изображение и слово / Н. Дмитриева М.: Искусство, 1962.- 314 с.
Документализм и современное кино. Сборник научных трудов / Редактор Н. Вольман -Л.: ЛГИТМИКД985.-С.155
Дробашенко C.B. Пространство экранного документа / С. В. Дробашенко М.: Искусство, 1986. — 320 с.
Дробашенко C.B. Феномен достоверности. Очерки теории документального кино / С. В. Дробашенко М.: Наука, 1972. — 184 с.
Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим / В. В. Егоров М.: Воскресенье, 1999.-416 с.
Ефимов Э.М. Искусство экрана. Истоки и перспективы Э. М. Ефимов М.: Искусство, 1983.-254 с.
Завичельский Д. Документальное кино. Телевидение. Художник и барыш/ www.dirnaze.narod.rujperedovica.html
Засурский Я.Н. СМИ вступают в эпоху мобильной коммуникации. / Я. Н. Засурский // К мобильному обществу: утопии и реальность М.: Издательство МГУ, 2009. — 304 с.
Засурский Я.Н. Телерадиоэфир. История и современность / под ред. Я. И. Засурского. -М.: Аспект Пресс, 2005 209 с.
ЗвереваН.В. Школа регионального тележурналиста: учебное пособие для студентов вузов / Н. В. Зверева М.: Аспект Пресс, 2004 — 320 с.
Землянова J1.M. Гуманитарная миссия современной глобализирующейся коммуникативистики / Л. М. Землянова М.: МГУ, 2010 — 272 с.
Зотов О. Особенности массового сознания и формы воздействия на него в западных доктринах / О. Зотов // Восток и мировое обществознание. Зарубежные концепции развития освободившихся стран М.: Наука, 1991.- 215 с.
Ибрагимов А.Х. Коммунистическая и революционно-демократическая печать освободившихся стран Азии и Африки : (становление и основные этапы развития) / А. Х. Ибрагимов М.: Изд-во МГУ, 1988 .— 200 с.
Ибрагимов А.Х. Печать в развивающихся странах Азии и Африки: социально-классовая характеристика и функции / А. Х. Ибрагимов // Протокол конференции М.: МГУ, 1974. -С.333−338.
Каган М. С. Философия культуры Текст. / М. С. Каган. СПб.: Петрополис, 1996. — 415 с.
Каган М. С. Эстетика как философская наука Текст.: Университетский курс лекций / М. С. Каган. СПб.: Петрополис, 1997. — 544 с.
Казин A.JI. Кинемотографический образ и документ http:/yaz.lib.ru/b/belyja/text0290.shtml
Казин A.JI. Образ мира. Искусство в культуре XX века / АЛ. Казин СПб.: ВНИИИ, 1991 -209 с.
Казин A.JI. Художественный образ и реальность. Опыт эстетико-искусствоведческого исследования / А. ЛКазин JL: Изд-во ЛГУ, 1985. — 120 с.
Казин, Александр Леонидович. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции / А. Л. Казин — Рос. Ин-т истории искусств и др.- Под общ. ред. В .П. Сальникова .— СПб.: Алетейя, 2000 .— 429,2. с
Казин, Александр Леонидович. Художественный образ и реальность: Опыт эстет-искусствовед. исслед. / А. Л. Казин .— Л.: Изд-во ЛГУ, 1985 .— 120 с.
КинДж. Средства массовой информации и демократия/Дж.Кин-М.: Наука, 1994- 133 с.
Клер Р. Размышления о киноискусстве / Р. Клер М.: Искусство, 1958. — 198 с.
Колосов С.Н. Документальность легенды: Из творческого опыта режиссера / С. Н. Колосов М.: Искусство, 1977. — 184 с.
Копылова P.O. Параллели. (Телевидение и художественное мышление технической эры) / Р.О.Копылова//Телевидение вчера, сегодня, завтра М.: Искусство, 1982.-211 с.
Копылова P.O. Экран и явление документализма / Р. О. Копылова // В сб.: Документализм в современном кино Л., ЛГТТУ, 1985. — С. 15−29.
Кройчик Л.Е. Публицистический текст как нарратив / Л. Кройчик //Акценты Воронеж-ВГУ, 2008-№ 7−8-С. 14
Кузнецов О.В. Так работают журналисты / О. В. Кузнецов М.: Изд-во Моск. Ун-та. 2004 -400 с.
Кузнецов Т. В. Так работают журналисты ТВ: учеб. пособие / Т. В. Кузнецов М.: Издательство Московского университета, 2004. — 395 с.
Лебедева Т.В. Теледокументалистика: темы, жанры, персоны / Т. В. Лебедева // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания Воронеж: ВГУ, 2008 — С.70−90
Лейда Д. Фильм из фильмов / Д. Лейда М.: Искусство, 1966 — 98с.
Леонтьев А. А. На экране человек / А. А. Леонтьев // Человек в кадре М., 1990 — С Л13−119 http://evartist.narod.ru/textl2/06.htm
Лоусон, Джон Говард. Фильм-творческий процесс или язык и структура фильма / Джон Говард Лоусон — пер. с англ. И.Г. Эпштейн- предисл. С. Юткевича.— М.: Искусство, 1965 .— 466, [2] с
Луньков, Дмитрий Александрович. Куриловские калачи: записи по документальным телефильмам / Д. Луньков .— М.: Искусство, 1984 .— 208 с
Луньков, Дмитрий Александрович. Наедине с современником: заметки режиссера документальных телефильмов / Д. Луньков .— М.: Искусство, 1978 .— 175 с.
Лучинский Ю.В. Очерки истории зарубежной журналистики. Уч. пособие / Ю. В. Лучинский Краснодар: Краснодарское издательство к уч. цитате. 1996. — 140 с.
Лысенко А. Главный герой / А. Лысенко // В сб.: Документальный видеофильм М.:3нания 1985.-56 с.
Маккалак Кэролл Новости на ТВ: пер с англ. / Кэролл Маккалак 2-е издание, испр. — М.: Мир, 2004 — 285 с.
Маклюен М. Робкий гигант // Телевидение вчера, сегодня, завтра. М. 1987 http://emeline.narod.ru/tv.htm
Мачерет А. Реальности мира из экрана / А. Мачерет М.: Искусство, 1968 — 305 с.
Мелуник Г. С. Mass-Media Психологические процессы и эффекты / Г. С. Мелуник //Санкт-Петербургского университета 1996- 160 с.
Ментешашвили A.M. Современный Ирак / А. М. Ментешашвили -Тбилиси. Изд-во Тбил ун-та, 1 972 177 с
Михайлов С.А. Современная зарубежная журналистика / С. А. Михайлов М.: Изд-во Михайлов В .А., 2002 — 320 с.
Михайлов, А.И. Основы информатики / А. И. Михайлов и др. — 2-е изд. перераб. и доп. — М.: Наука, 1968 756 с
Муратов С. Документальный телефильм, незаконченная биография / С. Муратов -М.: ВК, 2009.-363 с.
Петренко В.Ф. Человек на телеэкране: Опыт психологического исследования / В. Ф. Петренко, Е. Е. Пронина / В. Ф. Петренко // Психологический журнал М.:МГУ, 1986 -№ 3-С. 17−24
Подосетник В. М. Гносеологическое значение фактов в познании общественных явлений.
В кн.: Теория познания и современная наука. М., 1967, с. 207
Рабигер М. Монтаж: учеб. пособие / Майкл Рабигер М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1999. — 121 с.
Разлогов, К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета / К. Э. Разлогов -М.: РОССПЭН, 2010. 287 с.
Рассадин С. Испытание зрелищем. Поэзия и телевидение / С. Рассадин М: Искусство, 1984. — 118 с.
Реддик Р. Журналистика в стиле онлайн. Использование интернета других электронных ресурсов: перевод с английского / Р. Реддик, Э.-.Кит- — М., 1996 -126 с.
Роговин М.С. Введение в психологию. / М. С. Роговин М.: Высшая школа, 1969 -384 с.
Рогович М.С. Введение в психологию. 19 707/ Http://otherreferats.allb"est.ru/law/108 930.htmli
Российское телевидение: между спросом и предложением /под ред. А. Г. Качкаевой, И. В. Кирия. М.: Элиткомстар, 2007 — Т.1- 199 с.106: ' Рохлйн."А.М--Тёлевидение:1"ж-ис)0'сство7 А. М-РЬхлин, — ВЖШасташ'-.-М: /
Искусство, 1962 80 с. '. •
Рошам JLM. За кадрами правды. Поэзия факта и авторская точка зрения /
Стюфляева М. И- Образные ресурсы публицистики /М-И. Стюфляева -Mi: Мысль,. 1982- 176 с. ¦'-. «
Стюфляева М.И. Поэтика публицистики. Воронеж: Изд-во BFY, 1975: — 193с. 115:. Сухова Е. В. Современное состояние иракских СМИ//http://zhurná-l.lib.ru/m/manojloaw/manoilo'-4.shtml'.
Телевидение США. /Сост. В. Петрусенко. -М, 1976. 178 с.
Телевизионная*журналистика: учебник / Редкол. Т. В. Кузнецов. B. J1. Цвик, Д. Л. Юровский 5-е изд.- М.: Наука, 2005 — 368 с.118: Тертычный A.A. Методы профессиональной деятельности журналиста / А. А. Тертычный.-М.: УВК, 2011 560 с.
Тсртычный А.А. Расследовательская журналистика / А. А. Тертычный М.: Аспект Пресс ,.2002−384 с.
Ученова, ВикторияВасильевна. Творческиегоризонтыжурналистики: К характеристике профессиональных методов / В*. В- Ученова .— М.: Мысль, 1976 .— 201,3. е.
Федотова А.Н. Массовая информация: стратегия производства и-тактика потребления /А.Н. Федотова-М.:-Айыына, 1993 -169с.
Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского / С. И. Фрейлих М.: Академический проект, Фонд Мир, 2008. — 509 с.
Фурцева С. Кино и ТВ: эффект присутствия // музы XX века. М. 1978 http://evartist.narod.ru/text6/25.htm
Ханютин А. Театр, кино телевидение: эволюция концепции массового зрителя. Вг зеркале критики. Художественный вымысел и документ — соединимы ли они? / А. Ханютин//Искусство кино, -орган государственного комитета, 1977 — № 10- 150−171с.
Alterman, Jon- Statement at the conference «Arab Media, Power and Influence.» Princeton University/Rice University, 2005.// http://liij.sagepub.eom/content/13/3/193.abstract •
Al-Zubaidi, Layla. Walking a Tightrope: News Media and Freedom of Expression in the Arab Middle East. Berlin,.2004.// http://wwv.campusdemedia.it/public/arab.pdf .5- Annette Stott, «Pioneer eemeteries Sculptchre Gardens of the old west» University of
Baum, Matthew A. Soft News and Political Knowledge: Evidence of Absence or Absence of Evidence? Political Communication (20) 2:173−190,2003.
Beehner, Lionel, «Iraq's Press: A Status Report,» Council on Foreign Relations, May 2, 2006//http://www.cfr.org/iraq/iraqs-press-status-report/p 10 574
Birins, Thomas, «Mixed Media Moral Distinctions in Advertising, public Relations and Journalism». LAWRENCE Erlbaum Associates Publishers, Mahwah New Jersy 2004. 242p.
Bryan Newbury. Iraq For Sale: The War Profiteers in Featured Reviews Archive, General Film .2006 p 333
Choi, Jinghong, «The Framing of the 'Axis of the Evil'» in Ralph Berenger, ed., The Global Media Go to War: Role of News and Entertainment Media during the 2003 Iraq• War (Spokane, Washington: Marquette Books, 2004).
Cochrane, Paul- «The 'Lebanonization1 of the Iraqi Media: An Overview of Iraq’s Television Landscape» Transnational Broadcasting Studies, June-December 2006.// http://www.tbsjournal.com/Cochrane.html
Daniel C. Hallin and Paolo Mancini,» Comparing media System «three models of media and polices University of Washington 2004 p 342
Daniel LernerThe passing of traditional society: modernizing the Middle East. Free Press of Glencoe, 1964. C46 6
Daragahi, Borzou, «Rebuilding Iraq’s Media,» Columbia Journalism Review, 42:2, July/August 2003.//http://www.carnegieendowment.org/2008/08/20/read-on/tx3
Dr. Jehad Al-omari .understanding the Arab culture, Oxford 2008.p.255
El-Nawawy, Mohammed, and Adel Iskandar. Al-Jazeera. The Story of the Network that is Rattling Governments and Redefining Modern Journalism. Cambridge, Mass., 2003.
Figueroa, Maria Elena et al., «Communication for Social Change: An Integrated Model for Measuring the Process and Its Outcomes,» Rockefeller Foundation, 2002.//
Ghassan. Introduction: Where are the Democrats? In Democracy without Democrats? The Renewal of Politics in the Muslim World- edited by Ghassan Salame. London, 1994: 1−20.
Hafez, Kai. Arab Satellite Broadcasting: Democracy without Political Parties. Transnational Broadcasting Studies 15, 2006. www. tbsiour
Hafez, Kai. Mass Media in the Middle East: Patterns of Societal Change. In Mass Media, Politics, and Society in the Middle East, edited by Kai Hafez. Cresskill, N.J., 2001: 1−20.
Hammond, Andrew, «Pop Culture in Arab World. Media, Arts, and Life style. HBCOCLIO. Santabarbara 2005. p342.
Hanan Noor Aldeen. Changes and Challenges of the Iraqi Media. Global Media Jornnal Aprial .2005//http://lass.calumet.purdue.edu/cca/gmj/sp05/gmj-sp05-al-deen.htm
Harold bloom. All Quiet on the western front. Yale university press 2009 .p.233 http://www.communicationforsocialchange.org/pdf/socialchange.pdf
International Crisis Group, «The Next Iraqi War: Sectarianism and Civil Conflict,» International Crisis Group, Middle East Report 52, 2006.// http://www.navend.de/aktuell/pdf/2006−03−06/thenextiraqiwarsectarianismandcivilconflict.pdf
International media support. Media development in Iraqi, Denmark 2005. // http://www.i-m-s.dk/files/publications/Iraq%20Media%20Development%202 003−05%20pdf.pdf • .
International Media Support, «Media Development in Post-war Iraq Report,» London, April 2003.// http://www.i-ms.dk/files/publications/Iraq%20post%20war%20media%20development%202 003.pdf
IREX, «Media Sustainability Index-Iraq,» IREX Europe, 2006.// http://unesdoc.unesco.org/images/0015/1 518/151833e.pdf
Jahn, Detlef. Einfiihrung in die vergleichende Politikwissenschaft. Wiesbaden, 2006.
Jihad N. Fakhreddine. Mirror on the Wall. Global media Journal. April 2005 // http://ics.leeds.ac.uk/papers/pmt/exhibits/2297/JihadSp05.pdf
Jones, Tricia S., «Emotional Communication in Conflict: Essence and Impact,» in William F. Eadie and Paul E. Nelson eds., The Language of Conflict and Resolution (London: Sage Publications, 2003).201p
Jorgen Baek Simonsen. Youth and youth culture in the Institute in Damascus .2008 p. 162
Josh Rushing. Mission Aljazeera Palgrave New York .2007.p.253
Karl, Terry L., and Philippe C. Schmitter. Modes of Transition in Latin America, Southern and Eastern Europe. International Social Science Journal (43) 128: 269−285, 1991.
Kate, Helen,» The Media Handbook, Second Edition. Lawrence Erlbaum Associates, Publisher, London, 2003. p300.
Keith Beattie, Documentary Sereens, NON. Fiction film and TV. Palgrave 2004.285p
Kempf, Wilhelm, et al. ed., Constructive Conflict Coverage: A Social Psychological Approach (Berlin: Austrian Center for Peace and Conflict Resolution, 2003).333p
Lina Khatib. filmingthe Modern middle east. I.B. Jauris. London .2006 .p.255
Lynch, Marc. Assessing the Democratizing Power of Satellite TV. Transnational Broadcasting Studies 14,2005. www.tbsiournal.com/ lynch.html.
Lynch, Marc. Voices of the New Arab Public. Iraq, Al-Jazeera, and Middle East Politics Today. New York, 2006.
M. EL.NAWAWY. Aljazeer: The story of the network. Wastvievv. San Francisco .2003.p.253.
Macfarquhar, NeilThe. Media Relations department of Hizbollan Wishes you a Happy Birthday. public fair, New York 2009 .p.401
Merkel, Wolfgang. Systemtransformation. Eine Einfuhrung in die Theo-rie und Empirie der Transformationsforschung. Opladen, 1999.
Mernissi, Fatima. «Der Islam schafft Solidaritat.» Die Tageszeitung, September 19, 2007.
Mernissi, Fatima. Statement at the International Conference «New Means of Communication Change in the Arab World,» House of World Cultures, Berlin. June 2426,2004.
Meyer, Thomas. Mediokratie: die Kolonisierung der Politik durch die Medien. Frankfurt am Main, 2001.
Mohammad Zayani. The Aljazeera Phenomenon. Pluto. press London 2005. p230.
Mroue, Bassem, «Sectarian TV Main Source of News in Iraq,» Associated Press, July 7, 2006.// http://www.seattlepi.eom/national/l 107APIraqSectarianTV. html
Nisbet, Eric C., Matthew C. Nisbet, Dietram A. Scheufele and James E. Shanahan. Public Diplomacy, Television News, and Muslim Opinion. Harvard International Journal of Press/Politics (9) 2: 1137,2004. ' * *
Noor Al-Deen, Hana, «Changes and Challenges of the Iraqi Media,» Global Media Journal, 4: 6, Spring 2005.// http://lass.calumet.purdue.edu/cca/gmj/sp05/gmj-sp05-al-deen.htm
Nuritn Gertz and George Khlief: PALESTINIAN CINEMA. Edinburgh university press 2008 p.233
O’Neil, Patrick H. Democratization and Mass Communication: What is the Link? In Communicating Democracy. The Media and Political Transitions, edited by Patrick H. O’Neil. Boulder, London, 1998
O’Sullivan, Chris, «The News Media and the Resolution of Ethnic Conflict: Ready for the Next Steps?» Global Review of Ethnopolitics, 1:2,2001.98p
Project on Ethnic Relations, «The Media of Eastern Europe and the Former Soviet Union: Reporting on Interethnic Relations,» March 1994.// http://www.per-usa.org/1997−2007/medeast.htm
Rebecca Hillaner, «Encyclopedia of Arab Women Filmmakers. The Americans University in Cairo .2005 p.487.
Robinson, Piers. The CNN Effect. The Myth of News, Foreign Policy and Intervention. London, New York, 2002.
Rosen, Jay. What are Journalists for? New Haven, Conn., 1999.
Rosen, Nir, «Anatomy of a Civil War: Iraq’s Descent into Chaos,» Boston Review, November/December2006.//http://www.democracynow.org/2006/1 l/27/anatomyo facivilwarwriter
Sakr, Naomi», Women and Media in the Middle East .I.B.TAURIS, London 2004. p257
Sakr, Naomi. Approaches to Exploring Media-Politics Connections in the Arab World. In Arab Media and Political Renewal. Community, Legitimacy and Public Life, edited by Naomi Sakr. London, 2007. Salame,
Sakr, Naomi. Satellite Realms. Transnational Television, Globalization and the Middle East. London, 2001.
Schubert, Gunter, Rainer Tetzlaff and Werner Vennewald (eds.). De-mokratisierung und politischer Wandel. Theorie und Anwendung des Konzeptes der strategischen und konfliktfahigen Gruppen (SKOG). Minister, 1994.
Seib, Philip, «New Media and New Middle East. Palgrave Macmillan New York .2007.p.282// http://www.bdcol.ee/?id=524
Sheila, Curran Bernard. Documentary story telling. Amsterdam 2006// http://biblioteka.teatrobraz.ru/files/file/Englishcinema/DocumentaiyStorytellingMaking.pdf
Siebert, Frederick S., Wilbur Schramm and Theodore Peterson. Four Theories ofthe Press. Urbana, III., 1956.
Thomes W. Bensans «The Rhetoric of the New Political Documentary southern Illinois university press Carbondale .2008 p.233
University for Peace, The Role of Media in Conflict Prevention and Peace Building (San Jose, Costa Rica: University for Peace, 2005).288p
Weaver, Tim, «The End of War: Can Television Help Stop It?» Track Two 7:4, 1998.104p
Zayani, Mohamed. Introduction: Al Jazeera and the Vicissitudes ofthe New Arab Mediascape. In The Al Jazeera Phenomenon. Critical Perspectives on New Arab Media, edited by Mohamed Zayani. London, 2005: 1−46.
Zayani, Mohammed, and Sofiane Sahraoui. The Culture ofAl Jazeera. Inside an Arab Media Giant. Jefferson and London, 2007
Адеб Юсеф. Средства информации и социальное развитие. Роль информации в развивающихся странах. Дамаск, 1969, — 479 с.
Азар Зафар Генри. Взгляд на современное кино Азии, Африки и арабских стран. Бейрут, 1987.- 566 с.
Бустрис Г. Роль ливанской прессы в арабском мире в настоящем и будущем / Г. Бустрис Бейрут, 1977
Бутрус А. Закон о СМИ / А. Бутрус Бейрут, 1994 -21 ОС.
Луи Долли Отдельные культуры и массовая культура / Долли Луи Домаск, 1993 -233с
Тарази Ф. История арабской журналистики / Ф. Тарази Бейрут, 1978 — 566 с.
Abbas. Mahdi, Writings in Iraqi Cinema: House of Iraqi cultural affairs. Baghdad 2008 Pp. 215
Abdel-Rahman.Aouatif, Arab media, and globalization issues.
Alani. Yousif, Pages between darkness and light: House of Cultural Affairs. Baghdad, 2006». 263 pages
Alchakhaoui. Taher, Documentary film in Africa: Aljazeera documentary. Doha, Qatar 2010
Alexander Rohl, «Forms and Functions in Documentary Filmmaking American Direct Cinema. Green. Berlin .Germany 2008. p72
Alkoumasi Mousa, The third Batch in the Realistic Italian cinema. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2005. Pages 192
Alraoui. Khalid Habib, the History of radio and television in Iraq. Ministry of Higher Education in Iraq. University of Baghdad, Baghdad, 1997. Pages 199
Alraoui. Khalid Habib., From the history of the Iraqi press. The Iraqi Ministry of Culture and Arts. Baghdad 1978. Pp. 107
Al-Zubaidi. Qais. Almri, Audio in the cinema. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2006. Pages 265
Aoushq. Abdallah, Godard writes about Godard: Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 216
Asim Garadat. Documentaries between the two trials. Journal of the magazine. Aljazeera documentary. Doha. Qatar 2009
Bresson. Robert, Observations in cinema graphic. Translated by Abdullah Habib. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 1998. Pages 127
Dave Saunders, «Direct cinema observational documentary and the politics of the sixties Wallflower Press, 2007. p 236
De Janet. Louis, Understanding of cinema. Translated by Jaafar Ali. Iraqi Publications Department for Cinema and Theatre. Baghdad, 1981 592 pages
Faraj Shushan. .About documentaries. Arab radio Union.Tunis. 2003
Fellini. Federico, I’m Fellini. Translated by Aref Hudaifa. Publication: of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 1999. Pages 4781. Cs) 0
Gupta. Hidananda Das, Satya Jit Rai Cinema Translated by Nasser Onous publications: of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2001. Pages 189
Hashim. Ali, «Day of the Festival for the Iraqi film Cultures» Al-Jazeera documentary. Doha, Qatar 2010
Houston. Penelope, «Contemporary cinema» Translated by Ziad yanam. Publication» of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 254
Ismail Mohamed Hassan. The principles of communication and theories of impact. Cairo. Dar Publishing and Distribution (2009).
Jack C. Ellis, Betsy A. McLane. A new history of documentary film
Jet-ray. Satya, Their movies and our movies Translated by. Abdul Karim Nassif. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus 1991. Pp. 237
Jill Nelmes. An introduction to film studies. Wayne state university press 1997. p555.
Ken Dancyger. The technique of film and video editing: history, theory, and practice.usa.2007.p436
Louay A1 Zoubi. Documentary films and documentaries. Damascus University Press. Damascus. 2008.
Madanat. Adnan, «imagination. Lenses». Publications: of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 168
Majid. Bashir, Iraqi cinema confident steps towards professionalism, A1 Jazeera Documentary. Doha, Qatar 2010
Markus Nornes. Japanese documentary film: the Meiji era through Hiroshima.usa. 1999.177
Michael T. Martin, New Latin American cinema,
Mona Said Alhadidi, and Salwa Ali. Foundations of the documentary film: Trends and its uses in film and television. Cairo Dar Al-fikralarabi, 2002
Moussawi. Sabah Mahdi, «The way to get to the Iraqi cinema.» A1 Hayat house Publishing: London 2010
Scorsese. Martin, My career, as Cinematographic. Translated by Jacob Fajer. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 168
Smsolo. Noel, Alfred Hitchcock,. Translated by Ibrahim Alarees: Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 144
Taiara. Luma, The Arabic hope «Arab film between the center and the margin.: Al-Jazeera documentary. Doha, Qatar 2010
Yoshida Kidjo. Ozo ao,» anti-cinema» Translated by. Rade Rahwanji. Publication: of the seventh art. General Org anization for Cinema. Syria. Damascus, 2005. Pages 25

Заполнить форму текущей работой