Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Концерты Эдисона Денисова: Проблемы жанра и оркестрового стиля

Диссертация: Концерты Эдисона Денисова: Проблемы жанра и оркестрового стиля
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

А. Вустин рассказывал, что в 1995 году он долго бился, но у него все никак не получался заказ французского саксофониста Клода Делянгля. &bdquo-Саша, да Вы представьте себе сочетание таких тембров, как саксофон, вибрафон ну и, например, виолончель. У Вас сразу все пойдет на лад" , — сказал ему Денисов в телефонном разговоре из Парижа. И после этого очень быстро родилась получившая большую… Читать ещё >

Концерты Эдисона Денисова: Проблемы жанра и оркестрового стиля (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • От автора
  • Жанр концерта в творчестве Денисова. Истоки и особенности оркестрового стиля
  • К определению понятия жанра концерта. Современное состояние и тенденции развития концерта в XX веке
  • 1. Проблемы жанра
  • Новаторство в жанре концерта и его эволюция в творчестве Э. Денисова
    • 1. 1. Ранние концерты 70-х — начала 80-х годов
      • 1. 1. 1. Концерт для виолончели с оркестром (1972)
      • 1. 1. 2. Концерт для фортепиано с оркестром (1974)
      • 1. 1. 3. Концерт для флейты с оркестром (1975)
      • 1. 1. 4. Концерт для скрипки с оркестром (1977)
      • 1. 1. 5. Двойной концерт для флейты и гобоя с оркестром (1978) и Двойной концерт для фагота и виолончели с оркестром (1982)
    • 1. 2. Центральная группа концертов 80-х годов
      • 1. 2. 1. Концерт для альта с оркестром (1986)
      • 1. 2. 2. Концерт для гобоя с оркестром (1986)
      • 1. 2. 3. Концерт для кларнета с оркестром (1989)
      • 1. 2. 4. Концерт для гитары с оркестром (1991)
    • 1. 3. Поздние двойные концерты 90-х годов
      • 1. 3. 1. Двойной концерт для флейты и арфы (1995) и Двойной концерт для флейты и гитары (1996)
  • 2. Проблемы формы
    • 2. 1. Эстетика формы Денисова
    • 2. 2. Общие основы формы концертов Денисова
    • 2. 3. Идея формы «большого Adagio»
  • 3. Проблемы оркестрового стиля 134 3.1. Аспекты трактовки понятия музыкального пространства в музыкальной теории
    • 3. 1. 1. Стереофоническая трактовка категории пространства в музыке
    • 3. 1. 2. Историко-стилистический аспект трактовки категории музыкального пространства
    • 3. 1. 3. Структурный аспект трактовки пространства музыкальной ткани
    • 3. 2. Специфика музыкального пространства в оркестровой вертикали Э. Денисова
    • 3. 2. 1. Метод дифференциации в пространственно объемной оркестровой оркестровой вертикали
    • 3. 2. 2. Метод функционально-тематической контрастности при построении многоуровневой оркестровой вертикали
    • 3. 3. Новая трактовка функционирования тембра в оркестровой горизонтали
    • 3. 3. 1. Понятие тембровой модуляции
    • 3. 3. 2. Тембровая модуляция на уровне малых масштабов
    • 3. 3. 3. Формы тембровой модуляции на уровне всей композиции музыкального произведения
      • 3. 3. 3. 1. Тембровый предыкт
      • 3. 3. 3. 2. Тембровое задержание
      • 3. 3. 3. 3. Тембровый предъем
      • 3. 3. 3. 4. Модификации форм тембровой модуляции

Актуальность работы состоит не только в малой изученности материала, но и в том, что его исследование в данном аспекте выходит за пределы индивидуального стиля Денисова и имеет большое значение для всей музыки второй половины XX века.

В русском и зарубежном музыковедении достаточно полно освещена картина развития жанра концерта первой половины XX века в обзорах фундаментальных словарей и специализированных монографиях (см., например, [238], [231], [154], [109]). Вторая половина века оказалась затронутой неглубоко и в основном на примере анализа отдельных произведений. Поэтому специальной задачей диссертации явилось рассмотрение концертов Денисова, с одной стороны, в контексте его творчества, с другой — на фоне современного состояния жанра. Это определило основную проблематику введения. Особо выделена проблема концертности — ее новая, оригинальная трактовка и связь с процессами внутри оркестра.

Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения. Первая глава посвящена проблемам жанра и построена как галерея очерков, &bdquo-портретов" концертов Денисова, избранных для подробного анализа. Жанр концерта дает весьма полное представление о масштабе таланта композитора в разных его проявлениях, охватывая всю эволюцию творчества Денисова, начиная с 70-х годов. Три этапа развития жанра концерта обнаруживают некое подобие трехчастной репризной формы: от утонченной сонорики и камерности ранних концертов 70-х годов — к масштабной конфликтности циклов конца 80-х годов — и вновь возвращение к хрупкой лирической красочности в поздних двойных концертах 90-х годов, но уже в трагическом аспекте.

Заключение

.

Уходит в историю гениальный человек, значение которого теперь медленно, но неуклонно будет осознаваться тем больше, чем дальше он будет от нас удаляться «, — так написал об Эдисоне Денисове после его кончины композитор Александр Бустин [26, с.36].

Среди композиторов поколения &bdquo-шестидесятников" большая московская &bdquo-тройка" — Альфред Шнитке, Софья Губайдулина и Эдисон Денисов — стала символом новой музыки России в послесталинскую эпоху.

Денисов является выдающимся представителем русского авангарда. Он — один из немногих, кому удалось в музыке второй половины XX века, после таких предшественников-гигантов, как Шостакович, Прокофьев, создать свой &bdquo-большой стиль" 16.

Роль Денисова в русской культуре можно сравнить с Глинкой. Он стал той уникальной личностью, которая после эпохи железного занавеса наиболее активно способствовала интеграции всей музыки России во всеобщий процесс развития мирового искусства. По словам А. Вустина, &bdquo-Этот человек — живое свидетельство русского гения, открытого миру и соединяющего мир" [26, с.36].

В этом смысле изучение композиторского стиля Денисова открывает большие перспективы перед исследователями. Оно дает возможность не только увидеть в его музыке отражение сложных и противоречивых процессов конца нашего столетия, но и понять, какое мощное влияние Денисов оказал на несколько поколений российских композиторов.

Он, действительно, создал целую композиторскую школу, что отмечают не только его исследователи, но и сами композиторы. Причем, эта школа получила европейское признание: учеников Денисова называют на западе &bdquo-новой русской школой". Как считают его последователи, главная заслуга Денисова — в преодолении консервативной замкнутости обуче.

16О концепции &bdquo-большого стиля" у Эдисона Денисова см. в статье А. Соколова &bdquo-Эдисон Денисов в художественной атмосфере fin de siecle" [14? с.11−12]. ния и открытии для России мастеров западной музыки XX века17. С другой стороны, став лидером российской современной музыки, Денисов, как никто другой, много сделал для пропаганды и признания новой отечественной музыке во всем мире. Он обладал феноменальными организаторскими способностями. Масштаб его деятельности в этой области был колоссален: он основывал ассоциации, вел гигантскую работу по организации концертов, фестивалей, конкурсов, помогал многим в получении заказов, студийных записей и т. д.

Влияние Денисова на молодежь было огромным. Но каждый из его учеников, пройдя период стилистического подражания, становился личностью творчески очень индивидуальной. Денисов всегда был воплощением свободы, и общение с ним, даже при несогласии по каким-то проблемам, стимулировало максимум творческой активности.

Я считаю, что понятие школа имеет два смысла — узкий и широкий, — пишет В. Тарнопольский, —. в каждом новом поколении можно найти композиторов, которые подражали Денисову. В широком же смысле школа — это не подражание конкретным интонациям, но какой-то особый тип ремесла и, если хотите, сама парадигма мышления.. Школа это как раз то, что передается как бы незримо, что нельзя описать. И это может быть даже не только духовное, потому что личность не репродуцируема. Это нечто другое, какая-то генетическая ниточка, связывающая совершенно разные духовные миры прихотливой игрой родственных &bdquo-генов творчества" «[15−5^ с.217−218].

Главное, что сближает всех композиторов &bdquo-денисовской волны" 18 — особое отношение к звуку как к темброинтонации. Новое ощущение тембра, оркестра и непосредственная связь их с тематизмом и формой — все это совершенно незаметно и естественно прививалось на занятиях Денисова. &bdquo-Я понял, что учусь не только инструментовке, но и сочинению", вспоминает об его уроках Дмитрий Смирнов [142, с.207]19.

Все, что касалось тембрового и оркестрового мышления, стало одним.

17Денисов открыл для России не только западных, но и незаслуженно забытых отечественных композиторов 20-х годов нашего столетия. Именно благодаря Денисову во всем мире стали исполняться сочинения Рославца, Мосолова, Лурье, Попова, Дешевого и др.

18Термин Ю. Холопова [16У, с. 19].

19А.Вустин рассказывал, что в 1995 году он долго бился, но у него все никак не получался заказ французского саксофониста Клода Делянгля. &bdquo-Саша, да Вы представьте себе сочетание таких тембров, как саксофон, вибрафон ну и, например, виолончель. У Вас сразу все пойдет на лад" , — сказал ему Денисов в телефонном разговоре из Парижа. И после этого очень быстро родилась получившая большую известность вустинская &bdquo-Музыка для ангела". (Факт, рассказанный в личном разговоре Вустина с автором диссертации.) из наиболее важных моментов для учеников Денисова. Каждый брал из его оркестровой палитры то, что ему было ближе. Одни (Д.Смирнов, Е. Фирсова, А. Вустин, Д. Капырин) восприняли его камерное письмо, утонченную выразительность и концентрированность тембровых интонаций. Других (В.Тарнопольского, Ф. Караева, А. Сафронова, О. Раеву, А. Фило-ненко) больше привлекает абстрагированая разработка сонорного и пространственного аспекта его оркестровой партитуры.

На занятиях по оркестровке, — пишет О. Раева, — Денисов указывал обычно на какую-то деталь, штрих, но, задумавшись, можно было понять, что за этим стоит нечто большее: целая цепь выводов, логических доказательств, причем не только относительно данного конкретного сочинения, но и автора, его стиля в целом, и вообще относительно многих процессов и явлений в музыке" [12 В, с.240].

Денисов научил своих учеников понимать, что такое логика и культура оркестрового мышления, точность и экономия тембровых средств. Позже их обучение продолжалось самостоятельно при знакомстве с денисовскими сочинениями. Так, В. Тарнопольский вспоминает о подготовке к концерту из произведений Н. Корндорфа, Ф. Караева, Э. Денисова и его самого: «. на репетиции зазвучала Камерная симфония Денисова. Разумеется, я знал ее и прежде, но совершенно неожиданно для себя был поражен ее удивительной чистотой и получил колоссальное удовольствие от того, как вот в этом простом материале все мастерски сделано. Это был в хорошем смысле академизм, мастерство. Это была уже классика. А мы все были как непричесанные дети» [155″, с.216].

От Денисова его студентам передалось и отношение к форме. Конструктивность мышления, ощущение внутренней жизни и красоты структуры, создание в ней сложного многопараметрового единства — это ве-берновская традиция, воспринятая новым поколением не без влияния Денисова.

Важность конструктивной идеи при сочинении музыки осознает любой из композиторов денисовской школы. Сами идеи уже весьма далеки от того, что делал Денисов. Но — будь то числовые пропорции точек на окружности в &bdquo-Музыке сфер" Д. Смирнова или принцип двенадца-тикратности в развитии серийности А. Вустиным, проецирование всей формы из каданса (как символа окончания жизни) в &bdquo-Лебединной песне" В. Екимовского или контрапунктирование ритмических и ладовых рядов в многоплановых ostinato сочинений Б. Спасова — в творчестве его учеников всегда есть стремление к структурному совершенству и высшей гармонии.

После Денисова в русской музыке существенно изменились представления о жанровых критериях. &bdquo-На смену поэтике &bdquo-повествовательности", ораторскому пафосу, инерции традиционных &bdquo-больших" форм и жанров, технике &bdquo-крупного помола" — пишет А. Сафронов — пришла иная &bdquo-камерная" музыкальная эстетика [. ] Лиризм и интимность этой музыки выражается не только в преобладании сочинений для составов типа &bdquo-ансамбль солистов", в предпочтении жанров типа &bdquo-камерная симфония" или &bdquo-музыка для .", но и в проекции &bdquo-камерного" мышления на сочинения оркестровые, хоровые и сценические, что стало абсолютно новым по отношению к привычной эстетике советской музыки" [13^, с. 121]. Это высказывание отражает преобладающую тенденцию у композиторов &bdquo-денисовской волны". И в этом вновь можно усмотреть веберновскую традицию, преломленную через влияние Денисова.

Он не любил стереотипы и всегда говорил, что композитор не должен ничего &bdquo-моделировать" — ни жанры, ни форму, ни техники. Не признавая a priori никаких ограничений, он сам, сознательно выбирал для себя те профессиональные границы и ту строгую организованность, в рамках которых, путем преодоления препятствий, он стремился к обретению настоящей свободы и независимости. Музыка Денисова — это сочетание красоты и ясности стиля с внутренней глубиной и многозначностью. И нам предстоит еще долгое время проникать в ее тайны.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Г. В.А.Моцарт / Пер. с нем., вступ. статья, коммент. К. К. Саквы. Часть I (книги 1−2), часть II (книги 1−2) — М.: Музыка, 1978 — 534 е., 1980 — 638 е., 1983 — 568 е., 1985 — 518 с.
  2. М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник. Вып.6. — М., 1987, с.5−44.
  3. . Музыкальная форма как процесс. — JL, 1963 — 379 с.
  4. . Книга о Стравинском. — JL, 1977 ¦— 277 с.
  5. Т.Б. Музыка в системе искусства как актуальная проблема музыкознания // Музыка. Информ. центр по проблемам культуры и искусства. / Науч.реф.сб.: Вып.2. — М., 1983 — 28 с.
  6. Е. Эдисон Денисов // Композиторы Российской Федерации. Вып. 5. — М.: Композитор, 1994, с.376−412.
  7. Е. Концерты Эдисона Денисова // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.343−368.
  8. Е. Тема катастрофы в поздних концертах Денисова // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.88−95.
  9. И.А. Симфонии Густава Малера // М.: Сов. композитор. 1975. — 495 с.
  10. И.А. Камерный оркестр Пауля Хиндемита (Kammer-musiken № 1−7) // Музыка и современность, вып. 9. — М., 1975, с.226−261.
  11. И. Хоры об исчезающей красоте // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Ре^акто™—1составитель В. ТТ^ттгтя. — М.: Московская гос. консеп1. X" 1 хватория, 1999, с.311−321.
  12. И. Хоровое творчество Денисова // Батюк И. Современная хоровая музыка: теория и исполнение. М.: Московская консерватория, 1999, с.111−135.
  13. Т. Эволюция сценического пространства (от Антуана до Крэга) // Западное искусство XX века. — М., 1978 — 153 с.
  14. Н. Гармония как пространственная категория // Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандата искусствоведения. — Л., 1980. — 25 с.
  15. Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке (с дополнениями Р. Штрауса). — М., 1972. — 529 с.
  16. . Об Эдисоне Денисове // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.145−151.
  17. Большая советская энциклопедия. Т. 13. — М., 1973. — 608 с.
  18. Булез П. Hommage a Denisov // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.174−175.
  19. Ю. Витольд Лютославский. Заметки о технике инструментальной композиции. // Советская музыка. — 1972.— № 8, с.111−119.
  20. С.Н. Инструментовка для симфонического оркестра.m л л. т/~ч л TV*" 1 пгл люм z. иощая ред. Фортунатова rv^/./л. — ivi., — с.
  21. А. Лекции о музыке. — М.: Музыка, 1975. — 143 с.
  22. А. Трактовка инструментов оркестра. — М., 1948. — 309 с.
  23. А. Человек с феерической судьбой // Музыкальная академия. — 1997. — № 2, с. 36.
  24. А. Несколько слов о Денисове // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.159−160.
  25. Ф. Тональные истоки шенберговой додекафонии // Филип Гершкович. О музыке. — М., 1991, с. 13−45.
  26. Ф. Веберн и его учение о форме // Филип Гершкович. О музыке. — М., 1991, с. 60−75.
  27. Ф. Предварительные заметки о творчестве Малера. // Филип Гершкович. О музыке. — М., 1991, с.178−179.
  28. Г. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. — М., 1989. — 208 с.
  29. Г. Мои воспоминания об Эдисоне // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы.— М.: Московская гос. консерватория, 1999, с. 128−137.
  30. Г. Австрийская музыка в контексте творчества Эдисона Денисова // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы.— М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.337−343.
  31. Г. Чакона Баха-Денисова: варьирование вариаций // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с. 101−106.
  32. Г. Современная музыка в аспекте &bdquo-нового эклектизма"// Музыка XX века. Московский форум: Материалы международных научных конференций // Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.25. — М. 1999, с.52−58.
  33. ГУляницкая Н. О высотно-гармонической системе Э. Денисова (к проблеме типологии гармонических стилей в советской музыке). Деп. в НИО Имформкультура. 14.08.81. № 203.
  34. Г. Л. Проблема жанра и жанрового взаимодействия в современной музыке (на материале творчества литовских композиторов 1975−85 гг.) // Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. — Вильнюс. 1990. — 24 с.
  35. И.Х. Латинско-русский словарь. Издание 3-е. — М., 1986. — 843 с.
  36. Л. После Парижа. — Пермь // Газета &bdquo-Звезда", 27 октября 1989 года.
  37. Э. &bdquo-Настоящая музыка всегда духовна". Интервью композитора с М. Катунян // Музыкальная академия. — 1997. — № 2, с.37−42.
  38. Э. &bdquo-Если ты настоящий артист, ты всегда независим . ": Беседь.1 Э. Денисова с Ж.-П. Арманго. Публикация и перевод Е.Бараш. // Музыкальная академия. 1994 № 3, с.72−76.
  39. Э. &bdquo-Музыка осталась жива в России .": Беседы Э. Денисова с Ж.-П. Арманго. Публикация и перевод Е. Бараш // Музыка Эдисона Денисова: Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.11. — М., 1995, с. 112−120.
  40. Э. Встречи с Шостаковичем 1952−1958. // Музыкальная академия. — 1994.— № 3, с.90−92.
  41. Э. Концерт для флейты и арфы с оркестром. Авторская аннотация. Рукопись. — 1с.
  42. Э. Концерт для флейты и кларнета с оркестром. Авторская аннотация. Рукопись. — 1 с.
  43. Э. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М., 1986. — 206 с.
  44. Э. Ударные инструменты в современном оркестре. — М., 1982. — 256 с.
  45. Э. &bdquo-Ода" для кларнета, фортепиано и ударных. Авторский анализ // Музыка Эдисона Денисова: Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.11. — М., 1995, с.122−135.
  46. Э. Джаз и новая музыка // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М., 1986, с.163−165.
  47. Э. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М., 1986, с. 112−136- также:
  48. Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. — М., 1971, с.95−133.
  49. Э. О некоторых особенностях композиционной техники Клода Дебюсси // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М., 1986, с.90−111.
  50. Э. Вариации ор.27 для фортепиано А. Веберна // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М., 1986, с.90−111.
  51. Э. О композиционном процессе // Современная музыка и
  52. Л fv WA1″ ¦*¦ ТТГЛТТТТТ* ТГ/Л-" «¦тт/-гттгп/- T-V ЛТ/ЛТТ ГТ-1 ЛТГТТТТТ^ТТ л/г 1 под л 1п 1q
  53. ПрииЛСМШ „7DU^lXUIJ, i! in JUiVillUUJri 1 IVl. j it/UVj V. iU“ J-U.
  54. Э. Заметки об оркестровке Д.Шостаковича // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М.1986, с.46−90- также: Дмитрий Шостакович. — М., 1967, с.439−499.
  55. Э. Додекафония и проблемы современной композиторской техники. // Музыка и современность. Вып.6. — М., 1969, с.478−525.
  56. Э. Композиционный процесс и некоторые возможности его формализации при исследовании // Точные методы и музыкальное искусство. — Ростов, 1972- также: Beitrage zur Muzikwis-senschaft. — 1976. — Heft 4.
  57. Э. За объективность и справедливость в оценке современной музыки. // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.22−33.
  58. Э. Новая техника — это не мода // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.33−38.
  59. Э. Музыка в век техники // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.44−45.
  60. Э. Технический прогресс и музыка. // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.45−47.
  61. Э. Оркестр сегодня. // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.47−48.
  62. Э. Тайны закрытых дверей. // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.48−53.
  63. Э. О &bdquo-Пении птиц». Интервью. // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.59−67.
  64. Э. Оперы &bdquo-Узник" и &bdquo-Улисс" Луиджи Даллапикколы // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.84−101.
  65. Э. Опера Циммермана &bdquo-Солдаты" // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с. 102−112.
  66. Э. Два фрагмента из «II canto sospeso» Л.Ноно // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.117−127.
  67. Е. Пауль Клее и его влияние на современное композиторское творчество.// Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. — М., 1997, — 19 с.
  68. Е. Опера Э.Денисова &bdquo-Пена дней": поэтика сюжета, жанра, стиля // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. Вып.129. — М., 1994, с.183−197.
  69. Г. О драматургической выразительности оркестрового письма. — М., 1981. — 175 с.
  70. Г. Ударные инструменты: трактовка и современное состояние. — М., 1973. — 136 с.
  71. А. Краткий музыкальный словарь. Издание 3-е. — Л.: Музыка, 1959. — 517 с.
  72. Е. Американская музыка второй половины XX века: нотация и методы композиции / / Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения.— М., 1996, т.1 — 172 е., т. II — 101 с.
  73. М. Гармония художественного мира // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.398−422.
  74. М. Логические основы музыкальной формы Э.Денисова // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.51−58.
  75. Л. Гармония в музыке XX века. — М.1994 — 142 с.
  76. Л. Додекафония и вопросы гармонического анализа // Современная музыка в теоретических курсах вуза. Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып.51. — М., 1980, с.68−89.
  77. Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения (cantus prius factus и работа с ним). — М., 1982. — 252 с.
  78. Д. Фортепианное творчество Рахманинова // Советская музыка. — 1945. — Вып.1У, с. 80−103.
  79. В. Сонористическое претворение принципа остинат-ности в творчестве Оливье Мессиана // Проблемы музыкальнойп TV Т 1 ЛПГ ППО Olf? науки. -Dbili.U. !V±.,±yOU, C.^OO-O-L I .
  80. Зейфас H. Concerto-grosso в музыке барокко // Проблемы музыкальной науки. Вып.З.— М., 1975, с. 379−406.
  81. Итальянско-русский словарь. Сост. Н. Скворцова, Б.Майзель.— М., 1963. — 954 с.
  82. Ф. Письмо к дочери // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.161−167.
  83. А. История оркестровки. — М.1990. — 303 с.
  84. Ю. Денисов и мы в пространстве Новой музыки // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.225−237.
  85. Ю. Денисов — лидер // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.14−20.
  86. М. &bdquo-Пение птиц" Э.Денисова: композиция — графикаисполнение // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.383−432.
  87. И. Мой друг // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.167−170.
  88. Дж. о Чарльзе Айвзе. Текст для посвященной Айвзу документальной программы Канадской радиовещательной корпорации (сентябрь 1965 г.) // Советская музыка, — 1991. — № 7, с.18−22.
  89. Л. Формы некоторых произведений Бетховена в связи с музыкально-теоретическим учением XVIII века // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза. Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. Вып.132. — М., 1994, с.126−143.
  90. Н. Камерный оркестр в музыке первой половины XX века (К проблеме исторической типологии оркестрового письма) // Диссертация на соиск. учён. степ. канд. искусствоведения. — М., 1984. — 218 с.
  91. Н. Оркестр как тип тембровой организации музыкальной ткани // Музыка. Информ. центр по проблемам культуры и искусства. Науч. реф. сб.: Вып. 2. — М., 1982. — 25 с.
  92. И. Сонорные аспекты полифонии Эдисона Денисова // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.59−71.
  93. Е. &bdquo-Родриго и Химена" (О восстановлении не сгоревшей рукописи Клода Дебюсси) // Музыкальная академия. —-1994.— № 3, с.86−90.
  94. С. Сонорные краски и формы в &bdquo-Трех картинах Пауля Клее" Эдисона Денисова //С. Курбатская. Ю.Холопов. Пьер Булез. Эдисон Денисов: Аналитические очерки. — М., 1998, с.180−237.
  95. Курбатская С. Meisterwerke вариационной формы //С. Курбатская. Ю.Холопов. Пьер Булез. Эдисон Денисов: Аналитические очерки. — М., 1998, с.238−363.
  96. С. О мелодике Денисова // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.295−310.
  97. Р. Известный и неизвестный мне Денисов // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.137−142.
  98. Д. Превращения музыкальной формы // Дьердь Лигети. Личность и творчество. Сост. и перевод Ю.Крейниной. — М.: Российский институт искуствознания. — 1993, с. 167−189.
  99. М. Концертные принципы Д.Шостаковича в свете проблем современной диалогистики // Проблемы музыкальной науки. Вып.6. — М., 1985, с.110−129.
  100. М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность. — М., 1990. — 222 с.
  101. Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. — М., 1976. — 752 с.
  102. А. Сонорика в музыке советских композиторов//Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения — М. 1985. — 28 с.
  103. А. Фактурные формы сонорной музыки. Laudamus. — М.: Композитор.— 1992, с. 129−137.
  104. Д. Мир был его симфонией// Музыкальная академия.1994. — № 1, с.182−187.
  105. А.В. Вольфганг Амадей Моцарт и Карл Филипп Мо-риц, или о видении слухом // Проблемы творчества Моцарта. Научные труды Моск. гос. консерватории. Сб.5 — М.1993, с.60−72.
  106. Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора. Ред.-составитель В. Ценова // Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.11. — М., 1995.142 с.
  107. Музыкальная энциклопедия. В 6-ти томах. — М., 1973−1982.
  108. Е. Логика музыкальной композиции. — М., 1982.319 с.
  109. Е. О психологии музыкального восприятия. — М., 1972. — 383 с.
  110. Неизвестный Денисов. Из записных книжек (1980/81−86,1995). Публикация, составление, вступит, статья и комментарии В.Ценовой. — М.: Композитор, 1997. — 160 с.
  111. М. Взгляд из предыдущего десятилетия. Беседа с А. Шнитке и С. Слонимским // Музыкальная академия. — 1992.— № 1, с. 20−26.
  112. Н. Симфонизм // Музыкальная энциклопедия. Т.5 — М., 1981, с.11−15.
  113. Г. А. Советский инструментальный концерт. — JL, 1954. — 210 с.
  114. Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999. — 128 с.
  115. В.В. История полифонии в ее важнейших явлениях. Русская классическая и советская музыка. — М., 1962. — 295 с.
  116. В.В. Вариации // Музыкальная энциклопедия. Т.1. — М., 1973, с. 667−674.
  117. JI. Советский инструментальный концерт. — JI. 1967. — 306 с.
  118. JI. Советский инструментальный концерт 1968−1975. — Л., 1976. — 80 с.
  119. Л. Концерт // Музыкальная энциклопедия. Т.2. — М., 1974, с. 922−925.
  120. О. Пестрые листки // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.237−248.
  121. М. С того берега . Об опере &bdquo-Пена дней". // Муз. академия. — 1994. — № 3, с.77−82.
  122. Римский-Корсаков Н. Основы оркестровки // Полное собр. соч. Лит. произведения и переписка. Т.З. — М. 1959. — 805 с.
  123. С. Интерпретация идей авангарда в послевоенной советской музыке // Музыка XX века. Московский форум: Материалы международных научных конференций // Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.25. — М. 1999, с.33−38.
  124. С. Ассоциация современной музыки: второй опыт на русской почве // Музыка XX века. Московский форум: Материалы международных научных конференций // Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.25. — М. 1999, с.45−52.
  125. М. Искусство импровизации. — М., 1982. — 77 с.
  126. A. «Posthumus» (Воспоминания и рефлексии о Денисове) // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор—составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.248−261.
  127. А. Черты композиторской школы Э.Денисова // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (19 291 996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.113−118.
  128. Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999. — 488 с.
  129. С. &bdquo-Песнь о Земле" Малера и вопросы оркестровой полифонии // Вопросы современной музыки. — JL, 1963, с. 179−201.
  130. Д., Фирсова Е. Денисов — композитор света // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.10−14.
  131. Д. Символика Флейтового концерта Эдисона Денисова // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.359−382.
  132. Д. Денисов-учитель // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.206−208.
  133. И. Специфика полифонической структуры сверхмногоголосия // Современное искусство музыкальной композиции. Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. Вып.79. — М., 1985, с.49−67.
  134. А. О &bdquo-лирической геометрии" в музыке Эдисона Денисова // Музыка Эдисона Денисова: Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.11. — М., 1995, с. 65−75.
  135. А. Эдисон Денисов в художественной атмосфере fin de siecle // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.7−13.
  136. И. Набросок о Денисове // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.221−224.
  137. М. Аллюзии в романе Б.Виана и опере Э. Денисова &bdquo-Пена дней"// Из прошлого и настоящего современой отечественной музыки: Научн. труды Московской гос. консерватории. — М.1991, с.125−148.
  138. М. Преображающая сила красоты. О русских традициях в опере Э. Денисова &bdquo-Пена дней" // Музыка Эдисона Денисова: Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.11. — М., 1995, с.5−23.
  139. А. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. — М., 1971, с.292−309.
  140. А. Эстетическая природа жанра в музыке. — М., 1968. — 103 с.
  141. . О влиянии творчества Денисова. Некоторые наблюдения // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.113−118.
  142. Г. Проблемы нотации в музыке XX века // Супонева Г. Проблемы нотации в музыке XX века. Дроздецкая Н. Джон Кейдж: творческий процесс как экология жизни. Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. — М., 1993, с.1−75.
  143. М.Е. Симфония и инструментальный концерт в русской советской музыке — М., 1988. — 271 с.
  144. М.Е. Инструментальный концерт. — М., 1986. — 56 с.
  145. В. Школа без дидактики // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор—составитель В.Ценова. М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.214−218.
  146. Н.Д. Образцы древнерусского певческого искусства.— Л., 1971. — 669 с.
  147. П. Анализ пространственности в художественно-изобразительных произведениях // Декоративное искусство СССР, 1982, т, с.26−29.
  148. Ю.А. История оркестровых стилей // Программа для музыковедческих и композиторских факультетов музыкальных вузов. — М., 1973. — 19 с.
  149. Ю.Н. Пространственная музыка // Музыкальная энциклопедия. Том. 4. — М., 1978, с.466−467.
  150. Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. — М., 1988. — 511 с.
  151. Ю.Н. Очерки современной гармонии. — М., 1974. — 287 с.
  152. Ю.Н. Задания по гармонии. — М., 1983. — 287 с.
  153. Ю. Три рондо. К исторической типологии музыкальных форм // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза. Российская академия музыки им. Гнесиных. Вып. 132. — М., 1994, с.113−125.
  154. Ю. Двенадцатитоновость у конца века: музыка Эдисона Денисова // Музыка Эдисона Денисова: Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.11. — М., 1995, с.76−94.
  155. Ю. &bdquo-Знаки свыше"// С. Курбатская. Ю.Холопов. Пьер Булез. Эдисон Денисов: Аналитические очерки. — М., 1998, с. 137 179.
  156. Ю. Эдисон Денисов о проблеме &bdquo-классическое — неклассическое"// С. Курбатская. Ю.Холопов. Пьер Булез. Эдисон Денисов: Аналитические очерки. — М., 1998, с.171−172.
  157. Холопов 10. Эдисон Денисов и музыка конца века // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.4−10.
  158. Ю. Денисовская волна // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с. 19−21.
  159. Ю. Денисов и музыкальные формы // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.35−50.
  160. Ю. О системе гармонии Стравинского // И. Ф. Стравинский: Научные труды Московской гос.консерватории. Сб.18. — М., 1997, с.28−46.
  161. Ю. Наши в Англии: Дмитрий Смирнов. Елена Фирсова // Музыка из бывшего СССР. Вып.2 — М., 1996. — с.255−303.
  162. Ю. Музыка России: между AVANT и RETRO // Музыка XX века. Московский форум: Материалы международных научных конференций // Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.25. — М. 1999, с.12−32.
  163. Ю.Н., Ценова B.C. Эдисон Денисов: Монография. — М.: Композитор, 1993. — 312 с.
  164. В.Н., Холопов Ю. Н. Антон Веберн. — М., 1984. — 319 с.
  165. В.Н. Фактура. — М., 1979. — 86 с.
  166. В.Н. К проблеме музыкальных форм 60−70-х годов XX века. // Современное искусство музыкальной композиции. ГМПИ им. Гнесиных. Вып.79. — М., 1985, с.17−31.
  167. В.Н. Формы музыкальных произведений. Учебное пособие. — СПб. .-: Издательство &bdquo-Лань", 1999. — 496 с.
  168. В.Н. Типология музыкальных форм второй половины XX века (50−80-е годы).// Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза. Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. Вып. 132. — М., 1994, с.46−69.
  169. В.Н. Ритмика Денисова // Музыка Эдисона Денисова: Научн. труды Московской гос.консерватории. Сб.11. — М., 1995, с.24−38.
  170. В.Н. Свет Веберна в современной русской музыке // &bdquo-И свет во тьме светит". О музыке Антона Веберна. 1945−1999: Научн. труды Московской гос.консерватории. Сб.21. — М., 1998, с.74−96.
  171. Ю. Советский скрипичный концерт. — М., 1956. — 231 с.
  172. Е.М. Жанр музыкальный. // Музыкальная энциклопедия. Т.2. — М., 1974, — 958 с.
  173. В. Тихий свет в сумерках конца века: о сочинениях 90-х годов // Муз. академия. — 1994. — № 3, с.83−86.
  174. В. Свете тихий. Поздний Денисов // Музыка Эдисона Денисова: Научн. труды Московской гос.консерватории. Сб.11. — М., 1995, с.95−111.
  175. В. Завершение пути: &bdquo-Как велики знамения Его и как могущественны чудеса Его" // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.15−19.
  176. В. Денисов и Рославец: параллели // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.322−337.
  177. В. Зеркало внутренней жизни: Записные книжки Эдисона Денисова // Неизвестный Денисов. — М.: Композитор, 1997, с. З-32.
  178. В. Музыкальный венок Денисову // Муз. академия. ¦—1998.— № 3−4, с. 34−39.
  179. В. Новая религиозность русской музыки и духовные сочинения Эдисона Денисова // Музыка XX века. Московский форум: Материалы международных научных конференций // Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.25. — М. 1999, с.128−141.
  180. В. Александр Вустин: поле битвы — душа // Музыка из бывшего СССР. Вып.1. М.: Композитор, 1994, с.223−240.
  181. В. Денисов о других и о себе // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.21−26.
  182. В. Музыка из бывшего СССР // Музыка XX века. Московский форум: Материалы международных научных конференций // Научн. труды Московской гос. консерватории. Сб.25. — М.1999, с.38−45.
  183. ЦуккерманВ. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. — М., 1964.— 159 с.
  184. Т. Проблема музыкального пространства и времени в музыкознании и музыкальной эстетике 60 70-х годов. //
  185. Время, пространство и ритм в музыке. Общие вопросы искусства. / Информ. центр по проблемам культуры и искусства. Науч. реф. сб. Вып. 3. — М., 1981. — 21 с.
  186. Е. Денисов и Моцарт // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929−1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской гос. консерватории. Сб.23. — М., 1999, с.27−34.
  187. Ю. &bdquo-Свете тихий" в творчестве Э.В.Денисова // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова / Статьи, воспоминания, материалы. Редактор-составитель В.Ценова. — М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.289−294.
  188. А. Парадоксальность как черта музыкальной логики Стравинского. // И. Ф. Стравинский. — М., 1973, с.383−434.
  189. А. Родство тембров и его функциональное использование. Рукопись. — М., 1970 (?) — 19 с.
  190. Д. Письма Э.Денисову // Холопов Ю., Ценова В., Эдисон Денисов. — М.: Композитор, 1993. Приложение 1, с. 172 183.
  191. Д. Годы неизвестности Альфреда Шнитке. Беседы с композитором. — М.: Деловая лига, 1993. — 110 с.
  192. Д. Признание Эдисона Денисова: По материалам бесед. — М.: Композитор, 1998. — 438 с.
  193. Энциклопедический музыкальный словарь. М., &bdquo-Советская энциклопедия", 1990. — 671 с.
  194. В. Сценическое пространство в европейском театре 70-х годов // Информкультура. Общие вопросы искусства / Научн. реф. сб. Вып.2. — М., 1981. — 12 с.
  195. Apel W. Harvard Dictionary of Music. — Cambridge, Harvard University Press, 1960. — 833 p.
  196. Bartolozzi В. New Sounds for Woodwind.— London. Oxford University Press, 1967. — 69 p.
  197. Battisti C., Alessio G. Dizionario etimologico italiano. V.II. — Firenze, G. Barbera editore, 1951, c. 821−1604.rrr T"> Ф1,&bdquo- OJ-—, T 1007 О 7 «7zluc. jjcjvivcl -l. -l lie kj ljv7j. у u1 iiiuoivj.. , Л-UIU i. AJ I i yj.
  198. М.: Московская гос. консерватория, 1999, с.181−183.
  199. Blacwood A. New Encyclopedia of Music. — L., 1983. — 136 p.
  200. Boatwright H. Ives’Quarter-tone Impressions // Perspective of New Music. Spring-Summer 1965. Vol.3, № 2, p.22−31.
  201. Bottrigari H. II desiderio ovvero de’concerti di varrii strumenti musi-cali. — Venetia, 1594. (Facsimile-Nachdruck — Berlin, 1924. — S.1,3)
  202. Boulez P. Boulez on music today (Translated: Boulez P. Penser la Musique Aujourd’hui. — Paris, 1963). — L., 1980. 216 p.
  203. Cande R. Dictionnaire de musique. — Microcosme. Edition du Seuil, 1961. — 284 p.
  204. Castil-Blaze M. Dictionnaire de musique Modern. — Bruxelles a l’Academie de Musique, 1928. — 281 p.
  205. Cholopowa V. Nowe kompozyeje E. Denisowa (1968−69) // Res facta 6. Teksty о muzyce wspolczesnej. —Krakow, 1972, s.126−132.
  206. Cobbett’s Cyclopedic Survey of Chamber Music. V.2. — N.Y., 1963.641 p.
  207. Collaer P. A history of modern music. — N.-Y., 1961. — 414 p.
  208. The Concise Oxford Dictionary of Music. Third edition by Michael Kennedy. — N.-Y.: Oxford University Press, 1980. — 724 p.
  209. Dahlhaus C. Formes improvisierter Mehrstimmigkeit im 16. Jahrhun-dert // Musica, Jg.13, 1959, H.3, S. 163−167.
  210. Denisov Е., Armengaud J.-P. Entretien avec Denisov. Un compositeur sous le regime sovietique. — Paris: Editions Plume. 1993. — 312 p.
  211. Denissov E. Lazarus — Fragment und Erganzung // Internationale Bachakademie Stuttgart, 1996.
  212. Denissov E. Nostalgie de la beaute qui disparait (M. Katounian) // Intenporel. Bulletin de la Sosiete Nationale de Musique (Paris). — 1997. —№ 23 (Juillet Septembre), p. 21−24.
  213. Denisova E. Edison Denisov et la peinture a la recherche de paralleles // Intenporel. Bulletin de la Sosiete Nationale de Musique (Paris). — 1997. — № 23 (Juillet Septembre), p.9−13.
  214. Eggebrecht H. Musik im Abendland. Prozesse und Stationen vom Mit-telalter bis zur Gegenwart. — Piper Miinchen Zurich, 1996. — 838 S.
  215. Emmerik P. Themes and Variations: Sistematic, Tendencies in John Cage’s Compositional Techniques. —Amsterdam, 1995. Manuscript. — 8 p.
  216. Ferand E. Improvised vocal counterpoint in the late Renaissance and early Baroque // Annales Musicologique, V.IV. — Neuilly-sur-Seine, 1956, p.148−152.
  217. Frey Ch. Souvenir d’un ami // Intenporel. Bulletin de la Sosiete National de Musique (Paris). — 1997. — № 23 (Juillet Septembre), p.18.
  218. Engel H. Das Instrumentalkonzert. Eine musikgeschichtliche Darstel-lung. Bd.II. — Breitkopf. Hartel. Wiesbaden, 1974. — 481 S.
  219. Griffiths P. A consice History of modern music from Debussi to Boulez. — L., 1980. 216 p.
  220. Heiss J.C. Some Multiple Sonorities for Flute, Oboe, Clarinet, and Basson // Perspectives of New Music, Vol.7, № 1, 1968.
  221. Howell T. The Avant-Garde Flute. — Berkeley. University of California Press, 1974.
  222. Kurth E. Musikpsychologie. — В., 1931. — 323 S.
  223. Mitchell D. The language of modern music. — L., 1976. — 185 p.
  224. Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyclopadie der Musik. — Kassel Basel — London — New York, 1958. Bd.7. — 1946 S.
  225. New Grove Dictionary of Music and Musicians (edited by Stanley Sadie). — L., 1980. У.4. — 880 p.
  226. Notation Neuer Music // Darmstadter Beitraege zur Neuen Music. — Mainz, 1965. Bd.IX. — 116 S.
  227. Pretorius M. Syntagma musicum. Bd.3, W61fenbiittel, 1619. Facsimile-Nachdruck. — Kassel und Basel, 1959. — 262 S.
  228. Read G. Compendium of Modern Instrumental Techniques. — West-port, 1993. — 276 p.
  229. Redlich H. Alban Berg. The man and his music. — N.-Y., 1957. — 316 p.
  230. Rigaudiere P. L’architecture sonore chez Edison Denisov a partir des annees 1970: a propos du Concerto pour violoncelle // Intenporel. Bulletin de la Sosiete Nationale de Musique (Paris). — 1997. — № 23 (Juillet Septembre), p. 14−17.
  231. Schoenberg A. Fundamentals of musical composition. Edited by G.Strang. — N.-Y., 1967. — 223 p.
  232. Schoenberg A. Die formbildenden Tendenzen der Harmonie / Aus dem englischen iibertragen von Erwin Stein. — Mainz: B. Schott’s Sohne, 1957. — 191 S.
  233. Stockhausen K. Musik im Raum.// Texte zur electronischen und in-strumentalen Musik. Band 1. — Koln., 1963. — 260 S.
  234. Stone K. Music Notation in the 20 Century. — New-York, 1980. — 357 p.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!