Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Музыкально-критическое наследие Серебряного века

ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Торжественная сценическая мистерия Рихарда Вагнера. Тематический разбор с нотными примерами (1914) — Кагикин Н. Очерк истории русской музыки (1908) — Михаил Иванович Глинка. По поводу столетия его рождения. 18 041 904 гг. (1906) — Московское отделение Императорского Русского Музыкального Общества: очерк деятельности за 50-летие. 1860−1910 (1910) — Курс лекций проф. Н. Кашкина в Московской… Читать ещё >

Музыкально-критическое наследие Серебряного века (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава I. «Эпоха Futurum и Plusquamperfectum»
    • 1. «Органическая эклектика»
  • Очерк 1. «Пророк России или подражательный новатор?»
    • 2. «Вглядываясь в Х1Х-ый»
  • Очерк 2. И. Лапшин: заветные думы о музыке
    • 3. «Чары современности»
  • Очерк 3. «Все лики — ипостаси единого»
    • 4. «Миры искусств»
  • Очерк 4. «Модернизм и музыка»
    • 5. «К новым берегам»
  • Очерк 5. Реварсавр: революционный Арсений Авраамов
  • Глава II. «Истории русской музыки не существует.»
  • Очерк 1. Б. Шлецер: введение в творчество
  • Очерк 2. Ранние литературно-критические работы А. Лурье

История литературы — не есть только история писателей и их произведений, несущих в обгцество те или иные идеи, но и история читателей этих произведений.

Н. Рубакин.

Для всякого воспринимающего художественное произведение ценность значение последнего заключается в наиболее ярком проявлении личности творца в наибольшем соответствии ее с личностью воспринимателя.

С. Дягилев.

Судьба и история распорядились так, что словосочетание «грань веков» для России наделено почти мистическим смыслом: основные глобальные изменения в жизни, а, как следствие, в культуре происходят именно в эти периоды. Достаточно вспомнить смуту начала ХУ1Г века, коренной «петровский перелом» — XVIII века, социально-политические потрясения XIX века. Не составляет исключения наступивший XXI век, объективная культурологическая оценка которого — дело будущего, но констатация нестабильности возможна и сейчас. В том же ряду один из ярчайших отечественных феноменов — Серебряный или Платиновый век (конец Х1Х-начало XX веков), часто называемый Русским культурным Ренессансом. Полный противоречий, многоликий это был период, когда ощущение экстатического подъема и мистических озарений сочеталось с эсхатологическими предчувствиямивремя, наполненное желанием радикального преобразования действительностимомент расцвета философии, поэзии и всех видов искусстваэтап переоценки ценностей, кардинальных изменений традиционной природы творчества, утраты его привычных свойств и рождения неожиданных, порой парадоксальных художественных языков: «Появились новые души, были открыты новые источники 1 творческой жизни, видели новые зори, соединяющие чувства заката и гибели с чувством восхода и с надеждой на преображение жизни"1.

1 Бердяев Н. Самопознание. М, 1998. С. 130.

В. Розанов еще задолго до революции сравнил русскую культуру с яйцом Жар-птицы, из которого сделали яичницу, так и не дав вылупиться редкой и прекрасной птице. К сожалению, хронологические рамки Серебряного века не сопоставимы с реальным (биологическим) столетием, он был трагически оборван социально-политическими катаклизмами 1917 года и последовавшей жесткой идеологической цензурой2. Однако именно за эти «испепеляющие годы» (А. Блок) — короткое 25-летие, вместившее в себя все «начала и концы» времен, -оказалась обдуманной и предрешенной судьба наступающей эпохи.

Художественная картина Русского культурного Ренессанса амбивалентна и полна загадок. На историческом полотне хаотически перемежаются многочисленные, казалось бы, взаимоисключающие направления, постоянно происходит наложение «прошлого и будущего», диалог разных эпох и эстетических устоев: «То, что во Франции или в какой-либо иной европейской стране следовало в более или менее определенном логическом порядке, в России перепуталось, становилось одновременным и параллельным, смыкалось и размыкалось <.> Русское искусство как бы< спешило догнать и одновременно уйти вперед"3. Господствовавшая длительное время прогрессивистская концепция линейного развертывания исторического времени утрачивает свою актуальность, теряется способность к последовательному, связному изложению, всюду возникают поразительные смешения разнородных элементов, обнаруживается нестабильность языков творчества. Благодаря этой, достигшей в предреволюционные годы апогея многоукладности рождается особая гармония контрастов культуры грани веков — культуры диссонантного типа*, для которой взаимосвязь полярных тенденций является определяющим фактором существования.

2 Творческая деятельность ряда крупнейших представителей Серебряного века продолжалась и после революции, однако, «хотя люди и оставались, характерная атмосфера эпохи, в которой таланты росли как грибы после грибного дождя, сошла на нет». Крейд В. Встречи с Серебряным веком // Воспоминания о Серебряном веке. М., 1993. С. 7.

3 Сарабьянов Д. Русская живопись конца 1900;х-начала 1910;х годов. Очерки. М., 1971. С. 7.

4 Евлампиев И. История русской метафизики в Х1Х-ХХ веках. Русская философия в поисках абсолюта: в 2-х ч. Ч. 1. СПб., 2000. С. 39.

Глубинную причину подобной симультанности многие исследователи видели в антиномичности менталитета русского народа. Эту национальную особенность одним из первых подметил Н. Бердяев: «Русский народ есть в высшей степени поляризированный народ, он есть совмещение противоположностей <.>. Есть соответствие между необъятной, безграничной бесконечностью русской земли и русской души, между географией физической и географией душевной. В душе русского народа есть такая же необъятность, безграничность, устремленность в бесконечность, как и в русской равнине. Поэтому русскому народу трудно было овладеть этими огромными пространствами и оформить их. У русского народа была огромная сила стихии и сравнительная слабость формы. Русский народ не был народом культуры по преимуществу, как народы Западной Европы, он был народом откровений и вдохновений, он не знал меры и легко впадал в крайности"5. Далее: «Россия — страна великих контрастов <.> - нигде нет таких противоположностей высоты и низости, ослепительного света и первобытной тьмы"6. О том же писал М. Гершензон: «Как из-за Уральских гор вечно несется ветер по великой русской равнине, день и ночь дует в полях и на улицах городов, так неусыпно бушует в русской душе необъятная стихийная сила и хочет свободы, чтобы ничто не стесняло ее, и в то же время томится по гармонии, жаждет тишины и покоя. Как примирить эти два противоречивых желания? Запад давно решил трудную задачу: надо обуздать стихию разумом, нормами, законами. Русский народ ищет другого выхода и предчувствует другую возможность. Неохотно, только уступая земной необходимости, он приемлет рассудочные нормы, всю же последнюю надежду свою возлагает на целостное преображение духовной стихии, какое совершается в огненном страдании, или в озарении высшей правдой, или в самоуглублении духа. Только так, мыслит он, возможно сочетание полной свободы с гармонией. Запад жертвует свободою ради гармонии, согласен умалять мощь стихии, лишь бы скорее добиться порядка. Русский народ этого именно не хочет, но стремится целостно согласовать движение с покоем. И те, в ком наиболее полно воплотился русский национальный дух, все безотчетно или сознательно бились в этой антиномии. И Лермонтов, и Тютчев, и Достоевский — они все обожают беззаконную, буйную, первородную силу, хотят ее одной свободы, но и как тоскуют по святости и совершенству, по благолепию и тишине, как мучительно, каждый по-иному, ищут выхода"7. На двойственность русского культурного стереотипа указывал 3. Фрейд, сравнивавший своих русских пациентов с героями романов Достоевского: «Амбивалентность чувства есть наследие душевной жизни первобытного человека, сохранившееся у русских лучше и в более доступном сознанию виде, чем у других народов"8.

Сосуществование и противоборство различных стилевых направлений приводит с одной стороны к «разжижению стиля» (Д. Лихачев)9, а с другой, к стилевому «многоязычию» (М. Арановский)10, проявляющемуся в антагонистических тенденциях: устремленности в будущее (перспективизме) и обращенности в прошлое (ретроспективизме). Никогда еще в истории искусства.

5 Бердяев Н. Русская идея. Основные проблемы русской мысли XIX века и начала XX века // О России и русской философской культуре. Философы русского послеоктябрьского зарубежья. М., 1990. С. 43−44.

6 Бердяев Н. Судьба России. М., 1990. С. 73.

7 Гершензон М. Видение поэта. М., 1919. С. 13.

8 Цит. по: Эткинд А. Эрос невозможного. История психоанализа в России. СПб, 1993. С. 115.

9 Лихачев Д. Поэтика древнерусской литературы. Глава «Зарождение литературных направлений». М&bdquo- 1971.

10 Арановский М. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века // Русская музыка и XX век. / ред.-сост. М. Арановский. М., 1997. С. 14. категория новизны так эпатажно не заявлялась и не играла той роли, какую ей было суждено исполнить в начале XX столетия. Поиск нового содержания, новых форм, приемов и средств художественного выражения, новых языков творчества становится одним из знамений времени. При этом взгляды художников часто обращаются назад, вглубь вековпроисходит освобождение архаических пластов искусства, повышается интерес к миру детства и народной культуре. Особенно четко эти тенденции прослеживаются в изобразительном искусстве. Свободно оперируя различными стилями, творцы черпают вдохновение из разных источников: они «открывают» французский классицизм XVII века и русский XVIII век (Е. Лансере, А. Бенуа), греческую архаику (В. Серов, Л. Бакст, С. Коненков, П. Филонов, М. Врубель), северный Ренессанс (П. Филонов), иконопись (М. Врубель, В. Кандинский, К. Малевич, К. Петров-Водкин, П. Филонов), русскую древность, лубок и балаган (И. Билибин, А. Рябушкин, В. Поленов, С. Малютин, Б. Кустодиев, М. Шагал, Н. Гончарова, А. Лентулов, М. Ларионов, В. Кандинский), ампир (К. Сомов, Е. Лансере, В. Серов), «восточные» стили (М. Сарьян, П. Кузнецов), славянские культуры (Н. Рерих) и др. Сходные черты наблюдаются в литературе, архитектуре и художественном театре начала столетия, где благодаря «культурной памяти» зодчих, поэтов, прозаиков, режиссеров и актеров происходят удивительные стилевые диалоги: «Я заблудился навеки <.> в слепых переходах пространств и времен», — утверждал Н. Гумилев. К концу 1910;х годов стилевая «всеохватность» будет зафиксирована как один из главных принципов русской концепции «всёчества»: «Все стили признаем годными для выражения нашего творчества, прежде и сейчас существующие"11.

Но при всех противоположностях в настроениях людей, их представлениях о жизни и об искусстве в каждый исторический период существовало то общее, объединяющее, что сближало совершенно различных по духу и устремлениям художников. Начало XX века было руководимо идеей панэстетизма, культом «самоцельной, самополезной и свободной» красоты12, ставшей предметом.

11 Лучисты и будущники// Манифесты и программы русских футуристов / под ред. В. Маркова. Мюнхен, 1967. С. 177.

12 Дягилев С. Вечная борьба// Мир искусства. 1899. № 1. С. 15. обожествления. «Красота — вот наша религия», — восклицал в одном из писем М. Врубель13.

В этой ситуации искусство как непосредственный носитель красоты наделялось теургической способностью преобразовывать действительность, а художник («творец жизни»)14 превращался в главного выразителя устремлений времени: «Причиной всего мира творчества, единственным связующим звеном всех распрей искусства является царь всего, единственная творческая силачеловеческая личность, единственное светило, озаряющее все горизонты и примиряющее все разгоряченные споры этих разъяренных фабрикантов художественных религий"15. Естественно, наметилось нарастание субъективности, приводящее к рождению нового типа художника, осознающего свое творчество как глобальный эксперимент, плодами которого можно будет насладиться в будущем. С другой стороны, популярна была идея целесообразности искусства, единства пользы и красоты. С. Мамонтов, к примеру, как и мирискуссники, основную цель творчества видел в приучении к красивому, эстетизации быта («преобразовании полезного В1ИЗящное»).

Позднее (в 1910;х-начале 1920;х годов) в искусстве произойдут значительные перемены. Оно будет оторвано от своих сакральных истоков, и на авансцену выдвинутся новые силы — техника и массы, или, как пишет об этом явлении В. Беньямин, — «машинное искусство» и «философия коллективизма"16. Именно они станут определять логику всех видов творчества и кардинально изменят их внутренний темп и структуру. Научные открытия (особенно в области естествознания, математики, физики) и технические достижения (телеграф, кинематограф, фонограф и др.) будут восприниматься современниками как средства для привлечения в культурный процесс новых людей, а также как мощное оружие в борьбе за подчинение пространства и времени17.

13 Врубель М. Переписка. Воспоминания о художнике. Л., 1976. С. 154.

14 Белый А. Символизм. Книга статей. М., 1910. С. 10.

15 Дягилев С. Поиски красоты // Мир искусства. 1899. №№ 3−4. С. 49.

16 Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: Избранные эссе. Пер. с нем. / под. ред. Ю. Здорового. М., 1996. С. 36.

17 Шапир Н. Философско-культурные очерки // Северные записки. 1913. № 8. С. 32−33.

Очень метко культурную ситуацию первых трех десятилетиях XX века определила музыковед И. Барсова. Она назвала ее временем «солнечной активности» художественного мировидения утопического типа. За этот короткий период отечественному искусству суждено было пережить три утопии коллективного преобразования. Первая, религиозно-мистическая («метафизическая») воплотилась в замысле общего вселенского действа — «мистерии». Вторая представляла собой машинно-урбанистическую социальную утопию 1920;х гг. Третья, наиболее болезненная и ставшая роковой для многих.

1Я художников, — тоталитарная утопия 1930;х гг.. Нас будут интересовать, прежде всего, первые две модели, связанные с исканиями нравственного идеала поколения мыслителей Серебряного века.

Одним из наиболее константных признаков культуры, признаком, который можно считать ее универсалией, является потребность в самоописании (Ю. Лотман)19. В музыкознании давно признан тот факт, что для более полного понимания и адекватной оценки какой-либо эпохи необходимо изучить исторический, контекст, включающий в себя рассмотрение эстетических взглядов живших в то время людей, их отношение к явлениям художественного творчества. Однако, к сожалению, подобный подход в недостаточной мере применяется к такой относительно недавней, отстоящей от нас всего лишь на столетие эпохе, как эпоха Серебряного века, представителей которой, в отличие от художников Ренессанса или Барокко, мы иногда склонны считать почти что нашими современниками. А ведь в данном смысле рассматриваемый период представляет собой благодатную почву для исследователя: многочисленные статьи, рецензии, очерки, эссе, жаркие споры в периодической печати, письма, мемуары, прозаические и стихотворные опусы — все свидетельствует о колоссальном интересе самых различных творцов к судьбам искусства в те годы.

Характерной приметой времени становится авторефлексия: многие художники!: испытывают необходимость в. теоретическом обосновании и.

18 Барсова И. Русский музыкальный авангард 20-х годов: параллели и пересечения с немецкой музыкой // Барсова И. Контуры столетия. Из истории русской музыки XX века. СПб., 2007. С. 27.

19 Лотман Ю.

Введение

// Статьи по типологии культуры: материалы к курсу теории литературы. Вып. 2. Тарту, 1973. С. 4−5. объяснении своего творчества. Они формулируют эстетические принципы в виде манифестов, деклараций и программных заявлений, причем иногда словесные комментарии оказываются ничуть не менее важными, чем сами работы. Более того, эти вербальные интерпретации порой могут в значительной мере и подменять искусство. Достаточно вспомнить, к примеру, русский кубофутуризм, который оказался в равной степени как изобразительным, так и литературным явлением.

Общая смена ценностных ориентиров, изменения в основах мировоззрения и мировосприятия людей, повлиявшие па философию, литературу и искусство, не могли не коснуться музыки, занимающей, как известно, вершинное положение в иерархии художественного творчества начала XX века. Звучание ее «вселенской симфонии», с точки зрения поэтов, пронизывает весь макрои микрокосмос, служит источником вдохновения и дарит чувство восторга и упоения: «Дело художника — видеть то, что задумано, слышать ту музыку, которой гремит „разорванный ветром воздух“ <.>. До человека без музыки сейчас достучаться нельзя», — пишет А. Блок20. Как и в остальных видах творчества, здесь наблюдается множественность. художественных позиций: «Современный музыкальный горизонт характеризуется крайней пестротой наполняющих его явлений, — отмечает Л. Сабанеев. — Исчезло единство. Утрачен объединяющий принцип, и самая линия музыкальной эволюции, которая раньше приблизительно укладывалась в примитивную схему по прямой линии, теперь скорее схематизируется в виде какого-то причудливого ветвистого рисунка со многими ответвлениями и отрогами"21.

Безусловно, подобное сосуществование различных музыкальных «стихий» ставит перед слушателем непростую проблему выбора: «Слушатель нашего времени с его «развитым» вкусом спокойно приемлет и реставрированного классика, и незатейливую французскую безделушку, и народнические произведения русского искусства, глубины которых раскрылись вдруг столичному обществу после заграничных успехов русской музыки. Если кого-нибудь и выведет из равновесия исполнение крайнего произведения какого-нибудь нынешнего радикала, его сейчас же успокоят исполняемым тут же идиллическим ансамблем на.

20 Блок А. Интеллигенция и революция // Собр. соч.: в 8-ми т. Т. 6. М.-Л., 1962. С. 11,20.

21 Сабанеев Л. Эскизы музыкальной современности // Заветы. 1913. № 5. С. 110. старинных инструментах. Такова необходимость современного музыкального обихода" (М. Гнесин). То же самое фиксирует Вяч. Каратыгин, полагающий, что одним из знамений времени является эклектичность вкусов, способность публики «одновременно любить и Баха, и Чайковского, и Роже-Дюкаса». Постепенно изменяется и отношение к музыке — подтверждение этого факта мы находим в многочисленных исследованиях той эпохи.

Серебряный век характеризуется активизацией, напряженными исканиями и профессионализацией русской музыковедческой мысли, сложным сплетением различных эстетических интересов и художественных ценностей. В это время происходит формирование новой научной парадигмы, определившей пути развития музыкознания всего последующего периода. Безусловно, для современного общества, стремящегося осознать свои духовные истоки, культурологические концепции, возникшие в период Русского Ренессанса, представляют особый интерес, ибо являются тем «корнем», из которого произрастают многие отечественные открытия.

Цель данной работы заключается в том, чтобы, опираясь на документальные первоисточники (периодика Серебряного века, концептуально-теоретические тексты, научные исследования, обширный пласт мемуарного наследия, эпистолярий, художественные произведения и др.), осветить проблему, восприятия некоторых явлений композиторского творчества философами, литераторами, живописцами и, конечно же, музыкантами того времени. Иными словами, рассмотреть данный период в контексте феномена самоинтерпретацииодного из наиболее постоянных признаков культуры.

Подобное исследование позволит проследить за основными философско-эстетическими, историческими и социальными устремлениями эпохи и более полно воссоздать картину мира. Безусловно, поставленная цель требует применения особых методологических подходов, новой интерпретации известных сведений, введения в научный обиход новых имен и акцентирования внимания на ранее неизученных явлениях духовной жизни рубежа Х1Х-ХХ веков. Большинство.

22 Римский-Корсаков Н. Музыкальные статьи и заметки (1869—1907)/ вст. ст. М. Гнесина, ред. Н. Римской-Корсаковой. СПб., 1911. С. ХХХ1-ХХХИ.

23 Каратыгин В. Музыка старая и новая // Театр и искусство. 1914. № 9. С. 204. материалов, привлеченных в работе, неизвестно, многие являются труднодоступными библиографическими редкостями, некоторые нуждаются в более точной и полной публикации, освобожденной от искажений и дополнений предыдущих изданий.

В целом, исследование направлено на решение следующих вопросов, определяющих его научную новизну:

1) выявление и оценка основных культурологических и музыковедческих концепций, возникших на рубеже Х1Х-ХХ веков и повлиявших на дальнейшей ход развития музыкальной науки;

2) представление трудов о музыке начала XX века как одной из областей социогуманитарного знания, взаимосвязанной с философией, литературой, психологией, эстетикой и культурологией;

3) изучение путей развития музыкальной прессы Серебряного векаанализ позиций ведущих музыкальных изданий;

4) открытие «новых имен» — изучение музыкально-критического наследия ряда философов и музыкантов, о которых по причине длительного идеологического запрета в отечественном музыкознании практически ничего неизвестно.

Методология диссертации определяется необходимостью комплексного подхода к рассматриваемому феномену. При анализе источников применен многоаспектный (синтезирующий) метод исследования. В первую очередь, он опирается на достижения исторического музыкознания, источниковедения и текстологии: отыскание источников, их атрибуция и датировка, изучение истории текста и его критико-стилистический анализ. Кроме того, для адекватной оценки материала необходимым оказалось привлечение данных смежных гуманитарных наук: истории, философии, культурологии, литературоведения, психологии и др. Таким образом, в работе наряду с музыковедческой методологией присутствуют общефилософские методы анализа, синтеза и обобщения, элементы культурологического, искусствоведческого, сравнительно-исторического и семиотического анализа.

Хотя культуре Русского Ренессанса посвящено громадное количество публикаций, исчисляемое сотнями наименований, и их объем особенно резко увеличился в последние годы, заявленные в диссертации проблемы и ракурсы их решений в целостном виде еще не разрабатывались ни музыковедами, ни искусствоведами. Всю литературу условно можно разделить на две категории: «источники» и исследования различных лет о философии, литературе и разных видах искусства. К первой группе относятся изданные в разные годы труды, дневники, письма, воспоминания и автобиографические материалы А. Ахматовой, М. Альтмана, И. Анненского, К. Бальмонта, А. Белого, А. Бенуа, Н. Берберовой, Н. Бердяева, И. Билибина, А. Блока, В. Брюсова, С. Булгакова, В. Валентинова, М. Волошина, С. Волконского, М. Врубеля, М. Гершензона, 3. Гиппиус, С. Городецкого, Н. Гумилева, М. Добужинского, С. Дягилева, Н. Евреинова, Вяч. Иванова, В. Ильина, В. Кандинского, М. Кузмина, Н. Кульбина, Б. Кустодиева, С. Лифаря, Н. Лосского, С. Маковского, К. Малевича, О. Мандельштама, М. Матюшина, Вс. Мейерхольда, Д. Мережковского, А. Остороумовой-Лебедевой, К. Петрова-Водкина, А. Ремизова, В. Розанова, А. Санина, Ф. Сологуба, В. Соловьева, К. Станиславского, П. Струве, П. Флоренского, С. Франка, В. Хлебникова, В. Ходасевича, Ф. Шехтеля и др. Только опираясь на эти материалы, можно составить целостную картину и дать адекватную культурологическую оценку рассматриваемому периоду.

Во второй группе особую ценность представляют обобщающие исследования в области теории искусства и стиля — В. Беньямина, Е. Бобринской, В. Вейдле, М. Германа, Е. Деготь, 3. Жукоцкой, А. Завьяловой,.

A. Лосева, Э. Маковского, А. Матявиной, Л. Монаховой, Н. Нечаевой, О. Ронена,.

B. Руднева, Е. Сайко, В. Турчина, Б. Туха, Е. Устюговой, О. Юхнинойв живописи и архитектуре — С. Батраковой, А. Берсеневой, Е. Борисовой, Л. Гуровой,.

B. Кириллова, Е. Кириченко, Е. Кутлинской, В. Крючковой, М. Пожарской, А. Русаковой, Д. Сарабьянова, К. Сараджева, Г. Стернина, В. Турчинав литературоведении — Б. Акимова, С. Бавина и И. Семибрадовой, В: Бычкова,.

C. Венгерова, А. Волкова, И. ГаринаЛ. Долгополова, В. Жирмунского^ Д. Максимова, А. Соколова и М. Михайловой, Н. Пруцковав философии — П. Гайденко, И. Евлампиева, А. Замалеева, В. Зеньковского, Н. Мотрошиловой и.

24 Названия основных работ см. в библиографии.

Безусловно, музыка не является исключением, и касающийся ее библиографический список огромен, по каждому композитору можно составить отдельный «свод"25, включающий как источниковедческий, так и исследовательский разделы. В последнем основополагающими являются заключительные тома коллективной монографии «История русской музыки».

25 Так, материалы о жизни и творчестве М. Мусоргского опубликованы в издании Антиповой В.

Литература

о М. П. Мусоргском за 125 лет // Наследие М. П. Мусоргского. Сборник материалов. К выпуску Полного академического собрания сочинений в 32 томах. М., 1989. Библиография о И. Ф. Стравинском указана в работе Ю. Степановой, Л. Дедюкиной, Е. Живцова и А. Кузнецова И. Ф. Стравинский в зеркале русской прессы. Аннотированный библиографический указатель. 1901;1922. Вып. 1. М., 2005; работы о Н. А. Римском-Корсакове — в статье А. Лебедевой-Емелиной Н. А. Римский-Корсаков. Библиография (1865−1918)// Наследие Н. А. Римского-Корсакова в русской культуре. К 100-летию со дня смерти. По материалам конференции «Келдышевские чтения — 2008"/ ред.-сост. М. П. Рахманова. М., 2009. С. 259−386. Близится к завершению исследование существующей литературы о П. И. Чайковском, предпринятое С. Петуховой (Библиография жизни и творчества П. И. Чайковского: 1866−2004): Существуют тематические указатели о творчестве И. С. Баха, Л. ван Бетховена, М. И. Глинки и А. Н. Скрябина, включающие работы конца XIX — начала XX веков. См.: Григорович Н Литература об Иоганне Себастьяне Бахе // Русская книга о Бахе: Сб. статей / ред.-сост. Т. Ливанова, В. Протопопов. М., 1986. С. 342−363- Бетховен. Сб. статей. Вып. 2. М., 1972; М. И. Глинка: к столетию со дня смерти. Сб. статей. М., 1958; Летопись жизни и творчества А. Н. Скрябина. М., 1985. Составлен общий указатель музыковедческой литературы по истории русской музыки до 1917 года: Михайлов М., Абрамовский Г. Указатель музыковедческой литературы по истории русской музыки до 1917 года для спец. курсов музыковедческих отделений историко-теоретических факультетов. СПб., 1994. Выпущены указатели по отдельным отраслям музыкознания. Так, вопросам симфонического и хорового дирижирования конца XIX—XX вв.еков посвящены работы Б. Ф. Смирнова «Дирижерско-исполнительское искусство. Ретроспективный аннотированный библиографический указатель. Учебное пособие для студентов средних и высших учебных заведений искусств и культуры» (Челябинск, 2000) и «Дирижерско-хоровое искусство: Ретроспективный аннотированный библиографический указатель» (Челябинск, 2000): Список печатных изданий 1551—1917 годов! по проблемам русского церковного пения приведен в обобщающем издании В. Протопопова Русское, церковное пение. Опыт библиографического указателя от середины XVI по 1917 год. (М., 2000). Библиографические и справочные материалы о музыке в музыкальном и драматическом театрах содержатся в указателе И. Петровской Театр и музыка в России XIX—XX вв.еков. Обзор библиографических и справочных материалов. Учебное пособие. Л., 1984. вып. 9, 10А, 10Б), статьи в сборнике «Русская музыка на рубеже XX века», начальные главы книги «Русская музыка и XX век», культурно-исторический подход применен в работах А. Алексеева, Б. Асафьева, И. Барсовой, Л. Белякаевой-Казанской, И. Воробьева и А. Синайской, Л. Гервер, Д. Гойови, А. Демченко, Т. Левой, В. Лензона, Л. Михайленко, Е. Орловой, В. Павлиновой, Л. Рапацкой27- теоретическим проблемам посвящены отдельные главы учебного пособия «Теория современной композиции», исследования Н. Гуляницкой, И. Кузнецова, А. Оголевца, С. Протопопова, С. Скребкова, А. Соколова, Ю. Холопова,.

26 История русской музыки: в 10-ти т. Т. 9. Конец XIX-начало XX века/ авторы тома Ю. Келдыш, М. Рахманова, Л. Корабельникова, А. Соколова. М., 1994; Т. 10А. 1890−1917;е годы/ авторы тома Ю. Келдыш, Т. Левая, М. Рахманова, С. Зверева, А. Баева, А. Соколова, М.Тараканов. М., 1997; Т. 10Б. 1890−1917;е годы/ авторы тома Л. Акопян, А. Булычева, Р. Берченко, Н. Данченкова, Ю. Келдыш, Л. Корабельникова, С. Лащенко, Е. Левашев, А. Левин, Н. Миронова, Е. Петрушанская, Н. Плотникова, М. Рахманова, В. Романова, Н. Рыжкова (авт.-сост.), Н. Тетерина, Е. Уварова. М., 2004.

27 Русская музыка на рубеже XX века. Статьи, сообщения, публикации / общ. ред. М. Михайлова, Е.Орловой. М.-Л., 1966; Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века/ под ред. М. Арановского. М., 1997; Алексеев А. Русская фортепианная музыка. Конец XIX-начало XX века. М., 1969; Асафьев Б. Русская музыка. XIX и начало XX века. Л., 1968; Барсова И. Контуры столетия. Из истории русской музыки XX века. СПб., 2007; Белякова-Казанская Л. Эхо Серебряного века. Малоизвестные страницы петербургской культуры первой трети XX века. СПб., 1998; Воробьев И., Синайская А. Композиторы русского авангарда. Очерки жизни и творчества. Вып. 1. СПб., 2007; Гервер Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века). М., 2001; Гойови Д. Новая советская музыка 1920;х годов / пер. с нем. и общ. ред. Н. Власовой. М., 2006; Демченко А. Картина мира в музыкальном искусстве России начала XX века. Исследование. М., 2006; Левая Т. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. М., 1991; Лензон В. О некоторых стилистических тенденциях русской музыки конца XIX — начала XX века (к проблеме целостного музыкального мышления). Автореф.. канд. искусств. М., 1983; Михайленко Л. Стиль модерн и творчество композиторов начала XX века. Автореф.. канд искусств. М., 1998; Павлинова В. Творческое формирование С. С. Прокофьева и художественные тенденции современности. Дис.. канд. искусств. М., 1991; ОрловаЕ. Очерки о русских композиторах XIX —начала XX века. Учебное пособие для музыкальных вузов. М., 1982; Рапацкая Л. Искусство «серебряного века». М., 1996.

B. Холоповой и др.. Позиции музыкальной критики Серебряного века отчасти раскрыты в трудах Г. Глущенко, Р. Грубера, Ю. Келдыша, Ю. Кремлева,.

C. Лащенко, Т. Ливановой, М. Овчинникова, И. Петровской, А. Ступеля29, теоретическому осмыслению феномена музыкальной критики и журналистики посвящены исследования Г. Когана, Т. Курышевой, Ю. Parca, А. Украинской30.

Неоспоримым подспорьем в выявлении изданий, освещавших музыкальную проблематику, являются хронологические списки российских газет и журналов XVIII—XIX вв.еков, составленные Н. Лисовским, «Алфавитный служебный каталог.

28 Теория музыкальной композиции. Учебное пособие/ отв. ред. В. Ценова. М., 2005; Гуляницкая Н. Современная гармония: теория и практика. Дис.. докт. иск. М., 1986; Кузнецов И. Теоретические основы полифонии XX века. М., 1994; ОголевецА.

Введение

в современное мышление. M-J1. 1946; Протопопове. Элементы строения музыкальной речи. Ч. 1−2/ под ред. Б.Яворского. М., 1930; Скребков С. Гармония в современной музыке. М., 1965; СоколовА. Музыкальная композиция XX века. Диалектика творчества: Исследование. М., 1992; Соколов А.

Введение

в музыкальную композицию XX века: Учебное пособие по курсу анализа музыкальных произведений. М., 2004; Холопов Ю. Очерки современной гармонии. М., 1974; ХолоповаВ. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. М., 1971; ХолоповаВ. Н. Русская музыкальная ритмика. М., 1983 и др.

29 Глущенко Г. Очерки по истории русской музыкальной критики конца XIX — начала XX веков. Минск, 1983; Грубер Р. О музыкальной критике как предмете теоретического и исторического изучения// De musica. Временник Отдела истории и теории музыки. Вып. 2. Л., 1926. С. 43−59- Келдыш Ю. Очерки и исследования по истории русской музыки. М., 1978. С. 434−485- Кремлев Ю. Русская мысль о музыке. Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке: в 3-х тт. Л., 1954;1960; Лащенко С. Музыкальная журналистика и музыкальная критика// История русской музыки: в 10-ти т. 1890−1917;е годы. Т. 10Б. М., 2004. С. 556−630- Ливанова Т. Музыка // История европейского искусствознания. Вторая половина XIX — начало XX века: в 2-х кн. Кн. 2. М., 1969; Овчинников М. Русская критическая мысль 19 века о фортепианном исполнительстве. Дис.. канд. искусств. М., 1981; Петровская И. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII-начала XX вв. М., 1983. С. 169−200- Ступель А. Русская мысль о музыке: 1895−1917. Л., 1980.

30 Коган Г. Об искусствоведении, музыковедении, критике // Коган Г. Избранные статьи. М., 1972. С. 260−264- Курышева Т. Слово о музыке. О музыкальной критике и музыкальной журналистике. Очерки. М., 1992; РагсЮ. О функциях музыкальной критики// Методические вопросы теоретического музыкознания. Труды МГПИ им. Гнесиных. М., 1975. С. 32−71- Украинская А. Современная музыкальная критика и ее влияние на отечественную музыкальную культуру. Дис.. канд. искусств. Воронеж, 2006. русских дореволюционных газет (1703−1916)" и справочник «Русская о г периодическая печать (1702−1894)"-». Изданиям конца XIX-начала XX века посвящено продолжение сборника «Русская периодическая печать (1895-октябрь 1917)» и несколько выпусков «Библиографии периодических изданий России: 1901;1916». Газеты и журналы о театре и музыке описаны в указателе от.

В. Вишневского, хронологические аннотированные описания литературно-художественных альманахов и сборников, выходивших в России, есть в трудах Н. Смирнова-Сокальского, О. Голубевой и Н. Рогожина34. О книгах конца XIXначала XX века по всем отраслям знания, в том числе по искусству, информируют систематический указатель Н. Рубакина «Среди книг» и «Примерный библиотечный каталог» К. Дерунова''5.

Содержание отечественной периодики подробно описано в работах Ю. Масанова, Н. Ниткиной и 3. Титовой, М. Тарасова, Н. Ульянова и.

В. Ульяновой. Обстоятельная роспись материалов о музыке газет и журналов 1801—1880 годов и анализ основных направлений критической деятельности этого.

31 Русская, периодическая печать 1703−1900 гг./ сост. и издат. Н.Лисовский. Пг., 1915; Алфавитный служебный каталог русских дореволюционных газет (1703−1916). Л., 1958; Русская периодическая печать: в 2-х т. Справочник / под ред. А. Демьянова и др., предисл. А. Западова. I том. 1702−1894. М., 1959.

32 Русская периодическая печать (1895 — октябрь 1917) в 2-х т. Справочник / под ред. А. Демьянова и др., предисл. А. Западова. II том. М., 1957; Библиография периодических изданий России 1901— 1916 гг.: в 5-ти ч. Л., 1939;1941; Библиография периодических изданий России. 1901;1916/ под общ. ред. В. Барашенкова: в 4-х т. Л., 1958;1961.

33 Театральная периодика. Т. 1. 1744−1917. М.-Л., 1941.

34 Смирнов-Сокальский Н. Русские литературные альманахи и сборники ХУН-ХГХ веков. М., 1965; ГолубеваО. и Рогожин Н. Литературно-художественные альманахи и сборники. Т. I. 1900— 1911 гг. М., 1957; т. II. 1912;1917 гг. М., 1958.

35 Рубакин Н. Среди книг. Т. 1., 2-е изд. М., 1911; Дерунов К. Примерный библиотечный каталог. Ч. 1−2, 2-е изд. СПб., 1908;1911.

36Масанов Ю, Ниткина Н. и Титова 3. Указатели содержания русских журналов и продолжающихся изданий 1755—1970. М., 1975; Тарасов М. Предварительный список указателей к русским газетам, выходившим до 1917 года (включительно). Методические материалы в помощь библиотекам, работающим над составлением библиографий второй степени. Вып. 12. Л., 1966; Ульянов Н. и Ульянова В. Указатель журнальной литературы (алфавитный, предметный, систематический). Вып. I. 1906;1910 годы. М., 1911; вып. И. 1896−1905 годы. М., 1913. периода представлены в труде Т. Ливановой «Музыкальная библиография русской периодической печати XIX века"37. Часть неописанной в этом издании литературы можно найти в указателе В. Межова «Русская историческая библиография за 1865.

•2 о.

1876 год включительно", в библиографических приложениях к «Истории России XIX века» и в работе Б. Яголима «Русская музыкальная периодика до 1917 года"39. Немаловажны и указатели содержания отдельных изданий, в числе которых «Артист», «Дневник артиста», «Музыкальное обозрение», «Музыкальный листок», «Нувеллист», «Русская музыкальная газета», «Известия Санкт-Петербургского общества музыкальных собраний», «Музыка» и «Музыкальный современник"40.

Однако, при наличии, казалось бы, столь обширной литературы по заявленной тематике, ни в отечественном, ни в зарубежном музыкознании на.

37 Музыкальная библиография русской периодической печати XIX века / сост. Т. Ливанова. Вып. 1−6. М., 1960;1979.

38 Материалы о музыке представлены в четвертом и пятом томах. СПб., 1882−1890.

39 История России XIX века. Т. 4 и Т. 7. СПб., 1907, 1909; Лголим Б. Русская музыкальная периодика до 1917 года // Исследования и материалы. М., 1960. Вып. 3.

40 Указатели содержания «Артиста» опубликованы в следующих номерах журнала: 1891 № 15 за 1889−1890 гг.- 1892 № 21 за 1891−1892 гг.- 1893 № 32 за 1892−1893 гг.- 1895 № 45 за 1894 г. Указатель «Дневника артиста» см. в 1892 № 5 и в самом журнале «Артист» (1893 № 32). Содержание «Русской музыкальной газеты» расписано в приложениях к годовым комплектам, а также в следующих изданиях: «Русская музыкальная газета: Указатель статей за 10 лет (1894— 1903)», приложение к газете за 1903 год и отдельный выпуск (СПб., 1904) — «Систематический указатель содержания Русской музыкальной газеты за второе десятилетие (1904;1913) в составе издания (1914 № 28—43) и отдельный выпуск (СПб., 1914). Алфавитный указатель авторов статей и композиторов, о чьих произведениях даны отзывы в журнале «Известия Санкт-Петербургского общества музыкальных собраний», содержится в выпусках 1906 года (№№ 5−6, отд. изд.: СПб., 1907). Годовые указатели еженедельника «Музыка» (1911;1915) включены в последние номера каждого года. «Музыкальный современник» за 1915/16−1916/17 расписан в журнале 1917 №№ 5−6 и в книге «Музыкальная летопись. Статьи и материалы», сб. 3. (Л—М., 1925). Содержание всех номеров «Музыкального обозрения», «Музыкального листка» и «Нувеллиста» см.: Repertoire International de la Presse Musicale. Музыкальное обозрение (1885−1888). Хронологический указатель / сост. Л. Суслова, И. Торилова. Балтимор, 1998; Repertoire International de la Presse Musicale. Музыкальный листок (1872−1877). Хронологический указатель/ сост. Л. Суслова, И. Торилова. Балтимор, 2001; Repertoire International de la Presse Musicale. Нувеллист: музыкально-театральная газета (1878−1905). Хронологический указатель / сост. М. Овчаренко. Балтимор, 1998. сегодняшний день не существует фундаментальных комплексных работ, опирающихся на первоисточники и посвященных проблеме восприятия и огенки событий музыкальной культуры мыслителями Серебряного века, несмотря на очевидную уникальность и актуальность подобных исследований. Отчасти проблема заключается в недоступности ряда материалов. Многие из них в силу различных обстоятельств (политической «неугодности» авторов, рассредоточенности статей в периодической печати, отсутствия их более или менее полного перечня), с момента первой публикации не переиздавались и стали раритетами, другие — воспроизводились с обилием неточностей, сокращений и нуждаются в адекватной научной интерпретации. В последние десятилетия в данном направлении наметились положительные тенденции: в печати появились новые, дополненные издания дневников, писем, воспоминаний зарубежных и русских композиторов (в том числе П. Чайковского, А. Скрябина, С. Прокофьева, И. Стравинского, Н. Римского-Корсакова, С. Рахманинова, А. Лядова и др.) — публикуются архивные документы и научные работы начала XX века, восстановлены в правах многие имена и события, возвращены в исполнительскую практику сотни сочинений.

Пристальное внимание исследователей привлекают музыканты русского зарубежья: Ф. Акименко, Ф. Гартман, А. Гречанинов, В. Дукельский, Н. Лопатников, А. Лурье, Н. Метнер, Н. Набоков, Н. Обухов, С. Рахманинов, И. Стравинский, А. Черепнин, В. Фогель, Й. Шиллингер и др. Некоторые важнейшие статьи и материалы П. Сувчинского, И. Стравинского, В. Дукельского, А. Лурье, С. Прокофьева и И. Маркевича, посвященные проблемам евразийства в контексте музыкальной эстетики XX века, собраны в книге И. Вишневецкого «» Евразийское уклонение" в музыке 1920;1930;х годов"41. В серии «Русское музыкальное зарубежье в материалах и документах» вышли публикации,.

41 Вишневецкий И. Евразийское уклонение в музыке 1920—1930;х годов. История вопроса. Статьи и материалы А. Лурье, П. Сувчинского, И. Стравинского, В. Дукельского, С. Прокофьева, И. Маркевича: М., 2005. посвященные П. Сувчинскому и И. Вышнеградскому42. Ежегодно в Московской консерватории проходят научные конференции «Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные архивы в России», по материалам которых выпускаются сборники статей. В числе издательских новинок — монография о Н. Обухове4″ «, исследование о музыкальном театре М. Штейнберга44, сборник статей, посвященный творчеству А. Скрябина45, очерки о композиторах русского.

46 авангарда, мемуары видного американского музыковеда, композитора и дирижера Н. Слонимского47, воспоминания, автобиография и дневники композитора, музыкального просветителя В. Иванова-Корсунекого48, переиздание воспоминаний директора Императорских театров, историка культуры и критика князя С. Волконского49, дневников и воспоминаний живописца, театрального декоратора, художественного критика и историка искусства А. Бенуа50.

42 Петр Сувчинский и его время / ред.-сост. А. Бретаницкая. М., 1999; Иван Вышнеградский: Пирамида жизни: дневники, статьи, письма, воспоминания / сост. и ред. А. Бретаницкаяпубл., пер. с франц. и нем. Е. Польдяева. М., 2001.

43 Польдяева Е. Послание Николая Обухова. Реконструкция биографии. М., 2008.

44 Луконина О. Музыкально-театральное творчество М. О. Штейнберга в культурном контексте Серебряного века. Монография. Волгоград, 2009.

45 А. Н. Скрябин в пространствах культуры XX века. Сборник статей и материалов. М., 2008.

46 Воробьев И., Синайская А. Композиторы русского авангарда. Очерки жизни и творчества. Вып. 1. СПб., 2007; Воробьев И. Русский авангард и творчество Александра Мосолова 1920;1930;х годов. Изд. 2-е, испр. СПб., 2006.

47 Слонимский Н. Абсолютный слух. История жизни. СПб., 2006.

48 Иванов-Корсунский В. Противостояние. Воспоминания и дневники. СПб., 2006.

49 Волконский С. Мои воспоминания: в 2-х т. М., 2004.

50 Бенуа А. Дневник 1916;1918 годов. М., 2006; Мои воспоминания: в 2-х книгах. М., 2005.

Всесторонне рассмотрены и проанализированы музыкально-теоретические и музыкально-исторические концепции Б. Асафьева51, Н. Кашкина52, Г. Конюса53, Ц. Кюи54, А. Лосева55, Н. Мясковского56, А. Оссовского57, В. Стасова58,.

51 Кабалевский Д. Б. В. Асафьев (Игорь Глебов). М., 1954; Коломиец Г. Ценность музыки в теории Б.В.Асафьева// Коломиец Г. Ценность музыки: философский аспект. 3-е изд. М., 2009. С.222−249- Левиновский Вл. Неизвестный Б. В. Асафьев: театр, ставший музыкой. Нью-Йорк, 2003; ОрловаЕ. Б. В. Асафьев: Путь исследователя и публициста. М., 1964; ОрловаЕ., КрюковА. Академик Борис Владимирович Асафьев: Монография. Л., 1984; Памяти академика Бориса Владимировича Асафьева: Сборник статей о научно-критическом наследии. М., 1951; Проблемы современного музыкознания в свете идей Б. В. Асафьева: Сборник научных трудов / отв. ред. Н.Титова. Л., 1987.

52 ГлущенкоГ. Н. Д. Кашкин. М., 1974; Яковлев Вас. Н. Д. Кашкин. М.-Л., 1950; вступительная статья С. Шлифштейна к воспоминаниям Н. Кашкина о П. Чайковском. М., 1954.

53 Крылов П. Д. Георгий Эдуардович Конюс: к 70-летию со дня рождения. 1862−1932. М., 1932; Рогаль-Левицкий Д. Георгий Эдуардович Конюс (1862−1933)// Выдающиеся деятели теоретико-композиторского факультета Московской консерватории. М., 1966; ФерманВ. О принципах метротектонизма// Музыкальное образование. 1928. № 2- Шкапа Е. А. Теория метротектонизма Георгия Эдуардовича Конюса: ее место в истории музыкальной науки и возможности применения. Дис.. канд. искусств. М., 2006.

54 Назаров А. Цезарь Антонович Кюи. М., 1989; Стасов В. Цезарь Антонович Кюи: Биографический очерк. М., 1954.

55 Зенкин К. Искусство в свете миф и религии. К изучению эстетики А. Ф. Лосева // Жабинский К., Зенкин К. Музыка в пространстве культуры. Вып. I. Ростов-на-Дону, 2001. С. 37−53- Зенкин К. В. Рихард Вагнер в интерпретации А.Ф.Лосева// Там же. С. 54−63- Зенкин К. «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова и философия А. Лосева// Там же. Вып. 3. Ростов-на-Дону, 2005. С. 184 194- Зенкин К. Культура в пространстве музыки// Там же. Вып. 2. Ростов-на-Дону, 2003. С. 37— 102- Зенкин К. Музыка и наука в философском творчестве А. Ф. Лосева// Музыкальная академия. 1994. № 5. С. 115−125- Коломиец Г. Логос музыки в феноменолого-диалектическом методе А. Ф. Лосева// Коломиец Г. Ценность музыки: философский аспект. 3-е изд. М., 2009. С. 190−221- Михайлов А. Ранние работы А. Ф. Лосева о музыке // Вопросы классической-филологии. Вып. XI. М., 1996. С. 248−258- Холопов Ю. Русская философия музыки и труды А. Ф. Лосева// Вопросы классической филологии. Вып. XI. М., 1996. С. 240−248- KholopovY. Uber die Philosophie der Musik von Alexej F. Lossew // Acta Musicologica. 1994. Vol. 66. № 1. S. 31−40.

56 Белогрудов О. H. Я. Мясковский — критик. М, 1989; Иконникова А. Художник наших дней.

Н.Я.Мясковский. М., 1966; Ливанова Т. Н. Я. Мясковский. Творческий путь. М., 1953;

Неизвестный Николай Мясковский: взгляд их XXI века: Сб. ст. / сост. и ред. Е. Б. Долинская. М.,.

П. Сувчинского59, С. Танеева60, Н. Финдейзена61, Ю. Энгеля62, Б. Яворского63 и др.

2006; Николай Яковлевич Мясковский (1881−1950): 125 лет со дня рождения. М., 2006; Упорин В. Н. Мясковский — критик: Дипломная работа. МГК имени П. И. Чайковского. М., 1968.

57 Подр. о критике см: Бронфин Е. Александр Вячеславович Оссовский. Очерк жизни и творческой деятельности. М., 1960; Кремлев Ю. А. В. Оссовский — музыкальный критик // Оссовский А. В. Музыкально-критические статьи. 1894−1912/ общ. ред. и вст. ст. Ю. Кремлева, предисл. и прим. В. Смирнова. Л., 1971. С. 3−11.

58 Владимир Васильевич Стасов. 1824−1906: к 125-летию со дня рождения. М—Л., 1949; КаренинВ. Владимир Стасов. Очерк его жизни и деятельности: в 2-х ч. Л., 1927; Лебедев А. К., Солодовников А. Владимир Васильевич Стасов: Жизнь и творчество. М., 1976; ОголевецА.

B. В. Стасов: к 50-летию со дня смерти (1906;1956). М., 1956.

59 Бретаницкая А. Петр Сувчинский иего время / Государственный, центральный музей музыкальной культуры имени М. И. Глинки. М., 1999; Вишневецкий И. «Евразийское уклонение» в музыке 1920;1930;х годов: История вопроса. Статьи и материалы. М., 2005; Козовой В. О Петре Сувчинском и его времени// Козовой В. Тайнаяг ось. М., 2003. С.83−162- Колобова Ю. Культурология? личности: Петр Сувчинский (опыт" исследовательского подхода).* Дис.. канд. культуролог. Киров,* 2006.

60 Арзаманов Ф. С. И. Танеев — преподаватель курса музыкальных форм. 2-е изд. перераб. М., 1984; Бажанов Н. Танеев. М., 1971; Бернандт Г. С. И. Танеев. 2-е изд. М., 1983; Корабельникова Л. Творчество С. И. Танеева. Историко-стилистическое исследование. М., 1986; Михайленко А. Фуга в теоретическом и творческом наследии С. И. Танеева: страница истории русской полифонии. Новосибирск, 1992; Сергей Иванович Танеев: Личность, творчество и документы его жизни. К 10-летию со дня его смерти. 1915;1925. М.-Л., 1925; Памяти Сергея Ивановича Танеева. 1856−1946. Сборник статей и материалов к 90-летию со дня рождения / под ред. В. Протопопова. М.-Л., 1947; Сергей Иванович Танеев (1856−1915): 150 лет со дня рождения. Сборник статей Московской Государственной Консерватории им. П. И. Чайковского. М., 2006; Штейнер О. С. И. Танеев и серебряный век. Автореф. дне.. канд. искусств. М., 2007.

61 КосмовскаяМ. Наследие Н. Ф. Финдейзена: Монография. Курск, 1997; Космовская М. История музыкальной культуры в наследии Н. Ф. Финдейзена. Курск, 2006.

62 Кунин И. Музыкально-критическая деятельность Ю. Д. Энгеля // Энгель Ю. Д. Глазами современника. Избранные статьи о русской музыке 1898—1918 годов. М., 1971.

63 Берченко Р. Баховская концепция Болеслава Яворского и современное баховедение. М., 2008.

C. 259−272- Берченко Р. Э., Акопян Л. О. Интегрирующая концепция: теория ладового ритма Яворского// История русской музыки. Т. 10Б, 1890−1917 годы. М., 2004. С. 504−508- БычковЮ., ГлядешкинаЗ. Ладовая организация и композиционная структура музыкального произведения в теории Б. Яворского. М., 1984; Венок Яворскому: межвузовский сборник научных статей по материалам Всероссийских научных чтений, посвященных Б. Л. Яворскому, 1—2 декабря 2005.

Выпущены собрания критических статей, рецензий и заметок в периодической печати Б. Асафьева, А. Гольденвейзера, Вяч. Каратыгина, Н. Кашкина, В. Коломийцова, Г. Конюса, А. Коптяева, В. Корганова, А. Корещенко, Ц. Кюи, Г. Лароша, А. Луначарского, Н. Мясковского, А. Оссовского, Э. Розенова, В. Стасова, П. Сувчинского, Ю. Энгеля, Б. Яворского64. Многие работы года / Саратов, 2006; Наследие Б. Л. Яворского: К 120-летию со дня рождения [сборник статей] / сост. и ред. Г. Сахарова. М., 1997; Основы музыкального языка: Основы системы Б. Яворского. Вып. I/ излож. Ф. Надененко. Киев, 1925; Рыжкин И. Теория ладового ритма (Б.Яворский)// МазельЛ., Рыжкин И. Очерки по истории теоретического музыкознания. Ч. И. М., 1939. С. 105 205- Холопов Ю. Симметричные лады в теоретических концепциях Яворского и Мессиана// Музыка и современность. Вып. 7. М., 1971. С. 247−293- Цуккерман В. Об учении Яворского// Музыкальная академия. 1994. № 1. С. 104−110- ФайнЯ. Феномен тяготения в музыкально-теоретической концепции Б. Яворского: сущность и исторический контекст. Автореф. дис.. канд. искусств. Новосибирск, 2007.

64 Асафьев Б. (Игорь Глебов) Критические статьи, очерки и рецензии. Из наследия конца 10-х — начала 30-х годов. М.-Л., 1967; Гольденвейзер А. О музыкальном искусстве. М., 1975; Гольденвейзер А. Статьи, материалы, воспоминания / сост. и ред. Д. Благой. М., 1969; Каратыгин Вяч. Избранные статьи. М.-Л., 1965; Каратыгин Вяч. Жизнь. Деятельность. Статьи. Материалы. Л., 1927; КашкинН. Статьи о русской музыке и музыкантах. М., 1953; Кашкин Н. Воспоминания о П. И. Чайковском. М., 1954; КашкинН. Избранные статьи о М. И. Глинке. М., 1958; Коломийцов В. Статьи и письма / сост. и авт. примеч. Е. Томашевскаявст. ст. и общ. ред. Ю. Кремлева. Л., 1971; Корещенко А. Критические статьи/ подг. к печати и вст. ст. О. Томпаковой// Критика и музыкознание. Вып. 2. Л., 1980. С. 242−262- Ларош Г. Музыкально-критические статьи. СПб., 1894- Ларош Г. Собрание музыкально-критических статей. Т. 1−2. М., 1913;1924; Ларош Г. Избранные статьи: в 5-ти вып. / отв. ред. А. А. Гозенпуд. Л., 1974;1978; Ларош Г. Избранные статьи о Глинке. М., 1953; Конюс Г. Статьи, материалы, воспоминания / сост. и примеч. Г. Головинского. М., 1965; Коптяев А. Музыка и культура. Сборник музыкально-исторических и музыкально-теоретических статей. М.-Лейпциг, 1903; Коптяев А. «Эвтерпэ». Второй сборник музыкально-теоретических статей. СПб., 1908; Коптяев А. К музыкальному идеалу. Пг., 1916; Корганов В. Статьи, воспоминания, путеводные заметки, библиография. Ереван, 1968; ЮоиЦ. Музыкально-критические статьи. Пг., 1918; Кюи Ц. Избранные статьи / сост., авт. вст. ст. и-примеч. И. Л. Гусин. Л., 1952; ЮоиЦ. Избранные статьи об исполнителях. М., 1957; Луначарский А. О музыке и музыкальном театре: Статьи. Речи. Доклады. Письма. Документы: вЗ-х томах. Т. 1/ вст. ст. В. Кисунько, Л.Хлебникова. М., 1981; МясковскийН. Статьи, письма, воспоминания: в 2-х вып. М., 1959;1960; Мясковский Н. Собрание материалов в двух томах. Литературное наследие. Письма. Т. II. М., 1964; Оссовский А. Воспоминания. Исследования / общ. ред. и вст. ст. Ю. Кремлевасост., подг. и публ., предисл. и прим. В.Смирнова. Л., 1968;

С. Дягилева об опере и балете вошли в книгу «С. Дягилев и русское искусство» (М., 1982). Статьи и письма А. Бенуа 1917;1960 годов включены в издание «Александр Бенуа размышляет» (М., 1968). Истории и критике русского балета посвящены сборник В. Светлова «Терпсихора: Статьи. Очерки. Заметки» (СПб., 1906) и раздел книги В. Красовской «Русский балет начала XX века» (ч. 1−2, Л., 1971). Размышления А. Белого, опубликованные в журналах «Мир искусства» и «Золотое руно», включены в «Арабески» (М., 1911) — статьи на музыкальные темы К. Бальмонта, А. Блока, Н. Бердяева, Вяч. Иванова, И. Ильина, А. Лосева, В. Маяковского, Б. Пастернака учтены в собраниях их работ. Перечень ранних работ Б. Асафьева приведен в пятом томе «Избранных трудов"65. Составлены более или менее полные указатели статей М. Алексеева, В. Каратыгина, В. Корганова, Ц. Кюи, А. Луначарского, А. Лурье, Б. Подгорецкого, В. Стасова, Н. Финдейзена и Б. Шлецера66. Выпущены воспоминания, письма, дневники и другие.

Оссовский А. Музыкально-критические статьи (1894−1912)/ общ. ред. и вст. ст. Ю. Кремлева, предисл. и прим. В. Смирнова. Л., 1971; Оссовский А. Избранные статьи, воспоминания. Л., 1961; Оссовский А. М. И. Глинка. Исследования и материалы. Л.-М., 1950; Розенов Э. Статьи о музыке. М., 1982; Стасов В. Собрание сочинений: в 3-х т. СПб.-М., 1894- Стасов В. Статьи о музыке: в5-ти вып. М., 1974;1980; Энгель Ю. Глазами современника. М., 1971; Энгель Ю. В опере: Сборник статей об операх и балетах. М., 1911; Яворский Б. Сборник статей: в 2-х т./ ред.-сост. И. С. Рабинович, общ. ред. Д.Шостакович. М., 1964; Бретаницкая А. Петр Сувчинский и его время. М., 1999; Pierre Souvtchinski, cahiers d’etude/ direction de E. Humbertclaude. Paris, 2006; Musique Russe. Etudes reunies par Pierre Souvtchinsky. T. 1—2. Paris, 1953; Un siecle de musique russe: 1830−1930: Glinka, Moussorgsky, Tchaikowsky, Strawinsky: et, autres ecrits. Arles, 2004.

65 Асафьев Б. Избранные труды: в 5-ти томах. Т. 5. М., 1957.

66 Корганов В. Д. Статьи. Воспоминания. Путевые заметки. Библиография. Ереван. 1968; Подгорецкий Б. В. Избранные статьи и рецензии. Киев, 1970; Михаил Павлович Алексеев. (Материалы к биографии). М., 1972 (рецензии 1015−1916 гг.) — Анатолий Васильевич Луначарский: указатель трудов. Т. 1. М., 1975; Каратыгин Вяч. Жизнь. Деятельность. Статьи и материалы. Л., 1927 (в перечне этого издания не указаны статьи из газет «Театр» (1912;1913), «Современное слово» (1916;1917), «Наш век» (1908), журнала «Искусство» (1916), альманаха — справочника Б. Родкина «Вся театрально-музыкальная Россия. 1914;1915, «Музыкального календаря» А. Габриловича на 1915 год). Перечень работ Ц. Кюи, В. Стасова, Н. Финдейзена, Б. Шлецера, А. Лурье см.: Библиографический указатель музыкальных произведений и критических статей Ц. Кюи/ сост. Н. Финдейзен. СПб., 1894- Владимир Васильевич Стасов: Материалы к библиографии. Описание рукописей. М., 1956; Космовская М. Л. История музыкальной культуры документальные материалы Б. Асафьева, Я. Витола, Н. Кашкина, В. Коломийцова, Г. Конюса, Ц. Кюи, А. Лосева, Н. Мясковского, В. Стасова, П. Сувчинского, С. Танеева, Н. Финдейзена, Б. Яворского67.

Из новейших трудов необходимо отметить фундаментальное исследование, го посвященное Н. Жиляеву&tradeНа основе уникальных архивных материалов (писем, воспоминаний, статей) авторам удалось воссоздать полную картину жизни и творчества этого яркого музыкального деятеля Серебряного века — композитора, критика, редактора-текстолога, профессора Московской консерватории, чья судьба трагически оборвалась во времена сталинских репрессий. В издании собраны статьи, рецензии и нотографические заметки автора. Также в начале XXI века особый интерес вызывает фигура Л. Сабанеева. Переизданы его воспоминания о в наследии Н. Ф. Финдейзена. Курск, 2006. С. 233−255- Kohler G.-B. Boris de Schloezer (18 811 969). Wege aus der russischen Enigration. Buhlau. 2003. S. 367−385- Вишневецкий И. Евразийское уклонение в музыке 1920;1930;х годов. История вопроса. Статьи и материалы А. Лурье, П. Сувчинского, И. Стравинского, В. Дукельского, С. Прокофьева, И. Маркевича. М., 2005. С.321−323.

67 Витол Я. Воспоминания. Статьи. Письма/ вст. ст. Е. Витолиня. Л., 1969; Кашкин Н. Воспоминания о П.И.Чайковском/ общ. ред., вст. ст. и примеч. С. Шлифштейна. М., 1954; Коломийцов В. Статьи и письма / сост. и авт. прим. Е. Томашевская, вст. ст. и общ. ред. Ю. Кремлева. Л., 1971; Георгий Эдуардович Конюс. 1862−1933: Материалы, воспоминания, письма / при участии Н. Конюссост., авт. вст. ст. и прим. Л.Кожевникова. М., 1988; Кюи Ц. Избранные письма / сост., авт. вст. ст. и прим. И. Гусин. Л., 1955; Лосев А. «Мне было 19 лет.». Дневники. Письма. Проза / сост., вст. ст. и ком. А. Тахо-Годи. М., 1997; Мясковский Н. Статьи, письма, воспоминания: в 2-х вып. М., 1959;1960; Незабвенному Владимиру Васильевичу Стасову: Сборник воспоминаний. СПб., 1906; Из переписки П. Сувчинского и Б. Пастернака (1927) — переписка П. Сувчинского и Б. Пастернака (1957—1959)// Козовой В. Поэт в катастрофе. М — Париж, 1994; Танеев С. Материалы и документы: в 2-х томах. М., 1952; Памяти С. И. Танеева// Музыкальный современник. 1918. № 8- Сергей Иванович Танеев: Личность, творчество и документы его жизни. К 10-летию со дня его смерти. 1915;1925. М.—Л., 1925; ФиндейзенН. Дневники. 1892−1901 / подг. текста и коммент. М. Космовская. СПб., 2004; Финдейзен Н. Из моих воспоминаний / Рукописные памятники. Вып. 8. Подг. текста и прим. Л. Космовской. СПб., 2004; Яворский Б. Воспоминания, статьи и письма / под общ. ред. Д. Шостаковича. М., 1964.

68 Николай Сергеевич Жиляев. Труды, дни и гибель // Автор проекта и сост. И. Барсова. Ред. коллегия: И. Барсова, Е. Доленко, И. Медведева, Г. Моисеев. М., 2008. Ранее статьи Н. Жиляева 1907;1914 годов были опубликованы в кн.: Жиляев Н. Литературно-музыкальное наследие. М., 1984.

Скрябине и Танееве, вносящие коррективы в восприятие художественных обликов музыкантов, в особенности, последнего, а также впервые полностью опубликованы блистательные мемуары «Воспоминания о России"69. Вместе с тем, далеко не все работы Сабанеева, особенно ранние, известны и доступны, некоторые до сих пор остаются неисследованными. Такая же ситуация сложилась с Вяч. Каратыгиным, деятельности которого посвящено значительное число публикаций70. Однако, есть персоны, которым повезло еще меньше. О некоторых затронутых в работе мыслителях известно очень немного. Долгое время на изучение их наследия был наложен негласный запрет. Безусловно, для восстановления исторической справедливости необходимо обратиться к публицистической деятельности А. Авраамова, И. Лапшина, А. Лурье, Э. Метнера и Б. Шлецера, ибо в их работах представлены стройные, подчас полемические музыкальные концепции, отражающие противоречия и метания начала столетия. Причем часто в исследовании приходится выходить за временные рамки 1890−1917 годов, что обусловлено желанием как можно более полно проследить за судьбой тех или иных явлений музыкальной жизни и процессом их осознания.

Несомненно, единство искусства Серебряного века — в сочетании старого и нового, уходящего и нарождающегося, во взаимовлиянии разных видов искусства, в переплетении традиционного и новаторского — все эти черты наглядно видны в музыкальной культуре Русского Ренессанса и в теоретической мысли о нем.

69 Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. М., 1925 (переизд.: М., 2003) — Сабанеев Л. Воспоминания о Танееве. М., 2003; Сабанеев Л. Воспоминания о России. М., 2005.

70 Статьи Ю. Верховского, В. Шишмарева, Р. Грубера, А. Римского-Корсакова, А. Финагина в сборнике: В. Каратыгин Жизнь, деятельность, статьи, материалы. Л., 1927; БорисоваМ. В. Г. Каратыгин в диалогах о прошлом // Музыка. Культура. Человек. Сб. ст. / под ред. М. Мугинштейна. Свердловск, 1991. Вып. 2. С. 181−187- Ларченко О. Творчество П. И. Чайковского в критике В. Г. Каратыгина и современность// Музыка П. И. Чайковского. Вопросы интерпретации. Сб. науч. трудов МГК имени П. И. Чайковского. М., 1991. С. 102−114- Ливанова Т. Каратыгин и его наследие// Советская музыка, 1969. № 6. С. 107−110- Ступель А. Новые времена// Ступель А. Русская мысль о музыке. 1895−1917 гг. Очерки истории русской музыкальной критики. Л., 1980. С. 194−232. * *.

Что такое критик? Жрец литературы и философии, поставленный для того, чтобы разъяснять их тайны простым людям, подобно истинному проповеднику, который учит понимать то, что доступно для их понимания, и относиться с уважением к тому, что доступно пониманию лишь высших умов? Или он — просто прислужник тупоумия, выбивающийся из сил, чтобы получать известную плату помесячно или по четвертям, и способствующий утверждению на земле царства наглости и пошлости? И если он — последнее, то не посоветовать ли ему остановиться на минуту и серьезно поразмыслить — что лучше: быть голоднымили вести такую собачью жизнь?

Карлейль.

Русские критики, эти торгаши, эти слюнявые недоноски, дующие в свои ежедневные волынки, толстокожие и не понимающие красоты <.>. Им ли, воспитанным со школьной скамьи на образцах Описательной поэзии, понять Великие откровения Современности.

Пощечина общественному вкусу <листовка>

Музыкальная периодика издавна в России занимала скромное место — на это в статьях, приуроченных к 200-летшо существования (1903), указывал редактор «Русской музыкальной газеты» Н. Финдейзен. О ранних изданиях он написал, что они «не играли той крупной первой роли, которая заставляла жить и страдать.

71 русскую периодическую печать и ея работников". Бесцельно, по его мнению, искать настоящие «проблески» музыкальной критики в многочисленных ведомостях, а также «дамских» или «гитарных» музыкальных журналах конца XVIII — начала XIX столетий72. Первые ее шаги можно наблюдать лишь в середине.

71 Финдейзен Н. Музыкальные журналы в России. Исторический очерк // РМГ. 1903. № 1. С. 8.

72 Финдейзен Н. Очерки русской музыкальной критики // РМГ. 1902. № 50. С. 1252−1253.

1820-х годов. Этот период «музыкального репортерства» Финдейзен связывает с именами любителей искусства, но абсолютных дилетантов — С. Аксакова, Н. Полевого, Ф. Булгарина, Ф. Кони и Н. Греча. Единственная личность той поры, по его мнению, заслуживающая уважения, — В. Одоевский. Следующим этапом в развитии отечественной критической мысли становится середина — вторая половина XIX века. 10. Арнольд, Ф. Толстой, Н. Воротников, А. Улыбышев, А. Фаминцын, А. Серов и В. Стасов формируют, с точки зрения Н. Финдейзена, основные принципы русской критики, оказавшиеся действенными на протяжении многих десятилетий.

Несколько иную оценку деятельности своих предшественников дает Н. Кашкин в «Очерках истории русской музыки». Первым русским музыкальным ученым он считает В. Одоевского, с пиететом относится к А. Серову, правда, обоих называет просвещенными дилетантами, пришедшими в область критики случайно. Особое внимание Кашкин уделяет Ц. Кюи, Г. Ларошу и В. Стасову, чьи музыкальные статьи считает эталонными. Среди современных исследователей он отмечает П. Веймарна, В. Чечотта, Н. Финдейзена, ВЧешихина, С. Кругликова, Н. Кочетова, Ю. Энгеля, М. Иванова, В. Баскина и А. Оссовского.

Подобные мнения показательны для рубежа веков, ибо свидетельствуют о столь характерном для этого времени стремлении к самопознанию и интерпретации культурной ситуации прошлого. Однако, несмотря на кажущееся, на первый взгляд, благополучие, положение музыкальной критики в России никогда простым не было. До середины XIX века сообщения о музыке в периодической печати носили разрозненный характер74. В основном, ей отводились небольшие колонки в журналах и газетах, всесторонне освещавших вопросы общественной жизни («Отечественные записки», «Современник», «Северный вестник», «Благонамеренный», «Библиотека для чтения», «Московский вестник», «Северная пчела», «Сын отечества», «Вестник Европы», «Московские ведомости», «Петербургские ведомости», «Молва», «Московский телеграф», «Московский.

73 Кашкин Н. Очерки истории русской музыки. М., 1908.

74 Обзор материалов о музыке в изданиях XVIII—XIX вв.еков см.: Ливанова Т. Русская музыкальная культура XVIII века. Т. I. М., 1952; Музыкальная библиография русской периодической печати XIX века / сост. Т. Ливанова. Вып. 1−6. М., 1960;1979. наблюдатель" и др.) или разделы в немногочисленных журналах, посвященных проблемам литературы и искусства («Пантеон», «Художественная газета», «Иллюстрация», «Литературная газета» и др.). Большинство музыкальных критиков того времени — литераторы, интересовавшиеся музыкой. В их числе поэт и публицист Ф. Глинка, баснописец и журналист А. Измайлов, поэт и критик А. Мерзляков, писатель и критик О. Сомов, драматург и театральный деятель А. Шаховский, романист М. Загоскин, писатель, философ, музыкальный ученый, пе публицист, критик и общественный деятель В. Одоевский и др. .

С течением времени ситуация изменилась. Открылись специализированные музыкальные и музыкально-театральные издания («Русская сцена», «Искусство», «Музыка и театр», «Театральная газета», «Музыкальный и театральный вестник», «Антракт», «Ежегодник императорских театров», «Артист» и др.), во многих газетах и журналах появились музыкальные отделы («Санкт-Петербургские ведомости», «Голос», «Новое время», «Новости», «Московские ведомости», «Русские ведомости», «Сын отечества», «Русское слово», «Новости и Биржевая газета», «Нива», «Современные известия» и др.), заметно возросло количество сообщений на музыкальные темы, увеличились их размеры. Так, согласно «Музыкальной библиографии русской периодической печати XIX века», если в первые сорок лет столетия были опубликованы 5706 статей и заметок, то в 1860-е годы их число достигло 19 786, а в 1870-е — 29 223. Критиков интересовали события концертной жизни, театральные премьеры, вопросы музыкального образования, часто появлялись статьи, посвященные выступлениям отечественных и зарубежных исполнителей, публиковались материалы о композиторах, биографические очерки, адреса, некрологи, велись жаркие споры о путях развития русского музыкального искусства. В периодической печати работали Ц. Кюи, Г. Ларош, Н. Кашкин, С. Крутиков, А. Серов, В. Стасов, с критическими статьями выступали А. Бородин, П. Чайковский, Н. Римский-Корсаков, А. Рубинштейн. Однако образованных рецензентов катастрофически не хватало, поэтому многие заметки характеризовались крайне низким профессиональным уровнем, сопоставимым, к сожалению, с уровнем музыкального образования большинства читающих.

75 О мыслителях первой половины XIX века см.: Бернандт Г. Статьи и очерки. М., 1978.

Жизнь специализированной прессы была сложна, а предприятия — недолговечны. Известны неудачные попытки А. Серова в 1850−60-е годы создать музыкально-критические издания, которые вследствие нехватки подписчиков оказывались нерентабельными и быстро закрывались. Некоторые журналы и газеты существовали лишь один — два года. К числу таких краткосрочных проектов относятся «Русский музыкальный вестник» (1880−1882), «Музыкальный сезон» (1869−1871), «Музыкальный мир» (1882−1883), «Воскресный листок музыки и объявлений» (1878−1879), «Воскресный листок музыки» (1880), «Музыкальный мир» (1882−1883), «Музыкальный и театральный вестник» (1883), «Музыкальное обозрение» (1885−1888), «Баян» (1888−1890). Несколько дольше выходил «Музыкальный листок» (1872−1877). Его учредители полагали, что журнал станет первым российским специализированным изданием, наиболее полно освещающим музыкальные события отечественного и зарубежного мира. Цель «Листка» они определили следующим образом: «Проводить идеи здравые, основанные на неуклонно строгих, но не исключительных требованияхво всех произведениях всех композиторов тщательно отделять хорошее от дурного"76.

Долгожителями" в основном становились нотные журналы, печатавшие романсы, отрывки популярных опер, фортепианные и камерные салонные сочинения. Среди подобных изданий следует отметить «Нувеллист. Музыкальный журнал для фортепиано» (1840−1916) — ежемесячник, который с 1907 года стал называться «Музыка для всех, журнал для фортепиано и пения». Ориентированный на запросы любителей музыки, а не профессионалов, журнал представлял собой образец популяризаторского издания, далекого от постановки и решения научных проблем. Однако на его страницах можно было встретить вдохновенные образцы «легкой» музыки XIX века: романсы и пьесы Глинки, Даргомыжского, Алябьева, Варлаамова, Гурилеваспециально по заказу «Нувеллиста» Чайковский написал цикл «Времена года». Со временем к журналу добавились ежемесячные приложения: «Литературное прибавление к «Нувеллисту» «(1844−1874) и «Нувеллист: музыкально-театральная газета» (1878−1905). Первое включало хронику музыкальной жизни России и Европы, биографии композиторов и исполнителей, художественные эссе. Во втором рассказывали о происходивших в.

16 От редакции // Музыкальный листок. 1872. № 1. С. 2.

России и за рубежом культурных событиях, сообщали о работе театров и концертных организаций, строительстве памятников архитектуры, освещали деятельность известных музыкантов, фирм и выставок, писали об изобретении новых инструментов, работе европейских фортепианных фабрик, появлении звукозаписывающих устройств, публиковали исследования о народной музыке и истории музыкального театра, уделяли серьезное внимание новым сочинениям и литературе о них. Особым успехом издание пользовалось в провинции, где каждый номер «ожидался с нетерпением и был событием в жизни каждой музыкальной.

77 семьи". Также популярны были нотные журналы «Музыкальный вестник» (18 701 871) и «Музыка и пение» (1894−1917). Тетради нот входили в состав «Музыкального света» (1847−1878), «Музыкального обозрения» (1885−1888), «Музыкального и театрального вестника» (1856−1860), «Русского музыкального вестника» (1880−1881) и др.

Однако все вышеперечисленные журналы и газеты не выходили за рамки дилетантских изданий, рассчитанных на широкую аудиторию. Б. Асафьев писал, что 1880-е—1890-е годы оставляют впечатление «расколотости» и падения интенсивности мысли о музыке: «Никто не ставит в больших временных масштабах острых музыкально-общественных проблем, большая часть композиторов замыкается в узкий круг ремесленных интересов и предпочитает высказывать ни к чему не обязывающие суждения о том, о сем, вместо отстаивания музыки как общественно активной и культурной силы и как сферы познания. Композитор становится только лицом, пишущим музыку. Остальное — не его дело. Внедряется привычка к мелкой газетной перебранке и зарождается вредный тип.

— 1 о рецензента, сводящего счеты". С ним был солидарен и Всев. Чешихин. Он неоднократно указывал на низкий уровень и непрофессионализм, сквозивший во многих рецензиях: «И артисты, и публика смотрят на рецензию с слишком.

77 Б. Г. [Гродзкий Б.] Н. М. Бернард // Нувеллист. 1905. т. 66. № 2. С. 1.

78 В качестве одного из примеров «вредного рецензента» Асафьев упоминает композитора и музыкального писателя М. Иванова, долгие годы заведовавшего музыкальным отделом газеты «Новое время», автора 2-х томной «Истории музыкального развития в России» (СПб., 1912). Асафьев Б. Мысль о музыке // Асафьев Б. Русская музыка. XIX и начало XX века. JL, 1968. С. 267. субъективной точки зрения: первые требуют щекотания своего самолюбия, т. е.

79 рекламы, вторые — хлестких, легко запоминаемых словечек, т. е. вздора" .

Исследователь точно подметил одну из характерных особенностей музыкально-критической мысли последних десятилетий XIX века: насыщая работы яркими запоминающимися эпитетами, авторы стремились либо к написанию колких статей, позволяющих продемонстрировать их остроумие и ехидство, либо к созданию пышных, «красивых», изобилующих образными метафорами текстов. Причем подобные попытки вербализовать музыкальное содержание сочинений нередко приводили к появлению вычурных «литературных партитур», не имеющих ничего общего со своими музыкальными первоисточниками и совершенно не раскрывающими их суть. Правда, запальчивость тона критических высказываний часто «подстраховывалась» бывшими тогда в моде псевдонимами или подписями под материалами в виде инициалов, вносящими дополнительную трудность в процесс изучения истории отечественной критики.

Подлинный «взрыв» прессы, в том числе и музыкальной, случился во второй половине 1890-х — начале 1900;х гг. Причем Россия подхватила моду на художественные издания у западноевропейских стран, где повсеместно, практически одновременно начинают появляться журналы, посвященные различным видам искусства и сами представляющие вдохновеннейшие образцы творчества. Среди самых ранних — открывшиеся в 1880-е годы английский «Конек» («Hobby Horse») объединения «Гильдия века» («Century Guild») и бельгийский «Современное искусство» («Art Nouveau») «группы двадцати». В 1890-е-1900;е годы выходят французский «La Revue Blanche», бельгийский «Van Nu et Straks», английские «The Studio», «Yellow Book» и «Savoy», немецкие «Pan», «Jugend», «Simplizissimus», «Dekorative Kunst» и «Die Insel», австрийский «Ver sacrum», польский «Химера», испанский «Joventut» и др. С этими изданиями сотрудничают крупнейшие писатели и критики той эпохи — Андре Жид и Поль Валери («La Revue Blanche»), Юлиус Мейер-Греффе («Pan») — выдающиеся художники и графикиОбри Бердсли («Yellow Book», «Savoy»), Генрих Фогелер («Die Insel»), Otto Экман, Юлиус Диц («Jugend»).

79 ЧешихинВсев. Отголоски оперы и концерта. Заметки музыкального литератора (1888−1895). СПб., 1896. С. 2.

В России открываются журналы «Мир искусства», «Золотое руно», «Весы», «Аполлон», «Отклики художественной жизни», «Труды и дни», «Факелы», «Перевал», «Московский еженедельник», «Маски», «Северные записки», «Северные цветы», «Современные записки», «Мир божий» и его продолжение «Современный мир», «Народное образование», «Вестник знания», «Вопросы философии и психологии», «Московский еженедельник" — появляются новые общественно-политические газеты, в которых значительно расширяются разделы, посвященные вопросам искусства. В их числе: «Биржевые ведомости», «Санкт-Петербургские ведомости», «Свет», «Новости и Биржевая газета», «Ведомости», «Петербургский листок», «Сын отечества», «Новое время», «Россия», «Северный курьер», «Слово», «Русь», «День», «Молва», «Око», «Наша газета», «Речь», «Русские ведомости», «Московские ведомости», «Новости дня», «Русский листок», «Русская молва», «Московский листок», «Московский вестник», «Курьер», «Русское слово», «Новый путь», «Век», «Парус», «Столичное утро», «Голос Москвы», «Новая заря», «Вечерняя заря», «Утро России», «Новь», «Русский голос», «Московская газета». Различные по идеологической направленности, устремлениям, профессиональному уровню, практически все издания затрагивают вопрос, касающийся положения культуры в современном мире. «Упадок или возрождение?» — так по названию яркой полемической статьи И. Грабаря (1897) можно было бы сформулировать основную творческую дилемму того времени.

С одной стороны, в душах художников рубежа веков царило ощущение одиночества, пустоты и безвременья. Не находя смысла в жизни, люди пытались обрести его в добровольном уходе в потусторонний мир. Росло число самоубийств. В философии и поэзии доминировали эсхатологические настроения и беспокойство за судьбы мира. В моде были мистические откровения, оккультизм, магия гадания и ворожбы, крайний субъективизм, парадоксальным образом сочетавшийся с жаждой лидерства у одних и готовностью слепо следовать за ними у других, т. е. все то, о чем писал в связи с психологией конца века М. Нордау в книге «Вырождение». «Мистический страх конца» не покидал Вл. Соловьева. Созвучны этим настроениям труды Н. Федорова («Философия общего дела»), В. Розанова («Апокалипсис нашего времени»), стихотворения В. Брюсова («Конь Блед» и «Земля»), проза Л. Андреева («Красный смех»), живописные полотна В. Васнецова.

Всадники Апокалипсиса") и В. Кандинского («Композиции» 1910;1912 гг.), музыкальные сочинения А. Лядова («Из Апокалипсиса»), А. Скрябина («Прометей»), М. Остроглазова («Иллюстрация к Апокалипсису»), И. Стравинского («Звездоликий»), Н. Мясковского («Молчание»), С. Рахманинова («Колокола»), М. Штейнберга («Небо и земля») и Н. Черепнина («Трубный глас»). Мистика пронизывает работы М. Врубеля, И. Бунина, Ф. Сологуба, К. Бальмонта, А. Белого, А. Блока и др. Прислушаемся к этому трагическому хору:

Та магистраль всемирной истории, которая делилась на древнюю, среднюю и новую, кончилась" (Вл. Соловьев)80.

В ком сердце есть, тот должен слышать, время, / Как твой корабль ко дну идет" (О. Мандельштам)81.

Друзья! Мы спустились до края / Стоим над разверзнутой бездной" (В. Брюсов)82.

Нет больше домашнего очага. Необычайно липкий паук поселился на месте святом и безмятежном, которое было символом Золотого века. Чистые нравы, спокойные улыбки, тихие вечера — все заткано паутиной и самое время остановилось. Радость остыла, потухли очаги. Времени больше нет. Двери открыты на вьюжную площадь" (А. Блок)83.

Соотечественники страшно! — хочется закричать, как умирающий Гоголь. — Все глухо, могила повсюду. Боже! Пусто и страшно в твоем мире" (Д. Мережковский)84.

Каждый человек «одинок», каждый выкрашен «в свою краску», которая ему только и присуща" (А. Лядов)55.

Мы переживаем тяжкое, темное времяШум, реклама, суета заполнили нашу музыкальную жизнь. Волны этой мути лезут как стихийные валы, тщатся захлестнуть даже высокоевсе уровнять, все нивелировать под стать регламентированным базарным ценностям" (Вл. Держановский)86.

Царит час безумства и оргий, час наибольшего озверения и самоубийственного отчаяния" (А. Бенуа)87.

Исчезла радость! Не стало простого, наивного веселья, молодости, живости, естественности" (И. Сац)88.

80 Цит. по: Флоровский Г. В. О народах не-исторических. (Страна отцов и страна детей) // Исход к Востоку. Предчувствия и свершения. Утверждение евразийцев. София, 1921. С. 54.

81 «Сумерки свободы», 1918.

82 «Свиваются бледные тени», 1895.

83 БлокА. Безвременье// Собр. соч.: в 8-ми томах. Т. 5. М.-Л., 1962. С. 70. Поразительно, но образ паука, символизирующего безвременье, появлялся не только у А. Блока. М. Добужинский, вслед за гравюрами Доре и Ван Гогом изобразил дьявола в виде паука, довлеющего над прогуливающимися по кругу в мрачном тюремном дворе узниками (картина Добужинского «Дьявол» была написана для одноименного конкурса, проводимого журналом «Золотое Руно» в 1907 году).

84 Мережковский Д. Больная Россия. Л., 1991. С. 146.

85 Лядов А. Жизнь. Портрет. Творчество. Из писем. Птрг., 1916. С. 183.

86 Держановский Вл. Оленинская община// Музыка. 1912. № 67. С. 253.

87 Бенуа А. В ожидании гимна Аполлону // Аполлон. 1909 № 1. С. 6.

88 Сац И. Московская музыкальная хроника // Золотое руно. 1907. № 2. С. 83.

Подчас мне кажется, что настанет день, когда современные народы создадут себе бога на американский лад, — бога, существование которого засвидетельствуют ежедневные газетыкаковой бог будет фигурировать в церквях, но его изображение не будет более расплывчатым и зависеть от творческого воображения художников, не станет более расплываться на плаще Вероники, но будет зафиксировано на фотографической пластинке. Да, я представляю себе бога, снятого на фотографической карточке и в очках. В эти дни цивилизация достигнет своего апогея, и в Венеции будут ходить паровые гондолы" (О. Уайльд)89.

Я еще себя не нашел. Я уже чувствую приближение сокрушающего трагизма и мировой ужасающей бури во мне" (А. Станчинский)90.

Естественно, чувство «болезни, тревоги, катастрофы, разрыва"91 распространяется на искусство, которое кажется болезненно утонченным, упадническим: «Мы присутствуем при кризисе искусства вообще, при глубочайших потрясениях в тысячелетних его основах. Окончательно померк старый идеал классически прекрасного искусства, и чувствуется, что нет возврата к его образам» (Н.Бердяев). Постепенно разрушается считавшийся бесспорным постулат о тождестве добра и красоты (равенстве этики и эстетики).

Почти для всех художников XIX столетия мир разумен и познаваем, нравственно то, что прекрасно и наоборот. Глубочайшее разочарование в прогрессе (прежде всего, социальном) — породило сомнение: так ли это? Многозначность, погруженность в мир тайного, неизведанного, сосредоточенность на своих! переживаниях становится идейной основой поэтики сочинений рубежа веков. Часто представляется образ обуреваемого тревожными предчувствиями Человека, стоящего на краю пропасти в обстановке «пира во время чумы». Актуализируется тема Антихриста — подмена Богочеловека человекобогом (показательны работы Достоевского, Соловьева, Леонтьева, Мережковского и др.).

Особые опасения вызывает принцип индивидуализма, господствующий в творчестве: «Мы погибаем в уродстве. В чем причина? В недостатке вдохновения или в неумении им пользоваться? Причина в нас <.>. Все прежнее искусство было сплоченным, цельным, подчиненным общим канонам и формулам. Искусство же нашего времени отрешилось от всяких канонов и формул. Искусство нашего времени было абсолютно неправо, оно сделалось еретичным, восстав против.

89 Цит. по: Гидони А. Смерть О. Уайльда// Аполлон. 1912. № 2. С. 38.

90 Цит. по: Лопатина И. Черты стиля А. Станчинского // Вопросы теории музыки. М., 1968. С. 82.

91 БлокА. Стихия и культура// Собр. соч.: в 8-мит. Т. 5. С. 351.

92 Бердяев Н. Кризис искусства // Бердяев Н. Философия творчества, культуры и искусства предисл. Р. Гальцевой: в 2-х т. Т. 2. М., 1994. С. 400. самого принципа канонов и формул. Оно взамен этого принципа воздвигло другой принцип: полный разброду Индивидуализм <.> ведет с фатальной последовательностью к такому тупику"93. Осуждает характерное для начала века стремление к субъективности и И. Сац: «Потребность чувствовать себя обособленной личностью, потребность безответственного самовластия, исключительного, эгоистического, идолопоклоннического самоутверждения является в крайних пределах эхом сатаны, искушением сделаться центром всего"94.

Пессимистичны прогнозы композиторов старшего поколения: «Мы живем в начале конца музыки» (Римский-Корсаков) — «формы мельчают и приходят в упадок <.>. Музыкальный язык портится» (Танеев)95. Подобно остальным видам искусства музыка погружается в состояние трагической обреченности, о чем свидетельствуют даже названия сочинений («Бездна» Ребикова, «Сад смерти» Василенко, «Остров мертвых» Рахманинова, «Скорбная песнь» и «Из Апокалипсиса» Лядова, балет Черепнина «Маска красной смерти» и одноименная опера Остроглазова, «Трубный глас» Черепнина, «А кровь!» Обухова). Безраздельно царят «закатные» настроения («Сны» Прокофьева, «Сумерки» Черепнина и «Сумерки» Блехмана, «Сумрак» Лядова, «Сны», «Вечерние огни» и «В сумерках» Ребикова и др.) — не покидает чувство осенней тоскливости («Кащей бессмертный» Римского-Корсакова, «Осеннее» Прокофьева и «Осеннее» Сенилова, «Осенние грезы» и «Осенние листья» Ребикова), господствует мистицизм («Волшебное озеро» Лядова, «Полет ведьм» Василенко, «Призрак» Гречанинова, «Заклинания» Василенко, «Два призрака» Кюи, «Сатаническая поэма» Скрябина).

Но, с другой стороны, как справедливо отмечал Н. Бердяев, апокалиптическое настроение у русских всегда связано с великой надеждой. Пробуждение новых творческих сил, желание всесторонне проанализировать действительность, интерес к разным историческим эпохам и культурным формациям, желание объединить и синхронизировать их в настоящем породили в.

93 Бенуа А. Художественные ереси // Золотое руно. 1906. № 2. С. 86−87.

94 Сац И. Музыкальная хроника // Золотое руно. 1907. № 2. С. 84.

95 Ястребцев В. Воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове: в 2-х т. Т. 1. Л., 1959. С. 311. Письмо С. И. Танеева М. И. Чайковскому от 17 декабря 1910 года. Цит. по: БернандтГ. С. И. Танеев. М., 1950. С. 278−279. самосознании эпохи ощущение Возрождения, сопоставимого с западноевропейским. «Не вырождение, а возрождение», — так охарактеризовал в 1920 году минувшие десятилетия литературовед и социолог Р. В. Иванов-Разумник96. «Завтра должно наступить новое возрождение. <.> Быть может, перевал еще не пройден, и станет тьма еще чернее, и заря потухнет вовсе. Но там, за горизонтом, божественное светило не остановится. А обойдет весь свой круг и дойдет, когда наступит его час, разумеется, не предусмотримый. Насколько возрождение это будет иным и более радостным, нежели то, что произошло пять веков назад! Там возродились кумиры — подобия, формыздесь должны возродиться сами небожители, и засияет небо над головами людей еще более ярким светом, нежели даже в дни счастливой Эллады. И времени тогда не станет, ибо не будет нужды оглядываться, вспоминать — все сущее будет довольствовать с.

07 избытком", — писал А. Бенуа. С ним были солидарны Н. Бердяев и Вяч. Иванов, считавшие начало XX века культурным и философско-религиозным Ренессансом98. Идею третьего — после романского и германского — славянского Возрождения развивал Ф. Зелинский. Среди его учеников возникла группа энтузиастов, назвавшая себя «Союз Третьего Возрождения».

Помимо привычного семантического аспекта возврата, повторности в восприятии этой поры важно было ощущение рождения чего-то нового. «Мерцание грядущего дня"99 ощущали многие: «Я совершенно убежден, что мы живем в страшную эпоху перелома, мы осуждены, чтобы умереть, чтобы дать воскреснуть новой культуре, которая возьмет от нас то, что останется от нашей усталой мудрости. Это говорит история, то же подтверждает эстетика <.>. Мы свидетели величайшего исторического момента итогов и концов во имя новой, неведомой.

96 Иванов-Разумник Р. Русская литература XX века. Пг, 1920. С. 16.

97 Бенуа А. В ожидании гимна Аполлону // Аполлон. 1909. № 1. С. 6−7.

98 Бердяев Н. «Русский духовный ренессанс начала XX в. и журнал «Путь» // Бердяев Н. Философия творчества, культуры и искусства. Т. 2. С. 301—302- Иванов Вяч. О веселом ремесле и умном веселии // Иванов Вяч. По звездам: Опыты философские, эстетические и критические. СПб., 1909.

99 Оссовский А. О новом в искусстве (по поводу XXII вечера современной музыки) // Оссовский А. Музыкально-критические статьи (1894−1912)/ общ. ред. и вст. ст. Ю. Кремлева, предисл. и прим. В. Смирнова. Л., 1971. С. 89. культуры, которая нами возникнет и нас же отметет" (С.Дягилев)100. «Мы — над бездною ступени, / Дети мрака, солнце ждем: / Свет увидим — и, как тени / Мы в лучах его умрем» (Д. Мережковский «Дети ночи»). «Погрузиться в глубь бездныв ад или в рай, какая разница? В глубь неизвестного, чтобы обрести новое» (И. Коневский)101.

Художники жаждали «жить удесятеренной жизнью» (А. Блок), были одержимы идеей радикального обновления («зародилось новое и великое искусство», А. Лядов), поиском новых принципов творчества и образов, способных разрушить сложившиеся стереотипы: «В застывших схемах искусства, как и всюду, приходит время и какая-то молодая, неведомая сила изнутри начинает работу разрушения <.>. Это борьба за новые, широкие и смелые горизонты, которые угадываются более талантливыми молодыми художниками. Это разрушение созидание <.>. Выросли крылья! — Тесно и скучно в старом, насиженном гнезде».

И. Сац). «Лишь там, где искусство отрешилось от догмы и формулы школы, живет настоящее искусство, согласие, общение <.>. Жизнь беспрерывно создает новые формы, и новые формы жизни требуют нового искусства».

IГП.

А. Шервашидзе). Особенно востребованными подобный подход и установка на радостное культурное строительство оказались в революционную эпоху, так как были созвучны формирующейся идеологии с ее верой в светлое будущее и., технический прогресс.

На страницах журналов и газет велись острые полемические споры относительно путей развития искусства. Практически все издания имели определенные эстетические установки, декларируемые в первых же номерах. По этим манифестационным заявлениям интересно проследить за изменениями общественного сознания. К примеру, в 1899 году А. Бенуа следующим образом определил программу «Мира искусства»: «Не гнушаться старого и хотя бы вчерашнего, но быть беспощадным ко всякой сорной траве, хотя бы модной и уже.

100 Дягилев С. Речь «в час итогов» // Весы. 1905. № 4. С. 45−47.

101 Коневский И. Статья о Ж. Лафорге «Предводящий протест новых поэтических движений». Цит. по: Маковский С. На Парнасе Серебряного века. М., 2000. С. 274.

102 Сац И. Музыкальные заметки (Москва) // Золотое руно. 1906. № 3. С. 114−115.

103 Шервашидзе А. Индивидуализм и традиция. Александр Бенуа к Морису Денису // Золотое руно. 1906. № 3. С. 71−72. приобретшей почет и могущей доставить журналу шумный внешний успех. В художественной промышленности избегать вычурного, дикого, болезненного и нарочитого, но проводить в жизнь, подобно Моррису, принцип спокойной целесообразности, иначе говоря, истинной красоты"104. Близкие цели преследовали и редакторы литературного журнала «Золотое руно». Примат художественного, религиозного творчества над реальностью подчеркивался в теоретических установках символистского журнала «Труды и дни"105.

Спустя небольшой промежуток времени (десять лет с момента появления «Мира искусства») сходные задачи, но решаемые совершенно иными средствами, будут ставить перед собой издатели журнала «Аполлон»: «В самом заглавииизбранный нами путь. Это, конечно, менее всего — найденный вновь путь к догмам античного искусства. Классицизм — подражание совершенным художникам Греции и Ренессанса — если и возможен опять, то лишь как мимолетное увлечение или как протест против бесформенных дерзаний творчества, забывшего законы культурной преемственности. Действительно, этот протест ощущается теперь и в литературе, и в пластических искусствах, и возможно, что ему суждено определиться яснее, формальнее. Но широкий путь «аполлонизма», который грезится нам, не можетсовпасть с легкой, утоптанной школьными учителями всех веков, дорожкой, ведущей к Парнасу <.>. Аполлон — только символ, далекий зов из еще ¦ непостроенных храмов, возвещающих нам, что для искусства современности наступает эпоха устремлений — всех искренних и сильных — к новой правде, к глубоко-сознательному и стройному творчеству: от разрозненных опытов — к закономерному мастерству, от расплывчатых эффектов — к стилю, к прекрасной форме и к животворящей мечте"106.

Музыкальная журналистика также не могла остаться в стороне от всех этих проблем, несмотря на то, что многое доходило до нее с заметным опозданием.

104 Письмо к Е. К. Четвертинской (апрель 1898). БенуаА. Возникновение «Мира искусства». М., 1998. С. 31−32. Подробнее об объединении «Мир искусства» и их журнале см.: Гусарова А. «Мир искусства». М., 1972; Лапшина Н. Мир искусства. М., 1977; Петров В. «Мир искусства». М., 1975; СоколоваН. «Мир искусства». М—Л., 1934; СтернинГ. Художественная жизнь России на рубеже XIX—XX вв.еков. М., 1970. С. 248−249 и др.

105 Метнер Э. Вступительное слово редактора // Труды и дни. 1912 № 1. С. 56−57.

106 Вступление // Аполлон. 1909. № 1. С. 3.

Заметно расширяется «география» журналов и газет. Провинция начинает проявлять больший интерес к музыкальным вопросам, особенно к отдельным ее отраслям. Сокращается число «общих» изданий, чувствуется тенденция к специализированное&trade-, четкой адресности публикаций. Вопросам певческого искусства посвящены «Гусельки яровчаты» (Тамбов — Новгород, 1907;1914), «Баян» (Тамбов, 1907;1909), «Церковное пение: старообрядческий журнал» (Киев, 1909) и его продолжение «Старообрядческая мысль» (Киев, 1910;1916), сообщения о театральных постановках содержатся в изданиях «Театр и музыка» (Владивосток, 1912), «Бюллетени театра музыки», «Музыкально-литературный вестник» (1912, 1913;1914, Елизаветград), проблемы педагогики, детского музыкального воспитания освещают «Музыкальное самообразование» (Одесса, 1906;1907) и «Детский музыкальный мирок» (Одесса, 1887−1888), о специфике игры на отдельных инструментах повествуют «Музыка гитариста» (Тюмень, 1907;1910), «Аккорд: Вестник гитары и других народных инструментов» (Тюмень, 1911, 1913— 1915) и др.

Схожая ситуация складывается и в столицах. Популярностью пользуются газеты. и журналы о театральном искусстве, среди них «Ежегодник императорских театров» (1892−1911), «Артист» (1889−1895) и его приложение «Дневник Артиста» (1891−1893, 1895), «Современный театр и музыка» (1906), «Вестник театра и музыки» (1898), «Музыкально-театральный современник» (1900;1901), «Театр и искусство» (1897−1918), «Театральная Россия. Музыкальный мир» (1904;1905), «Театрал» (1895−1898), «Рампа» (1903;1909), «Рампа и жизнь» (1909;1918), «Студия» (1911;1912), «Новая студия» (1912), «Театральная газета» (1913;1918), «Русский артист» (1907;1908), «Обозрение театров» (1906;1918), «Театр и спорт» (1910;1912), «Театральные известия» (1894−1905), «Новости сезона» (1896−1918), «Театр» (1907;1919). Поискам новых форм сценического искусства посвящены «Маски» (1912;1914), «Любовь к трем апельсинам. Журнал доктора Дапертутго» (1914;1916) и др.

Издаются нотные ежемесячники «Скрипач» (1899−1900), «Виолончелист» (1898−1899) и «Русский цитрист» (1881−1901). По инициативе Русского географического общества выходит «Живая старина» (1890−1917), при Императорском обществе любителей естествознания, антропологии и этнографии организовывается «Этнографическое обозрение» (1889−1917). Специфика оркестрового исполнительства, защита прав артистов становится основным предметом полемики «Музыкального труженика» (1906;1910), далее переименованного в «Оркестр» (1910;1912). Дискуссии о церковной музыке ведутся на страницах «Хорового и регентского дела» (1909;1917), проблемы звукозаписывающей промышленности освещает «Граммофон и фонограф» (1902— 1914[?]). Журналы «Гусляр» (1889−1990) и «Гитарист» (1904;1906) отражают интересы любителей этих инструментов и т. д.

Однако, при всем этом мнимом разнообразии изданий, отличающихся профессионализмом, глубиной анализов и точностью оценок, крайне мало. В 1904 году открытие журнала «Музыкальный мир» сопровождается следующей вступительной статьей, заставляющей серьезно задуматься о положении музыки в этот период: «» Созрели ли русские музыканты и русское общество для музыкального журнала?" Вот вопрос, который нам часто приходится слышать, с тех пор, как мы задумали наше издание. При этом, нам всегда указывают на «поле чистое, усеянное мертвыми костями» <.> погибших собратьев. Слов нет. Прецеденты неутешительные. Русские музыканты, — если под ними разуметь исполнителей всякого ранга — в огромном большинстве случаев, почти не тронуты культурою. Мало ли, среди наших певцов, пианистов и оркестровых музыкантов, таких, которые едва справляются с русской грамотою? Им, если нужен журнал, то.

107 разве детскии <. > для великовозрастных" .

Отметим три основных предреволюционных издания, уровень которых, несомненно, был значительно выше уровня остальной музыкальной прессы — это «Русская музыкальная газета» (1894−1918), «Музыка» (1910;1916) и «Музыкальный современник» (1915;1917)108. Именно они наиболее оперативно и профессионально знакомили читателей с событиями отечественной и зарубежной культуры, затрагивали проблемы истории и теории музыки, народного творчества, музыкального образования и исполнительства. Авторитет изданий был непоколебим, число подписчиков постоянно росло, что свидетельствовало о все.

107 От редакции // Музыкальный мир. 1904. № 1. С. 1.

Ю8? 1913 ГОда начал выходить Библиографический листок Русской музыкальной газеты, а к Музыкальному современнику добавилась Хроника (1915;1917). возрастающем интересе к музыкальному искусству. Печатные органы включали научно-исследовательские статьи, критические очерки, обзоры концертной и театральной жизни столиц, провинции и зарубежных стран, публикации рецензий на новые нотные издания и литературу о музыке. Именно здесь зарождается столь популярная сегодня традиция номеров-монографий, посвященных творчеству отдельных композиторов или памятным событиям в истории отечественного искусства109.

У каждого издания было свое «лицо». Санкт-Петербургскую «Русскую музыкальную газету» (РМГ) возглавлял тонкий музыкант и серьезный исследователь Н. Финдейзен. Особый интерес он проявлял к истории музыки, поэтому на страницах газеты часто можно встретить биографические этюды о русских и зарубежных композиторах, тематические разборы их сочинений, переводные труды, воспоминания, письма и другие материалы, почерпнутые из архивов и частных коллекций. Здесь были напечатаны работы Р. Шумана, Г. Берлиоза, Э. Грига, Р. Штрауса, письма А. Серова, Г. Берлиоза, А. Даргомыжского, Ф: Листа, письма к. М. Глинке, воспоминания И. Штрауса, «Записки артиста» Ш: Гуно, «Автобиографический набросок» Р. Вагнера и др. Нередко в РМГ появлялись исследования, посвященные церковно-певческому искусству, вопросам музыкальной методики и педагогикиоценке подвергались новейшие явления музыкальной культуры.

В московской «Музыке» (редактор В. Держановский)110 основное внимание уделялось проблемам современного искусства: сочинениям молодых отечественных композиторов (Скрябина, Метнера, Рахманинова, Стравинского, Прокофьева, Мясковского, Станчинского, А. и Г. Крейнов, Гнесина, Василенко, Станчинского) и их зарубежных коллег (Шенберга, Регера, Р. Штрауса, Дебюсси,.

109 Так, в РМГ были номера, целиком посвященные Балакиреву, Глинке, Давыдову, Лядову, Метнеру, Направнику, Мусоргскому, Бородину, Римскому-Корсакову, Рубинштейну, Серову, Скрябину, Стравинскому, Танееву, Чайковскому, Шаляпину, 75-летию оперы «Жизнь за царя», 50-летию Мариинского театра и др.- в «Музыке» — Вагнеру, Римскому-Корсакову, Скрябину, Листу, Василенков «Музыкальном современнике» — Мусоргскому, Танееву, Лядову, Скрябину.

110 Дважды впоследствии издание возобновлялось: в качестве журнала музыкального искусства «К новым берегам» (1923, ред. В. Держановский) и ежемесячника «Современная музыка» (1924;1929, ред. В. Держановский, В. Беляев, Л. Сабанеев, В. Яковлев).

Равеля, Роже-Дюкаса, Пуччини). Публиковались авторские тематические анализы только что вышедших работ111, аналитические очерки, переводы современных западноевропейских исследований112 и рецензии на крупные музыкальные события. Из других изданий перепечатывались наиболее интересные, вызывающие полемические рассуждения статьи, посвященные новинкам искусства (к примеру, работа А. Бенуа о «Петрушке» И. Стравинского, отзыв А. Белого о концерте М. Олениной-д'Альгейм, рецензия, в которой дана оценка творчества.

В. Кандинского). В отличие от РМГ, ориентировавшуюся на широкие круги общественности, этот журнал был более специализированный. Он создавался в расчете на любителей «модернистского» искусства. Не случайно, в качестве рекомендуемых текстов для романсов в «Музыке» постоянно появлялась поэзия современных авторов (Бальмонта, Белого, Брюсова, Кузмина, Балтрушайтиса, Чулкова, Иванова, Волошина, Блока и др.). С другой стороны, интерес представляла и старинная музыка: в «Музыке» выходили работы о творчестве Шютца, Шейна, Корелли, И. С. Баха, представителях нидерландской полифонической школыобсуждались концерты исполнителей на старинных инструментах, теоретические работы о строгом стиле, контрапункте и фуге.

Петроградский «Музыкальный современник» (редакторы А. Римский-Корсаков и П. Сувчинский) — издание, задумывавшиеся как ежемесячное, но выходившее нерегулярно, представляло собой образец научной мысли о музыке (предтеча современных музыковедческих журналов). Оно отличалось «культурным любвеобилием"114, сочетавшим уважение к традиции с интересом к разнообразным явлениям современности, даже если те не находили у рецензентов сочувственных.

111 Так, в 1914 году появились авторские анализы первого фортепианного концерта, второй фортепианной сонаты, баллады для виолончели С. Прокофьева (№№ 169, 165), D-dur'noH виолончельной сонаты Н. Мясковского (№ 165).

112 К примеру, перевод работы А. Веберна «Музыка Шенберга"// Музыка. 1913. № 126. С. 275 283- № 127. С. 290−292- № 129. С. 342−346- «Афоризмы» Шенберга // Музыка. 1910. № 12. С. 264 268.

113 Бенуа А. «Петрушка» Игоря Стравинского// Музыка. 1911. № 39. С. 796−804- Белый А. Окно в будущее. Оленина д’Альгейм // Музыка. 1911. № 53. С. 1186−1190- Гартман Ф. Kandinsky. Uber das Geistige in der Kunst//Музыка. 1912. № 64. С. 207.

114Римский-Корсаков А. От редактора// Музыкальный современник. 1915. № 1. С. 11. откликов. Позиции «Современника» во многом были схожи с эстетическими кредо «Русской музыкальной газеты»: «Поддерживать только то, что уже стало общепризнанной, устоявшеюся художественной ценностью"115. В то же время его приложение — «Хроника журнала «Музыкальный современник» «развивало принципы «Музыки». Там публиковались рецензии на премьеры, обзоры прессы и отзывы о новых сочинениях. В самом издании часто появлялись фундаментальные исследования, посвященные различным проблемам музыкознания. Колоссальное внимание уделялось эпистолярию и мемуарам различных композиторов (в том числе Римского-Корсакова, Балакирева, Стасова, Лядова, Танеева, Мусоргского, Скрябина), методике музыкального образования и просвещения, вопросам отечественной и зарубежной музыкальной теории и истории, оценке новых сочинений и их разбору, критическому анализу только что вышедших книг о музыке.

Высочайший профессиональный уровень журналов и газет начала XX века, прежде всего, определялся работой в них талантливых публицистов разных поколений и музыкально-эстетических интересов, среди которых и такие признанные корифеи как В. Стасов, Ц. Кюи, Г. Ларош, и активно работающие — Н. Кашкин, С. Кругликов, и их творческие «дети» Н. Финдейзен, Ю. Энгель, В. Коломийцов, А. Коптяев, А. Оссовский, Е. ПетровскийИ. Липаев, Я. Витол, Л. Кочетов, К. Чернов, Вс. Чешихин, М. Иванов-Борецкий, И. Корзухин,.

A. Коптяев, А. Ильинских" !, В. Вальтер, и, наконец, только начинающие свою исследовательскую деятельность В. Каратыгин, Н. Мясковский, Б. Асафьев,.

B. Держановский, Л. Сабанеев, Е. Гунст, Б. Тюнеев, Гр. Прокофьев, А. Римский-Корсаков, П. Сувчинский, Б. Яворский, Е. Браудо, Б. Пшибышевский, Л. Саминский, Н. Малков, В. Пасхалов, Б. Попов, С. Корев и др. Многие молодые критики помимо музыкального имели техническое или гуманитарное образование, что в значительной мере расширяло их творческие интересы, влияло на манеру письма, позволяло 'сблизить музыку с другими видами искусства и точными науками. Так, Н. Мясковский закончил военно-инженерное училище, Е. Браудохимический факультет Рижского политехнического университета и филологический факультет Петербургского университетаН. Финдейзен —.

115 Асафьев Б. О себе // Воспоминания о Б. В. Асафьеве. Сб. статей. Л., 1974. С. 490.

Петербургское коммерческое училище, С. Кругликов — физико-математический факультет Московского университета, В. Вальтер — тот же факультет Харьковского университетаА. Римский-Корсаков получил философское образование в Страсбургском университете, выпускником историко-филологического факультета Петербургского университета пришел в консерваторию Б. Асафьев, у А. Оссовского, Ю. Энгеля, Е. Гунста, Г. Прокофьева, В. Коломийцева, М. Иванова-Борецкого, Н. Малкова были дипломы юристов, у Л. Сабанеева, Л. Саминского и Э. Розенова — математиков. Некоторые получали профессиональное музыкальное образование за границей (А. Ильинский, М. Иванов-Борецкий, Е. Браудо, Б. Шлецер) — другие учились в Московской и Петербургской консерваториях (Л. Сабанеев, В. Вальтер, С. Корев, Н. Энгель, В. Держановский, А. Оссовский, Г. Прокофьев), кто-то ограничился частными уроками у известных педагогов (Н. Малков, Е. Петровский, Б. Попов, А. Римский-Корсаков, П. Сувчинский, Вс. Чешихин, Вяч. Каратыгин).

Более активной становится общественная позиция исследователей. Публицистическую деятельность они часто совмещают с композицией (Каратыгин, Оссовский, Кашкин, Энгель, Коломийцов, Сабанеев, Чернов, Яновский, Коптяев,. Липаев, Кочетов, Гунст, Асафьев, Мясковский, Ловцкий, Иванов-Борецкий, Эсс, Энгель, Витол, Яворский), педагогикой (Кашкин, Кругликов, Оссовский, Энгель, Корещенко, Яворский), исполнительской деятельностью (дирижеры Кочетов, Саминский, Яновский, Попов, Корещенко и Витол, скрипач Вальтер, тромбонисты Липаев и Держановский, пианисты Чернов, Г. Прокофьев и Яворский, певец Полуянов), редакторской и издательской работой (Кругликов, Кашкин, Энгель, Каратыгин, Финдейзен, А. Римский-Корсаков, Сувчинский, Оссовский, Держановский). Не менее важно для них музыкальное просветительство: популярны выступления с лекциями-концертами, участие в различных кружках, художественных объединениях, конкурсах и музыкальных конгрессах. Так, к примеру, Энгель несколько сезонов читает лекции, сопровождающие исторические концерты Русского Музыкального Общества в Большом зале консерватории и концерты в Политехническом музее МосквыОссовский более десяти лет участвует в разработке планов и программ симфонических и камерных концертов Зилоти, пишет пояснения к нимФиндейзен выступает с лекциями о русской музыке в Ставрополе, Витебске, Полтаве и Орлестоль же разветвленной оказывается география лекторской деятельности В. Каратыгина. Подъему музыкальной культуры способствует появление многочисленных популяризаторских изданий: общедоступных брошюр, музыкальных энциклопедических словарей, сборников статей и путеводителей.

Примечательно, что в начале XX столетия вопросы развития музыкального искусства начинают волновать все более широкие общественные слои: писателей (JI. Толстой), поэтов (Иванов, Блок, Белый, Бальмонт, Пастернак, Брюсов, Мандельштам, Хавский и др.), философов (Бердяев, Лосев, Метнер, Трубецкой, И. Ильин, Флоренский, Лапшин, Шлецер, Шестов), библиографов (Лисовский, Молчанов), филологов (Булич), переводчиков (Свириденко), художников (Бенуа, Грабарь), театральных деятелей (Молчанов, Дягилев, Волконский), врачей (Кульбин), юристов (Попов, Малков, Чешихин) и даже горных инженеров (Корзухин). Их работы, часто весьма субъективные и насыщенные «яркими домыслами жонглерской критической мысли"116, отличаются широтой концепций, красочностью стиля, а главное, сочетанием исторического подхода к исследованию музыкальных сочинений с достижениями других областей гуманитарного знания (философии, литературы, психологии и эстетики). И хотя часто в подобных трудах чувствуется «грех дилетантизма», особенно когда речь заходит о музыковедческом анализе особенностей формы, гармонии, ритмики и мелодики сочинений, они ни в какое сравнение не идут с популярными в те годы, кочевавшими из одного журнала в другой компилятивными обзорами и шаблонными рецензиями нарративного характера, включающими историю создания сочинения, пересказ либретто (если это сценическое произведение), описательный анализ и поверхностный разбор исполнения.

К примеру, исследования Вяч. Каратыгина, закончившего естественное отделение физико-математического факультета Петербургского университета, изобилуют остроумными неологизмами, в том числе из сферы химии и ботаники: Лядова он называет «Mimosa pudica», Скрябина — «кактусофилом». В работе «О музыкальной критике"117 автор со свойственной ему склонностью к научной систематизации выделяет два основных типа творчества («интрамузыкальный» и «экстрамузыкальный») и разрабатывает соответствующие им подходы в описании сущности музыки — гносеологический (аналитический) и оволюционно-генетический (синтетический). Первый, заключающийся.

116 Асафьев Б. Русская музыка. XIX и начало XX века. С. 271.

117 Каратыгин Вяч. О музыкальной критике // Музыкальный современник. 1915. Вып. 2. С. 5−17. в рассмотрении музыки только в эволюции ее форм, по мнению Каратыгина, в наибольшей степени созвучен специфике самого искусства, имманентен ему. Но, так как он не обладает разработанным понятийным аппаратом, то «в полной чистоте» практически невозможен: «Как рассказывать о музыкальной глубине, ширине, блеске, когда чисто музыкальная терминология в этой области не выработана», — отмечает Каратыгин. Необходимость заимствовать эпитеты из «области зрительных, вкусовых, термических и всяких иных немузыкальных ощущений» кажется исследователю девальвацией сути подхода.

Эволюционно-генетический метод (оценка музыки в связи с историческими, психологическими, национальными и другими факторами) в этом плане более надежен, ибо позволяет апеллировать аналогиями, доказательствами «подобного подобным». Но и здесь перед автором возникают определенные трудности: «К сожалению, критические суждения, проведенные по одному эволюционно-генетическому методу, чаще всего приводят к множеству слов по поводу музыки, но не дают читателю сколько-нибудь рельефной характеристики самой музыки и ее автора». Выход критик видит в комбинировании обоих подходов, комплексном анализе сочинений: «Гносеологический аналитизм и эволюционно-генетический синтетизм — две равноправные стороны одного и того же музыкального искусства». Подобный метод, представлявшийся Каратыгину наиболее оптимальным, не утратил своей актуальности и по сей день.

Рубеж веков ознаменовался качественными изменениями и в области музыкальной науки. Впервые в России намечается специализация различных отраслей музыкознания и их профессионализация: появляются музыковеды историки, фольклористы, медиевисты, теоретикипроисходит постепенное .

118 включение отечественных ученых в европейский гуманитарный контекст .

Активно переводятся западноевропейские исследования, среди которых музыкальный словарь Г. Римана «Misiklexikon» (1901), теоретические работы JI. Буслера (Строгий стиль. Учебник простого и сложного контрапункта, 1885- Свободный стиль. Учебник контрапункта и фуги в свободном стиле, 1895- Учебник форм в тридцати задачах с многочисленными примерами, упражнениями и отрывками классических произведений для преподавания и самообучения, 1883- Учебник форм инструментальной музыки, изложенный в 33 задачах, 1884, Практический учебник гармонии в 54 задачах, 1885), Г. Римана (Упрощенная.

118 Подр. об этом см.: Берченко Р., АкопянЛ. Теория и история музыкиДанченковаЮ. Музыкальная этнографияПлотникова Н. Музыкальная медиевистика // История русской музыки. Т. 10 Б. 1890−1917;е годы. М., 2004; Отечественная теория 2-й половины XIX-начала XX века// Холопов Ю., Кириллина JL, КюрегянТ., ЛыжовГ., Поспелова Р., ЦеноваВ. Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов М., 2006. Также вопросы отечественной музыкальной науки затронуты в следующих исследованиях: БрюсоваН. Наука о музыке, ее исторические пути и современное состояние. М., 1910; МазельЛ., Рыжкин И. Очерки по истории теоретического музыкознания. Вып. 2. М.-Л., 1939; Russian Theoretical Thought in Music / ed. G. D. McQuere. Ann Arbor: UMI Research Press, 1983. гармония или учение о тональных функциях аккордов, 1896- Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах, 1898, переизд. 1929; Музыкальная форма, 1900), Э. Праута (Прикладные формы, 1895- Анализ фуг, 1892, Музыкальная форма, 1900, Фуга, 1900, Элементарное руководство к изучению инструментовки, 1900), труды о дирижировании Г. Берлиоза, Р. Вагнера, Ф. Вейнгартнера- «Фортепианная игра» И. Гофманатрактат по оркестровке Г. Берлиоза, работы в этой сфере Ф. Геварта (Новый курс инструментовки, 1892- Методический курс оркестровки, 1900) и Э. Гиро (Руководство к практическому изучению инструментовки, 1892). По истории музыки отметим исследования Э. Наумана (Иллюстрированная всеобщая история музыки. Развитие музыкального искусства с древнейших времен до наших дней, 1897−1899), Г. Римана (Катехизис истории музыки 1896−1897, переизд. 1921;1928, Музыкальный словарь / ред. и доп. Ю. Энгеля, 1901;1904) — по эстетике музыки — Э. Ганслика (О музыкально-прекрасном, 1895), А. Амброса (Границы поэзии и музыки, 1889), Ф. Бузони (Эскиз новой эстетики музыкального искусства, 1912) — по социологии — А. Беллэга (Музыка с социологической точки зрения, 1896). С другой стороны, помимо адаптации мирового опыта отечественная музыкальная наука ставит перед собой новаторские задачи, решение которых приводит к появлению ряда оригинальных теоретических и исторических концепций, оказывающих заметное влияние на развитие не только российской, но и мировой музыкальной мысли. В свет выходит огромное количество фундаментальных трудов по различным проблематикам, в их числе — разработки в области контрапункта С. Танеева, оркестровки Н. Римского-Корсакова, теории ладового ритма Б. Яворского и метротектонизма Г. Конюса, работы по истории музыки Н. Финдейзена, М. Иванова-Борецкого, учебник по гармонии Н. Римского-Корсакова, публикации по этнографии Е. Линевой, А. Маслова, П. Сокальского, исследования по истории и теории церковно-певческого искусства В. Металлова, А. Преображенского, С. Смоленского и др. Единственная сфера, в которой методологическая база сложилась гораздо позднее, — это эстетика и философия музыки. Безусловно, первые робкие шаги в этом направлении совершались многими серьезными критиками, историками и теоретиками, однако, специализированных трудов, разрабатывающих данную проблематику, было крайне мало. Приведем основные работы этого времени:

Теория музыки. АбутковЛ. Руководство к изучению контрапункта, канона и фуги (1910) — Сложный контрапункт строгого стиля (1913) — Аренский А. Краткое руководство к практическому изучению гармонии (1891), Сборник задач (1000) для практического изучения гармонии (1897), Руководство к изучению форм инструментальной и вокальной музыки (1893−94) — Беляев В. Краткое изложение учения о контрапункте и учения о музыкальных формах (1915) — БуличС. О составах, строях и ладах в древнегреческой музыке (1901) — Ильинский А. Краткое руководство к практическому изучению инструментовки (б.г.) — Общие начала гармонии. Практическое руководство (1889) — Ипполитов-Иванов М. Учение об аккордах, их построении и разрешении (1897) — Климов М. Краткое руководство к изучению контрапункта, канона и фуги (1911) — Конюс Г. Эмбриология и морфология музыкального организма (не изд.), Пособие к практическому изучению гармонии (1894) — Сборник задач <.> для практического изучения теории музыки (1892) — Задачник по инструментовке. Ч. 1−3. (1906;1909) — КашкинН. Учебник элементарной теории музыки (1878, переизд. 1888, 1891, 1900, 1923, 1953) — КашкинН., Никольский А. Начальный учебник хорового пения в связи с элементарной теорией музыки. Курсы 1—2 (1908;1909) — МельгуновЮ. Элементарный учебник ритмики (1907) — Пётр В. О составах, строях и ладах древнегреческой музыки (1901) — Пузыревский А. Музыкальное образование. Основы музыкально-теоретических знаний (1903), Римский-Корсаков Н. Учебник гармонии, ч. 1−2 (литограф, изд. 1884−1885), Практический учебник гармонии (1886), Основы оркестровки. С партитурными образцами из собственных сочинений / под ред. М. Штейнберга, т. 1−2 (1913) — Розенов Э. О применении закона «Золотого сечения» в музыке. Эстетическое исследование (1904) — СаккеттиЛ. Краткое руководство теории музыки. Элементарная теория музыки, гармония, контрапункт, формы инструментальной и вокальной музыки (1896, 2-е изд. 1900; 3-е изд. 1909) — Соколовский Н. Сборник задач, упражнений и вопросов по элементарной теории музыки с приложением образцов решения письменных задач (1913), Соловьев Н. Практическое руководство к изучению гармонии (1911), Полный курс гармонии (1911), Стасов В. О некоторых формах нынешней музыки (1894), Степанов В. Построение модуляции на основе родства строев. Пособие для лиц, ознакомленных с курсом гармонии (1909) — Танеев С. Подвижной контрапункт строгого стиля (1909) — Учение о каноне (посмертн. изд. 1929), Широкова Н. Теория музыки с примерами и вопросами по программе средних учебных заведений и городских школ (1913) — Яворский Б. Строение музыкальной речи (1908), Упражнения в образовании схем ладового ритма (I часть, 1915), Упражнения в голосоведении (1913).

История, философия и эстетика музыки: Баскин В. А. Н. Серов. Биографический очерк (1890) — Музыка и ее представители. Разговор о музыке А. Рубинштейна (1892) — Березовский В. Русская музыка. Критико-исторический очерк национальной музыкальной школы в ее представителях (1898) — Вальтер В. Эдуард Францевич Направник: к 50-летию его артистической деятельности. 1863−10 сентября 1913 (1914) — Общедоступное пособие для слушателей оперы Р. Вагнера «Нюренбергские мейстерзингеры» (1914) — Веймарн Н. Э. Ф. Направник (1889), М. И. Глинка. Биографический очерк (1892) — Ворошилов Н. Эдвард Григ. Опыт музыкальной характеристики (1898) — ГеникаР. Бетховен. Значение его творчества в области фортепианной композиции (1899) — Шуман и его фортепианное творчество (1907) — Очерки истории музыки (1911—1912) — Гунст Е. А. Н. Скрябин и его творчество (1915) — Иванов М. История музыкального развития России (1910;1912) — Иванов-Боре цкий М. Орландо Лассо (1908) — Палестрина (1909) — Очерк истории мессы (1910) — Мендельсон (1910) — Шуман (1910) — Гендель (1910) — Жоскен де Пре (1910) — Ильинский А. Рихард Вагнер, его жизнь и творения (1913) — Михаил Иванович Глинка, его жизнь и музыкальные произведения: лекции, читанные А. Ильинским в Политехническом музее (1908) — Л. Бетховен. Жизнь и творчество (б.г.) — Каратыгин Вяч. Скрябин. Очерк (1915) — «Парсифаль».

Торжественная сценическая мистерия Рихарда Вагнера. Тематический разбор с нотными примерами (1914[?]) — Кагикин Н. Очерк истории русской музыки (1908) — Михаил Иванович Глинка. По поводу столетия его рождения. 18 041 904 гг. (1906) — Московское отделение Императорского Русского Музыкального Общества: очерк деятельности за 50-летие. 1860−1910 (1910) — Курс лекций проф. Н. Кашкина в Московской консерватории по истории музыки (1895) — КоптяевА. А. Н. Скрябин. Характеристика (1916) — История новой русской музыки. Вып. 1. П. И. Чайковский (2-е изд., 1913) — Корганов В. Верди. Биографический очерк (1897) — Моцарт. Биографический этюд (1900) — Бетховен: Биографический этюд (б.г.) — А. Пушкин в музыке (1899) — Кочетов Н. Очерк истории музыки. Пособие для учащихся в музыкально-учебных заведениях (1909) — КюиЦ. «Кольцо Нибелунгов». Трилогия Р.Вагнера. Музыкально-критический очерк (1889) — История литературы фортепианной музыки. Курс А. Г. Рубинштейна. 1888−1889 (1889) — Русский романс. Очерк его развития (1896) — ЛанцГ. Философия музыки (1914) — Лапшин И. Философские мотивы в творчестве Н. А. Римского-Корсакова (1910, переизд. 1911, 1922) — Музыкальная лирика Римского-Корсакова (Северные записки, 1914, № 1, переизд. 1922) — ЛипаевИ. История музыки. Курс лекций, читанных в Саратовской Алексеевской консерватории (1915) — Оркестровые музыканты. Исторические и бытовые очерки (1904) — Очерки быта оркестровых музыкантов (1891) — С. В. Рахманинов: Жизнь композитора. Фортепианные сочинения. Камерная музыка. Симфонические произведения. Романсы. Хоры. Оперы. Рахманинов — дирижер, пианист (1913) — А. Н. Скрябин: Биографический набросок. Характеристика музыкальных произведений. Эстетические проблемы. Список сочинений (1913) — П. И. Чайковский: биографический очерк (1905) — Вагнериана: спутник опер и драм Рихарда Вагнера (1904) — Лисовский Н. Антон Григорьевич Рубинштейн. 50 лет его музыкальной деятельности. Биографический очерк (1889) — Корзухин И. «Парсифаль». Драма-мистерия Р. Вагнера в постановке Музыкально-исторического Общества им. Д. Шереметьева. Историко-музыкальный очерк (б.г.) — Метиер Э. Модернизм и музыка (1912) — НеустроевА. О происхождении музыки. Эстетико-психологический очерк (1892), ОссовскийА. И. С. Бах (б.г.) — Александр Константинович Глазунов. Его жизнь и творчество (1907) — Пасхалов В. Шопен и польская народная музыка (1916;1917) — Перепетщын П. История музыки в России с древнейших времен и до наших дней. Учебное руководство и пособие (1888) — РазмадзеА. Очерки истории музыки от древнейших времен до первой половины XIX века (1888) — Розенов Э. Очерк истории оратории (1910) — Граун. Биографический очерк (1910) — И. С. Бах (и его род). Биографический очерк. (1911) — Сабанеев Л. Скрябин. (1916, 2-е изд. 1923) — СаккеттиЛ. Очерк всеобщей истории музыки (1882, 2-е изд. 1891- 3-е изд. 1903; 4-е изд. 1912) — Из области эстетики и музыки (1896) — Краткая историческая музыкальная хрестоматия с древнейших времен до XVII века включительно с прил. испанской школы (1896- 2-е изд. 1900) — Краткий обзор исторического развития русской светской музыки от императора Петра I до нашего времени: Ист. муз. собр. по случаю 200-летнего юбилея города Санкт-Петербурга 18 мая 1903 г. (1903) — Эстетика в общедоступном изложении: в 2-х томах (1905;1917; 2-е изд. Т. 1, 1913) — История музыки всех времени и народов: Проспект (191[?]) — Очерк пятидесятилетней деятельности Санкт-Петербургской консерватории (1912, совм. с А. Пузыревским) — История музыки всех времен и народов. Т. 3. Девятнадцатый век. Вып. 1−3 (1913) — Фнндейзен Н. Биография М. И. Глинки 1804−1822 гг. (Ежегодник императорских театров, 1896−97, прил. I), А. Н. Верстовский. Его жизнь и музыкальная деятельность (Ежегодник императорских театров, 1897−98, прил. И), Э. Ф. Направник. Биографический очерк (Ежегодник императорских театров, 1897—98, прил. III) — Эдвард Григ. Очерк его жизни и музыкальной деятельности (1908) — А. Н. Серов. Очерк его жизни и музыкальной деятельности (1900, 2-е доп. изд. 1904, ранее Ежегодник императорских театров, 1897−1898, прилож. 1, кн. 1) — Михаил Иванович.

Глинка: Его жизнь и творческая деятельность, (т. 1, ч. 1, вып. 1, 1896) — Биография М. И. Глинки: Детство, отрочество и юность (1898) — М. И. Глинка: Очерк его жизни и муз. деятельности (1903), Александр Сергеевич Даргомыжский: Очерк его жизни и музыкальной деятельности (1904) — Русская музыка в XIX столетии (1906) — Антон Григорьевич Рубинштейн: Очерк его жизни и музыкальной деятельности (1907) — Русская художественная песня (романс). Исторический очерк ее развития (1905) — Глинка в Испании и записанные им испанские народные напевы с прилож. 17 записей песен (1896, ранее напеч.: РМГ, 1895, № 1) — А. Н. Верстовский. Очерк его музыкальной деятельности (1890) — Музыкальные очерки и эскизы (1891), Средневековые мейстерзингеры (1897), Mich. Iw. Glinka und seine Oper «Russian u. Ludmilla» (Мюнхен, 1899), Музыкальные очерки и эскизы (1891) — Музыкальная старина: Сб. статей и материалов для истории музыки в России (Вып. 1−16, 1903;1911) — Очерк развития русской музыки (светской) в XIX веке (1906) — Николай Андреевич Римский-Корсаков: Очерк его жизни и музыкальной деятельности (1908) — Очерк деятельности Санкт-Петербургского отделения императорского Русского музыкального общества. 1859−1909 (1909) — Василий Васильевич Бессель: Очерк его жизни и общественной деятельности (1909) — Музыка в Норвегии: Очерк ее развития (1910) — Рихард Вагнер: Его жизнь и музыкальное творчество. Ч. 1−2. 1813−1859 (1911) — Павловский музыкальный вокзал: Исторический очерк. 1839−1912 (1912) — «Нюренбергские мейстерзингеры» (1914) — Очерк деятельности Полтавского отделения имп. Русского музыкального общества. 1899−1915 (1916) — Глинка (1922) — Чайковский М. Жизнь Петра Ильича Чайковского: в 3-х т. (1900;1902) — Черкас Н. Скрябин как пианист и фортепианный композитор. Критический очерк (по личным наблюдениям) (1916) — Чернов К. «Жизнь за царя». Опера Глинки. Тематико-эстетический разбор (1907) — «Король Лир». Музыка к трагедии У. Шекспира М. А. Балакирева (1908) — «Руслан и Людмила». Опера М. И. Глинки. Эстетико-тематический разбор (1908) — Симфонии Чайковского с их кратким тематическим указателем (1904) — Чешихин В. Бетховен (1892), История русской оперы (РМГ. 1901 №№ 27−52- отд. изд. 1902, 2-е доп. изд. 1905), П. Чайковский. Опыт характеристики (1893) — ШилкинД. Искусство и мистика (друзьям А.Н.Скрябина) (1916) — Эйгес К. Очерки по философии музыки (1912) — ЭнгельЮ. Очерки по истории музыки. Лекции, читанные в исторических симфонических концертах ИРМО в 1907;1909 гг. (1911) — В опере. Сборник статей об операх и балетах (1911) — Великий баян земли русской, композитор М. И. Глинка. К 100-летию со дня рождения (1904) — ЮринН. Краткий очерк всеобщей истории музыки (1913), А. Н. Скрябин: биографический очерк. (1916) — Z. Место музыки среди искусств (Артист. 1892. №№ 24, 25) — Сложные формы в искусстве (к вопросу о задачах оперы) (Артист. 1893. №№ 28, 29). Публикации эпистолярного наследия и других композиторских материалов: Балакирев М. Автобиографическая заметка. Из писем М. Балакирева к Н. Финдейзену 1903 и 1907 гг. (РМГ, 1910, № 41) — письма М. Балакирева к А. Арсеньеву. 1858−1862 гг. (РМГ, 1910, № 41, 42) — И. Покровскому (РМГ, 1916, № 40, 44, 46, 49−52) — переписка с П. Чайковским (1912) — Стасов В. А. П. Бородин, его жизнь, переписка и музыкальные статьи (1889) — Даргомыжский А. Автобиография и письма (Русская старина. Февраль-июль. 1875- перепечат. Артист. 1894. №№ 35−37, № 39, Еженедельник императорских театров. 1909. вып. 3) — Кюи Ц. Музыкально-критические статьи. Т. 1 (1918) — Из моих оперных воспоминаний (ЕИТ, 1899/1900, прилож. 2) — Глинка М. Письма: Полное собрание писем / собрал и издал Ник. Финдейзен [1907]- Записки Михаила Ивановича Глинки и переписка его с родными и друзьями (1885) — ЗилотиА. Воспоминания о Ф. Листе (1911) — Кашкин Н. Воспоминания о П. И. Чайковском (1896) — Лядов А. Жизнь. Портрет. Творчество. Из писем (1916), Открытое письмо С. Танееву (Русь, 1905, № 212) — [Заметки о П. И. Чайковском]. К 20-летию со дня смерти (Солнце России, 1913, № 44 (195) — Мусоргский М. Письма Л. И. Шестаковой и П. С. Стасовой.

Музыкальный современник, 1917, кн. 5−6) — Римски й-Корсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни/ под ред. Н. Римской-Корсаковой (1909) — Музыкальные статьи и заметки / под ред. Н. Римской-Корсаковой, вступ. ст. М. Гнесина (1911) — Письма Н. Римского-Корсакова к А. Бородину и.

B. Ястребцеву (РМГ, 1909, № 22−23) — Переписка с В. Стасовым (Русская мысль, 1910, № 6−9) — Письма Н. Римского-Корсакова и В. Калинникова к.

C. Крутикову (Музыка, 1910, № 2−3) — Переписка с Ц. Кюи (Музыка, 1911, № 28) — Из неизданных писем Н. Римского-Корсакова [к Н. Финдейзену] (ЕИТ, 1913, вып. 5) — Из писем к В. Ястребцеву (Музыка, 1914, № 185, 187) — Переписка с А. Лядовым (Музыкальный современник, 1916, кн. 7) — Л. Шестаковой (там же, 1916, кн. 2) — письма к В. Суку (Театр, 1922, № 5) — Серов А. Письма к сестре С. Дго-Тур (1845−1861)/ изд. Н. Финдейзена (1896) — письма А. Серова к В. Стасову и др. лицам частично публиковались в журнале «Русская старина» (1875, №№ 8, 10, 11- 1876, №№ 1, 2, 4, 5- 1877, №№ 1−5, 10, 11- 1878, № 1- 1907, №№ 3 и 4- 1908, №№ 5 и 6- РМГ 1897, №№ 7−8- 1899, № 39- 1900, №№ 29−30, 39, 41, 42- 1903, №№ 21−24- 1906, №№ 4−5- 1915, №№ 4−7, 9−10- 1916, №№ 6−10, 2433- 1917, №№ 4, 5, 23−26) — Финдейзен Н. Новые материалы для биографии А. Н. Серова (Ежегодник имп. театров, 1893−94, прил. III) — Серова В. Воспоминания о А. Н. и В. А. Серовых (1914) — записи А. Скрябина (Русские пропилеи, т. 6, 1919) — письма В. Стасова и П. Чайковского (Русская мысль, 1909, кн. 3) — переписка с Н. Римским-Корсаковым (там же, 1910, кн. 6−9) — ШестаковаЛ. Воспоминания о композиторах «Могучей кучки». Мои вечера (РМГ. 1910. № 41) — Из неизданных воспоминаний о новой русской школе (РМГ. 1913. №№ 51−52).

4) История, теория, источниковедение и текстология церковпо-певческого искусства119 Алпеманов Д. Церковные лады и гармонизация их по теории древних дидаскалов восточного осмогласия (1900) — Курс истории русского церковного пения (1910;1912) — Арнольд Ю. Гармонизация древнерусского церковного пения по эллинской и византийской теории и акустическому анализу (1886) — Быстрое Л. Азбука крюкового пения (Церковное пение, 1911, №№ 7, 9, 10, И) — Учебник знаменного пения в 3-х частях. Для старообрядческих школ (1911) — Вознесенский И. О церковном пении православной греко-российской церкви. Большой и малый знаменный распев, вып. 1, 1890) — Игнатьев А. Богослужебное пение православной русской церкви с конца XVI до начала XVIII века по крюковым и нотно-линейным певчим рукописям Соловецкой библиотеки (в связи с кратким очерком древней богослужебной музыки и пения и обзором русской литературы о богослужебном пении (1910) — Калашников Л. Азбука церковного знаменного пения (1908) — Азбука демественного пения (1911) — Круг церковного древного знаменного пения в шести частях. Иждивением потомственного почетного гражданина Арсения Ивановича Морозова (1884) — Обедница знаменного и демественного роспева с архиерейским служением. [Истинноречная певческая книга]. (Изд. 1-е, 1909) — КовипН. Курс теории хорового церковного пения в примерах и образцах (1905) — Металлов В. Очерк истории православного церковного пения в России (1894, 1896, 1900, 1915 под назв. «Очерк истории церковного пения в России»), Русская симиография. Из области церковнопевческой палеографии. Текст с приложением СХ1Х таблиц, фотолитографий, снимков с крюковых рукописей Х-ХУН веков (1912), Азбука крюкового пения.

Опыт систематического руководства к изучению крюковой семиографии.

I песнопений знаменного роспева, периода киноварных помет (1899) — $ Богослужебное пение русской церкви. Период домонгольский (1912);

Синодальные, бывшие патриаршие певчие (1903), Осмогласие знаменного роспева. Опыт руководства к изучению осмогласия знаменного роспева по.

1,9Более полный список литературы по данному разделу см.: Протопопов В. Русское церковное пение: Опыт библиографического указателя от середины XVI века по 1917 год. М., 2000. гласовым попевкам (1899), Преображенский А. Краткий очерк истории церковного пения в России (1910; в более полном виде «Культовая музыка», 1924), О сходстве русского музыкального письма с греческим в певчих рукописях XI—XII вв.еков (1909) — Вопрос о единогласном пении в русской церкви XVII века (Памятники древней письменности и искусства, вып. 155, 1904) — Из первых лет партесного пения в Москве (Музыкальный современник, 1916, вып. 3) — Смоленский С. Общий очерк исторического и музыкального значения певчих рукописей Соловецкой библиотеки и «азбуки певчей» Александра Мезенца (Православный собеседник, 1887, февраль, С. 235−251), Краткое описание древнего (XII-XIII века) знаменного ирмолога, принадлежащего Воскресенскому, «Новый Иерусалим именуемому», монастырю (1887) — О древнерусских певческих нотациях (1901) — Значение XVII века и его «кантов» и «псалмов» в области современного церковного пения так называемого простого напева (Музыкальная старина. 1911. Вып. 5−6) — Несколько новых данных о так называемом кондакарном знамени (РМГ, 1913, № 44−46, 48) — О ближайших практических задачах и научных розысканиях в области русской церковно-певческой археологии (Памятники древней письменности и искусства. Вып. CLI, 1904) — Азбука знаменного пения (извещение о согласнейших пометах) старца Александра Мезенца (1668 года). Издал с объяснениями и примечаниями С. Смоленский (1888) — Дилецкий Н. Муссикийская грамматика. Издал с предисл. С. Смоленский (1910) — О собрании русских древнепевческих рукописей в Московском синодальном училище церковного пения (РМГ. 1899. №№ 3−5, 11−14).

Музыкальная этнография. Линева Е. Великорусские песни в народной гармонизации: в 2-х вып. (1904;1909), Опыт записи фонографом украинских народных песен (1905), Всеобщая перепись народных песен в России (1914), МасловА. Калики перехожие на Руси и их напевы (1905) — Былины, их происхождение, ритмический и мелодический склад (1910) — Опыт руководства к изучению русской народной музыки (1911) — Иллюстрированное описание музыкальных инструментов, хранящихся в Дашковском этнографическом музее в Москве (1909) — Привалов Н. Гудок, древнерусский музыкальный инструмент (1904) — Музыкальные духовые инструменты русского народа (1908) — Сокольский П. Русская народная музыка, великорусская и малорусская, в ее строении мелодическом и ритмическом (1888) — ЯнчукН. Народная песня и ее изучение (1914) — О музыке былин в связи с историей их создания (1919) — Фаминцын А. Гусли. Русский народный инструмент (1890) — Домра и сродные ей инструменты русского народа: балалайка, кобза, бандура, торбан, гитара (1891) — Скоморохи на Руси (1889) — четыре тома трудов Музыкально-этнографической комиссии (1906;1911).

Музыкальная текстология, лексикография и библиография. Auifee M. Нотная терминология (1904) — Воронин В. Музыкальный словарь (с прибавлением объяснения строя струнных музыкальных инструментов) (1908) — Зеленин Д. Библиографический указатель русской этнографической литературы о внешнем быте народов России. 1700−1910 (1913) — Биографии композиторов с IV до XX вв. Иностранный и русский отдел под ред. А. Ильинского. Польский отдел под ред. Г. Пахульского (1904) — Иллюстрированный словарь современных русских музыкальных деятелей, вып. 1−2 (1907;08) — Калафати В. Спутник музыканта (1911) — КондраС. Указатель статей за 10 лет. 1894−1903; Систематический указатель содержания «Русской музыкальной газеты» за 1904;1913 гг.- ЛипаевИ. Музыкальная литература. Указатель книг, брошюр и статей по музыкальному образованию (1908, 2-е испр. изд. 1915), Лисовский Н. Музыкальные альманахи XVIII века (1882) — Словарь композиторов и музыкальных деятелей в его кн.: Музыкальный календарь-альманах и справочная книжка на 1890 год (1889) — Обозрение литературы по театру и музыке за 1889−1891 гг. Библиографический очерк (1893), Русская периодическая печать 1703−1900 (1915) — МасловА. Библиографический указатель книг и статей по музыкальной этнографииИсследователи и собиратели русских песен в его кн.: Опыт руководства к изучению русской народной музыки (1911) — Межов В. Русская историческая библиография за 1865−1876 год включительно: в 8-ми т. (материалы о музыке см. в четвертом и пятом томах, 1882−1890), Межов В. Русская историческая библиография. Указатель книг и статей за 1800−1854 гг. вкл. (Т. 2−3- СПб., 1893) — Молчанов А. Библиографический указатель литературы о А. Н. Серове и его произведениях (1888), Библиографический указатель критических статей П. И. Чайковского (1892−93) — Перепетщын П. Музыкальный словарь. Энциклопедический справочный сборник (1884) — Преображенский А. Словарь русского церковного пения (1896), Краткий музыкально-певческий словарь (1898) — По церковному пению. Указатель книг, брошюр, журнальных статей и рукописей. (1-е изд. М., 1900) — Привалов Н. Опыт библиографического указателя по литературе о русской народной песне (1909) — СаккеттиЛ. Краткая историческая музыкальная хрестоматия от древнейших времен до XVII века включительно (1896) — Сильво Л. Опыт алфавитного указателя балетам, пантомимам, дивертисментам и тому подобным сценическим произведениям, сочиненным и поставленным в России. 1672−1900 (1900) — [Снегирев Л.] Краткий музыкальный певческий словарь (1898, переизд. 1915) — Фгшдейзен Н. Библиографический указатель музыкальных произведений и критических статей Ц. Юои (1894, ранее напеч.: Артист, 1894, №№ 34, 35, прилож.) — Каталог нотных рукописей, писем, портретов М. И. Глинки, хранящихся в рукописном отделении Имп. Публичной библиотеки в Санкт-Петербурге (1898), Библиографический указатель материалов для биографии А. Н. Верстовского (1899), Список русских книг по музыке, изд. в 1773—1873 годах (Музыкальная старина, Вып. 2, 1903) — Краткий словарь народных музыкальных инструментов в России (1896) — Краткий словарь русских музыкальных критиков и лиц, писавших о музыке в России, в кн.: Музыкальный календарь-альманах на 1895 год (1895) — Краткий словарь народных музыкальных инструментов в России, в кн.: Музыкальный календарь-альманах на 1896 г. (1896) — Чешихин Вс. Краткие либретто. 100 современных опер (1894) — Энгель Ю. Краткий музыкальный словарь (1907), Карманный музыкальный словарь (1913) — РшшнГ. Музыкальный словарь, пер. с 5-го нем. изд., доп. русским отделом., пер. и все доп. под ред. Ю. Энгеля, [вып. 1−19] (1901;1904) — Юргенсон Б. Тематический каталог сочинений П. И. Чайковского (1897) — Ястребцов В. Николай Андреевич Римский-Корсаков Очерк его жизни и деятельности. Полный список сочинений (1908).

7) Музыкально-критические сборники. Белый А. Арабески (1911) — КотпяевА.

Музыка и культура. Сборник музыкально-исторических и музыкально-теоретических статей (1903) — «Эвтерпэ». 2-й сборник музыкально-теоретических статей (1908) — «К музыкальному идеалу». 3-й сборник музыкально-исторических и музыкально-критических статей (1916) — Корганов В. Кавказская музыка. Сборник статей (1900, 2-е изд. 1908) — ЮоиЦ. Музыкально-критические статьи (1918) — Левенсон О. Из области музыки (1885) — Пишбышевский Ст. Статьи. Критика (3-е изд., 1910) — Музыкальный альманах — справочник на 1914 год (1914) — ЛарошГ. Собрание музыкально-критических статей. Т. 1 (1913) — Музыкально-критические статьи (1894) — Светлов В. Терпсихора: Статьи. Очерки. Заметки (1906) — Серов А. Критические статьи: в4-х томах (1892−1895) — Стасов В. Собрание сочинений: в 4-х томах (1894−1906) — Энгель Ю В опере: Сборник статей об операх и балетах (1911) — Чешихин Всев. Отголоски оперы и концерта. Заметки музыкального литератора. 1888−1895 (1896).

Все эти важнейшие документы (научные труды, критические эссе, рецензии, очерки, переписки, воспоминания, аналитические этюды и др.), свидетельствуют о качественных изменениях, которые претерпевала русская музыкальная культура на рубеже веков, и позволяют детально проанализировать основные художественные тенденции и стилистические черты эпохи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Если пшеничное зерно, падши в землю, не умрет, то останется одноа если умрет, то принесет много плода Евангелие от Иоанна. Глава XII, 24.

Я не учу, я только излагаю, — сказал критик.

Но что же вы оставите поэтам?

— Творить, чтобы мы могли ткать бесконечную поэму, поэму о поэтах.

Б. Попов.

Обосновавшись в XXI веке, хочется оглянуться, бросить взгляд на минувшее столетие и попытаться реконструировать культурные системы прошлого во всем их многообразии и целостности. В этом вопросе значение критической мысли о музыке начала XX столетия переоценить невозможно. Являясь той необходимой полифунциональной универсалией, которая развивается на стыке различных векторов познания (научного, философского и эстетического), она, с одной стороны, наиболее чутко реагирует на все общественные изменения, участвует в формировании художественных вкусов и пристрастий времени, а с другой, находится под гнетом культурно-исторических реалий, заставляющих ее постоянно совершенствоваться, модифицировать формы высказываний и фиксировать новые ценностные установки. Поэтому и возникает острая необходимость осмысления особенностей функционирования музыкальной критики в каждую конкретную эпоху, в том числе и в эпоху Серебряного века.

Рубеж Х1Х-ХХ веков («нервное и торопливое время») ознаменовался поразительным разнообразием стилей, обилием художественных открытий и языковых новаций, что привело к множественности позиций и пестроте суждений, наблюдаемой в русской прессе. В данной работе мы попытались в очередной раз обратиться к первоисточникам и «услышать» историю из первых уст. Подводя итоги, необходимо отметить следующие основные черты критической деятельности того времени:

1. Усиление роли критики в музыкальной культуре. Расширение круга людей, пишущих о музыке. Привлечение не только специалистов, но представителей иных областей гуманитарного знания. Профессионализация различных отраслей музыкознания. Дифференциация на музыкально-публицистическое и научно-исследовательское направления.

2. Тенденция к интеграции знаний, использование методологии различных дисциплин с целью систематического решения поставленных задач. Экспансия культурологической проблематики, тесная связь с литературой и изобразительным искусством, сближение с науками.

3. «Полистилистичность» — интерес к разным аспектам музыкальной культуры, многообразие тем (информация о событиях музыкальной жизни в России и за рубежом, рецензии на спектакли и концерты, обзоры театральных сезонов, публицистические выступления музыкальных и общественных деятелей, научные работы музыкально-исторической и музыкально-теоретической направленности, освещение вопросов музыкального образования и педагогики, биографические очерки об исполнителях и композиторах, некрологи, анализ книг, посвященных музыкальному искусству, публикации эпистолярного наследия, воспоминаний, дневников, этнографических и других материалов) и форм высказывания (эссе, критические статьи, историко-аналитические очерки, монографии, рецензии, музыкальные обозрения, доклады, анонсы, некрологи, документальная хроника, библиографические заметки т.д.).

4. Увеличение «поля» коммуникативных связей: появление новых журналов и газет, посвященных музыкальной тематике, расширение географии их распространения, интенсивное вовлечение провинции в культурный процесс. Значение «Русской музыкальной газеты», «Музыки» и «Музыкального современника» как наиболее профессиональных изданий начала XX века.

5. Расширение музыкального кругозора исследователейпопадание в сферу интересов явлений, которым ранее не уделялось должного значения. Тематическая «разветвленность» работ. Субъективность, сомнение, осторожность в оценках сочинений.

6. Пристальное внимание к новому, боязнь «казаться отсталым в вопросах музыкального искусства"903. В некоторых случаях категория новизны как оценочный критерий в искусстве. Современность сочинений, определяемая их своевременностью. «Рационалистическая» и «спиритуалистическая» тенденции музыкального искусства начала XX века904. Узлы полемики вокруг творчества Скрябина, Прокофьева, Стравинского, французских импрессионистов. Жаркие споры о сочинениях Р. Штрауса, Регера, Шенберга.

7. Высказанная Н. Финдейзеным идея научности критической деятельности, залог которой заключается в историзме мышления. Необходимость взаимосвязи сочинений с конкретной исторической эпохой. Усиление исследовательской тенденции. Важнейшие завоевания в области медеевистики, этнографии и фольклористики.

8. Обращение к историческому опыту прошлого как один из вариантов в решении сложных эстетических проблем современности. Интерес к старинной западноевропейской и русской музыке. Открытие русского музыкального XVIII века. Охлаждение к искусству ближайшего прошлогоработам композиторов русской школы, западноевропейским классикам и романтикам. Отторжение народнической идеологической базы 1860-х. Пристальное внимание к вопросу синтеза искусств и вагнеровской идее ОеБапйкипз^егк.

9. Итоговость работ рубежа веков: стремление к обобщениям, целостному взгляду на историю музыки и деятельность предшественников. Появление.

903 Коломийцов В. Музыка настоящего. Рихард Вагнер и поиски новых богов. Цит. по: Келдыш Ю.

Очерки и исследования по истории русской музыки. М., 1978. С 446.

904 Мясковский Н. Бетховен и Чайковский // Музыка. 1912. № 77. С. 434. первых музыкально-критических сборников, издание собраний музыкально-критических статей, исторических очерков, архивных документов. Первичная систематизация нотографических, иконографических и библиографических материалов.

Безусловно, рассмотрение феномена Серебряного века в контексте его самоинтерпретации очевидно. Только на основе документов эпохи возможна попытка адекватного восстановления картины мира во всем ее многообразии и противоречии. Интегрируя все уровни общественного сознания, критическая мысль предельно заостряет внимание на узловых вопросах культурных реалий и отчасти регулирует их. Она оперативно улавливает веяния времени и стремительно реагирует на них. Но, осуществив свою прямую задачу, критика со временем перерождается в совершенно иное явление — она превращается в важнейший артефакт эпохи, способный рассказать о ней очень многое. Осознание этого факта мы находим на рубеже Х1Х-ХХ столетий. Н. Финдейзен в предисловии своей работы об отечественной музыке написал: «На пороге нового века столпились все народы и племена — и молодыеи уставшие, и умирающие, и сильные, и одряхлевшие. Новый, ХХ-й век отмечает странствие человечества, как новый город. В этой толпе путников и странников, мы замечаем еще здорового, крепкого юношу. Он остановился передохнуть, он мысленно обращает свой взор на пройденный им путь— этот юный путникрусская музыка, которая впервые встретила такой большой город. Она зародилась, подросла и окрепла за минувший период человеческого века и также требует проверки пройденного пути, чтобы иметь больше права продолжать его спокойно и уверенно"905. По прошествии столетия очевидно, что русская музыка блестяще прошла скрупулезную «проверку пройденного пути», предпринятую не только композиторами и исполнителями, но и такими же «подросшими», профессионально «окрепшими» критиками, многие выводы которых до сих пор дают пищу для серьезных размышлений.

905 Финдейзен Н. Русская музыка в XIX веке // РМГ. 1901. № 4. С. 3.

Показать весь текст

Список литературы

  1. А. Первые баховские торжества в России// Музыка. 1913. № 162. С. 904−908
  2. А. В недрах искусства. О классификации, импровизации и прочем // Заветы. 1914. № 3. С. 77−92
  3. А. Парсифаль// Заветы. 1914. № 4. С. 1−6
  4. А. Пути и средства творчества// Музыка. 1914. № 164. С. 39—43- № 172. С. 215−217
  5. А. Бочка меду, ложка дегтя (досадное нечто)// Музыка. 1914. № 173. С. 237−238
  6. А. Посвящения (эскизы черной неблагодарности)// Музыка. 1914. № 175. С. 268−270
  7. А. О трезвучии II ступени мажора // Музыка. 1915. № 205. С. 19−20- № 213. С. 155−158
  8. А. Открытые струны квинтета как опора фальшивой оркестровой звучности // Музыка. 1915. № 222. С. 315−318
  9. А. К вопросу об открытых струнах// Музыка. 1915. № 225. С. 363 365
  10. Ю.Авраамов А. 7 11 — 13 // Музыка. 1915. № 232. С. 476179
  11. А. Смычковый полихорд// Музыкальный современник. 1915. Вып. 3. С. 44−52
  12. Ars Авраамов А. Петроградские театры и концерты. «Черевички» П. Чайковского на Мариинской сцене // Хроника Музыкального современника. 1915. № 10. С. 9−19
  13. А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки// Музыкальный современник. 1916. Вып. 2. С. 80−103- Вып. 6. С. 81−98
  14. А. «Ультрахроматизм» или «омнитональность». (Глава о Скрябине) // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 157−168
  15. А. Народ и художественное творчество// Искусство и народ. Сб. ст. под ред. К. Эрберга. СПб., 1922. С. 79−91
  16. А. Клин — клином // Музыкальная культура. 1924. № 1. С. 42−44
  17. А. «Атональная музыка» // Музыкальная новь. 1924. № 9. С. 12−13
  18. А. Открытие сезона//Жизнь искусства. 1925. № 39. С. 12
  19. А. и.Т.Б. Они и мы (в порядке дискуссии)// Жизнь искусства. 1925. № 38. С. 9−10
  20. Ю.Авраамов А. и.Т.Э. 2. Э. или Ре. //Жизнь искусства. 1925. № 40. С. 6−7
  21. А. Новая эра музыки // Советское искусство. 1925. № 3. С. 66−69
  22. А. Универсальная система тонов (иТ8). 3. Итоги и перспективы // Жизнь искусства. 1926. № 12. С. 3−4
  23. А. Что есть «Октябрь» в искусстве. До основанья, а затем.// Жизнь искусства. 1926. № 13. С. 2−3- № 16. С. 6−7
  24. А. Что есть «Октябрь» в искусстве. 3. Пока железо горячо // Жизнь искусства. 1926. № 17−18. С. 6−7
  25. А. У истоков великой проблемы // Искусство народов СССР. Вып. I. М., 1927. С. 64−69
  26. А. Блудный сын И РАБИС. 1927. № 5. С. 5
  27. А. «Особняком» о Н. К. Метнере. // РАБИС. 1927. № 10. С. 7
  28. А. Я протестую //Жизнь искусства. 1927. № 22. С. 15
  29. А. Синтонфильма // Пролетарское кино. 1933. № 7
  30. А. Синтетическая музыка // Советская музыка. 1939. № 8. С. 67−75
  31. Автобиографическая записка М. П. Мусоргского с предисл. и примеч. В. Каренина // Музыкальный современник. 1917. Кн. 5−6. С. 5—14
  32. Г. Комментарии. Вашингтон, 1967
  33. Александр Бенуа размышляет. (статьи и письма 1917—1960 г.). М., 1968
  34. В. Людовик II Король Баварский. К истории жизни и творчества Рихарда Вагнера. СПб., 1911
  35. М. Разговоры с Вячеславом Ивановым. СПб., 1995
  36. Д. Хроника. Экстренный концерт Кусевицкого// Музыка и жизнь. 1910. № 3. С. 12
  37. . Глебов И. Мейстерзингеры в Мариинском театре// Музыка.1914. № 176. С. 292−296
  38. . Петроградские куранты // Музыка. 1914. № 203. С. 629−636
  39. . Петроградские куранты. О Глазунове, о «Царе Иудейском» и о том недоумении, что вызывает в нас глазуновское творчество // Музыка.1915. № 207. С. 54−60
  40. . Великая жертва // Музыка. 1915. № 220. С. 271−273
  41. . Петроградские куранты. (Из недавно пережитого. Сергей Прокофьев)//Музыка. 1916. № 249. С. 167−172
  42. . Этюд о Черепнине. (Последние произведения)// Музыка. 1916. № 250. С. 179−185
  43. . Орестея: Музыкальная трилогия С. И. Танеева / сл. А. Венкстерна (сюжет заимствован из трилогии Эсхила). М., 1916
  44. . Соблазны и преодоления // Мелос. Кн. 1. СПб., 1917. С. 3−27
  45. . Предвосхищение будущего // Жизнь искусства. 1918. № 3. С. 4
  46. . Пути в будущее // Мелос. Кн. 2. СПб., 1918. С. 50−96
  47. . Скрябин. 1871−1915. Пг., 1921
  48. . А. Н. Скрябин: приложение к программам концертов 26, 28 и 31 июля 1921 г. Пг, 1921 (перепеч. с сокращ.: Асафьев Б. О музыке XX века. Л., 1982)
  49. . Моцарт. Пб., 1921
  50. . Франц Лист: Опыт характеристики. Птрг., 19 225 ¡-.Асафьев Б. Инструментальное творчество Чайковского. Пб., 1922
  51. . Римский-Корсаков: Опыт характеристики. Пгр., 1922
  52. . Чайковский: Опыт характеристики. Пгр., 1922
  53. . Шопен: Опыт характеристики. М., 1923
  54. . Мусоргский: Опыт характеристики. М., 1923
  55. . Глазунов: Опыт характеристики. Л., 1924
  56. . Избранные труды: в 5-ти томах/ АН СССР, Ин-т истории искусств. М., 1952−1957
  57. . Критические статьи, очерки и рецензии. Из наследия конца 10-хначала 30-х годов. M.-JL, 1967
  58. . Русская музыка. XIX и начало XX века. Л., 1968 (2-е изд. Л., 1979)
  59. Ашкинази 3. Музыка и метафизика// Музыка. 1912. № 75. С. 396—402- № 76. С. 412−416- № 78. С. 462−465
  60. С. М. И. Глинка. Его жизнь и музыкальная деятельность. Биографический очерк. СПб., 1892
  61. С. Р.Вагнер. Его жизнь и музыкальная деятельность. Биографический очерк. СПб., 1894
  62. М. А. и Римский-Корсаков Н. А. Переписка (1862−1898) / предисл. и прим. С. М. Ляпунова. Пгр., 1916
  63. М. А. Переписка с Н. Г. Рубинштейном и М. П. Беляевым. М., 1956
  64. М. А. и Стасов В. В. Переписка / ред.-сост., авт. вст. ст. и ком. А. С. Ляпунова. Т. 1−2. М., 1970−1971
  65. К. Светозвук в природе и световая симфония Скрябина. М., 1917
  66. К. Поэзия и музыка. // Памятники мировой эстетической мысли. T. IV, полутом 1. М., 1969
  67. К. Скрябин // Солнце России. 1913. № 48
  68. Баранова-Шестова Н. Жизнь Льва Шестова. По переписке и воспоминаниям современников: в 2-х т. Париж, 1983
  69. А. Символизм. Книга статей. М., 1910
  70. А. Арабески. М., 1911
  71. А. Окно в будущее. Оленина д’Альгейм// Музыка. 1911. № 53. С. 1186−1190
  72. А. На перевале. Ч. III. Кризис культуры. Пб., 1920
  73. А. Проблемы творчества. М., 1988
  74. А. Между двух революций. Л., 1934 (переизд.: М., 1990)
  75. А. На рубеже столетий. М., 1990
  76. А. Начало века. М., 1990
  77. А. Символизм как миропонимание. М., 1994
  78. В. Ответ т. Авраамову // Музыкальное искусство. 1927. № 4. С. 9
  79. В. Скрябин и будущее русской музыки // К новым берегам. 1923. № 2. С. 9−13
  80. А. Художественные ереси // Золотое руно. 1906. № 2. С. 86−88
  81. А. Книга о новом театре. СПб., 1908
  82. А. В ожидании гимна Аполлону // Аполлон. 1909. № 1. С. 5−11
  83. А. Возобновление «Бориса» на Мариинской сцене // Музыка. 1911. № 9. С. 200−207
  84. А. «Петрушка» Игоря Стравинского // Музыка. 1911. № 39. С. 796−804
  85. А. Возникновение «Мира искусства». Л., 1928 (репр. изд.: М., 1998)
  86. А. Жизнь художника. Воспоминания: в 2-х томах. Нью-Йорк, 1955 (переизд. М., 1980- М., 1990, последнее Бенуа А. Мои воспоминания: в 2-х книгах / серия «Биографии и мемуары». М., 2005)
  87. А. История русской живописи в XIX веке. М., 1995
  88. А. Дневник 1916−1918 годов. М., 2006
  89. Н. Курсив мой. Автобиография. Мюнхен, 1972
  90. Н. Философия свободы. Смысл творчества. М., 1989
  91. Н. Судьба России. М., 1990
  92. Н. О назначении человека. М., 1993
  93. Н. Философия творчества, культуры и искусства / предисл. Р. Гальцевой: в 2-х т. М., 1994
  94. И. Самопознание. Опыт философской автобиографии. М., 1998
  95. Н. Новое религиозное сознание и общественность. М., 1999
  96. Н. М: И. Глинка. СПб., 1904
  97. Н. К возобновлению «Руслана»// Музыкальный мир. 1905. № 1. С. 1−4
  98. И. Статьи. Письма. Воспоминания о художнике / сост. С. Голынец. Л., 1970
  99. Е. Тайная доктрина. Синтез науки, религии и философии. Новосибирск, 1993
  100. БлокА. Собрание сочинений: в 8-ми т. M.-JL, 1962
  101. БлокА. Записные книжки. 1901−1920. М.-Л., 1965
  102. А. Дневники. М., 1989
  103. Е. Памяти того, кем мы были живы// Музыка. 1915. № 220. С. 281−286
  104. А. Письма. Вып. 1−4. М., 1928−1950
  105. Е. Музыка после Вагнера // Аполлон. 1909. № 1. С. 54−69
  106. Е. Неизданные произведения Скрябина// Аполлон. 1916. № 45. С. 4117
  107. Е. Петроградское скрябинское общество // Аполлон. 1916. № 45. С. 75−76
  108. Е. Вагнер. Опыт характеристики. СПб., 1921
  109. Е. Новый дух в немецкой музыке// Современный запад. 1923. Кн. 2. С. 159−161
  110. В. Дневники: 1891−1910 / подгот. к печ. И. М. Брюсова, прим. Н. С. Ашукина. М., 1927
  111. Н. Наука о музыке, ее исторические пути и современное состояние. М., 1910
  112. Н. О ритмических формах у Скрябина// Труды и дни. 1913. Тетр. 1−2. С. 65−76
  113. Н. Реализм Скрябина// Русские ведомости. 1915. 25 апр. (перепечат.: Музыка. 1915. № 221. С. 304−307)
  114. БрюсоваН. Два пути музыкальной мысли// Мелос. Кн. 1. СПб., 1917. С. 73−77
  115. Н. По ту сторону Скрябина// К новым берегам. 1923. № 2. С. 13−15
  116. Ф. Эскиз новой эстетики музыкального искусства / пер. В. Коломийцова. СПб., 1912
  117. Булгакове. Свет невечерний. Созерцания и умозрения. М., 1917 (переизд.: М., 1994)
  118. БурлюкД. Фрагменты из воспоминаний футуриста. Письма. Стихотворения / публ., предисл. и примеч. Н. А. Зубковой- науч. ред. В. Н. Сажин. СПб., 1994
  119. В. Два года с символистами. Stanford, California, 1969
  120. В. Опера Глинки «Руслан и Людмила». СПб., 1903
  121. В. Общедоступное пособие для слушателей музыкальной драмы Вагнера «Тристан и Изольда». М., 1910
  122. В. Рихард Вагнер, его жизнь, творчество и деятельность. СПб., 1912
  123. В. Общедоступное пособие для слушателей оперы Рихарда Вагнера «Нюренбергские мейстерзингеры» с 15-тью таблицами лейтмотивов (нотные примеры). Петроград, (второе изд.: М.-Пгр.-Киев), 1914
  124. В. Рассуждения о музыке. Скрябин и Стравинский// Жар-птица. 1926. № 3. С. 39—40
  125. ВитолЯ. Воспоминания. Статьи. Письма/ вст. ст. Е. Витолиня. Л., 1969
  126. П. Михаил Иванович Глинка. Биографический очерк. М — СПб., 1892
  127. Вечера современной музыки. Отзывы московской печати// Музыка. 1914. № 167. С. 112−116- № 168. С. 138−142- № 170. С. 171−172
  128. С. Театр и музыка. Электра в Мариинском театре // Аполлон. 1913. № 3. С. 49−52
  129. С. Оперные размышления // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4. С. 35−45
  130. С. Мои воспоминания: в 2-х т. М., 2004
  131. Вольфинг МетнерЭ. Sixtus Beckmesser Redivivus. (Этюд о новой музыке) // Золотое руно. 1907. № 2. С. 65−69
  132. Вольфинг. Калиостро в искусстве // Золотое руно. 1907. № 4. С. 64—72
  133. Вольфинг. О музыкальной критике // Золотое руно. 1909. № 6. С. 57−63- № 7−9. С. 126−131- № 10. С. 37−46
  134. Вольфинг. Дом песни // Золотое руно. 1909. № 11−12. С. 75−83
  135. Волъфинг. Модернизм и музыка// Золотое руно. 1907. № 3. С. 63−70- 1908. № 5. С. 60−65
  136. Волъфинг. Лист // Труды и дни. 1912. № 1. С. 36−48
  137. Волъфинг. Инвективы на музыкальную современность // Труды и дни. 1912. № 2. С. 29−45- 1912. № 3. С. 18−39
  138. Ф. Иоганн Себастьян Бах / вст. ст. и прим. Е. Браудо: в 2 т. СПб.-М., 1912
  139. Воспоминания о Б. В. Асафьеве. Сб. статей. Л., 1974
  140. Воспоминания о Рахманинове: в 2 т. / сост., ред., пред., ком. и указ. 3. А. Апетян. 5-е изд. доп. М., 1988
  141. Воспоминания о Серебряном веке/сост., авт. предисл. и коммент. В. Крейд. М., 1993
  142. М. Переписка. Воспоминания о художнике. Л., 1976
  143. Встречи и впечатления. Письма. Воспоминания о Головине. Л.-М., 1960
  144. Гартман Ф. Kandinsky. Uber das Geistige in der Kunst// Музыка. 1912. № 64. С. 207
  145. Георгий Эдуардович Конюс. 1862−1933: Материалы, воспоминания, письма / при участии Н. Г. Конюс- сост., авт. вст. ст. и прим. Л. А. Кожевникова. М., 1988
  146. М. Видение поэта. М., 1919
  147. ГидониА. Смерть Оскара Уайльда // Аполлон. 1912. № 2. С. 36−41
  148. ГлинскийМ. Хроматические знаки в музыке будущего// РМГ. 1915. № 49. С. 777−785
  149. М. Музыкально-научные труды Н. А. Римского-Корсакова // Музыка. 1913. № 133. С. 403−415
  150. А. Статьи, материалы, воспоминания/ сост. и ред. Д. Благой. М., 1969
  151. А. О музыкальном искусстве. М., 1975
  152. А. Вблизи Толстого. Воспоминания. М., 2002
  153. А. Воспоминания. М., 2009
  154. Грамоты и декларации русских футуристов. СПб, 1914
  155. А. Моя жизнь. 2-е изд. Нью-Йорк, 1951
  156. Группа московских композиторов (к концерту редакции «Масок») // Музыка. 1914. № 171. С. 198−199
  157. И. Артур Сергеевич Лурье. Биографические заметки// Новый журнал. 1995. №№ 198/199. С. 211−226
  158. И. Еще об А. С. Лурье. Заметка. // Новый журнал. 1995. № 200. С. 332−339
  159. И. Орфический реквием. Тема и вариации в шести масках// Нева. 1996. № 3. С. 27−82
  160. Е. Н. А. Римский-Корсаков о Рихарде’Вагнере// Маски. 19 121 913. № 5. С. 3916
  161. Е. О композиторской работе П. И. Чайковского // Маски. 19 131 914. № 2. С. 8−20
  162. Е. Исторические параллели. (К вопросу о восприятии творчества А. Н. Скрябина) //Маски. 1913−1914. № 4. С. 1−14
  163. Е. Десять сонат Скрябина // РМГ. 1914. № 47. С. 867−885
  164. Е. Воспоминания о последних днях А. Н. Скрябина // Музыка. 1915. № 220. С. 286−288
  165. Е. А. Н. Скрябин и его творчество. М., 1915
  166. ДержановскийВ. В неоплатном долгу. (К юбилею «Хованщины»)// Музыка. 1911. № 10. С. 220−222
  167. В. Оленинская община// Музыка. 1912. № 67. С. 253 256
  168. В. Новая «Хованщина» // Утро России. 1913. 14 мая
  169. Диноэлъ. Вторая симфония Скрябина // Русское слово. 1903. № 82
  170. М. Воспоминания. М., 1987
  171. С. Рихард Вагнер и Россия. О Вагнере и о будущих путях искусства. М., 1913
  172. С. Церковь невидимого града. Сказание о граде Китеже. М., 1914
  173. С. Вечная борьба // Мир искусства. 1899. № 1. С. 12−16
  174. Дягилеве. Основы художественной оценки// Мир искусства. 1899. №№ 3−4. С. 50−61
  175. С. Поиски красоты // Мир искусства. 1899. №№ 3−4. С. 37−49
  176. И. Отзывы. U. T. S. // Жизнь искусства. 1926. № 13. С. 17
  177. ЗилотиА. Воспоминания и письма / сост. Л. Кутателадзе. Л., 1963
  178. Иван Вышнеградский: Пирамида жизни: дневники, статьи, письма, воспоминания / сост. и ред. А. Бретаницкая- публ, пер. с франц. и нем. Е. Польдяева. М., 2001
  179. Иванов Вяч. Борозды и межи. О проблеме театра // Аполлон. 1909. № 1. С. 74−78
  180. Иванов Вяч. По звездам: Опыты философские, эстетические и критические. СПб., 1909
  181. Иванов Вяч. Орфей // Труды и дни. 1912. № 1. С. 60−62
  182. Иванов Вяч. Marginalia. Рецензия на книгу Вольфинга «Модернизм и музыка» // Труды и дни. 1912. № 4−5. С. 3813
  183. Иванов Вяч. Чурлянис и проблема синтеза искусств// Аполлон. 1914. № 3. С. 5−21
  184. Иванов Вяч. Скрябин и дух революции (речь на собрании Московского Скрябинского общества 24 октября 1917 года)// Иванов Вяч. Родное и вселенское. М., 1917 (переизд.: М., 1994)
  185. Иванов Вяч. Собрание сочинений: в 3-х т. Брюссель, 1971−1979
  186. Иванов-Борецкий М. Палестрина. М., 1909
  187. Иванов-Борецкий М. Очерк истории мессы. М., 1910
  188. Иванов-Борецкий М. Мендельсон. М., 1910
  189. Иванов-Борецкий М. Шуман. М., 1910
  190. Иванов-Борецкий М. Жоскен де Прэ. М., 1910
  191. Иванов-Борецкий М. Гендель. М., 1910
  192. Иванов-Борецкий М. Шуман. М., 1910
  193. Иванов-Борецкий М. Пути музыки и революции // Музыкальная новь. 1923. № 1. С. 17−18
  194. Иванов-Корсунский В. Противостояние. Воспоминания и дневники. СПб, 2006
  195. Из переписки П. Сувчинского и Б. Пастернака (1927) — переписка П. Сувчинского и Б. Пастернака (1957−1959)// Козовой В. Поэт в катастрофе. М.-Париж, 1994
  196. Известия Петроградского Скрябинского общества. Вып. 1. Пг., 1916- Вып. 2. Пг., 1917
  197. А. Музыка душа моя. Краткий очерк постепенного развития таланта и музыкальной деятельности М. И. Глинки, с копией его портрета и собственноручной надписи. СПб., 1904
  198. В. Скрябин // Музыкальная академия. 1997. № 2. С. 152−154
  199. И. Николай Метнер композитор и провидец: Романтизм и классицизм в современной русской музыке// Собр. соч.: в 10-ти т. / сост., ' вступ. ст. и коммент. Ю. Лисицы, пер. О. Колтыпиной. М., 1997. Т. 6. Кн. 3. С. 497−520
  200. И. Музыка Метнера// Русский Колокол. Берлин. 1929. № 7. С. 11−23
  201. И. Музыка и слово. (К концерту Н. К. Метнера) // Возрождение. Париж, 1934. 19 декабря. № 3486. С. 2.
  202. И. О музыке Метнера// Возрождение. Париж. 1932. 2 марта. № 2465. С. 3.
  203. А. Михаил Иванович Глинка. Его жизнь и музыкальные произведения. М., 1908
  204. А. Рихард Вагнер, его жизнь и творения. М., 1913
  205. Ипполитов-Иванов М. Пятьдесят лет русской музыки в моих воспоминаниях. М., 1934
  206. Ипполитов-Иванов М. Письма. Статьи. Воспоминания/ сост., автор вст. статьи и коммент. Н. Соколов. М., 1986
  207. В. Ступени. Текст художника. М., 1918
  208. В. О духовном в искусстве. М., 1992
  209. . К эволюции творчества С. Н. Василенко. (Музыкально-психологический этюд) // Музыка. 1911. № 11. С. 317−322
  210. К. В. Каратыгин Вяч. Музыкальная жизнь Петербурга// Золотое руно. 1906. № 5. С. 65−68
  211. К. В. М. Регер // Золотое руно. 1906. № 2. С. 97−101
  212. Каратыгин Вяч. Маскарад. (По поводу этюдов г. Вольфинга о новой музыке) // Золотое руно. 1907. № 7−9. С. 116−121
  213. Каратыгин Вяч. Петербургская музыкальная хроника// Золотое руно. 1907. № 11−12. С. 101−104
  214. Каратыгин Вяч. Молодые русские композиторы// Аполлон. 1910. № 11. С. 30−42- № 12. С. 37−48
  215. Каратыгин Вяч. Музыка в Петербурге // Аполлон. 1910. № 12. С. 31−34
  216. Каратыгин Вяч. М. А. Балакирев // Аполлон. 1910. № 10. С. 48−70
  217. Каратыгин Вяч. Регер // Речь. 1911. № 3 5
  218. Каратыгин Вяч. Малер // Аполлон. 1911. № 5. С. 78−79
  219. Каратыгин Вяч. О музыке вообще, о критиках Скрябина в частности и о его «Прометее» в особенности // Музыка. 1911. № 31. С. 655−659
  220. Каратыгин Вяч. Скрябин и молодые московские композиторы // Аполлон. 1912. № 5. С. 25−38
  221. Каратыгин Вяч. Пятый концерт Зилоти // Речь. 1912. 28 ноября
  222. Каратыгин Вяч. Вагнер и Даргомыжский // Аполлон. 1913. № 8. С. 3650
  223. Каратыгин Вяч. Концерты // Аполлон. 1913. № 10. С. 77−82
  224. Каратыгин Вяч. К юбилею А. К. Лядова. (Венок от учеников) // Музыка. 1913. № 158. С. 805−813
  225. Каратыгин Вяч. Музыка. (Прокофьев) // Аполлон. 1914. № 5. С. 50−51
  226. Каратыгин Вяч. Памяти А. К. Лядова// Аполлон. 1914. № 6−7. С. 93 102
  227. Каратыгин Вяч. Музыка старая и новая // Театр и искусство. 1914. № 9
  228. Каратыгин Вяч. «Парсифаль» Р. Вагнера. Тематический разбор. СПб., 1914.
  229. Каратыгин Вяч. Новейшие течения в русской музыке // Северные записки. 1915. № 2. С. 99−109
  230. Каратыгин Вяч. Мусоргский // Речь. 1915. № 33
  231. Каратыгин Вяч. О музыкальной критике // Музыкальный современник. 1915. Вып. 2. С. 5−17
  232. Каратыгин Вяч. Скрябин. (Очерк). Пб., б/г 1915., переизд.: Пг., 1923
  233. Каратыгин Вяч. Элемент формы у Скрябина// Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 176−197
  234. Каратыгин Вяч. Концерты Прокофьева// Наш Век. 1918. № 77. 6 апреля.
  235. Каратыгин Вяч. Мусоргский. Шаляпин. Птрг., б. г.
  236. Каратыгин Вяч. Жизнь. Деятельность. Статьи. Материалы. JL, 1927
  237. Каратыгин Вяч. Избранные статьи / сост. и авт. прим. О. Данскер, под ред. Ю. Кремлева. M.-JL, 1965
  238. Н. 4, 5 и 6 симфонические собрания Музыкального ' общества//Артист. 1890. № 5. С. 152−154
  239. Н. М. И. Глинка. СПб., 1906
  240. Н. Очерки истории русской музыки. М., 1908.
  241. Н. Скрябин Третья симфония // Русское слово. 1909. № 60
  242. Н. Московская школа в музыке // Новое слово. 1910. № 6
  243. Н. Из воспоминаний о А. Н. Скрябине // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 111−118
  244. Н. Статьи о русской музыке и музыкантах. М., 1953
  245. Н. Воспоминания о П. И. Чайковском / общ. ред., вступ. ст. и примеч. С. Шлифштейна. М., 1954
  246. Н. Избранные статьи о М. И. Глинке / ред.-сост. А. Орлова. М., 1958
  247. Кицнер Ф. Ars Vagneriana // Маски. 1912−1913. №№ 7−8. С. 53−57
  248. К. Н. Мастера пения Рихарда Вагнера. М., 1909
  249. КнорозовскийИ. Музыкальные заметки// Театр и искусство. 1907. № 44
  250. А. Биография Глинки с приложением портрета и факсимиле. Смоленск, 1885
  251. В. Статьи и письма / сост. и авт. примеч. Е. В. Томашевская. Вст. ст. и общ. ред. Ю. А. Кремлева. JL, 1971
  252. В. Из детских воспоминаний о великих людях. Мусоргский // Музыкальный современник. 1917. Кн. 5−6. С. 15−20
  253. Ф. О гармонии искусств на сцене. Доклад, прочитанный на Съезде Художников 2-го января 1912 года// ЕИТ. 1912. Вып. 1. С. 1−9
  254. Композитор Скрябин // Музыка и жизнь. 1912. № 3. С. 5−7
  255. Н. Метнера 7 марта 1911// Музыка. 1911. № 15. С. 3 54−3 55
  256. КонюсГ. Статьи, материалы, воспоминания/ сост. и примеч. Г. JI. Головинского. М., 1965
  257. КонюсГ. Материалы, воспоминания, письма. М., 1988
  258. А. Ницше и Гаст. (Страница переоценки современной 4 оперы) // ЕИТ. 1909. Вып. 2. С. 57−70
  259. А. Музыкальные портреты: А. Скрябин // Мир искусства.. 1899. № 7−8. С. 67−70
  260. А. Музыка и культура. Сборник музыкально-исторических и музыкально-теоретических статей. М.-Лейпциг, 1903 ''
  261. А. «Эвтерпэ». Второй сборник музыкально-теоретических статей. СПб, 1908
  262. А. «К музыкальному идеалу». Третий сборник музыкально-исторических и критических статей. Птрг., 1916
  263. А. Музыкальный бюрократизм и композиторы// Музыкальный мир. 1905. № 13. С. 179−182
  264. А. А. Н. Скрябин. Характеристика. Пг., 1916
  265. С. Музыка и современность. Сборник статей на музыкально-общественные темы. М., 1928
  266. КорещенкоА. Критические статьи/ подг. к печати и вст. ст. О. Томпаковой // Критика и музыкознание. Вып. 2. Л., 1980. С. 242−262
  267. И. «Парсифаль». Драма-мистерия Р. Вагнера в постановке музыкально-исторического общества им. Д. Шереметьева. Историко-музыкальный очерк. СПб., 1914
  268. КорчмаревК. Современная музыка// Музыкальная новь. 1924. № 8. С. 18−19
  269. Н. А. Н. Скрябин. М., 1920
  270. А. Вечная память // Музыка. 1915. № 220. С. 289−290
  271. А. Наш выход. К истории русского футуризма/ сост. и вступ. ст. Р. В. Дуганова, коммент. Р. В. Дуганова, А. Т. Никитаева и1. B. Н. Терехиной. М., 1996
  272. Н. Свободное искусство как основа жизни// Студия импрессионистов. Кн. 1-ая. СПб., 1910
  273. Н. Новые течения в искусстве- Гармония, диссонанс и тесные ' сочетания в искусстве и в жизни // Труды Всероссийского съезда художников в Петербурге. Декабрь 1911-январь 1912. Т. 1 СПб., 1914.
  274. М. Чехов и Чайковский // Жизнь искусства. 1918. № 1. С. 4
  275. К. Скрябин и философия искусства// Русская мысль. 1916. № 5. С. 83−92
  276. КурдюмовЮ. Увертюра к опере «Жизнь за Царя"// РМГ. 1911. № 48.1. C. 1003−1017
  277. . Письма. Статьи. Заметки. Интервью. Воспоминания о художнике. Л., 1967
  278. КюиЦ. «Кольцо Нибелунгов». Трилогия Рихарда Вагнера. Музыкально-критический очерк. М., 1909
  279. КюиЦ. Музыкально-критические статьи. Пг., 1918
  280. Кюи Ц. Избранные статьи / сост., авт. вст. ст. и примеч. И. Л. Гусин. Л., 1952
  281. Кюи Ц. Избранные статьи об исполнителях. М., 1957
  282. К-ский А. Сонет памяти А. Н. Скрябина // РМГ. 1915. № 17−18. С. 320
  283. В. Об исполнении клавесинных произведений И. С. Баха // РМГ. 1908. № 32−33. С. 647−652
  284. И. Н. А. Римский-Корсаков. Философские мотивы в его творчестве// Русская мысль. 1910. № 10- перепеч.: Музыка. 1912. № 57. С. 614- № 58. С. 38−47- отд. изд.: СПб., 1911
  285. И. Вселенское чувство. СПб.-М., 1911
  286. И. Музыкальная лирика Римского-Корсакова. (Светлой памяти Н. И. Забелы-Врубель) // Северные записки. 1914. № 1. С. 33^-3
  287. И. Мусоргский//Музыкальный современник. 1917. Вып. 5/6. С. 46−107
  288. И. Художественное творчество. Птрг, 1922
  289. И. Заветные мысли Скрябина. Птрг., 1922
  290. И. Эстетика Достоевского. Берлин, 1923
  291. И. Н. А. Римский-Корсаков. Зодчие русской культуры. Прага, 1927
  292. И. Значение инструментовки в произведениях Римского-Корсакова. Tempo. Прага, 1934 (на франц. яз.)
  293. И. Н. А. Римский-Корсаков и его значение в истории русской музыки // Записки Русского Научно-исследовательского объединения в Праге. Специальная серия. 1943 (переизд.: Прага, 1946)
  294. И. О своеобразии русского искусства. Труды научно-исследовательского объединения в Праге. Доклады и лекции. № 2. Прага. 1944
  295. Лапшин И. Ars morendi лат. Искусство умирать. / публ. и примеч. А. Сивака//Вопросы философии. 1994. № 3. С. 115−126
  296. И. Философия изобретения и изобретение в философии. М., 1999
  297. ЛарошГ. Музыкально-критические статьи. СПб., 1894
  298. Г. Собрание музыкально-критических статей. Т. 1—2. М., 1913— 1924
  299. Г. Избранные статьи о Глинке. М., 1953
  300. Г. Избранные статьи: в 5-ти вып. / отв. ред. А. А. Гозенпуд. Л., 1974−1978
  301. . Полутороглазый стрелец. М., 1991
  302. Ив. Вагнериана. Спутник опер и музыкальных драм Рихарда Вагнера. М., 1904
  303. Ив. Из Москвы. О Е-йиг'ной симфонии Скрябина (соч. 26) // РМГ. 1901. № 12. С. 372−374
  304. Ив. Московская хроника // Музыка. 1914. № 177. С. 318−320
  305. Лисовский НМузыкальные альманахи XVIII столетия. СПб, 1882
  306. Н. Летопись событий в жизни и деятельности ' А. Г. Рубинштейна с указателем на отзывы и статьи о нем и его произведениях в русской печати 1829−1889. СПб., 1889 ,
  307. И. Музыкальный календарь-альманах и справочная книжка за 1890 год: Словарь композиторов и музыкальных деятелей в России. СПб., 1889
  308. С. С Дягилевым. СПб, 1994
  309. А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель / пер. со 2-го франц. изд. С. Соловьева. М., 1905
  310. ЛовцкийЛ. Рихард Вагнер // Современник. 1914, август, кн. 14 и 15
  311. ЛовцкийЛ. Музыка и диалектика (о творчестве Скрябина)// Современные записки. 1920. № 2. С. 124−140
  312. Л. Н. А. Римский-Корсаков. Истоки его творчества // Современные записки. 1921. № 6. С. 92−111
  313. Л. Народная песнь и частушка// Современные записки. 1927. № 33. С. 438−446
  314. А. О музыкальном ощущении любви и природы. (К тридцатипятилетию «Снегурочки» Римского-Корсакова) // Музыка. 1916. № 251. С. 195−202- № 252. С. 210−217
  315. А. Проблема художественного стиля. М., 1975
  316. А. Из ранних произведений. М., 1990
  317. А. Форма. Стиль. Выражение. М., 1995
  318. А. «Мне было 19 лет.». Дневники. Письма. Проза / сост., вст. ст. и ком. А. Тахо-Годи. М., 1997
  319. Н. Звук как особое царство бытия // Мелос. 1917. Кн. 1. С. 2834
  320. Н. История русской философии. М., 1991
  321. А. О музыке и музыкальном театре: Статьи. Речи. Доклады. Письма. Документы: в 3-х т. Т. 1 / вст. ст. В. Кисунько, JI. Хлебникова. М., 1981
  322. А. К музыке высшего хроматизма// Стрелец. 1915. Сб. 1. С. 81- ' 83
  323. А. Речь к юношам-артистам Кавказа. Баку, 1917
  324. А. Декларация. Музыкальный отдел// Лад. Вып. 1. Пб., 1919. С. 2−5
  325. А. Л. Артур Лурье. Музыка в единой школе (общеобразовательной) // Лад. Вып. 1. Пб., 1919. С. 6−10
  326. А. Простое слово о музыке. Музыкальный отдел НКП. Народно-музыкальная библиотека. Вып. I. М., 1920
  327. А. Скрябин и русская музыка. Пбг., 1921
  328. А. Голос поэта. (Пушкин) // Орфей. Кн. 1. Пбг., 1922. С. 35−61
  329. А. На распутье. Культура и музыка.// Стрелец. Вып. 3. СПб., 1922. С. 146−175
  330. А. Шестерка (Lex six) // Современный запад. 1922. Кн. 1. С. 106— 111
  331. А. Ферруччо Бузони// Современный запад. 1924. Кн. 2 (6). С. 129−134
  332. А. О Рахманинове // Евразия. 1928. № 4. С. 8
  333. А. Кризис искусства // Евразия. 1928−1929. № 4. С. 8- № 8. С. 8
  334. А. Концерты в Париже: Отто Клемперер// Евразия. 1929. № 8. С. 8
  335. А. Пути русской школы// Числа. Париж. 1933. Кн. 7/8. С. 218— 229
  336. А. Линии эволюции русской музыки // Новый журнал. Нью-Йорк, 1944. Кн. 9. С. 257−275
  337. А. Осип Мандельштам // Воздушные пути. 1961. № 2. С. 202−203
  338. А. Чешуя в неводе (памяти М. А. Кузмина) // Воздушные пути: Альманах. Нью-Йорк, 1961. Вып. II. С. 186−214
  339. А. Вариации о Моцарте // Новый журнал. 1962. Кн. 67. С. 78−96
  340. А. О мелодии // Новый журнал. 1962. Кн. 69. С. 63−71
  341. А. Детский рай// Воздушные пути: Альманах. Нью-Йорк, 1963. Вып. III. С. 161−172
  342. А. Феномен и ноумен // Воздушные пути. 1965. Вып. IV. С. 158 161
  343. А. О Шостаковиче // Новый журнал. 1966. Кн. 4. С. 367−372
  344. А. О музыкальной форме // Новый журнал. 1966. Кн. 82. С. 100— 109
  345. А. Ольга Афанасьевна Глебова-Судейкина // Воздушные пути: Альманах. Нью-Йорк, 1967. Вып. V. С. 139−145
  346. А. Наш марш // Новый журнал. 1969. Кн. 94. С. 127−142
  347. А. Артист и грех// Новый журнал. Нью-Йорк. 1995. Кн. 201. С. 287−294
  348. А. Капризы и лики 1914./ публ. Л. Казанской// Музыкальная жизнь. 1997. № 10. С. 18−21
  349. А. Жизнь. Портрет. Творчество. Из писем. Птрг., 1916
  350. С. М. К. Чюрлянис // Аполлон. 1911. № 5. С. 23−28
  351. С. Силуэты русских художников. Прага, 1922- переизд.: М., 1999
  352. С. На Парнасе Серебряного века. Мюнхен, 1962- переизд.: М., 2000
  353. С. Портреты современников / сост., подгот. текста и коммент. Е. Г. Домогацкой, Ю. Н. Симоненко. М., 2000
  354. К. Письма к М. Матюшину / публ. Е. Ковтуна // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1974 год. Л., 1976. С. 177−196
  355. К. Автобиография художника// Казимир Малевич. Каталог выставки. Ленинград Москва — Амстердам, 1988−1989
  356. К. К вопросу изобразительного искусства // Малевич К. Собр. соч.: в 5-ти т. Т. 1.М., 1995
  357. Н. А. Н. Скрябин. (Эскиз) // РМГ. 1914. № 47. С. 857−866
  358. Н. Памяти Скрябина//РМГ. 1915. № 17−18. С. 313−320
  359. О. Сочинения: в 2-х т. М., 1990
  360. К. Рихард Вагнер (пер. с франц. С. Д. Духовного) / ред. и пред. Б. К. Яновского. Киев. 1910
  361. Манифесты итальянского футуризма / пер. В. Шершеневича. М., 1914
  362. Манифесты и программы русских футуристов / под ред. В.Маркова. «Мюнхен, 1967
  363. А. Мой век, мои друзья и подруги. М., 1990
  364. В. Матвей Волдемар. Статьи. Каталог. Переписка / сост. сб. и катал., авт. коммент. И. Бужинска. Рига. 2002
  365. МасловА. Новейшее творчество А. Скрябина// Музыка и жизнь. 1909.» № 3. С. 2−4
  366. Вс. К постановке «Тристана и Изольды» в Мариинском театре 30 октября 1909 года // ЕИТ. 1909. Вып. V. С. 12−35
  367. Вс. Статьи. Письма. Речи. Беседы: в 2-хч. М., 19 683 75. Мейчик М. Над могилой А. Н. Скрябина // Рампа и жизнь. 1915. № 16
  368. И. Очерк истории оперы и биографии композиторов, произведения которых исполняются на московских сценах. М., 1873
  369. Д. Больная Россия. М., 1991
  370. МетнерН. Муза и мода (защита основ музыкального искусства). Париж, 1935
  371. Н. Письма / под ред. 3. Апетян. М., 1973
  372. Н. Статьи. Материалы. Воспоминания / сост.-ред. 3. Апетян. М., 1981
  373. Э. Вступительное слово редактора// Труды и дни. 1912. № 1. С. 53−60
  374. Э. Модернизм и музыка. Статьи критические и полемические. М., 1912
  375. Вл. «Кавалер розы» Рих. Штрауса// Музыка. 1911. № 8. С. 172−177
  376. Мизантроп Мясковский Н. Я. Петербургские письма // Музыка. 1913. № 160. С. 859−864
  377. Мизгирь Попов Б. Мусоргский // Золотое руно. 1906. № 3. С. 84−87
  378. Милий Алексеевич Балакирев. Воспоминания и письма / ЛГИТМиК. Л., 1962
  379. МинскийН. Соединение искусств. Письмо из Парижа// Утро России. 1914. № 118. (24 мая)
  380. Ф. История музыки, ее постепенного развития и результатов ею достигнутых, от первых христианских времен до новейших. Вып. 1. Ростов-на-Дону, 1862
  381. Михаил Иванович Глинка в придворной капелле. СПб., 1892
  382. В. Исторические этюды русской жизни. Очерк истории музыки в России в культурно-общественном отношении. СПб., 1879
  383. МоклерК. О современной французской музыке// Музыка. 1911. № 18. С. 406−410- № 20. С. 444152
  384. А. Библиографический указатель критических статей П. И. Чайковского // БИТ. Сезон 1892−1893. СПб., 1894. С. 555−559
  385. А. Библиографический указатель произведений А. Н. Серова. Вып. I. СПб., 1888
  386. В. Исторический очерк русской оперы с самого ее начала по 1862 год. СПб., 1862.
  387. Музыкальная критика о «Прометее» // Музыка. 1911. № 23. С. 496−508
  388. М. Письма и документы / собр. и подгот. к печати А. Римский-Корсаков при участии В. Комаровой-Стасовой. М.-Л., 1932
  389. МясковскийН. Бетховен и Чайковский// Музыка. 1912. № 77. С.431−440
  390. МясковскийН. Н. Метнер. Впечатления от его творческого облика// Музыка. 1913. № 119. С. 148−157
  391. Н. Музыкально-критические статьи: в 2-х т. М., 1959
  392. Незабвенному Владимиру Васильевичу Стасову: Сборник воспоминаний. СПб., 1906
  393. Неизданный Иван Лапшин / сост., публ., биогр. статья Л. Г. Барсова. СПб., 2006
  394. В. Слово у гроба А.Н.Скрябина// Музыка. 1915. № 220. С.290−292
  395. Неменова-Лунц М. Отрывки из воспоминаний о А. Н. Скрябине // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 97−110
  396. М. Хроника // Наша жизнь. 1906, 28 февраля
  397. Николай Сергеевич Жиляев. Труды, дни и гибель// автор проекта и сост. И. Барсова- ред. коллегия: И. Барсова, Е. Доленко, И. Медведева, Г. Моисеев. М., 2008
  398. А. Михаил Иванович Глинка. СПб., 1904
  399. Новое дягилевское откровение // Музыка. 1914. № 183. С. 382−383
  400. Н. Ю. Рихард Вагнер о музыке. М., 1914
  401. В., Веймарн П. Михаил Иванович Глинка. СПб., 1885-
  402. А. М. И. Глинка. Исследования и материалы. Л.-М., 1950
  403. А. Избранные статьи, воспоминания. Л., 1961
  404. А. Воспоминания. Исследования/ общ. ред. и вст. ст. Ю. Кремлева. Сост., подг. и публ., предисл. и прим. В. Смирнова. Л., 1968
  405. А. Музыкально-критические статьи (1894−1912)/ общ. ред. и вст. ст. Ю. А. Кремлева, предисл. и прим. В. В. Смирнова. Л., 1971
  406. Остроумова-Лебедева А. Автобиографические записки: в 2-х т. М., 1974
  407. П. Заграничная хроника // РМГ. 1895. № 3. С. 217−220
  408. П-ский. «Гензель и. Гретель» Гумпердинка // РМГ. 1896. № 2. С. 217 228
  409. Е. «Елена Спартанская». Новая трагедия Верхарна в русской постановке. Письмо из Парижа // Студия. 1912. № 30−31. С. 13−15
  410. А. К. Лядова. // Музыкальный современник. 1916. Вып. 1
  411. Памяти М. П. Мусоргского.// Музыкальный современник. 1917. Вып. 5−6
  412. А. Н. Скрябина. // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5
  413. С. И. Танеева. // Музыкальный современник. 1918. Вып. 8
  414. . Охранная грамота. Л., 1931
  415. . Люди и положения. Автобиографический очерк // Новый мир. 1967. № 1. С. 204−236
  416. . О Скрябине и Шопене / публ. В. Дельсона// Советская музыка. 1967. № 1. С. 95−103
  417. . Собрание сочинений: в 5-ти т. М., 1991
  418. П. История музыки в России с древнейших времен и до наших дней. С 66 портретами известнейших деятелей на поприще музыки в России и 31 рисунком в тексте. СПб.-М., 1888
  419. А. Н. Скрябина и М. П. Беляева: 1894−1903 / с введением и примеч. А. М. Беляева. Пг., 1922
  420. Периодическая печать о музыке. Скрябин и Танеев // РМГ. 1915. № 42. С. 640−644
  421. Петров-Водкин К. Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия. Л., 1970
  422. ПетровскийЕ. «После Парсифаля». Впечатления// Музыка. 1914. № 175. С. 263−268
  423. Печать о музыке. «Прометей» А. Скрябина// Музыка и жизнь. 1911. № 4. С. 2−4
  424. И. Лапшина к Н. Забеле-Врубелъ / публ., вступ. заметка и примеч. Л. Г. Барсовой. // Звезда. 1999. № 12. (http://magazines.russ.ru/zvezda/ 1999/12/риЬНс.1йт1)
  425. . Избранные статьи и рецензии. Киев, 1970
  426. П. Основной мотив творчества И.С.Баха// Музыка. 1915. № 212. С. 139−141
  427. П. Некоторые мотивы творчества А.Скрябина. (Блики)// Музыка. 1915. № 213. С. 169−172
  428. П. Нечто о психологии слушателя// Музыка. 1915. № 219. С. 252−254 439.' Полуянов П. Агнц // Музыка. 1915. № 220. С. 270−271
  429. П. Бах и Скрябин // Музыка. 1915. № 238. С. 595−598
  430. Н. Музыкальное варварство, исходящее из Германии. Птрг., 1917
  431. . Байрейт Китеж // Музыка. 1911. № 28. С. 596−602
  432. . «Елка» Ребикова // Музыка. 1912. № 103. С. 955−961
  433. . Арканджело Корелли (1653−1713)// Музыка. 1913. № 145. -С. 526−530
  434. . Эоловы арфы // Музыка. 1914. № 178. С. 326−329
  435. После «Прометея». (Так называемые «ночные заметки» еженедельной прессы) // Музыка. 1911. № 4. С. 334−336
  436. Э. Заметки о духовных кантатах Баха. М., 1912
  437. Гр. Скрябинская неделя // РМГ. 1909. № 10. С. 275−278
  438. Гр. «Прометей» («Поэма огня») А. Н. Скрябина // РМГ. 1911. №№ 11−12. С. 309−312
  439. Гр. Концерты Скрябина и Рахманинова в Москве// РМГ. 1914. № 1. С. 27−29
  440. Гр. Московские концерты. Скрябинский цикл // РМГ. 1915. № 44. С. 699−702
  441. С. Дневник (1907−1933): в 2-х ч. Ч. 1. 1907−1918. Париж, 2002
  442. С. С. Прокофьев и Н. Я. Мясковский. Переписка. М., 1977
  443. Прокофьев о Прокофьеве. Статьи и интервью / ред.-сост. В. П. Варунц. М., 1991
  444. Ст. Критика. 3-е изд. М., 1 910 456. Пяст В. Встречи. М., 192 945 7. Равель М. О «Парижской» редакции «Хованщины"// Музыка. 1913. № 129. С. 338−342
  445. К. О Скрябине и скрябинском цикле в Москве// Музыка. 1915. № 229. С. 431—434
  446. Речь, произнесенная членом совета Московского Скрябинского Общества Б. Ф. Шлецером на собрании Московского Скрябинского Общества, посвященная разбору книги JI. JI. Сабанеева «Скрябин» // Известия Петроградского Скрябинского Общества. Вып. 2. Пг., 1917
  447. Римский-Корсаков А. Рихард Штраус // Русская молва. 1913. 24 января
  448. Римский-Корсаков А. «Хованщина» М. П. Мусоргского и С. Дягилева// Русская молва. 1913. 23 марта (перепеч.: Музыка. 1913. № 123. С. 230−232)
  449. Римский-Корсаков А. Еще о Дягилевской «Хованщине». (Ответ М. Равелю) //Музыка. 1913. № 139. С. 473175
  450. Римский-Корсаков А. «Золотой петушок» на Парижской и Лондонской сценах // Аполлон. 1914. № 6−7. С. 36−54
  451. Римский-Корсаков А. От редактора// Музыкальный современник. 1915. Вып. 1.С. 5−15
  452. Римский-Корсаков Г. Обоснование четвертитоновой музыкальной системы //DeMusica. Вып. 1. 1925. С. 52−78
  453. Римский-Корсаков Н. Музыкальные статьи и заметки (1869−1907)/ вст. ст. М. Гнесина, ред. Н. Римской-Корсаковой. СПб., 1911
  454. Римский-Корсаков Н. Сборник документов. М.-Л., 1951
  455. Римский-Корсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни. М., 1980
  456. Э. И. С. Бах и его род. Биографический очерк. М., 1911
  457. Э. Статьи о музыке: Избранное. М., 1982
  458. Л. Прометей // Музыка. 1910. № 1. С. 6−10
  459. Л. Современные течения в музыкальном искусстве // Музыка. 1910. № 2. С. 38−42- № 4−5. С. 85−88
  460. Л. О звуко-цветовом соответствии// Музыка. 1911. № 9. С. 196−200
  461. Л. «Прометей» Скрябина // Музыка. 1911. № 13. С. 287−296
  462. Л. Памяти Балакирева. Его роль в истории «русской школы» // Музыка. 1911. № 24. С. 521−525
  463. Л. «Божественная поэма» А.Н.Скрябина// Музыка. 1911. № 31. С. 651−655
  464. Л. Юбилей первенца русской оперы// Музыка. 1911. № 52. С.1163−1165
  465. Л. Музыкальные беседы // Музыка. 1912. № 22. С. 231−236- № 72. С. 334−337- № 74. С. 374−377- № 94. С. 456−463- № 95. С. 480−483- № 98. С. 846−850- № 101. С. 898−901- № 107. С. 1044−1051- 1913. № 121. С. 194−202, № 122. С. 211−214
  466. Л. Новые пути музыкального творчества // Музыка. 1911. № 54. С. 1210−1218- № 55. С. 1242−1248- № 56. С. 1268−1271
  467. Л. Николай Метнер // Музыка. 1912. № 63. С. 169−172
  468. Л. 7-я соната Скрябина // Музыка. 1912. № 64. С. 195−201
  469. Л. Скрябин и Рахманинов // Музыка. 1912. № 75. С. 390−395
  470. Л. Эскизы музыкальной современности// Заветы. 1913. № 5. С. 109−121
  471. Л. 2-я симфония Скрябина // Музыка. 1912. № 81. С. 526−528
  472. Л. Три последние сонаты Скрябина// Музыка. 1913. № 151. С. 648−655- № 153. С. 697−705
  473. Л. Творчество Клода Дебюсси// Музыка. 1913. № 159. С. 829−834
  474. Л. Принципы творчества Скрябина // Маски. 1913−1914. № 4. С. 15−31
  475. Л. Неужели забудут? (Памяти А. В. Станчинского) // Музыка. 1914. № 195. С. 497−502
  476. Л. Эволюция гармонического созерцания // Музыкальный современник. 1915. Кн. 2. С. 18−30
  477. Л. Памяти Скрябина // Музыка. 1915. № 220. С. 266−269
  478. Л. А. Н. Скрябин, его творческий путь и принципы художественного воплощения// Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 119−144
  479. Л. Скрябин и явление цветного слуха в связи со световой симфонией «Прометея»// Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 169−175
  480. Л. Письма о музыке. I. Ультрахроматическая полемика // Музыкальный современник. 1916. № 6. С. 99−108
  481. Л. Скрябин. М., 1916. (2-е изд.: М.-Пб., 1923)
  482. Л. Ритм // Мелос. Кн. I. СПб., 1917. С. 35−72
  483. Л. Клод Дебюсси. М., 1922
  484. Л. Метнер // К новым берегам. 1923. № 2. С. 21−25
  485. Л. Морис Равель. Характеристика его творчества и очерк его жизни. М., 1924
  486. Л. История русской музыки. М., 1924
  487. Л. Современная музыка// Музыкальная культура. 1924. № 1. С. 8−20
  488. Л. Воспоминания о Скрябине. М., 1925 (переизд. с послеслов. и коммент. С. Грохотова. М., 2003)
  489. Л. Всеобщая история музыки. М., 1925
  490. Л. Музыка после Октября. М., 1926
  491. Л. Беседа со Стравинским// Жизнь искусства. 1927. № 24. С. 6−7
  492. Л. Александр Абрамович Крейн. М., 1928
  493. Л. Воспоминания о Танееве. М., 2003
  494. JI. Воспоминания о России. М., 2005
  495. СаминскийЛ. «Электра» Рихарда Штрауса на сцене Мариинского театра. (Письмо из Петербурга) // Музыка. 1913. № 119. С. 157−162
  496. Л. О творчестве Рихарда Штрауса. (К пятидесятилетию со дня рождения) // Музыка. 1914. № 186. С. 406110
  497. СаминскийЛ. О гармонических корнях и руслах современной музыки // Музыка. 1915. № 218. С. 233−239
  498. СаминскийЛ. Оркестровый язык произведений Скрябина// Музыка. 1916. № 239. С. 3−7, № 240. С. 19−25
  499. А. Натуральные числа в музыке: по поводу акустических особенностей гармонии Скрябина // Мелос. Кн. 2. Пг., 1918. С. 3−49
  500. А. Переписка. Статьи. Воспоминания. М., 2002
  501. СацИ. Музыкальные заметки (Москва)// Золотое руно. 1906. № 3. С. 114−117
  502. СацИ. Московская музыкальная хроника// Золотое руно. 1907. № 2. С. 81−85
  503. С. Трилогия «Кольцо Нибелунга» Вагнера. «Общедоступный очерк. СПб., 1907
  504. С. Вагнеровские типы трилогии «Кольцо Нибелунга» и артисты петербургской оперы. СПб., 1908
  505. С. «Тристан и Изольда» Р. Вагнера. Общедоступный очерк для краткого ознакомления. М., 1909
  506. С. «Нюренбергские мейстерзингеры» Рихарда Вагнера. Общедоступный очерк. М., 1914
  507. Серебряный век: Мемуары / сост. Т. Дубинская-Джалилова. М., 1990
  508. Сергей Дягилев и русское искусство: Статьи, открытые письма, интервью. Переписка. Современники о Дягилеве: в 2-х т. / сост. И. С. Зильберштейн и В. А. Самков. М., 1982
  509. Сергей Иванович Танеев: Личность, творчество и документы его жизни. К 10-летию со дня его смерти. 1915−1925. М.-Л., 1925
  510. А. Критические статьи: в 4-х т. СПб., 1892−1895
  511. А. Статьи о музыке: в 7-ми вып./ сост., ред. и ком. В. Протопопова. Вып. 1−6. М., 1984−1989
  512. А. О связи политики с искусством. Письмо А. Н. Брянчанинову // Музыка. 1915. № 204. С. 9
  513. А. Валерию Яковлевичу Брюсову (стихотворение) // Музыка. 1915. № 229. С. 430
  514. А. Письма к А. К. Лядову. / вступ. статья А. В. Оссовского // Орфей. Пг., 1922
  515. А. Письма к Н. В. Секериной. / под ред. Л. Сабанеева. Пг., 1923
  516. А. Письма / ред.-сост. А. В. Кашперов. М., 1965
  517. Н. Абсолютный слух. История жизни. СПб., 2006
  518. В. Собрание сочинений: в 12-ти т. / под ред. С. М. Соловьёва и Э. Л. Радлова. Брюссель, 1966
  519. К. Статьи. Речи. Беседы. Письма. М., 1953
  520. К. Законы оперного спектакля// Станиславский К. Собрание сочинений: в 8-ми т. Т. 6. М., 1959
  521. М. Вагнер в России. СПб., 1910
  522. В. Собрание сочинений 1847−1886 годов: в 3-х т. СПб.-М., 1894
  523. В. Письма к родным. М., 1958
  524. В. Статьи о музыке: в 5-ти вып. М., 1974−1980
  525. И. Публицист и собеседник / ред.-сост. В. П. Варунц. М., 1988
  526. И. Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии. Л., 1971
  527. И. Переписка с русскими корреспондентами. Материалы к биографии / сост., текст, ред. и коммент. В. П. Варунца: в 3-х т. М. 19 982 003
  528. Н. Парсифаль. Историческое происхождение сказаний о Парсифале, содержание и краткий музыкальный разбор драмы-мистерии того же названия Р. Вагнера. СПб., 1914
  529. С. Материалы и документы. Т. 1. Переписка и воспоминания. М., 1952
  530. С. Из научно-педагогического наследия: неопубликованные материалы, воспоминания учеников / сост., вст. ст., подгот. текста и ком. Ф. Арзаманова, П. Корабельниковой. М., 1967
  531. С. Дневники: в 3-х кн. / текстол. редакц., вст. ст. и коммент. JL 3. Корабельниковой. М., 1985
  532. Ф. Кольцо нибелуига. Критический очерк. СПб., 1910
  533. Л. Что такое искусство // Толстой JI. Собрание сочинений: в 20-ти т. Т. 15. М., 1964
  534. И. Полное собрание сочинений и писем: в 28-ми т. Письма. Т. 7. М.-Л., 1967
  535. . Хроника. IV внеабонементный концерт Зилоти. Концерт А. Скрябина//РМГ. 1914. № 5. С. 140−141
  536. А. Новая биография Моцарта: в 3-х т. / пер. М. Чайковского, предисл. Г. Лароша. М., 1890−1892
  537. Устав Общества имени А. Н. Скрябина. М., 1916
  538. Н. Супраморализм, или Всеобщий синтез // Фёдоров Н. Собрание сочинений: в 4-х т. Т. 1. М., 1995
  539. Н. Очерки русской музыкальной критики// РМГ. 1902. № 50. С. 1249−1258- № 51−52. С. 1283−1290
  540. Н. Музыкальные журналы в России. Исторический очерк (1774−1903)//РМГ. 1903. № 1. С. 8−11
  541. Н. М. И. Глинка. Очерк его жизни и музыкальной деятельности. М., 1903
  542. Н. О «Жизни за Царя» // РМГ. 1908. № 37. С. 751−755
  543. Н. Очерк развития русской музыки (светской) в XIX веке. СПб., 1909
  544. Н. Р. Вагнер. Его жизнь и музыкальное творчество. Части первая и вторая (1813−1859). СПб., 1911
  545. Н. Нюренбергские мейстерзингеры. I. Тематический разбор оперы Р. Вагнера- II. Средневековые мейстерзингеры (исторический очерк). М., 1914
  546. Н. Очерки по истории музыки России. Вып. 1−7. М., 1929
  547. Н. Дневники. 1892−1901 / подг. текста и коммент. М. Космовская. СПб., 2004
  548. Н. Из моих воспоминаний / Рукописные памятники. Вып. 8. Подг. текста, вступит, статья и примеч. М. Космовской. СПб, 2004
  549. П. Магичность слова// Столп и утверждение истины. У водоразделов мысли. Т. 2. М., 1990
  550. ФлоровскийГ. О народах не-исторических. (Страна отцов и страна детей) // Исход к Востоку. Предчувствия и свершения. Утверждение евразийцев. София, 1921. С. 52−70
  551. Флорестан Держановский Вл. В память П. И. Чайковского // Утро России. 1914. 5 февраля
  552. Г. Пути русского богословия. 4-е изд. Париж, 1988
  553. М. Против течения. Л.-М., 1962
  554. Хавский.Ал. К изучению Вагнера (Библиографическая заметка)// РМГ. 1901. № 8. С. 245−246
  555. Ал. Тангейзер. Музыкальная драма Вагнера// РМГ. 1901. № 9. С. 263−271- № 10. С. 304−309- № 11. С. 327−334- № 12. С. 358−362
  556. А. Симфоническая музыка молодой Польши// Музыка. 1911. № 39. С. 794−796- № 40. С. 824−827- № 42. С. 877−880- № 43. С. 904−909
  557. В. Радио будущего// Хлебников В. Собрание сочинений: в 4-х т. Т. 4. Л., 1930
  558. В. Время мера мира. СПб., 1916
  559. Хроника // Биржевые новости. 1895. № 68
  560. Хроника // РМГ. 1902. № 3. С. 81−96
  561. Хроника // РМГ. 1903. № 14−15. С. 41029
  562. Н. Скрябин как пианист и фортепианный композитор. Критический очерк (по личным наблюдениям). Пг, 1916
  563. К. «Жизнь за Царя». Опера М. И. Глинки. Тематико-эстетический разбор. М., 1907
  564. К. «Руслан и Людмила». Опера М. И. Глинки. Тематико-эстетический разбор. М., 1908
  565. Чешихин Всев. Бетховен. Рига, 1892
  566. Чешихин Всев. Чайковский. Опыт характеристики. Рига, 1893
  567. Чешихин Всев. Вагнер как драматург // РМГ. 1895. № 11. С. 647−666
  568. Чешихин Всев. Парсиваль, драма-мистерия Рихарда Вагнера. (Критический этюд) //РМГ. 1899. №№ 27−28. С. 665−698
  569. Чешихин Всев. Отголоски оперы и концерта. Заметки музыкального литератора (1888−1895). СПб., 1896
  570. Чешихин Всев. История русской оперы (1735−1900)// РМГ. 1901. № 27−52 (переизд.: СПб., 1902- 2-е доп. изд. М., 1905)
  571. ЧудовскийВ. М. К. Чюрлянис (отрывки)// Аполлон. 1914. № 3. С. 2258
  572. К. Дневник. 1901−1929. М., 1991
  573. Г. Принципы театра будущего // Театр. Книга о новом театре. СПб., 1908
  574. М. С. В. Рахманинов. (Музыкально-психологический этюд) // Труды и дни. 1912. № 4−5. С. 97−114
  575. А. Индивидуализм и традиция. Александр Бенуа к Морису Денису // Золотое руно. 1906. № 3
  576. Ф. Сказка о трех сестрах: живописи, архитектуре, скульптуре. 1919 г.// Мастера советской архитектуры об архитектуре. Т. 1. М., 1975
  577. Д. Искусство и мистика (друзьям А. Н. Скрябина). Пг., 1916
  578. ШлецерБ. А. Н. Скрябин// РМГ. 1908. № 5. С. 113−120- № 6. С. 145 157- № 7. С. 177−187
  579. ШлецерБ. Музыка в Италии// РМГ. 1908. № 13. С. 321−329- № 15−16. С. 377−380- № 18−19. С. 436143- № 22−23. С. 497−503, № 28−29. С. 588−592
  580. . Скрябин и его музыка// Русские ведомости. 1909, 21 февраля
  581. . Консонанс и диссонанс // Аполлон. 1911. № 1. С. 54−61
  582. . Принцип формы и содержания в музыке // Музыкальный альманах. Справочник за 1914 год. М., 1914
  583. . О свободном творчестве (рукопись)// ГММС, НВФ № 265 0а, оригинал находится в ИР ЛИ
  584. . Об экстазе и действенном искусстве // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 145−156
  585. . От индивидуализма к всеединству // Аполлон. 1916. №№ 4−5. С. 48−63
  586. Шлег^р Б. Музыкальное Возрождение Франции и русское влияние // Современные записки. 1920. № 3. С. 230−239
  587. . Два полюса русской музыки // Современные записки. 1921. № 7. С. 341−350
  588. . Зеркальное творчество: (Марсель Пруст)// Современные записки. 1921. № 6
  589. . Театр и искусство. Памяти Дебюсси // Последние новости. 1921. 30 января
  590. . Музыкальный фельетон. Сергей Прокофьев // Последние новости. 1921, 22 марта
  591. . «Исступленный», творчество Обухова // Последние новости. Париж. 1921, 20 апреля
  592. . Театр и искусство. Музыкальные заметки// Последние новости. 1921. 4 мая
  593. . Дягилевский балет // Последние новости. 1921 год. 2 июня
  594. . Игорь Стравинский // Последние новости. 1921. 28 июля
  595. . Национальная музыка// Последние новости. 1921, 2 сентября
  596. . Евразийцы // Последние новости. 1921. 1 ноября
  597. . Арнольд Шенберг//Последние новости. 1922. 1 февраля
  598. . «Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана» // Последние новости. 1922. 9 июня
  599. Шлецер Б «Мавра» // Последние новости. 1922. 22 июня
  600. . Концерты Кусевицкого// Последние новости. Париж. 1922. 3 ноября
  601. . Русский спор о культуре. Вяч. Иванов и М. Гершензон «Переписка из двух углов» // Современные записки. 1922. № 11. С. 195−211
  602. . Скрябин. Монография о личности и творчестве. Т. 1. Личность. Мистерия. Берлин, 1923
  603. . Два течения русской музыки// Окно. Париж, 1923. Кн. II. С.237−260
  604. Шлег{ерБ. Музыка в России// Современные записки. 1924. № 20. С. 394−403
  605. . Доклад Шестова // Последние новости. 1925. 8 февраля
  606. . Негритянская музыка // Звено. 1927. № 206. С. 5−6
  607. . Бетховен (к 100-летию со дня смерти)// Последние новости. 1927. 5 апреля
  608. . От Глинки до Стравинского// Последние новости. 1927. 9 июня
  609. . Французская музыкальная эстетика// Звено. 1927. 5/3. С. 129−135
  610. . Новое произведение Игоря Стравинского// Последние новости. 1929. 13 декабря
  611. . Музыкальные заметки // Последние новости. 1931. 7 марта
  612. . Лев Шестов. К 70-летию со дня рождения// Последние новости. 1936. 13 февраля
  613. . Памяти Л. Шестова // Последние новости. 1939. 13 января
  614. ШлецерБ. Киргегардт и Шестов// Последние новости. 1939. 10 августа
  615. . Секретный доклад / пер. с франц., вступ. заметка и коммент. М. Гринберга) //НЛО. 2000. № 46 (http://magazines.russ.ru/nlo/2000/ 46/sekret.html)
  616. Л. Месса in h-moll (Die hohe Messe) И. С. Баха. М., 1911
  617. А. Хроника // Театр и искусство. 1906. № 11
  618. Г. Очерк развития русской философии. М., 1922
  619. ШюрэЭ. Рихард Вагнер и его музыкальная драма (пер. с франц. баронессы Н. М. Розен) / ред., примеч. и вступ. статья А. Ф. Каль. СПб.-М., 1909
  620. Эллис Кобылинский Л. О задачах и целях служения культуре // Труды и дни. 1912. № 4−5. С. 87−96
  621. Эллис. «Парсифаль» Рихарда Вагнера// Труды и дни. 1913. № 1−2. С. 24−53
  622. ЭнгелъЮ. Вторая симфония Скрябина// Русские ведомости. 1903. № 81
  623. Ю. Великий Баян земли русской, композитор М. И. Глинка. М., 1904
  624. Ю. В опере: Сборник статей об операх и балетах. М., 1911
  625. Ю. А. Н. Скрябин. Биографический очерк // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4−5. С. 5−96
  626. Ю. Глазами современника. Избранные статьи о русской музыке 1898- 1918 годов. М., 1971
  627. Эсс И. Рихард Вагнер и его трилогия «Кольцо Нибелунга». М., 1889
  628. . Несколько мыслей в связи с юбилеем Франца Листа// Музыка. 1911. № 45. С. 954−961
  629. . А. Н. Скрябин // Музыка. 1915. № 220. С. 273−279
  630. . Воспоминания, статьи и письма / ред.-сост. И. С. Рабинович- общ. ред. Д. Шостакович. М., 1964 (изд. испр. и доп. М., 1972)
  631. В. А. Н. Скрябин / предислов. А. Б. Гольденвейзера. M.-JL, 1925
  632. . А. П. Бородин // Музыка. 1911. № 24. С. 526−529
  633. . Эдвард Григ // Музыка. 1911. № 25. С. 546−549
  634. В. Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания: в 2-х т. Л., 1959−1960
  635. S. Московская жизнь // Музыка и жизнь. 1912. № 4. С. 12−13
  636. Boris de Schloezer, hg. Centre Georges Pompidou. Enthalt Beitrage von Y. Bonnefoy, A. Boucourechliev, N. Devaulx, G. Poulet, J. Rousset, J. Starobinski, M. Vinaver und Texte von Boris de Schloezer. Paris. 1981. Cahiers pour un temps.
  637. Clutsam G. H. The Harmonies of Scriabin// The Musical Times. 1913. March, July
  638. Hull A. E. Scriabins Scientific Derivation of Harmony versus Empirical Methods // Proceedings of the Musical Association. XLII. 1916
  639. KohlerG.-B. Boris Schloeser (1881−1969). Wege aus der russischen Emigration. Bohlau. 2003
  640. LourieA. Profanation et sanctification du Temps: Journal musical 1910— 1960. Saint-Peterburg Paris — New York. Paris. 1966
  641. Lourie A. Serge Koussevitzky and his epoch: A biographical chronicle / tr. from the russian by S. W. Pring. New York. 1931
  642. Lourie A. Neogothic and Neoclassic // Modern Music: A Quarterly Review. New York, 1928. Vol. V. № 3. P. 3−8
  643. Musique Russe. Etudes reunies par Pierre Souvtchinsky. T. 1−2. Paris, 1953
  644. Newmarch R. Alexander Scriabin // The Musical Times. 1915. May
  645. Swan A. J. Scriabin. Paris, 1923
  646. Pierre Souvtcinski, cahiers d’etude / direction de E. Humbertclaude. Paris, 2006
  647. Schloezer В. de. Nicolas Oboukhoff// Le Revue de Musicale. 1921. № 1. S. 38−56
  648. SchloezerB.de. Alexandre Scriabine// Le Revue musicale. 1921. № 9. S. 28−46
  649. Schloezer В. de. Leon Schestov// Nouvelle Revue Francais. 1922. № 18. S.134−136
  650. SchloezerB.de. Les ballets russes: Trois creations: La belle au bois dormant, par Tchaikovsky, Renard et Mavra de Stravinsky- quelques reprises // Nouvelle Revue Francais. 1922. № 19. S. 115−120
  651. Shloezer B. de. Igor Stravinsky // Revue Musicale. 1923. № 2. P. 92−141
  652. SchloezerB.de. Les ballets russes: E. Satie// Nouvelle Revue Francais. 1925. № 25. S. 247
  653. Schloezer B. de. Georges Auric// La Revue de Musicale. 1926. № 3. S. 1— 21
  654. Schloezer B. de. La litterature en Russie sovietique// Revue de Geneve. 1927. Mars. S. 345−363
  655. Schloezer B. de. A Classical Art // The Dial. 1929. № 6. P. 463−474
  656. Schloezer B. de. Rosanov// Nouvelle Revue Francais. 1929. № 33. S. 608 639
  657. SchloezerB.de. Igor Stravinsky. Paris, 1929- перевод на английский Э. Паунд // The Dial. 1928. № 4. P. 271−283- 1929. № 1. P. 9−26- 1929. № 2. P. 105−115- 1929. № 4. P. 298−303- 1929. № 5. P. 394−403- 1926. № 6. P. 463 474.
  658. Schloezer B. de. Meyerhold II Nouvelle Revue Francais. 1930. № 35. S. 274
  659. Shloezer B. de. Introduction a Jean Sebastien Bach. Essai d’esthetique musicale. Paris, 1946
  660. Schloezer B. de. Decouverte de Rozanov// Mercure de France. 1965. mars. S. 189−208
  661. Schloezer B. de. Nicolaus Gogol. L’homme et le poete ou les freres ennemis. Paris, 1972
  662. Schloezer B. de. Scriabin, Artist and Mystic. Transi, by N. Slonimsky. Oxford, 19 871. ИССЛЕДОВАНИЯ
  663. Г. Роман Бориса Шлецера // Русская мысль. 1969. 16 октября. С. 7
  664. И. Архитектура в художественной культуре: Теоретические проблемы взаимодействия искусств. М., 1996
  665. И. Диалог искусств Серебряного века. М., 2001
  666. А. Русская фортепианная музыка. Конец XIX начало XX века. М., 1969
  667. А. А. Н. Скрябин. М.-Л., 1945
  668. Д. Роза мира. Метафилософия истории. М., 1991
  669. Л. Импрессионизм. М., 1980
  670. Т. Культ культура — искусство (заметки о культурологических идеях П. А. Флоренского) // Философия. Эстетика. Культурология. Статьи, заметки, документы. Вып. 1. Сб. 8. Научные труды МГК им. Чайковского. М., 1995. С. 23−36
  671. Ф. С.И.Танеев преподаватель курса музыкальных форм. 2-е изд. перераб. М, 1984
  672. П.Бавин С., Семибрадова И. Судьбы поэтов Серебряного века. ' Библиографические очерки. М., 1993
  673. Н. Танеев. М., 1971
  674. А. Творческая вселенная А. Н. Скрябина. Дис.. канд. искусств. М., 1993
  675. А. Александр Скрябин. Челябинск, 2004
  676. И. Контуры столетия. Из истории русской музыки XX века. СПб., 2007
  677. Л. Иван Иванович Лапшин: жизнь и труды// Звезда. 1997. № 10. С.183−197
  678. С. Искусство и утопия: из истории западной живописи и архитектуры XX века. М., 1990
  679. С. Художник XX века и неклассический язык живописи: От Сезанна и Пикассо. М., 1996
  680. М. Проблемы поэтики Достоевского. 4-е изд. М., 1979
  681. О. Н. Я. Мясковский критик. М, 1989
  682. Белякаева-Казанская Л. На Парнасе русской музыки: музыкально-исторические этюды. СПб., 2006
  683. Белякова-Казанская Л. Эхо Серебряного века. Малоизвестные страницы петербургской культуры первой трети XX века. СПб., 1998
  684. В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: Избранные эссе / под. ред. Ю. Здорового. М., 1996
  685. Г. Статьи и очерки. М., 1978
  686. Г. С. И. Танеев. 2-е изд. М., 1983
  687. А. Европейский модерн: венская архитектурная школа. Екатеринбург, 1991
  688. А. Архитектура модерна. Екатеринбург, 1992
  689. Р. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире» // Музыкальная академия. 1993. № 2. С. 117−124
  690. Р. Баховская концепция Болеслава Яворского и современное баховедение. М., 2008
  691. Р., Акопян Л. Интегрирующая концепция: теория ладового ритма Яворского// История русской музыки. Т. 10Б, 1890−1917 годы. М., 2004. С.504−508
  692. В. Михаил Михайлович Бахтин или Поэтика культуры. М., 1991
  693. Р. Теория искусства Р. Вагнера и русская культура конца XIX -начала XX века // Рихард Вагнер и судьба его творческого наследия. СПб., 1998. С. 91−98
  694. Е. Проблема границ искусства в русском авангарде конца 1910-х-начала 20-х годов. Дис.. докт. иск. М., 2005
  695. Е. Архитектура Серебряного века. Эстетизация жизненной среды. М., 1999
  696. Е., Каждан Т. Русская архитектура конца XIX-начала XX века. М., 1971
  697. Е., С термин Г. Русский модерн. М., 1990
  698. БорисоваМ. В. Г. Каратыгин в диалогах о прошлом// Музыка. Культура. Человек. Сб. ст./ под ред. М. Мугинпггейна. Свердловск, 1991. Вып. 2. С. 181−187
  699. Е. Александр Вячеславович Оссовский. Очерк жизни и творческой деятельности. М., 1960
  700. В. Эстетические пророчества русского символизма// Полигнозис. № 1. М., 1999. С. 83−104
  701. ВакарИ. Русская художественная критика перед проблемой Сезанна: к истории определения «русские сезаннисты» // Поль Сезанн и русский авангард начала XX века: Каталог. СПб., 1998. С. 147−157
  702. И., Галеев Б. Поэма огня. (Концепция светомузыкального синтеза А. Н. Скрябина). Казань, 1981
  703. В. Умирание искусства / сост. и авт. послесл. В. Толмачев. М., 2001
  704. Венок Яворскому: межвузовский сборник научных статей по материалам Всероссийских научных чтений, посвященных Б. Л. Яворскому, 1−2 декабря 2005 года. Саратов, 2006
  705. А. ^е1шпе1ег А.) К вопросу об историческом месте и значении музыкальной эстетики Бориса Шлецера // Искусство XX века: диалог эпох и поколений. Ч. 2. Нижний Новгород, 1999. С. 7−16
  706. Взаимодействие и синтез искусств. Сб. статей. Л., 1978
  707. А. На грани игры и жизни (игра и театральность в художественной жизни России «серебряного века») // Вопросы философии. 1997. № 12. С. 2838
  708. И. Евразийское уклонение в музыке 1920−1930-х годов. История вопроса. Статьи и материалы А. Лурье, П. Сувчинского, И. Стравинского, В. Дукельского, С. Прокофьева, И. Маркевича. М., 2005
  709. Владимир Васильевич Стасов. 1824−1906: к 125-летию со дня рождения. МЛ., 1949
  710. Владимир Соловьев и культура Серебряного века. К 150-летию Вл. Соловьева и 110-летию А. Ф. Лосева. М., 2005
  711. В. Стили искусства. СПб., 1995
  712. В., Лукина Н. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм: Терминологический словарь. СПб., 2005
  713. И. Русский авангард и творчество Александра Мосолова 19 201 930-х годов. Изд. 2-е, испр. СПб., 2006
  714. Воробьев К, Синайская А. Композиторы русского авангарда. Очерки жизни и творчества. Вып. 1. СПб., 200 757'.Гайденко П. Владимир Соловьев и философия Серебряного века. М., 2001
  715. И. Серебряный век: в 3-х т. М., 1999
  716. И. Богослужебное пение Русской Православной Церкви. Сущность, система и история: в 2-х т. Джорданвиль. 1978−1982
  717. М. О русской поэзии: Анализы. Интерпретации. Характеристики. СПб., 2001
  718. Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века). М., 2001
  719. М. Модернизм. Искусство первой половины XX века. СПб., 2003
  720. М. Импрессионизм. Основоположники и последователи. СПб., 2008
  721. Е. Музыка Древней Греции и Рима. СПб, 1995
  722. Г. Н. Д. Кашкин. М., 1974
  723. Г. Очерки по истории русской музыкальной критики конца XIX — начала XX века. Минск, 1983
  724. Г. Теоретико-методологические основы русской музыкальной критики конца XIX-начала XX веков. Автореф. дис.. докт. искусств. Киев, 1984
  725. ГойовиД. Новая советская музыка 1920-х годов / пер. с нем. и общ. ред. Н. Власовой. М., 2006
  726. А. Рихард Вагнер и русская культура: Исследование. JL, 1990
  727. Е. Из истории русской музыкальной критики XIX века. M.-JL, 1950
  728. Р. О музыкальной критике как предмете теоретического и исторического изучения // De musica. Временник Отдела истории и теории музыки. Вып. 2. Л., 1926. С. 43−59
  729. Н. Современная гармония: теория и практика. Дис. докт. иск. М., 1986
  730. Н. Поэтика музыкальной композиции. Теоретические аспекты русской духовной музыки XX века. М., 2002
  731. Н. Русская музыка: становление тональной системы Х1-ХХ веков. Исследование. М., 2005
  732. В. Жанр мистерии в творчестве Р. Вагнера // Творческое наследие Н. К. Рериха бесценный Дар человечеству: тематический сборник научно-методического и мемориального характера. Одесса, 1997. С. 73−75
  733. Л. К вопросу о стиле Ар Нуво в живописи конца XIX века. Труды Государственного Эрмитажа. М., 1976
  734. А. «Мир искусства». Л., 1972
  735. Дадаизм в Цюрихе, Берлине, Ганновере и Кельне. Тексты, иллюстр., документы. М., 2002
  736. В. Скрябин. Очерки жизни и творчества. М., 1971
  737. А. Картина мира в музыкальном искусстве России начала XX века. Исследование. М., 2006
  738. Е. Проблема модернизма в русском и советском искусстве. Дис.. канд. иск. М., 2004
  739. Диалог писателей: Из истории русско-французских культурных связей XX века. 1920−1970. М., 2002
  740. М. Очерки. Статьи. Заметки. Л., 1987
  741. И. История русской метафизики в Х1Х-ХХ веках. Русская философия в поисках абсолюта. Части 1-П. СПб., 2000
  742. ЕдошинаИ. Художественное сознание модернизма: истоки мифологемы. М.-Кострома, 2002
  743. Жабинский К, Зенкин К. Музыка в пространстве культуры. Вып. I, II, III. Ростов-на-Дону, 2001, 2003, 2005
  744. . Даниил Хармс и конец русского авангарда. СПб., 1995
  745. В. Поэтика русской поэзии. СПб., 2001 9¡-.ЖитомирскийД. Избранные статьи. М., 1981
  746. Д. Александр Скрябин// Музыка XX века. Ч. 1. Кн. 2. М., 1977. С. 73−124
  747. Д., Леонтьева О., МялоК. Западный музыкальный авангард после второй мировой войны. М., 1989
  748. Жукоцкая 3. Культурфилософия русского символизма: теургия и откровение. Дис.. докт. культурологии. М., 2003
  749. А. Культурные основания стиля модерн. Дис.. канд. культурологии. Новосибирск, 2003
  750. А. Лекции по истории русской философии. СПб., 1995
  751. С. Александр Кастальский: идеи, творчество, судьба. М., 1999
  752. К. Музыка и наука в философском творчестве А. Ф. Лосева // Музыкальная академия. 1994. № 5. С. 115−125
  753. К. Тема эйдетичности искусства в русской религиозно-философской мысли. Вяч. Иванов П. Флоренский — А. Лосев // Энтелехия. 2004. № 8. С. 67−78
  754. В. История русской философии: в 2-х т. Л., 1991
  755. ЗерновН. Русское религиозное возрождение XX века. 2-е изд. Париж, 1991
  756. Л. Воспоминания. Книга об отце/ подг. текста и ком. Дж. Мальмстада. М., 1992
  757. Н. Феномен кино. История и теория. М., 2001.
  758. А. Художник наших дней Н. Я. Мясковский. М., 1966
  759. История европейского искусствознания. Вторая половина ХЕХ-начало XX века. Кн. 2. М., 1969
  760. История философии: Запад Россия — Восток/ под ред. Н. Мотрошиловой. Кн. 1−4. М., 1996−1998
  761. К истории русского авангарда. Стокгольм, 1976
  762. Д. Б. В. Асафьев (Игорь Глебов). М., 1954
  763. JI. Пушкинские мотивы в творчестве Артура Лурье. Опыт музыкально-исторического расследования. http://www.theatre:spb.ru:8100/seasons/ll1999/history/kazanska.htm
  764. Л. Артур Лурье и его первая музыкально-критическая статья «Капризы и лики. Бетховен и Вагнер» // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1995 год / отв. ред. Т.Иванова. СПб., 1999. С. 52−69
  765. А. Образ мира. Искусство в культуре XX века. СПб., 1991
  766. Как всегда об авангарде: Антология французского театрального авангарда / сост., пер., коммент. С. Исаева. М., 1992
  767. В. Владимир Стасов. Очерк его жизни и деятельности: в 2-х ч. Л., 1927
  768. КатунянМ. Параллельное время Владимира Мартынова// Музыка из бывшего СССР. Вып. 2. М., 1996. С. 41−74
  769. Ю. Очерки и исследования по истории русской музыки. М., 1978
  770. В. Архитектура русского модерна. (Опыт формологического анализа). М., 1979
  771. Е. Федор Шехтель. М., 1973
  772. Е. Русская архитектура 1830−1910-х годов. М., 1978
  773. Е. Русский стиль. М., 1997
  774. А. Русский Григ: от Чайковского к «Серебряному веку» // О музыке композиторов Финляндии и скандинавских стран. Петрозаводск-СПб., 1998. С. 138−235
  775. А. Чайковский и Серебряный век // Выбор и сочетание: открытая форма. Сб. ст. к 75-летию Ю. Г. Кона. Петрозаводск-СПб., 1995
  776. А. Некоторые культурно-исторические парадоксы бытования творческого наследия П. И. Чайковского в России. (К проблеме: Чайковский на пороге XX века) // П. И. Чайковский. Наследие. Сб. науч. ст. Вып. II. СПб., 2000. С. 6−48
  777. М. Кризис. Черная культура. Светлый человек. М., 2000.
  778. Г. Об искусствоведении, музыковедении, критике // Коган Г. Избранные статьи. М., 1972. С. 260−264
  779. КодзоковВ. По следам старой фото// Советская музыка. 1988. № 3. С. 126−127
  780. КозовойВ. О Петре Сувчинском и его времени// КозовойВ. Тайная ось. М., 2003. С. 83−162
  781. Колер Г.-Б. Между адогматизмом и «nouveau roman». Интертекстуальные реминисценции ко Льву Шестову в романе «Mon nom est personne» («Мое имя — никто») Бориса Шлецера (1969) // Вестник молодых ученых. 2004. № 5. Серия: Филологические науки. 2004. № 1
  782. Ю. Культурология личности: Петр Сувчинский (опыт исследовательского подхода). Дис. канд. культуролог. Киров, 2006
  783. Коломиег/ Г. Ценность музыки: философский аспект. 3-е изд. М., 2009
  784. Л. Творчество С. И. Танеева. Историко-стилистическое исследование. М., 1986
  785. Л. Александр Черепнин: долгое странствие. М., 1999
  786. Л. А.Н.Скрябин и музыкальная критика русского зарубежья // Музыкальная академия. 1997. № 2. С. 145−146
  787. М. История музыкальной культуры в наследии Н. Ф. Финдейзена. Курск, 2006
  788. М. Наследие Н. Ф. Финдейзена: Монография. Курск, 1997
  789. Ю. «Дух музыки» в философии культуры русского символизма. Дис.. канд. культуролог. М., 2005
  790. С. «Озаренные идеей мистерии»: от Орфея к Скрябину. Дипл. раб. МГК им. П. И. Чайковского. М., 1999
  791. М. Артур и Анна. JL, 1990
  792. Ю. Русская мысль о музыке. Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке: в 3-х т. Л., 1954−1960
  793. Ю. А. В. Оссовский музыкальный критик // Оссовский А. В. Музыкально-критические статьи. 1894−1912. Л., 1971. С. 3−11
  794. И. «Признаки Эллады» в «Серебряном веке» // Музыкальная академия. 1999. № 1. С. 180−188
  795. А. Русский авангард. 1907−1932. Исторический обзор. СПб., 1996
  796. Крылов 77. Георгий Эдуардович Конюс: к 70-летию со дня рождения. 1862−1932. М., 1932
  797. В. Антиискусство: Теория и практика авангардистских движений. М., 1985
  798. В. Символизм в изобразительном искусстве. М., 1994
  799. И. Теоретические основы полифонии XX века. М., 1994
  800. Т. Слово о музыке. О музыкальной критике и музыкальной журналистике. Очерки. М., 1992
  801. Н. Мир искусства. М., 1977
  802. О. Творчество П. И. Чайковского в критике В. Г. Каратыгина и современность // Музыка П. И. Чайковского. Вопросы интерпретации. Сб. науч. трудов МГК имени П. И. Чайковского. М., 1991. С. 102−114
  803. С. Музыкальная журналистика и музыкальная критика // История русской музыки: в 10-ти т. 1890−1917-е годы. Т. 10Б. М., 2004. С. 556−630
  804. А. К., Солодовников А. В. Владимир Васильевич Стасов: Жизнь и творчество. М., 1976
  805. Т. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. М., 1991
  806. В. Рихард Вагнер. М., 1978
  807. Вл. Неизвестный Б. В. Асафьев: театр, ставший музыкой. Нью-Йорк, 2003
  808. В. О некоторых стилистических тенденциях русской музыки конца XIX начала XX века (к проблеме целостного музыкального мышления). Автореф. дис.. канд. искусств. М., 1983
  809. Летопись жизни и творчества А. Н. Скрябина / сост. М. Пряшникова, О. Томпакова. М., 1985
  810. Т. Критическая деятельность русских композиторов-классиков. М.-Л., 1950
  811. Т. Оперная критика в России: в 2-х т., 4-х вып. М., 19 661 973
  812. Т. Н. Я. Мясковский. Творческий путь. М., 1953
  813. Д. Заметки о русском. М., 1984
  814. И. Черты стиля А. Станчинского // Вопросы теории музыки. М., 1968. С. 75−102
  815. О. Музыкально-театральное творчество М. О. Штейнберга в культурном контексте Серебряного века. Монография. Волгоград, 2009
  816. А. Проблема синтеза музыки и живописи в творчестве М. К. Чюрлениса. Автореф. дис.. канд. искусств. СПб., 1996.
  817. Л., Рыжкин И. Очерки по истории теоретического музыкознания. Вып. 2. M.-JL, 1939
  818. Э. Отечественный художественный авангард XIX—XX вв.еков как культурнофилософский феномен. Дис.. канд. филос. наук. М., 2006
  819. Д. Русские поэты начала века. Валерий Брюсов. Александр Блок. Анна Ахматова. Л., 1986
  820. М. Рихард Вагнер и его оперы на сцене императорской русской оперы (Мариинского театра) в Санкт-Петербурге. СПб., 1996
  821. Н. О модернизме: Критический очерк. М., 1986
  822. Т. Страдание и величие Рихарда Вагнера// Манн Т. Собрание сочинений: в 10-ти т. Т. 10. М., 1961
  823. МатявинаА. Художественный авангард и образ культуры XX века. Дис.. канд. филос. наук. М., 2004
  824. А. Ранний романтизм в поисках музыки. М., 1993
  825. О. Техника моего музыкального языка. М., 1995
  826. Л. Стиль модерн и творчество русских композиторов началаXX века. Автореф.. дис. канд. искусств. М., 1998
  827. А. Ранние работы А.Ф.Лосева о музыке// Вопросы классической филологии. Вып. XI. М., 1996. С. 248−258
  828. М. А. К. Лядов. Л., 1961
  829. Модернизм. Анализ и критика основных направлений / ред. В. Ванслов, Ю. Колпинский. М., 1980
  830. Л. Становление эстетического стереотипа предметных форм в период модерна // ВНИМТЭ материалы по истории художественного конструирования. М., 1972. С. 135−161
  831. Л. Ренессанс модерна // Ди. 1972. № 4. С. 49−50
  832. МуринаЕ. Проблемы синтеза пространственных искусств. Очерки теории. М., 1982
  833. И. Статьи Вяч. Иванова о Скрябине // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1983. Л., 1985. С. 88−119
  834. А. Цезарь Антонович Кюи. М., 1989
  835. Н. А. Римского-Корсакова в русской культуре. К 100-летию со дня смерти. По материалам конференции «Келдышевские чтения 2008» / ред.-сост. М. П. Рахманова. М., 2009
  836. . Л. Яворского: К 120-летию со дня рождения сборник статей. / сост. и ред. Г. Сахарова. М., 1997
  837. На грани тысячелетий: Судьба традиций в искусстве XX века / отв. ред. А. В. Бартошевич. М., 1994
  838. Неизвестный Николай Мясковский: взгляд их XXI века: Сб. ст. / сост. и ред. Е. Б. Долинская. М., 2006
  839. И. Музыкальная культура на рубеже веков // Музыка XX века. Очерки. T. I. Кн. 1. М., 1977. С. 11−94
  840. И. Из истории русского музыкального авангарда. А. Лурье // Советская музыка. 1991. № 1. С. 75−87
  841. Н. Эстетическая теория модерна в России. Дис.. канд. филос. наук. СПб., 2006
  842. Николай Метнер: Вопросы биографии и творчества/ сост. Т. А. Королькова, Т. Ю. Масловская, С. Р. Федякин. М., 2009
  843. Николай Яковлевич Мясковский (1881−1950). К 140-летию Московской консерватории имени П. И. Чайковского. М., 2006
  844. М. Русская критическая мысль 19 века о фортепианном исполнительстве. Дис.. канд. искусств. М., 1981
  845. ОголевецА. Введение в современное музыкальное мышление. М—Л., 1946
  846. А. В.В.Стасов: к пятидесятилетию со дня смерти (1906— 1956). М., 1956
  847. Органика. Беспредметный мир Природы в русском авангарде XX века.1. М., 2000
  848. Е. Очерки о русских композиторах XIX-начала XX вв. Учебное пособие для музыкальных вузов. М., 1982
  849. Е. Б. В. Асафьев: Путь исследователя и публициста. JL, 1964
  850. Е., Крюков А. Академик Борис Владимирович Асафьев: Монография. JL, 1984
  851. В. Творческие формы С. С. Прокофьева и художественные тенденции современности. Дис.. канд искусств. М., 1991
  852. Памяти академика Бориса Владимировича Асафьева: Сборник статей о научно-критическом наследии. M.-JI, 1951
  853. Памяти Сергея Ивановича Танеева. 1856−1946. Сборник статей и материалов к 90-летию со дня рождения / под ред. В. Протопопова. M.-JL, 1947
  854. Петр Сувчинский и его время: Русское музыкальное зарубежье в материалах и документах / ред.-сост. А. Бретаницкая. М., 1999
  855. В. «Мир искусства». М., 1975
  856. И. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII начала XX века. М., 1983
  857. И. Театр и музыка в России XIX—XX вв.еков. Обзор библиографических и справочных материалов. Учебное пособие. Л., 1984
  858. Е. Послание Николая Обухова. Реконструкция биографии. М., 2008
  859. Н. Скрябин и символизм. Дис.. канд. иск. М., 1989
  860. А. Культовая музыка в России. Л., 1924
  861. Проблемы современного музыкознания в свете идей Б. В. Асафьева: Сборник научных трудов / отв. ред. Н. Титова. Л., 1987
  862. В. Русское церковное пение. Опыт библиографического указателя от середины XVI в. по 1917 год. М., 2000
  863. В. И. И. Лапшин как философ, исследователь научного и художественного творчества. Послесловие к кн.: Лапшин И. И. Философия изобретения и изобретение в философии. М., 1999. С. 349−354
  864. Пушкин в русской философской критике. Конец XIX—XX вв.ек. М-СПб., 1999
  865. РагсЮ. О функциях музыкальной критики// Методические вопросы теоретического музыкознания. Труды МГГШ им. Гнесиных. М., 1975. С. 3271
  866. Разговор с Иваном Вышнеградским (беседовал X. Альенде-Блен, пер. с нем. Г. Куборской) // Музыкальная академия. 1992. № 2. С. 150−155
  867. Л. Искусство «серебряного века». М., 1996
  868. Л. История русской музыки: от Древней Руси до «серебряного века». Учебное пособие. М., 2001
  869. Рихард Вагнер и Россия. СПб., 2001
  870. РицциД. Вагнер в русском символизме// Серебряный век в России. Избранные страницы. М., 1993. С. 117−136
  871. Ф. Искусство Чюрлениса. М., 1993
  872. О. Серебряный век как умысел и вымысел. М., 2000.
  873. О. В поисках потерянного Орфея: композитор Артур Лурье. http://www.www.inetcommerce.ru/newsl04580.html
  874. В. Александр Николаевич Скрябин. М., 1989
  875. В. Словарь культуры XX века. М., 1997
  876. К. Русское режиссерское искусство: 1898−1907. М., 1989
  877. РумянцеваМ. «Чужое Я» в историческом познании: И. И. Лапшин и А. С. Лаппо-Данилевский. http://www.ebiblioteka.ru/sources
  878. А. Символизм в русской живописи. М., 1995
  879. Русская духовная музыка в документах и материалах / кол. авт., т. 16 (кн. 1). М., 1998−2008
  880. Русская и советская фортепианная музыка: 1914−1927 / сост. и вступ. ст. А. Титова. М., 1991
  881. Русская музыка на рубеже XX века. Статьи, сообщения, публикации / общ. ред. М. Михайлова, Е. Орловой. М.-Л., 1966
  882. Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века / под ред. М. Арановского. М., 1997
  883. Русский авангард 1910−1920-х годов в европейском контексте / отв. ред. Г. Коваленко. М., 2000
  884. Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания / сост.
  885. B. Н. Терёхииа, А. П. Зименков. М, 1999
  886. Русское церковное пение Х1-ХХ вв: исследования, публикации- 1917— 1999: библ. указ. / сост. И. Е. Лозовая и др. М., 2001
  887. И. Теория ладового ритма (Б. Яворский) // Мазель Л., Рыжкин И. Очерки по истории теоретического музыкознания. Ч. II. М., 1939.1. C. 105−205
  888. С. Творчество А. Н. Скрябина в прессе русского зарубежья // Музыкальная академия. 2005. № 4. С. 155−157
  889. С. Утопия национального в русской музыке XX века // Научные чтения памяти А. И. Кандинского. Сб. научных трудов МГК им. П. И. Чайковского. М., 2007. С. 318−327
  890. Е. Образ культуры Серебряного века: культур-диалог, феноменология, риски, эффект напоминания. М., 2005
  891. СарабьяновД. Русская живопись конца 1900-х-начала 1910-х годов. Очерки. М., 1971
  892. Д. К определению стиля модерн// Советское искусствознание 78. Вып. 2. М., 1978. С. 206−226
  893. Д. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М., 1980
  894. Д. Стиль модерн. Истоки. История. Проблемы. М., 1989
  895. Д. О Кандинском (вступит, статья)// В.Кандинский. 1866−1944. Кат. выст. Л., 1989
  896. Д. История русского искусства конца XIX-начала XX века. Учебное пособие. М., 1993
  897. Д., Шатских А. Казимир Малевич. Живопись. Теория. М., 1993
  898. В. Эстетика русского модернизма: Проблема «жизнетворчества». Воронеж, 1991
  899. Г. Музыка как судьба. М., 2002
  900. Сергей Дягилев и русское искусство. Статьи, открытые письма, интервью. Переписка. Современники о Дягилеве. В 2-х т. / сост. И. С. Зильберштейн и В. А. Самков. М., 1982
  901. Сергей Иванович Танеев: Личность, творчество и документы его жизни. К 10-летию со дня его смерти. 1915−1925. М.-Л., 1925
  902. Сергей Иванович Танеев (1856−1915): 150 лет со дня рождения. Сборник статей Московской Государственной Консерватории им. П. И. Чайковского. М., 2006
  903. Символизм в авангарде / отв. ред., сост. Г. Ф. Коваленко. М., 2003
  904. С. Гармония в современной музыке. М., 1965
  905. А. Н. Скрябин в пространствах культуры XX века. Сборник статей и материалов. М., 2008
  906. . Дирижерско-исполнительское искусство. Ретроспективный аннотированный библиографический указатель.- Учебное пособие для студентов средних и высших учебных заведений искусств и культуры. Челябинск, 2000
  907. . Дирижерско-хоровое искусство: Ретроспективный аннотированный библиографический указатель. Челябинск, 2000
  908. А. Музыкальная композиция XX века. Диалектика творчества: Исследование. М., 1992
  909. А. Введение в музыкальную композицию XX века: Учебное пособие по курсу анализа музыкальных произведений. М., 2004
  910. Н. «Мир искусства». М.-Л., 1934
  911. Г. Художественная жизнь России на рубеже Х1Х-ХХ веков. М., 1970
  912. Г. Русская художественная культура второй половины XIX— начала XX века. Исследования. Очерки. М., 1984
  913. Л. И. И. Лапшин и К. С. Станиславский // Вопросы философии. 1999. № 10. С. 165−170
  914. СтупелъА. Русская мысль о музыке 1895−1917. Очерк истории русской музыкальной критики. Л., 1980
  915. А., Райский И. По страницам русской музыкальной прессы конца XIX начала XX века // Критика и музыкознание. Л., 1975. С. 242−263
  916. Тезисы I Всесоюзной (III) конференции «Творчество А. Блока и русская культура XX века». Тарту. 1975
  917. Теория современной композиции / отв. ред. В. С. Ценова. М., 2005
  918. О. «Иду сказать людям, что они сильны и могучи». Учение А. Н. Скрябина и современные ему философы // Музыкальная академия. 1993. № 4. С. 180−185
  919. О. Скрябин в художественном мире Москвы конца XIX -начала XX века. Новые течения. М., 1997
  920. О. А. Н. Скрябин и Б. Ф. Шлецер // Ученые записки Государственного мемориального музея А.Н.Скрябина. Вып. 3. М., 1998. С.180−192
  921. О. Патетический порыв и магическая сила. Из, истории духовной триады: Скрябин, Бердяев, Вышнеградский // Музыкальная академия. 1999. № 4. С. 234−237
  922. О. О вновь найденной партитуре «Прометея» («Поэмы огня») А. Н. Скрябина // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные архивы в России. Научные труды МГК им. П. И. Чайковского. Сб. 31. М., 2000. С. 118−125
  923. О. Скрябин и поэты Серебряного века. Вячеслав Иванов. М., 1995
  924. ТурчинВ. Социально-эстетические противоречия стиля модерн// Вестник Московского Университета. Серия История. 1977. № 6. С. 65−82
  925. В. По лабиринтам авангарда. М., 1 993 280Турчин В. Образ двадцатого. в' прошлом и настоящем: художники и их концепции. Произведения и теории. М., 2003
  926. Тух Б. Путеводитель по Серебряному веку. Краткий популярный очерк об одной эпохи в истории русской культуры. М., 2005
  927. А. Современная музыкальная критика и ее влияние на отечественную музыкальную культуру. Дис.. канд. искусств. Воронеж, 2006
  928. Е. Стиль как историко-культурная проблема. Автореф. дис.. докт. филос. наук. СПб., 1997
  929. Я. Феномен тяготения в музыкально-теоретической концепции Б.Яворского: сущность и исторический контекст. Автореф. дис.. канд. искусств. Новосибирск, 2007
  930. Н. Статьи об авангарде: в 2-х т. М., 1997
  931. Ю. Гармония. Практический курс: в 2-х ч. Ч. 2. М., 2003
  932. Ю. Симметричные лады в теоретических концепциях Яворского и Мессиана// Музыка и современность. Вып. 7. М., 1971. С. 247 293
  933. Ю. Очерки современной гармонии. М., 1974
  934. Ю. Артур Лурье и его фортепианная музыка. Вступ. ст. в сб.: Лурье А. Произведения для фортепиано / сост. А. Титов. М., 1993. С. Ш-ХУ1
  935. ХолоповЮ. Русская философия музыки и труды А.Ф.Лосева// Вопросы классической филологии. Вып. XI. М., 1996. С. 240−248
  936. Ю. Гармония. Теоретический курс. М., 2003
  937. Ю., Кириллина Л., Кюрегян Т., Лыжов Г., Поспелова Р., ЦеноваВ. Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных ВУЗов. М., 2006
  938. В. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. М., 1971
  939. ЦареваЕ. На пороге столетия// Музыкальная академия. 1998. № 1. С. 177−184
  940. В. Об учении Яворского. Из воспоминаний // Музыкальная академия. 1994. № 1. С. 104−110
  941. С. «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Римского-Корсакова в философско-художественном контексте эпохи. Автореф.. дис. канд. искусств. Новосибирск, 1998
  942. Л. Гносеология и логика в философской системе И. И. Лапшина. Автореф. дис.. канд. искусств. М., 2002
  943. Ф. Философия искусства. М., 1966
  944. Е. Теория метротектонизма Георгия Эдуардовича Конюса: ее место в истории музыкальной науки и возможности применения. Дис.. канд. искусств. М., 2006
  945. Штейн ер О. С. И. Танеев и серебряный век. Автореф. дис.. канд. искусств. М., 2007
  946. А. Эрос невозможного. История психоанализа в России. СПб., 1993
  947. М. Мир как большая симфония. Л., 1970
  948. М. Русский Мефистофель. Жизнь и творчество Эмилия Метнера / пер. с англ. А. Скидана. СПб., 2001
  949. О. Стиль модерн как художественное явление в культуре XX века. Дис.. канд. иск. СПб., 2003
  950. Яковлев Вас. Н. Д. Кашкин. М.-Л., 1950.
  951. Boucourechliev A. Boris de Schloezer// Nouvelle Revue Francaise 17, 1969. S.919−921
  952. Butler C. Early Modernism: Music and Painting in Europe 1900−1916. Oxford, 1994
  953. Gojowy D. Arthur Lourie und russische Futurismus. Regensburg, 1993
  954. Kohler G.-В. Boris de Schloezer (1881−1969). Wege aus der russischen Enigration. Bohlau, 2003
  955. Nicolas Medtner (1879−1951): A Tribute to his art and personality / ed. by R. Holt. London, 1955.
  956. Picon G. Mort de musicologue Boris de Schloezer // La Monde. 11.10.1969. S. 15.
  957. Rilke R. M. Moderne russische Kunstbestrebungen. Samtliche Werke in zwolf Banden. Frankfurt a. M., 1976. Bd. 10
  958. Souris A. Schloezer, Boris Fedorovitch// Encyclopedie de la musique Bd. III, hg. Francois Michel. Paris, 1961. S. 656
  959. Souvtchinsky P. Schloezer, Boris Fedorovitch de// Geschichte und* Gegenwart. Bd. XI, 1963- Bd. XVI, 1969
Заполнить форму текущей работой