Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Музыкально-театральная деятельность Екатерины II

Диссертация: Музыкально-театральная деятельность Екатерины II
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

В последние десятилетия^ отечественное музыкознание все чаще обращается к русскому музыкальному искусству последней трети XVIII века, по праву названной «золотым веком» российской истории. Это был период царствования Екатерины II (1762 — 1796), отмеченный становлением политического могуществаРоссии, закрепившей за собой статус великой1 державы. Определяющее значение в этом имела личность… Читать ещё >

Музыкально-театральная деятельность Екатерины II (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава I. Музыкальный театр при дворе Екатерины II
    • 1. О музыкальной жизни екатерининского двора
    • 2. Придворная музыкально-театральная инфраструктура
    • 3. Екатерина II в управлении придворным музыкальным театром
  • Глава II. Екатерина II как либреттист
    • 1. Общая характеристика литературно-драматического творчества императрицы
    • 2. «Февей»: наставление к воспитанию будущего монарха
    • 3. «Храбрый и смелый витязь Ахридеич»: волшебная сказка в русском музыкальном театре
    • 4. «Горе-богатырь Косометович»: музыкально-театральный памфлет Екатерины II
    • 5. «Начальное управление Олега»: российская история и внешняя политика на музыкально-театральной сцене
    • 6. Отражение литературного языка русской комической оперы в либретто Екатерины II
  • Глава III. Музыка «екатерининских спектаклей»
    • 1. Жанровые особенности комических опер Екатерины II
    • 2. Придворные композиторы — музыкальные соавторы императрицы
    • 3. Сольные оперные жанры: трактовки Мартин-и-Солера и Пашкевича
    • 4. Хоровые жанры в комических операх
    • 5. Музыка «Начального управления Олега»
      • 5. 1. Свадебные хоры Пашкевича
      • 5. 2. «Оды во славу добрых государей»: хоры Сарти
      • 5. 3. Музыка «во вкусе древнем греческом»: мелодрама из «Алкесты» Еврипида
      • 5. 4. Историческое представление Екатерины II: жанровый микст в отечественном музыкальном театре
    • 6. Инструментальные жанры в трактовке придворных композиторов

Художественное пространство русской музыкальной культуры состоит из множества пластов, представляемых взгляду историка в едином комплексе. По мере временного отдаления, формирующего иную системность отношений, его составляющие могут выявляться по-новому. Расширение мировоззренческих границ человеческого познания приводит к тому, что в сферу научного внимания включаются такие культурные феномены, которые до определенного времени оставались в тени.

В последние десятилетия^ отечественное музыкознание все чаще обращается к русскому музыкальному искусству последней трети XVIII века, по праву названной «золотым веком» российской истории. Это был период царствования Екатерины II (1762 — 1796), отмеченный становлением политического могуществаРоссии, закрепившей за собой статус великой1 державы. Определяющее значение в этом имела личность императрицы, представившей новый, европейский тип российского правителя — просвещенного монарха, заботящегося о процветании, своегогосударства и народаФеномен Екатерины поражал современников: принцесса из небольшого немецкого княжества, взойдя на трон, превратилась в истинно, русскую государыню, создавшую могущественную империю: Последняя представительница эпохи «императорского матриархата» уже при жизни заслужила титул «Великой» от просвещенной Европы: «Великодушие Екатерины, блеск, ее царствования, пышность ее двора, ее учреждения,.памятники и войны для России являются тем же, чем век Людовика XIV был для Европы. Но лично Екатерина была более великойнежели этот король. Французы создали*славу Людовика, Екатерина создала славу русских», — писал в конце XVIII века французский дипломат Ш. Массон (Массон, 1996; с. 46).

XVIII век — время интенсивной европеизации Российского государства, вхождения его в круг наиболее активных участников европейской политики и одновременно проникновения на национальную почву традиций культуры и быта, свойственных европейским дворам. По мнению историков, Екатерина II наиболее успешно действовала «в качестве посредницы между прогрессом и культурою Западной Европы, с одной стороны, и бытом России — с другой» (Брикнер, 1885- с. 801). Императрица была убеждена в том, что страна, которой она правит, является неотъемлемой частью европейской государственной системы: «Россия есть европейская держава», — заявила она в 1766 году (цат: по: Каменский, 1997; с. 125).

В процесс созидания новой российской государственности императрица включила и сферу искусства. Екатерининскаяэпохам отмечена особенно активной интеграцией отечественною музыкальной культуры в европейское художественное пространство, начавшейся еще при Анне: Иоанновне й: Елизавете Петровне. Развивая музыкальное искусство при собственном дворе, Екатерина стремилась не просто* подражать ведущимевропейским государствам, но и успешно конкурировать с ними: Российско-европейские музыкальные контакты были обоюдными и «взаимовыгодными»: русские музыканты активно осваивали общеевропейский классицистский язык, а работавшие в России иностранные мастера? проявляли интерес к самобытности русской народной музыки. Главной областью, в которой: происходил процесс становления-отечественной композиторской школы, характеризующийся выработкой национального музыкального языка на основе стилистического сплава русских и ассимилированных западноевропейских традиций, стал музыкальный театр.

Его роль в русской культуре последней трети XVIII века и особенно в жизни императорского двора была огромной. В театрализованном виде представала любая, даже самая незначительная придворная? церемония. Тщательно продуманное грандиозное действопосвященное коронационным торжествам 1763 года, открыло блестящуюi эпоху екатерининского правления. В этот период, ознаменованный пиком культуры Просвещения и становлением музыкального классицизма, происходит расцвет придворного театра. Императрица стремилась вывести Санкт-Петербург на уровень европейских столиц — законодательниц художественного вкуса. На содержание музыкального театра при дворе, поражавшего современников своим великолепием, затрачивались огромные материальные средства. В соответствии с эстетическими установками эпохи по пышности придворных театральных представлений судили о богатстве и могуществе государства. Таким образом, музыкальные спектакли при дворе представляли собой не только одну из форм досуга императрицы и ее вельможного окружения. Часто они репрезентировали общественно-политическую и культурную ситуацию своего времени.

Активное функционирование музыкального театра приекатерининском дворе во многом инспирировалось самой императрицей: Большое влияние на просвещенную российскую монархиню имели" взгляды Вольтера, писавшего о театре: «Ничто не оживляет так общество, не сообщает большего изящества телу и уму, не формирует так вкус, не облагораживает нравов» (гщт. по: Розанов, 1970; с. 15). В таком ключе воспринимала театральное искусство и Екатерина, включив его в сферу своей политической и государственной деятельности.

В' эпоху Просвещенного абсолютизма многиеевропейские правители интенсивно развивали музыкальное искусство при своих дворах, лично* участвуя в этом процессе как композиторы, музыканты-исполнители и искушенные ценители. В Германии в этом отношении прославились Фридрих II Великий, сменивший его на троне Фридрих Вильгельм IIкурфюрст мангейм-ский Карл-Теодор, обеспечившие громкую славу немецкого сольного, камерно-инструментального и оркестрового исполнительства. Известной склонностью к музыке отличалась императорская династия Габсбургов, при которой Вена сделалась одним из ведущих европейских музыкальных центров.

Российская императрица проявила особый художественный интерес именно к музыкальному театру. Она влияла на его репертуарную политику, участвовала в административной организации, инициировала строительство новых театральных зданий. Во второй половине 1780-х — начале 1790-х годов Екатерина включила музыкальный театр в сферу своей творческой деятельности, выступив в качестве либреттиста пяти комических опер — «Февей» (1786, муз. В. Пашкевича), «Новгородский богатырь Боеслаевич» (1786, муз. Е. Фомина), «Храбрый и смелый витязь Ахридеич» (1787, муз. Э. Ванжуры), «Горе-богатырь Косометович» (1789, муз. В. Мартин-и-Солера), «Федул с детьми» (1791, муз. В. Пашкевича и В. Мартин-и-Солера) и «исторического представления"1 с музыкой — «Начальное управление Олега» (1790- муз. К. Каноббио, В. Пашкевича и Дж. Сарти).

Однако непосредственное участие императрицы, в реализации ее сценических замыслов выходило далеко за пределы традиционных функций автора литературного текста, охватывая^ практически весь процесс создания и постановки спектакля. Помимо выбора сюжета, привлечениядля работы над ним дополнительных источниковсочинения текстов разговорных диалогов, Екатерина распределяла музыкальный материал в представлении, указывая последовательность, характер и продолжительность номеровявлялась автором многочисленных сценографических ремарокучаствовала в выборе композиторов и оценивала качество их музыкивлияла на постановочный и репетиционный процессфинансировала издание готовых произведений. По существу, императрица выступала главным автором собственных музыкально-театральных «проектов».

Музыкально-сценические творения" Екатерины Iiiуникальные явления русской художественной жизни конца XVTII века. Исключительный социальный статус монаршего автора предопределил их особое место в музыкально-историческом процессе. Музыкально-театральная деятельность Екатерины стала неотъемлемой частью создаваемого ею имиджа просвещенной монархини, способствуя утверждению в европейском политическом пространстве. Однако екатерининские спектакли являлись не только способом удовлетворения ее творческих амбиций, но и одной из форм гуманитарной ретрансляции политических идей российской императрицы. Екатерининские спектакли представляют интерес как художественно-политические документы своего.

1 Жанровое определение императрицы. времени: в них отразились популярные просветительские воззрения, конкретные исторические события, великодержавные идеи и монархические принципы российской императрицы. Назревшие государственные задачи и грандиозные геополитические планы, поражавшие современников' своим размахом, обретали в этих зрелищных феериях форму хорошо продуманной декларации, выраженной в художественной форме.

Музыкально-театральное наследие Екатерины* II представляет собой самобытный художественный феномен, раскрывающий важные аспекты русской музыкальной культуры конца ХУ1П века. В1 нем. специфически проявилась проблема профессионального взаимодействия либреттиста и композитора, обусловленнаяособой социальной субординацией их авторского' тандемаотразился феномен коллективной работы русских и иностранных мастеров над «музыкальным оформлением» монарших текстов, ведущей к своеобразному сочетанию в одном произведении различных музыкальных традиций. В екатерининских спектаклях раскрывается особое амплуа придворного композитора, формат его творческого поведения в строго иерархических условиях.

Изучение русской музыкальной, культуры екатерининской эпохи началось еще в дореволюционное время. Ряд работ по истории музыкального театра появился в советский период. Предметом исследования в них становились, главным образом, «демократические» произведения отечественных композиторов — русские комические оперы народно-бытовой тематики, что соответствовало известным идеологическим установкам того времени. В этом аспекте естественным был тот факт, что музыкально-театральное наследие Екатерины II оказывалось вне поля внимания. В лучшем случае музыкальная историография ограничивалась отдельными упоминаниями об этих произведениях.

Одной из наиболее ранних работ, рассматривающих музыкальный театр екатерининской эпохи, являются «Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века» Н. Финдейзена (1928;1929). Краткие сведения об операх на либретто императрицы касаются в них в основном вопросов истории создания и постановки.

Обобщенная характеристика музыкальных спектаклей на либретто Екатерины представлена в трудах А. Рабиновича («Русская опера до Глинки», 1948), Т. Ливановой («Русская музыкальная культура XVIII века», 1953), А. Гозенпуда («Музыкальный театр в России», 1959). Несмотря на серьезность и обстоятельность названных исследований, в них явно ощутимо влияние господствующей идеологии, хотя они являются важными научными документами своей эпохи.

Представление о музыкальном искусстве екатерининского периода значительно расширилось и обновилосьблагодаря работе Ю. Келдыша «Русская музыка XVIII века» (1965), однако аналитические наблюдения автора над екатерининскими операми касаются исключительно/музыки русских композиторов (В. Пашкевича" и Е. Фомина).имеющей ярко выраженную народно-жанровую основу.

Обзор некоторых из музыкально-сценических творений Екатерины дается в трудах Е. Левашева о Пашкевиче (1974, 1980, 1985) и Б. Доброхотова о Фомине (1968), атакже монографических главах десятитомного учебникашо истории русской музыки.

Интересным и объективным взглядом на отмеченную эпоху отличается исследование М. Черкашиной «Историческая опера эпохи романтизма» (1986), одна из глав которого посвящена исторической теме в русской музыке доглинкинского периода. Наблюдения автора касаются одного из произведений на либретто Екатерины II — «Начального управления Олега», рассматривающегося в качестве раннего примера воплощения национально-исторической темы средствами музыкально-драматического театра.

На рубеже XX — XXI столетий спектр научных интересов к музыкальной культуре екатерининской эпохи значительно расширился, в орбиту исследовательского внимания постепенно включились разные жанровые направления и художественные явления.

Изучению русской хоровой культуры второй половины XVIII века посвящена книга А. Лебедевой-Емелиной1, в которой рассматриваются различные жанры хоровой музыки, анализируется творчество отечественных композиторов и иностранных музыкантов, работавших в России в тот период. В качестве отдельных примеров, использования хора в музыкальном театре в ней приводятся екатерининские спектакли.

Балетный жанр является предметом исследования в диссертации А. л.

Максимовой-. Автор пишет о балете при дворе Екатерины II на примере сочинений ряда отечественных и: зарубежных композиторов. В сопоставлении их опыта определяются влияния западноевропейской" музыки на становление отечественного балетного искусства:

Особый интерес представляет работа Н. Огарковой, посвященнаясравнительно мало изученной области отечественного музыкального искусства — музыке в-церемониальной* и частной жизни русского" двора-. В качестве ее элементоврассматриваются коронационные, свадебные, «викториальные» церемонии и музыкальные панегирики, церемониальный бал и полонез, погребения и траурная музыка, аристократические кружкии салоны, любительский музыкальный театр, концерт, домашнее музицирование и др. Выявляются музыкальные жанры и произведения, сопровождавшие дворцовые торжества и досуг аристократии. Предлагаемая автором’типология разграничивает способы существования музыки. в придворной жизни.

Уникальным изданием последнего времени является энциклопедический словарь «Музыкальный Петербург. XVIII век"4. Отдельные статьи его авторов — А. Порфирьевой, Е. Ходорковской, Л. Березовчук, И. Петровской, А.

1 Лебедева-Емелина A.B. Хоровая культура России екатерининской эпохи. М.,.

2010. о.

Максимова А. Е. Русский балетный театр екатерининской эпохи: Россия и Запад: Дис. канд. искусствоведения. М., 2008.

3 Огаркова Н: А. Церемонии, празднества, музыка русского двора. ХУЩ — начало XIX века. СПб., 2004.

4 Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь. / РИИИОтв. ред. A.JI. Порфирьева. Т. 1: XVIII в. СПб., 2000. Кн. IIV.

Крюкова и др. — содержат ценную научную и фактологическую информацию о придворной музыкальной культуре екатерининского царствования.

Одним из современных научных трудов, рассматривающих музыку в отечественном драматическом театре, стало исследование М. Щербаковой1. В нем затрагивается аспект музыкальной сценографии в театральной драматургии Екатерины II (а именно, в цикле из трех исторических представлений), предопределившей, по мнению автора, качественный сдвиг в концептуально-стилевом развитии отечественного музыкально-драматического творчества.

Очевидная активизация интереса к" екатерининской эпохе в музыкальной историографии последних десятилетий свидетельствует о-стремлении внести коррективы в существовавшее долгое время отношение к этому периоду, прежде всего, как этапу формирования национальной композиторской школы. Обращение к музыкально-театральному наследию Екатерины II создает более полное представление о русской музыкальной истории XVIII века, необходимое для адекватного современного восприятия культуры прошлого. На сегодняшний день актуально научно аргументированное выявление художественных феноменов, по-новому репрезентирующих музыкальную культуру отмеченного периода. Этим обусловлен и выбор темы данной работы.

Музыкально-сценические творения императрицы не становились предметом специального внимания в отечественном музыкознании, в связи с этим, цель нашего исследования — представить музыкально-театральную деятельность Екатерины II как самобытный художественный и общественно-политический феномен русской культуры последней трети XVIII века.

Названной целью обусловлен ряд основных задач: 1) осветить картину музыкально-театральной жизни при екатерининском дворе в аспекте художественных вкусов императрицы;

1 Щербакова М. Н. Музыка в русской драме. 1756 — первая половина XIX века. СПб., 1997.

2) обозначить особенности функционирования придворного музыкального театра и участия Екатерины в его административном устройстве;

3) рассмотреть деятельность российской императрицы как либреттиста;

4) определить специфику художественного поведения композиторов при дворе как музыкальных соавторов Екатерины II;

5) представить музыкальный материал екатерининских комических опер и исторического представления «Начальное управление Олега» с позиций соотношения типизированного и индивидуального в контексте развития отечественного музыкального театра последней трети ХУПГвека.

Научная новизна диссертации состоит в следующем:

1) музыкальные спектакли на либретто российскою императрицы впервые становятся предметом комплексного рассмотрения с позиций музыкознаниялитературоведения и. истории;

2) определяются литературно-языковыежанровые и стилистические особенности екатерининских либреттовыявляются их общественно-политические подтексты;

3) прослеживается специфика творческого сотрудничества императрицы с русскими и иностранными придворными композиторами-:

4) в музыке екатерининских комических опер выделяются? типизированные и индивидуальные жанрово-стилистические черты;

5) историческое представление «Начальное управление Олега» рассматривается как наиболее яркий пример художественного воплощения общественно-политической атмосферы своего времени, уникальный = образец проявления различных музыкальных традиций, стилистических и жанровых смешений;

6) раскрывается многосторонняя деятельность Екатерины II в придворном музыкальном театре.

В процессе решения поставленных задач основное внимание сосредотачивается на наиболее репрезентативных примерах из музыкально-сценического наследия Екатерины II. Этим обусловлено выделение произведений Пашкевича, Каноббио, Сарти, Мартин-и-Солера, музыка которых рельефно отражает художественную тактику императрицы-либреттиста.

Избранный ракурс исследования открывает новый взгляд на музыкально-театральное наследие Екатерины II, русскую музыкальную культуру последней трети XVIII века, развитие отечественного музыкального театра, взаимодействие западноевропейских и национальных музыкальных традиций, специфику профессиональной работы придворного композитора. Это потребовало более широкого научного подхода: наряду с музыковедческим взглядом применялись литературоведческий и исторический аспекты рассмотрения.

В связи с этим, в изучении текстов екатерининских’либретто в* диссертации активно привлекались современные историко-филологическиеисследования Ю. Лотмана, В. Живова, Б. Успенского, А. Зорина, В. Проскуриной, исторические труды В. Ключевского, И. Мадариаги, Э. Доннерта, Р. Уортма-на, А. Каменского, Е. Анисимова, С. Экштутаобращалось внимание на работы по истории и литературе, относящиеся к XIX веку, — А. Брикнера, В. Бильбасова, Я. Грота, П. Щебальского, А. Архангельского и др.

Отдельную группу составили лингвистические исследования Е. Биржа-ковой, Ю: Сорокина, Г. Князьковой, В. Левина, В. Виноградова, В. Проппа, ставшие подспорьем в анализе литературного языка екатерининских комических опер.

Полезными оказались работы по истории театра в России В. Всеволод-ского-Гернгросса, П. Арапова, Б. Асеева, Н. Евреинова.

Среди музыковедческих трудов, используемых в методологическом аспекте, необходимо выделить исследования Л. Кириллиной («Классический стиль в музыке ХУТП — начала XIX века»), П. Луцкера и И. Сусидко («Итальянская опера XVIII века»), В. Брянцевой («Французская комическая опера XVIII века»), Т. Крунтяевой («Итальянская комическая опера XVIII века»), Э. Федосовой («Русский музыкальный классицизм. Становление сонатной формы в русской музыке до Глинки»), Ю. Бочарова («Заметки о классической оперной увертюре времен Гайдна и Моцарта»), В. Холоповой («Формы музыкальных произведений»), Т. Кюрегян («Форма в музыке XVII — XX веков»).

Источниковая база диссертации включает в себя:

1) энциклопедические, справочные и библиографические издания-:

2) многочисленные мемуарные источники — дневникизаписки,. воспоминанияэпистолярное наследие современников? екатерининской эпохи;

3) документальные и хроникально-исторические: материалы — Камер-фурьерские церемониальные журналы, «Архив Дирекции Императорских театров», «Полное собрание законовРоссийской империи" — сборники Императорского Русского Исторического общества и др.- ,.

4) обширный фонд периодики ХУШ — XIX веков.- газеты и журналы «Вечера" — «Зеркало света», «Новые ежемесячные сочинения" — «Санкт-Петербургские ученые ведомости», «Нива», «РусскишАрхив», «Русская Старина», «Русский Вестник», «Исторический: Вестник"-: «Старина и Новизна», «Вестник Европы», «Пантеон», «Старые годы», «Русскию библиофил», «Музыкальный и театральныйвестник», «Отечественные записки» и др.;

5) литературное наследие Екатерины II — тексты сочиненийлибретто, а также ее записки и письма- :

6) нотные издания: музыкально-театральных сочиненийГна екатерининские либретто, опубликованные в-ХУ11ГХЩвв:

Работа состоит из введения, 'грех глав, заключениясписка литературы, приложения и нотных примеров: В? первой главе представлена картина музыкально-театральной жизни екатерининского двора в контексте художественных вкусов императрицы, выявляются особенности функционирования придворного музыкального театра-, участие Екатерины в его организации и управлении. Вторая глава посвящена деятельности российской императрицы как музыкально-театрального либреттиста. В ее литературных текстах раскрываются коррелятивные связи с общественно-политической и культурной ситуацией своего времени. Завершает работу глава о музыке екатерининских спектаклей, в которой рассматривается специфика сотрудничества императрицы с придворными композиторами, определяются жанровые и музыкально-стилистические особенности комических опер и исторического представления «Начального управления Олега».

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Последняя треть XVIII века не случайно названа екатерининской эпохой: личность императрицы наложила на нее особый отпечаток. А. Каменский справедливо заметил: «Волею судеб на российском престоле оказался человек яркий, незаурядный, оставивший заметный след в отечественной истории, — несомненно, один из наиболее талантливых государственных деятелей России, верно сумевший понять и оценить объективные тенденции развития общества и небезуспешно пытавшийся их направлять» (Каменский, 1997; С. 269).

Екатерининская эпоха представляет богатый материал для изучения музыкальной культуры, являясь важнейшим периодом в истории русского музыкального театра на пути формирования национального оперного искусства. Особое место в этом процессе занимают музыкально-сценические творения Екатерины II — репрезентативные явления отечественной культуры, художественно-политические документы своего времени, которые вряд ли должны находиться на периферии интересов исследователей. В этом отношении точны слова Б. Асафьева, утверждавшего, что понимание смысла исторического процесса ведет к наслаждению «особого рода: от внедрения в эпоху и в жизнь музыки со всеми, ее достоинствами и недостатками <. .> Только путем настойчивого и упорного постигания и усвоения, стремясь понимать, а не просто принимать или отвергать на основе личных вкусов, удается проникнуть в музыкальное прошлое и оценивать комплексы звучаний былого, исходя от присущих им свойств и функций, от причин их вызвавших и влияний на будущее ими оказанных» (Асафьев, 1927; с. 8).

В работе предпринята попытка представить по-европейски насыщенную музыкально-театральную жизнь екатерининского двора, в становлении которой немаловажную роль сыграла сама императрица. Она стремилась держать придворный музыкальный театр под собственным контролем, начиная от определенного «расписания» музыкальных спектаклей при дворе до подробной регламентации деятельности придворных театральных трупп и композиторов. В екатерининскую эпоху происходит значительное расширение инфраструктуры придворной театральной жизни, выразившееся в появлении новых театральных зданий, в одновременном функционировании разноязычных театральных трупп, в зарождении отечественного музыкального театра, в учреждении специального административного органа для управления придворными театрами.

Как либреттист Екатерина инициировала новые жанровые направления в отечественном музыкальном театре — сказочной оперы и исторического представления с музыкой, основанные на русской стилистике. В ее текстах раскрываются взаимосвязи с общественно-политической атмосферой своего времени: в «Февее» — декларация просветительских принципов образцового воспитания будущего монарха, адресованная внуку императрицы, великому князю Александру Павловичув «Горе-богатыре Косометовиче» — политическая сатира, на события русско-шведской войны 1788−1790 гг. и высмеивание короля Густава IIIв,"Начальном управлении Олега" - художественная демонстрация внешнеполитических идей «греческого проекта», просветительских представлений об идеалах государственного устройства, активизации интереса к национальной-истории.

На литературно-языковом уровне в екатерининских либретто выявляются типичные для русской комической оперы элементы народной разговорной речи: бытовая лексика и фразеологияпословицы, поговорю! и идиоматические выражения- «разговорная орфография». В спектаклях Екатерины II обнаруживаются черты синтетического вокально-хореографического жанра, тенденции к выстраиванию логики музыкальной драматургии, прослеживается особый тип профессиональной работы придворного композитора. В музыкальном материале комических опер определяются индивидуальные и типизированные особенности сольных, хоровых, инструментальных жанров, сходства и различия в принципах работы композиторов отечественной и западноевропейской традиций. В «Начальном управлении Олега» раскрывается жанрово-стилистическая микстовость, обусловленная спецификой профессионального творчества коллектива из трех композиторов, принадлежащих различным художественным традициям.

В дальнейшем отдельного внимания заслуживает вопрос влияния музыкальный спектаклей Екатерины II на развитие отечественного музыкального театра начала XIX века, и в частности, на жанр сказочно-волшебной оперы. Представляется перспективным более широкое рассмотрение феномена придворного музыкального театра в целом, не ограничиваясь рамками екатерининской эпохи и отечественной культурной традиции. Это может привести к постановке проблемы взаимоотношения искусства и власти, выявлению новых аспектов в вопросах психологии художественного творчества, способствующих полноте современного восприятия смысла музыкально-исторического процесса.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Аберт, 1983: Аберт Г. В. А. Моцарт. Ч. 2. Кн. 1. М., 1983:
  2. Анисимов, 2003: Анисимов Е. В. Женщины на российском^ престоле. СПб., 2003.
  3. Арапов, 1861: Арапов П. Летопись русского театра. СПб., 1861.
  4. Арапов Роппольт- 1850: Снимок с отметок императрицы Екатерины II и подписей П: Соймонова и А. Храповицкого на всеподданнейшем докладе о постановке, пиэсьг «Начальное- управление Олега» // Арапов П., Роппольт Авг. Драматический альбом. М., 1850.
  5. Архангельский, 1914: Архангельский A.C. Драматургия. Екатерининской-эпохи // История русского театра / Под ред. В.В. Каллаша^и Н. Е. Эфроса. М., 1914: Т. 1.
  6. АДИТ1: Архив Дирекции императорских театров / Сост. В. П. Погожев, А. Е. Молчанов, К. А. Петров. СПб., 1892. Вып. 1. Отд. I.
  7. АДИТII: Архив Дирекции императорских театров / Сост. В. П. Погожев, А. Е. Молчанов, К. А. Петров. СПб., 1892. Вып. 1. Отд. II.
  8. АДИТ III: Архив Дирекции императорских театров / Сост. В. П. Погожев, А. Е. Молчанов, К. А. Петров. СПб., 1892. Вып. 1. Отд. П1.
  9. Асафьев, 1971: Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л, 1971.
  10. Асафьев, 1927: Асафьев Б. В. Об исследовании русской музыки XVIII века и двух операх Бортнянского // Музыка и музыкальный быт старой России: Материалы и исследования., Л., 1927. Т. 1.
  11. Асафьев,. 1985: Асафьев Б. В. Об опере:-Избранные статьи. Л.: Музыка- 1985. • -: ' - - - / • ': .
  12. Асафьев- 1930: Асафьев Б. В.: Опера в-Россиигв ХУНВвеке// К. Неф. Ис-ториязападноевропейскоймузыки.Л., 1930.
  13. Асафьев-, 7.9#0:Асафьев-Б:В: О хоровомшскусстве. Л-, 1980.
  14. Асафьев- 1927: Асафьев Б. В: Памяткао-Козловском//Музыкаи музы-кальныйбыт старой России: Материалы й исследования. Л.,. 1927. Т. 1?.
  15. Асеев- 1977: Асеева Б* Нерусскийдраматический театрют, его>истоков до концаXVIIIвека. М, 977. ''', :¦¦''
  16. Асеев, 7Р55: Асеев Б. Н. Русский драматический геатр XVII XVIII веков. М., 1958. '¦'"¦'. '
  17. Барсов, 1883: Барсов Е. В- Древнерусские памяттшки священного венчания царей на царство: М, 1883.
  18. Бартенев- 1868: Осьмнадцатый век. Исторический сборник, издаваемый П. Бартеневым. М., 1868. Кн. 1. .
  19. Берков, 7977: Берков П: Н. История русской комедии ХУ1П в. Л.,. 1977.
  20. Берков- 1950:-Берков П. Н. Русская комедия: и, комическая опера XVIII века // Русскаякомедия, и комическая опера, XVIII века: МЫЕ, 1950.
  21. Бернандт, 1962: Бернандт Г. Б. Словарь опер, впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР (1736−1959). М., 1962.
  22. Бернулли, 1902: Записки И. Бернулли // Русский архив. 1902. Кн. 1.
  23. Бескии, /925: Бескин Э. История русского театра. М.-Л, 1928. .
  24. Бессонов, 1870: Бессонов П. А. О влиянии народного творчества на драмы императрицы Екатерины и о цельных русских песнях, сюда вставленных//Заря. 1870. Апрель.
  25. Бильбасов, 1890: Бильбасов В-А. История Екатерины Второй. СПб.,. 1890. Т.1.
  26. Богданович, 1848: Богданович И. Сочинения Богдановича. СПб., 1848.т.1. '¦¦'/". ' «•' ¦ -- Г.. ' ,•:
  27. Бокщанина, 1955: Бокщанина. Е.А. „Санкт-Петербургский гостиный двор“ Матинского-Пашкевича и- русская опера XVIII века»:. Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 1955. •
  28. Бочаров, 2001: Бочаров Ю. С. Заметки о классической оперной увертюре времен Гайдна и Моцарта // Старинная музыка. 2001. № 2.
  29. Бочаров- 2003: Бочаров КХС. Оперная: увертюра последней трети XVIII века: общее и особенное // Бортнянский и его время. К 250-летию со дня рождения Д. С. Бортнянского: Материалы международной научной конференции. М, 2003. Науч. труды МГК. Сб. 43.
  30. Бочаров, 2005: Бочаров Ю. С. Увертюра в эпоху барокко. Исследование.м., 2005.
  31. Брикиер, 1869: Брикнер А. Г. Война России с Швецией в 1788—1790 годах. СПб., 1869.
  32. Брикнер, 1885: Брикнер А. Г. История Екатерины Второй. СПб., 1885. Брикнер, 1870: Брикнер А. Г. Комическая опера Екатерины II: «Горе-богатырь» // Журнал министерства народного просвещения. СПб., 1870. Ч. 152. '
  33. Брикнер, 1891: Брикнер А. Г. Потемкин. СПб-, 1891.
  34. Брянцева, 1985: Брянцева В. Н. Французская комическая опера XVIII века: Пути становления и развития жанра. М., 1985.
  35. Булгарин, 1840: Булгарин Ф. В. Театральные воспоминания моей юности // Пантеон русского и всех европейских театров. СПб., 1840. Ч. 1.
  36. Булич, 1899: Булич С. К. Русская музыка // Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь. СПб., 1899. Т. 28 (55 полутом).
  37. Бурдон, 1877: Бурдон И., Михельсон А. Словотолкователь 32 000 иностранных слов, вошедших в состав русского языка, с означением их корней. М., 1877.
  38. Бутурлин, 1897: Записки графа М. Д. Бутурлина // Русский архив. 1897.1. Кн. 2.
  39. Бюкен, 1936: Бюкен Э. Героический стиль в опере. М., 1936. Валишевский, 1911: Валишевский К. Царство женщин // К. Валишев-ский. Полное собрание соч. М., 1911. Т.2.
  40. Валишевский, 1912: Валишевский К. Дочь Петра (императрица Елизавета) // К. Валишевский. Полное собрание соч. М., 1912. Т.4.
  41. Валишевский, 1914: Валишевский К. Великий сын Великой Екатерины: император Павел I. СПб., 1914.
  42. Варнеке, 1939: Варнеке Б. В. История русского театра ХЛПТ- XIX веков. М.-Л., 1939.
  43. Варнеке, 1914: Варнеке Б. В. Театр при Екатерине II // История русского театра / Под ред. В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса. М., 1914. Т. 1.
  44. Вейдемейер, 1864: Вейдемейер А. Двор и замечательные люди в России во второй половине XVIII столетия. СПб., 1864. Ч. 2.
  45. Век Екатерины, 1998: Век Екатерины II: Россия и Балканы. М., 1998. Век Екатерины, 2000: Век Екатерины II. Дела Балканские. М., 2000.
  46. Ветлицына, 1987: Ветлицына И. Некоторые черты русской оркестровой культуры XVIII века: об истоках оркестра в России до Глинки. М., 1987.
  47. Вечера, 1772: Вечера. Еженедельное издание на- 1772 год. СПб., 1772.
  48. Вигель, 1864: Вигель Ф. Ф. Воспоминания // Русский вестник. 1864. Т.49.
  49. Вигель, /Р2&.Вигель Ф. Ф. Записки. М., 1928. Т. 1.
  50. Виноградов, 2001: Виноградов В. Н- Дипломатия Екатерины Великой // Новая и новейшая история:.2001^ № 41
  51. Волков, 2£Ш: Волков Н. Е. Двор русских императоров в его прошлом и настоящем. М, 20 031
  52. Волков, /953: Ф. Г. Волков и русский: театр его времени. Сб. материалов. М., 1953.
  53. Волъман, 1957: Вольмаш Б. Л. Русские печатные ноты XVIII века. М., 1957. — .
  54. Вольпер, 1970: Вольпер Н А: Музыка в русском драматическом театре конца XVIII начала XIX в: Автореф. дис.канд. искусствоведения. Л., 1970.: '.'•
  55. Всеволодский, 1929: Всеволодский В: Н: История русского театра. Л.-м., 1929. ' ' .'•:'¦ V'''"Л" ¦ - '
  56. Всеволодский-Гернгросс, 1910- Вып. 7, 8: Всеволодский-Гернгросс В: Н. Театральные издания в Москве в XVII и XVIII вв: // Ежегодник императорских театров. 1910. Вып. 7, 8.
  57. Всеволодский-Гернгросс, 1910: Всеволодский-Гернгросс В. Н. Театральные здания в Санкт-Петербурге в- XVIII столетии // Старые годы. 1910. Февраль, март.
  58. Всеволодский-Гернгросс, 1913: Всеволодский-Гернгросс В.Н. Театр* в России при императрице Анне Иоанновне // Ежегодник императорских театров: 1913. Вып. З, 4.
  59. Всеволодский-Гернгросс, I960'. Всеволодский-Гернгросс В. Н. Русский театр второй половины XVIII века. М., I960.
  60. Галкина, 1975:. Галкина А. Развитие симфонических, принципов: в русской театральной музыке конца XVTII начала XIX вв. Автореф. дис.. канд. искусствоведения. М., 1975. ,
  61. Галкина- 1971: Галкина А. Русская оперная увертюра XVIII века и ее народно-жанровые истоки // Из истории русской и советской музыки / Рсд.-сост. А. Кандинский. М., 1971. Вып. 1.
  62. Гардзонио, 1999: ГардзонжнС. Либреггистика ЕкатериныЛГ и ее государственно-национальные предпосылки'// Россия / Russia: Вып:'3}¦ Ш.: Культурные практики в- идеологическойперспективе. Россия- XVIII начало XX века- М: — Венеция: ОГИ, 1999. г
  63. Гарновский-, 1876: Записки МихаилаГарновского- 1786 1790:// Русская старина. 1876. Т. 15, 16.
  64. Георги, 1794: Георги И: Р. Описание российскогимператорского столичного города Санкт-Петербурга и достопамятностей в окрестностях оного. СПб., 1794. t
  65. Гинзбург, 1941: Гинзбург С. Л. Русский музыкальный театр 1700−1835 гг.: Хрестоматия. M:-JI-, 1941.
  66. Глинка, 1895: Записки Сергея? Николаевича Глинки. СПб, 1895. Глумов, 1955: Глумов A. Hi Музыка в русском* драматическом- театре: М., 1955. =
  67. Гозенпуд, 7Р5Р: Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России. Л., 1959. Гозеипуд, 1990: Стихотворная комедия, комическая опера- водевиль, конца XVIII начала XIX века: В 2 т. / Вст. ст., сост., примеч. А.А. Гозенпу-да. Л., 1990. Т. 1.
  68. Головина, 1899: Записки графини В. Н. Головиной // Исторический вестник. 1899. Т. 35.
  69. Горе-богатырь, 1789: Сказка о Горебогатыре Косометовиче и1 опера комическая, из слов сказки составленная. СПб., 1789.
  70. Грибовский, 1864: Грибовский А. М. Записки* о императрице Екатерине Великой. М., 1864.
  71. Грот, 1879: Грот Я. К. Екатерина П в переписке с Гриммом. СПб., 1879:
  72. Грот, 1877: Грот Я. К. ЕкатеринаП и Густав 1П. СПб., 1877.
  73. Грот, 1862: Письма Ломоносова и Сумарокова к И. И. Шувалову. Материалы для- истории русского' образования- Я: К. Грота // Записки" II отделения Императорской Академии наук. СПб., 1862. Т. Г. Прилож. 1.
  74. Гроув, 2001: Музыкальный словарь Гроува / Пер. с англ., ред. и доп.-Л .О. Акопяна. М., 2001.
  75. Гуковский, 1927: Гуковский Г. А. Из истории русской оды-XVIII века // Поэтика: Сб. ст. / Временник отдела словесных искусств ГИИИ. Л., 1927. Вып. III.
  76. Давыдова, 1974: Давыдова. М.В. Очерки" истории. русского театрально-декоративного искусства XVIII -начала XIX века. М., 1974.
  77. Данилов, 1892: Древние российские стихотворения, собранные Киршею Даниловым. СПб, 1892.
  78. Данилов, 1940: Данилов С. С. Материалы для истории русского законодательства о театре // О театре: Сб? ст. Л.-М, 1940. Вып. 1.
  79. Данилов, 1950: Данилов С. Очерки-по истории русского-драматического театра. М.-Л., 1950.
  80. Данько, 1981: Данько Л. Г. Типология комической оперы // История и современность: Сб. статей. Л., 1981.
  81. Дашкова, 1990: Дашкова Е. Р. Записки княгини Е. Р. Дашковой. М.,
  82. Демина, 2009: Демина В. Н. Музыка «викториальных» торжеств эпохи Петра I (о путях становления русской светской культуры): Автореф. дис. канд. иск. Ростов-на-Дону, 2009.
  83. Державин, 1864: Сочинения Державина / С объяснительными примечаниями Я. Грота. СПб., 1864. Т. I.
  84. Державин, 1866: Сочинения Державина / С объяснительными примечаниями Я. Грота. СПб., 1866. Т. 1П.
  85. Державин, 1872: Сочинения Державина / С объяснительными примечаниями Я. Грота. СПб., 1872. Т. VII.
  86. Державин, 1880: Сочинения Державина / С объяснительными примечаниями Я. Грота. СПб., 1880. Т. VIII.
  87. Дмитриев, 1866: Взгляд на мою жизнь. Записки действительного тайного советника И. И. Дмитриева. М., 1866.
  88. Дмитриев, 1802: Дмитриев И. И. О русских комедиях // Вестник Европы. 1802. № 7. Апрель.
  89. Доброхотов, 1968: Доброхотов Б. В. Евстигней Фомин. М., 1968. Долгорукий, 1913: Записки кн. И. М. Долгорукого. Часть III // Русский библиофил. 1913. № 6.
  90. Долгоруков, 1889: Записки кн. Ю. В. Долгорукова // Русская старина. 1889. Сентябрь.
  91. Доннерт, 2003: Доннерт Э. Екатерина Великая: Личность и эпоха. СПб., 2003.
  92. Драматический словарь, 1787: Драматический словарь, или показания по алфавиту всех российских театральных сочинений и переводов <.> М., 1787.
  93. Дризен, 1903: Дризен Н. Материалы к истории русского театра. М.,
  94. Дружинин, 1964: Дружинин Н. М. Просвещенный абсолютизм в России // Абсолютизм в России. XVII XVIII вв. М., 1964.
  95. Дубровин, 1889: Дубровин Н. Ф. Присоединение Крыма к России. СПб., 1889. Т. 4.
  96. Дулат-Алеев, 2006: Дулат-Алеев В'.Р. Глинка- Серов и русская-опера-как символы национального искусства // М. И. Глинка: К 200-летию- со дня. рождения. Т. 2. М.: МГК, 2006.
  97. Дулат-Алеев, 2002: Дулат-Алеев В.Р. Национальная-идея-в операх А. Н: Серова // Из истории* русской музыкальной культуры. Памяти* А. И. Кандинского / Науч. тр. МГК им. П. И. Чайковского. Сб. 35. М., 2002.
  98. Дулат-Алеев, 2008: Дулат-Алеев В.Р. Структурные’уровни в старинной двухчастнойt форме (к теории-музыкальных форм эпохи барокко) // От Ars поуа к новой музыке: Научные труды КГК. Выт 1. Казань, 2008.
  99. Евдокимова, 1972: Евдокимова' Ю. Становление сонатной формы в предклассическую эпоху // Вопросы-музыкальной-формы / Сб. ст. под ред. В. Протопопова. М., 1972'. Вып. 2.
  100. Евреинов, 1947.: Евреинов Н. Н: История русского театра. Bradda books. Ltd. Eechworth-Herts. England- [1947]:
  101. Екатерина Потемкин, 1997: Екатерина^ II и Г. А. Потемкин. Личная, переписка. 1769 — 1791 / Изд. подгот. B.C. Лопатин. М, 1997.
  102. Екатерина — Потемкин, 1876: Екатерина и-Потемкин. Подлинная их переписка. 1782−1791 гг. //Русская старина. 1876. Т. 16−17.
  103. Екатерина, 1907: Записки императрицы Екатерины II. СПб., 1907.
  104. Екатерина, 1894: Императрица Екатерина II. Избранные сочинения // Русская классная библиотека. СПб., 1894: Вып. 17.
  105. Екатерина Великая", 1996: Международная конференция- «Екатерина Великая: эпоха российской истории»: Тезисы докладов / Отв. редакторы Т. В. Артемьева, М. И. Микешин. СПб.: СПбНЦ, 1996.
  106. Екатерина, 1793: Екатерина II. Начальное управление Олега, подражание Шекспиру без сохранения театральных обыкновенных правил. СПб., 1793.
  107. Екатерина, 2003: Екатерина II. Памятник моему самолюбию. М., 2003.
  108. Екатерина Иосиф, 1880: Переписка Екатерины Великой с германским императором-Иосифом II // Русский архив. М., 1880. Кн. 1.
  109. Екатерина Вольтер, 1803: Переписка Екатерины Великой с господином Вольтером. М., 1803. Ч. 1.
  110. Екатерина Гримм, 1878: Письма Екатерины II барону Гримму // Русский архив. 1878. Кн. 3.
  111. Екатерина, 1872: Собственноручные письма и записки императрицы Екатерины II к А. В. Храповицкому, 1783−1793 // Русский архив. 1872. Кн. 3.
  112. Екатерина, 1990: Сочинения Екатерины II / Сост., вст. ст. О. Н. Михайлова. М., 1990.
  113. Екатерина, 1895: Сочинения императрицы Екатерины II / Ред. и примеч. В. Ф. Солнцева. Т. 1- 3. СПб., 1895.
  114. Екатерина, 1901, II: Сочинения, императрицы Екатерины П на основании подлинных рукописей и с объяснительными примечаниями академика А. Н. Пыпина. СПб, 1901. Т. 2.
  115. Екатерина, 1901, XVIII: Сочинения императрицы Екатерины II на основании подлинных рукописей и с объяснительными примечаниями академика А. Н. Пыпина. СПб, 1901. Т. 8.
  116. Екатерина Циммерман, 1803: Философическая и политическая переписка императрицы Екатерины II с доктором Циммерманом. СПб., 1803.
  117. Елизарова, 1944: Елизарова H.A. Театры Шереметьевых. М., 1944.
  118. Елисеева, 2000: Елисеева О. И. Геополитические проекты Г. А. Потемкина. М., 2000.
  119. Живов, 2000: Живов В. М. Государственный миф в эпоху Просвещения и его разрушение в России конца XVIII века // Из истории русской культуры: В 5 томах. Т. IV (XVIII начало XIX века). М., 2000.
  120. Живов — Успенский, 1987: Живов В. М., Успенский Б. А. Царь и Бог. Семиотические аспекты сакрализации монарха в России // Языки культуры и проблема переводимости. М., 1987.
  121. Жихарев, 1934: Жихарев С. П. Записки современника. JL, 1934. Т.1.
  122. Жмакин, 1883: Жмакин В. И. Коронации русских императоров и императриц: 1724 1856 // Русская старина. 1883. Т. 37 — 38.
  123. Забелин, 1873: Забелин И. Опыты изучения русских древностей и истории. М., 1873. 4.2.
  124. Замечания иностранца, 1815: Замечания иностранца о С. Петербурге, в 1764 году писанные // Вестник Европы. 1815. Ч. 79. № 2.
  125. Захарова, 1983: Захарова О. И. Риторика и западноевропейская музыка XVII первой половины XVIII века: принципы, приемы. М., 1983.
  126. Зеркало света, 1786: Зеркало света. Еженедельное издание. СПб., 1786.16.
  127. Золотницкая, 1988: Золотницкая Л. Итальянский оперный театр в России в XVIII XX вв.: Лекция по курсу «ИЗМ». Л., ЛОЛГК, 1988.
  128. Иванов, 1910−1913: Иванов М. История музыкального развития России. СПб., 1910−1913. Т. 1−2.
  129. Иванов-Борецкий, 1935: Иванов-Борецкий М.В. Д. Сарти в России // Музыкальное наследство: Сб. материалов по истории музыкальной культуры в России / Под ред. М.В. Иванова-Борецкого. М., 1935. Вып. 1.
  130. Избранные русские канты, 1983: Избранные русские канты XVIII века. Л., 1983.
  131. Иконников, 1890: Иконников B.C. Значение царствования Екатерины II. Киев, 1890.
  132. Иконников, 1911: Иконников B.C. Императрица Екатерина II как историк // Русский архив. 1911. Т. 7.
  133. Ильин, 1985: Ильин В. П. Очерки-истории русской хоровой культуры второй половины XVIII — начала XX века. М., 1985.
  134. Императрица, 1914: Императрица Екатерина II Великая. СПб., 1914. Исторический лексикон, 1996: Исторический лексикон. XVIII век. Энциклопедический справочник. М., 1996. Т. XVIII.
  135. История, 1976−1981: История дореволюционной России в дневниках и воспоминаниях: Аннотированный указатель книг и публикаций в журналах. М., 1976−1981. Т. 1−4.
  136. ИРДТ, 1977: История русского драматического театра: В 7 тт. М., 1977. Т. 1. От истоков до конца XVIII века.
  137. ИРТ, 1914: История русского театра / Под ред. В JB. Каллаша и Н. Е. Эфроса. М., 1914. Т. 1.
  138. ИРМ, 1984: История русской музыки: В Ют. / Ред. Ю. В. Келдыш. М., 1984. Т. 2.
  139. ИРМ, 1985: История русской музыки: В Ют. / Ред. Ю. В. Келдыш. М., 1985. Т. 3.
  140. ИРМ, 1924: История русской музыки в исследованиях и материалах / Под ред. К. А. Кузнецова. М., 1924. Т. 1.
  141. ИРМ, 1940: История русской музыки в нотных образцах / Под ред. C.JI. Гинзбурга. М.-Л., 1940. Т. 1 -2.
  142. ИРМ, 1980: Левашева О., Келдыш Ю., Кандинский А. История русской музыки. М., 1980. Т. 1.
  143. Казнаков, 1914: Казнаков С. Павловская Гатчина // Старые годы. 1914. Июль сентябрь.
  144. Каменский, 1997: 'Каменский А. Б. Жизнь и судьба императрицы Екатерины Великой. М., 1997.
  145. Каменский, 1999: Каменский А. Б. Российская империя в XVIII веке: Традиции и модернизация. М/, 1999.
  146. КФЖ, 1771: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1771 года. СПб., 1857.
  147. КФЖ, 1773: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1773 года. СПб., 1861.
  148. КФЖ, 1774: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1774 года. СПб., 1864.
  149. КФЖ, 1775: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1775 года. СПб., 1878.
  150. КФЖ, 1776: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1776 года. СПб., 1880.
  151. КФЖ, 1778: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1778 года. СПб., 1882.
  152. КФЖ, 1780: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1780 года. СПб., 1888.
  153. КФЖ, 1783: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1783 года. СПб., 1882.
  154. КФЖ, 1785: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1785 года. СПб, 1885.
  155. КФЖ, ¦1787: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1787 года. СПб., 1886.
  156. КФЖ, 1788: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1788 года. СПб, 1887.
  157. КФЖ, 1791: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1791 года. СПб, 1890.
  158. КФЖ, 1793: Камер-фурьерский^ церемониальный журнал 1793 года. СПб, 1892.
  159. КФЖ, 1796: Камер-фурьерский церемониальный журнал 1796 года. СПб, 1896.
  160. Каратыгин, 1880: Записки П. А. Каратыгина: СПб, 1880. Каратыгин, 1883: Каратыгин П: А. Летописи петербургских театров // Музыкальный и театральный вестник. 1883. № 21.
  161. Карпович, 1881: Карнович Е. П. Очерки русского-придворного быта в XVIII столетии-//Исторический вестник. 1881. Т.5.
  162. Карнович, 1899: Карнович Е. П. Цесаревич Константин Павлович. СПб, 1899.
  163. Кашкин, 1908: Кашкин Н. Очерк истории русской музыки. М, 1908. Келдыш, 1978: Келдыш Ю. В. Очерки и исследования по истории русской музыки. М, 1978.
  164. Кириллина, 1996: Кириллина Л. В. Классический стиль в музыке XVIII -начала XIX веков: Самосознание эпохи и музыкальная практика. М, 1996.
  165. Кириллина, 2007, II: Кириллина JI.В. Классический стиль в музыке XVTII начала XIX века. Ч. II: Музыкальный язык и принципы музыкальной композиции. М., 2007.
  166. Кириллина, 2007, III: Кириллина Л. В. Классический стиль в музыке XVIII начала XIX века. Ч. III: Поэтика и стилистика. Mi, 2007.
  167. Ключевский, 1896: Ключевский В. О. Императрица Екатерина II // Русская мысль. 1896. № 11.
  168. Ключевский, 1991: Ключевский В:0. Императрица Екатерина П // Исторические портреты. Деятели исторической мысли. М4., 1991.
  169. Ключевский, 1989: Ключевский, В. О. Курс русской истории // В. О. Ключевский. Соч. в 9 тт. М., 1989. Т. 4 5*
  170. Ключевский, 1993: Ключевский B.O." О русской истории / Под ред. В. И'. Буганова. М, 1993.
  171. Ключевский, 1989: Ключевский В.О.'Сочинения: В'9 тт. М., 1989. Т. 5.
  172. Книга штатов, 1830: Полное собрание законов" Российской империи. Т. 44. Ч. 2. Книга штатов-. Отделение III и IV. СПб., 1830:
  173. Князькова, 1965: Князькова Г. Н! Лексика народной разговорной речи в комедии и комической опере 60−70-х годов XVTII' века (материалы и наблюдения) // Материалы и исследования4по лексике русского языка XVTII века. М.-Л, 1965.
  174. Князькова, 1974: Князькова Г. Н. Русское просторечие второй половины. XVIII в. Л, 1974.
  175. Колотое, 1811: Колотов П. Деяния Екатерины II, императрицы и самодержицы всероссийской. СПб^, 1811. Ч. 1−6.
  176. Комарницкая, 1991: Комарницкая О. В. Композиция оперы в связи с жанровой и стилевой спецификой в русской классической музыке XIX века: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 1991.
  177. Комарницкая, 2008: Комарницкая О. В. О жанровой классификации оперы // Музыковедение. 2008. № 5.
  178. Конен, 1975: Конен В. Д. Театр и симфония. М., 1975.
  179. Корсунская, 1999: Корсунская С. Все могут короли (эскиз к портрету Фридриха II Великого) // Старинная музыка. 1999. № 4.
  180. Корсунская, 1999: Корсунская С. «Флейтист на троне». О музыкальной* деятельности короля Пруссии Фридриха II Великого // Старинная музыка: Практика. Аранжировка. Реконструкция: Материалы научно-практической конференции. М., 1999.
  181. Крауклис, 1981: Крауклис Г. Увертюра // Музыкальная энциклопедия / Под ред. Ю. В: Келдыша. М., 1981. Т. 5.
  182. Крунтяева, 1981: Крунтяева T.G. Итальянская комическая опера XVIII века. Л., 1981.
  183. Кряжева, 1998: Кряжева-И.А. Капельмейстер Екатерины IT. Lo Spagnu-olo Висенте Мартин-и-Солер в Петербурге // Старинная музыка. 1998. № 1.
  184. Кряжева, 2005: Кряжева’И.А. Мартин-и-Солер и его забытый шедевр — опера «Una cosa rara» // Музыкальная академия. 2005. № 3.
  185. Кряжева, 2007: Кряжева И. А. Музыка Испании и Латинской Америки. Исторические очерки: Автореф. дис. докт. искусствоведения. М., 2007.
  186. Кукушкина, 1981: Кукушкина Е. Д. Драматургия русской* комической оперы XVUDb.: Автореф. дис. канд. филологических наук. Л., 1981.
  187. Кукушкина, 1982: Кукушкина Е. Д. Русская комическая опера XVIII века // История русской драматургии. XVII — первая половина XIX века. Л., 1982.
  188. Кулакова, 1968: Кулакова Л. Очерки истории русской эстетической мысли XVIII века. Л., 1968. s Курбатов, 1910: Курбатов В. Императорский Эрмитажный театр. У/ Ежегодник императорских театров. 1910. Вып. 5.
  189. Кюрегян, 1998: Кюрегян Т. С. Форма в музыке XVII — XX веков. М., 1998.
  190. Лагарп, 1870: Записки Лагарпа о воспитании великих князей Александра и Константина Павловичей. 1786−1989 гг. // Русская старина. 1870. Т. 1.
  191. Лаппо-Даншевский, 1898: Лаппо-Данилевский А. Очерк внутренней политики императрицы Екатерины II. СПб ., 1898.
  192. Лебедева-Емелина, 1993: Лебедева-Емелина A.B. Русская хоровая культура второй половины XVIII века: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 1993.
  193. Лебедева-Емелина, 2010: Лебедева-Емелина A.B. Хоровая? культура России екатерининской эпохи. М, 2010-
  194. Левашев, 1974: Левашев Е. М. Василий Алексеевич Пашкевич и русский музыкальный театр его времени: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 1974.
  195. Левашев1980: Левашев Е. М. Опера «Оанктпетербургский гостиный двор» и ее авторы // Памятники русского музыкального искусства. М., 1980. Вып. 8. '. .
  196. Левашев- 7055:'Левашев Е. М: В. А. Пашке ним// История русской музыки: В 10-ти томах. Т. 3: XVIII век. М, 1985. Ч. 2:
  197. Левашева- 1985: Левашева OIE. Начало- русской оперы // История русской музыки: В 10-ти томах. Т. 3: ХУТШвек: Mi, 1985. Ч. 2.
  198. Лефорт, 1837−1838: Лефорт A.A. История царствования государыни императрицы Екатерины II. Mi, 1837−1838. Ч. 1−5.
  199. Лённрут, 1997: Лённрут Э.- По-родственному. Шведский король Густав III приходился Екатерине II двоюродным братом. // Родина. 1997. № 10.
  200. Ливанова, 1938: Ливанова Т. Н. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. М., 1938- Вып. 1.
  201. Ливанова, 1952: Ливанова Т. Н. Сборник кантов XVTII века / Прилож. к четвертому разделу книги Т. Н. Ливановой «Русская музыкальная культура XVIII века». М., 1952. Т. 1.
  202. Ливанова1959: Ливанова Т. Н. Русская комическая опера // Русские драматурги XVIII—XIX вв. М.-Л., 1959. T. I.
  203. Лисовский,. 1882: Лисовский Н: Музыкальные альманахи XVIII столетия. СПб-, 1882:
  204. Лихачев, 1985: Лихачев Д. С. «Слово о, полку Игореве» и культура его времени. Л., 1985.
  205. Лихачев, 1987: Лихачев Д. С. «Слово о полку Игореве» как художественное целое // Д-С. Лихачев. Избранные работы: В 3-х г. Л., 1987. Т. 3.
  206. Ломоносов- 1840: Ломоносов М. В. Краткое руководство к риторике: // Собрание сочинений Михаила Васильевича Ломоносова. СПб. 1840. Ч. III.
  207. Ломоносов-, 1959: Ломоносов М. В. Поэзия- ©-раторская проза- Надписи- // М. В. Ломоносов. Полное собр. соч. М.-Л!, 1959. Т.8.
  208. Ломоносов, 1784: Ломоносов М. В. Предисловие о пользе книг церковных в российском языке // Полное собрание: сочинений М. В. Ломоносова. СПб., 1784. «4.1.
  209. Лоигинов, 1857: Лонгинов М. Драматические: сочинения Екатерины II. М., 1857.
  210. Лотман, 1994: Лотман Ю. М: Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVin — начало XIX века). СПб., 1994.
  211. Лотман, 1992 1993, I-III: Лотман Ю. М. Избранные статьи: В 3-х тг. Таллин, 1992−1993.
  212. Лотман, 2000: Лотман Ю. М. Очерки по истории русской культуры XVIII начала XIX века // Из истории русской культуры. М., 2000. Т.4.
  213. Лотман, 1970: Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М,
  214. Лотман, 1973: Лотман Ю. М*. Театр и театральность в строе культуры начала XIX века // Ю. М. Лотман. Статьи по типологии культуры. Тарту, 1973.
  215. Луцкер Сусидко, 2004: Луцкер П. В., Сусидко И. П. Итальянская опера ХУ1П века. Mi, 2004. Ч. 2.: Эпоха Метастазио.
  216. Луцкер, 1988: Луцкер П. В. К вопросу об эволюции итальянской’комической оперы, XVIII века // Из истории западноевропейской оперы. Сб. трудов ГМПИ им- Гнесиных. М., 1988. Вып. 101.
  217. Львов-Прач, 1955: Львов H.A. Собрание народных русских песен с их голосами на музыку положил И. Прач>/ Под ред. и с вст. ст. В-М. Беляева. М., 1955.
  218. Мадариага, 2002: Мадариага W. Россия в эпоху Екатерины Великой. М., 2002.
  219. Майофис, 1996: Майофис М. Л. Музыкальными идеологический контекст драмы Екатерины II „Начальное управление Олега“ // Русская филология. Тарту, 1996. Вып. 7.
  220. Максимова, 2008: Максимова А. Е. Русский балетный театр екатерининской эпохи: Россия и Запад: Дис. канд. искусствоведения. М., 2008.
  221. Малинина, 2008: Малинина Г. М. Музыкальная россика XVIII века: состояние источников. Пути изучения: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 2008.
  222. Манштейн, 1810: Манштейн. Записки. М., 1810. Ч.З.
  223. Маркова, 1958: Маркова О. П. О происхождении так называемого греческого проекта (80-е годы XVIIbв.) // История СССР. 1958. № 4.
  224. Мартин Пашкевич, 1895: Федул с детьми: опера в одном действии: для голоса с ф-п. / Муз. г. Мартин и г. Паскевич. М.: Юргенсон, 1895.
  225. Массой, 1996: Массон Ш. Секретные записки о России времени царствования Екатерины II и Павла I. М., 1996.
  226. Материалы, 1934: Материалы и документы по истории музыки. Т. II: XVTII век/Ред. М.В. Иванова-Борецкого. М., 1934.
  227. Михайлов, 1997: Михайлов А. В. Идеал античности и изменчивость культуры. Рубеж ХУ1П — XIX вв. // Михайлов А. В. Языки культуры. Учебное пособие по культурологи. М, 1997.
  228. Михайлов, 1981: Михайлов М. К. Стиль в музыке: Исследование. Л, 1981.
  229. Михневич, 1879: Михневич В. Очерк истории музыки в России в культурно-общественном отношении // В. Михневич. Исторические этюды русской жизни. СПб, 1879. Т. 1.
  230. Мокулъский, 1939: Мокульский С. История, западноевропейского театра. Т. II. Театр эпохи Просвещения. М.-Л, 1939:
  231. Молева Белютин, 1956: Молева Н-.М, Белютин Э: МС Педагогическая система Академии художеств XVIII века- М, 1956.
  232. Мордисон, 1994: Мордисон Г. З. История, театрального дела в СССР: Русский театр XVIII века. 50 — 70-е годы: СПб.1, 1994.
  233. Морков, 1862: Морков В. Исторический очерк русской оперы с самого ее начала по 1862 год. СПб, 1862.
  234. Музыкальная старина, 1903: Музыкальная старина. Сб. статей и материалов для истории музыки в России. СПб, 1903. Вып.* 1.
  235. МЭ1- VI: Музыкальная энциклопедия. Т.1. М, 1973. Т.2. М, 1974. Т.З. М, 1976. Т.4. М, 1978. Т. 5. М, 1981. Т.6. М, 1982.
  236. МЭР, 1973: Музыкальная эстетика России XI XVIII веков. М, 1973.
  237. МПб. I: Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь / РИИИ- Отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1: XVIII в. СПб, 2000. Кн. I: А И.
  238. МПб. II: Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь / РИ-ИИ- Отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1: XVIII в. СПб., 2000. Кн. II: К П.
  239. МПб. III: Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь / РИ-ИИ- Отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1: XVIII в. СПб., 2000. Кн. III: Р Я.
  240. МПб. IV: Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь / РИ-ИИ- Отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1: XVIII в. СПб., 2000. Кн. IV.
  241. Назайкинский, 2003: Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке. М., 2003.
  242. Нива, 1898: Императорский эрмитажный театр // Нива. 1898″. № 22.
  243. Новые ежем. соч., 1786: Новые ежемесячные сочинения. Часть I. Месяц июль. СПб., 1786.
  244. Носков, 1913: Носков Н. Императрица-Елизавета Петровна император Петр III. СПб.-Mi, 1913.
  245. Носов, 1883: Хроника, русского театра Носова. С предисловием и новыми разысканиями о первой эпохе русского театра Е. В. Барсова. М., 1883.
  246. Нотные издания, 1999: Нотные издания в музыкальной жизни России. Российские нотные издания конца XVIII первой половины XIX веков. Сб. научных трудов. СПб., 1999.
  247. Нотные издания, 1985: Нотные издания в» фондах ГПБ: Отечественные' нотные издания XVTII века. Л., 1985.
  248. Огарков, 1892: Огарков В. В. Г. А. Потемкин, его жизнь и общественная деятельность. СПб., 1892.
  249. Огаркова, 2001: Огаркова H.A. Коронация Елизаветы Петровны и ее «музыкальное оформление» // Старинная музыка. 2001. № 1.
  250. Огаркова, 2004: Огаркова H.A. Музыка как феномен церемониальной и, повседневной жизни русского двора. XVIII — начало XIX века: Автореф. дис. докт. искусствоведения. СПб., 2004.
  251. Огаркова, 1994: Огаркова H.A. Французский романс в России в последней трети XVIII века // Россия — Европа: Контакты музыкальных культур. Сб. научных трудов РИИИ Серия «Проблемы музыкознания». Вып. 7. СПб., 1994.
  252. Огаркова, 2004: Огаркова H.A. Церемонии, празднества, музыка русского двора (XVIII начало XIX века). СПб., 2004.
  253. Орловаj 1978: Орлова Е. О традициях канта в русской музыке // Теоретические наблюдения над историей музыки. М., 1978.
  254. Оссовский, 1968: Оссовский А. Музыкально-эстетические воззрения, наука о музыке и музыкальная критика в России в XVIII столетии // А. Оссовский. Воспоминания. Исследования. JI. 1968.
  255. Очерки, 1956: Очерки по истории русской музыки. 1790 1825 / Под ред. М. С. Друскина и Ю. В. Келдыша. Л., 1956.
  256. Павленко, 2009: Павленко Н. И. Екатерина Великая. М., 2009.
  257. Палладоклис, 1771: Палладоклис А. Стихи на платье греческое, в кое Ее Императорское Величество соизволила одеваться в маскараде. СПб., 1771.
  258. Палладоклис, 1775: Палладоклис А. Каллиопа о преславных победах е. и. в. великой государыни самодержицы всероссийской Екатерины Алексеевны <.>. СПб., 1775.
  259. Пашкевич, 1895: Музыка оперы комической Февея: соч. В. Паскевича: для клавира с голосами, перелож. М. Прачем. М.: Юргенсон, 1895.
  260. Пекарский, 1855: Пекарский П. П. Русские мемуары XVIII века // Современник. 1855. Т. 50.
  261. Пекарский, 1870 1873: Пекарский П. П. История Императорской Академии наук в Петербурге. СПб., 1870 — 1873. Т. 1—2.
  262. Пекарский, 187 Г. Пекарский П. П. Бумаги императрицы Екатерины TT хранящиеся в гос. архиве мин-ва иностранных дел: СПб., 1871.
  263. Перепелицын, 1884: Перепелицын П. Д: Музыкальный словарь. М., 1884.
  264. Перетц, 1917: Перетц В Н. Итальянские комедии*и интермедии-, представленные при дворе императрицы. Анны Иоанновны в 1733 1735 гг. Тексты- Петроград, 1917.
  265. Петров, 1880: Петров* А-№ Вторая русско-турецкая война в царствона.-ние императрицы Екатерины II. Ш87 -1791 гг. СПб-, 18 803.Т. 11
  266. Петров, 1790: Петров В .П. На заключение мира со Швецисю 1790 года СПб, 1790-. ,
  267. Петров, 1788:. ПетровВ.П. Приключение ГуставаТЩ короля швед окого, 1788 года^ июля 6-го дня. СПб, 1788:.
  268. Петров, 1814: Сочинения' В. Петрова- СПб-,.18-Ы:Ч: 1. Петров, 1864: Петров П. Н- Сборник материалов для истории императорской Санкт-Петербургской Академии художеств за 100 лет ее существования. СПб., 1864. Ч. 1. ¦¦."¦'¦'•'
  269. Петровская-. 1989: Петровская И. Ф. Источниковедение истории русской музыкальной культуры ХШ1Г-начала XX века- MI, 1989:
  270. Петровская — Сомина, 1994: Петровская И!, Сомина В. Театральный Петербург. Начало XVIII века октябрь 1917 года. Обозрение-путеводитель. СПб., 1994-
  271. Пикар, 1885: Петербург в 1781 году, письма Пикара к князю А.Б. Куракину//Русская старина. 1885. Т.45 -48.
  272. Пйлявский,. 1981: Пилявский В. И. Джакомо Кваренги: Архитектор. Художник. JI., 1981.
  273. Письма, 1967: Письма зарубежных музыкантов. JL, 1967.
  274. Письма, 1980: Письма русских писателей XVTII века. Д., 1980.
  275. Плавильщиков, 1816: Плавильщиков П. А. Нечто о врожденном свойстве душ российских. СПб., 1816. Ч. IV.
  276. Погосян, 1997: Погосян Е. А. От старой Ладоги до Екатеринослава (место Москвы в представлениях Екатерины II о столице империи) // Лотманов-ский сборник. М., 1997. Вып. 2.
  277. Г1СЗ, ХУ-ХХУ: Полное: собрание законов1 Российской: империи: В 45 тт. СПб., 1830. Т. XV-XXV.
  278. Порошин, 1881: Семена Порошима записки, служащие, к истории его, имп. высочества? благоверного государя цесаревича и вел. князя- Павла Петровича: СПб., 1881.
  279. Потемкин- 1865: Потемкин <Г. А. Письмо Екатерине II о Екатеринославе //Русский архив- 1865. Кн. 1.
  280. Придворные чины, 1898: Придворные- чины и придворное ведомство? // Брокгауз Ф. А., Ефрон- И: А. Энциклопедический? словарь. СПб, 1898: Т. XXV (49 полутом). '
  281. Прокофьев1927: Прокофьев- В'. 0-А. Козловский и? его «Российские песни» // Музыка и музыкальный быт старой России: Материалы и исследования. М, 1927. Т. 1.
  282. Пропп, 1998: Пропп В. Я. Морфология <волшебной> сказки. Исторические корни волшебной сказки:.(Собрание-трудов В.Я. Прогша) Комментарии Е. М. Мелетинского, А. В. Рафаевой. М., 1998-
  283. Протасов, 1880: Дневные записи А. Я. Протасова о воспитании вел. кн. Александра Павловича. // Древняя и новая Россия. 1880. Август.
  284. Протопопов, 1967: Протопопов В. В. Вариационные процессы в музыкальной форме. М., 1967.
  285. Протопопов, 1962: Протопопов В: В. Контрастно-составные формы // Советская музыка. 1962. № 9.
  286. Протопопов, 1970: Протопопов В. В. Принципы музыкальной формы' Бетховена. М., 1970.
  287. Пряшникова, 2010: Пряшникова М. П. Из истории русской музыкальной культуры XVIII века: Сб. статей. М., 2010.
  288. Пряшникова, 1979: Пряшникова MJL Нотные издания в фондах ГБЛ: Отечественные нотные издания XVIII века. М., 1979:
  289. Пряшникова, 1985: Пряшникова М. П. Три* симфонии. Э.- Ванжуры на темы русских, украинских и польских народных песен // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1983. Л., 1985.
  290. Пыляев, 2001: Пыляев М. Замечательные чудаки и оригиналы. М., 200 Г.
  291. Пыпин- 1901: Пыпин А. Н. Исторические труды императрицы Екатерины 117/ Вестник Европы. СПб., 1901. Т.5.
  292. Рабинович, 1948: Рабинович A.C. Русская опера до Глинки. М., 1948.
  293. Развлекательная культура, 2001: Развлекательная культура России XVIII XIX веков: Очерки истории и теории / Ред.-сост. Е. В. Дуков. СПб, 2001.
  294. Рассуждение, 1808: Рассуждение по случаю представления оперы «Федул с детьми», сочиненной Екатериной Второй // Русский вестник. 1808. Октябрь.
  295. Рибопъер, 1877: Записки графа Александра Ивановича Рибопьера // Русский архив. 1877. Т. 92.
  296. Розанов, 1970: Розанов A.C. «Празднество сеньора», опера Д.С. Борт-нянского // Музыкальное наследство: Сборники по истории музыкальной культуры СССР. В 4-х томах. М, 1970. Т. 3.
  297. Романовский, 1896: Романовский В. Е. Императрица Екатерина II. Исторический очерк. Тифлис, 1896.
  298. Российский Феатр, 1786−1794: Российский Феатр или Полное собрание всех российских Феатральных сочинений. СПб, 1786 1794. Ч. 1−43.
  299. Россия, 1897: Россия и Франция в первой половине XVTII в. // Русская старина. 1897. Т. 92.
  300. Русская комедия, 1950: Русская комедия и комическая опера XVIII века / Ред: и вст. ст. П. Н. Беркова. M.-JI, 1950.
  301. Русские драматурги, 1959: Русские драматурги. XVIII век. M.-JI, 1959.1. Т. 1.
  302. Рыцарева, 1979: Рыцарева М. Г. Композитор Д. Бортнянский: Жизнь и творчество. JL, 1979.
  303. Сабанеев, 1924: Сабанеев JI. История русской музыки. М, 1924. Самойлов, 1867: Самойлов А. Н. Жизнь и деяния генерал-фельдмаршала князя Григория Александровича Потемкина Таврического // Русский архив. 1867.
  304. Санглен, 1882: ЗапискиЯ.И. Де-Санглена: 1776−1831 //Русская старина. 1882. № 12.
  305. СПб. Ведомости: Санкт-Петербургские Ведомости. 1764 1768. 17 761 777.
  306. СПб. уч. ведомости, 1777: Санкт-Петербургские ученые ведомости на 1777 год. № 8−9. СПб, 1873.
  307. СПб. Вестник, 1778−1781: Санкт-Петербургский Вестник. 1778. Ч. 1−2. 1779. Ч. 3−4. 1780. Ч. 5−6. 1781. Ч. 7.
  308. Сарти — Пашкевич — Каноббио, 1895: Начальное управление Олега: подражание Шекспиру, без сохранения театральных обыкновенных правил / Муз. Сарти, Пашкевича и-Каноббио: М.: Юргенсон, 1895.
  309. СбИРИО XXIII'. Письма императрицы Екатерины II к Гримму. 1774 -1796 // Сборник императорского: русского- исторического • общества. СПб, 1878. Т. XXIII.
  310. СбИРИО XXVII: Бумаги императрицы Екатерины II, хранящиеся в Государственном архиве Министерства иностранных дел. Том IV // Сборник императорского русского исторического общества. СПб., 1880: Т. XXVII-
  311. Светлов, 1897−1898: Светлов С. В^ Русская опера в XVIII столетии // Ежегодник императорских театров. 1897 1898: Приложение. Кн. 3.
  312. Светлов, 1902: Светлов С. В: Театральное училище в XVIII столетии // Библиотека театра и искусства. 1902. Вып. 1.
  313. Светов1790: Светов В1 Краткие: правила- ко- изучению! языка российского. M!, 1790:
  314. Сводный каталог, /?96: Сводный i каталог, российских нотных изданий. СПб., 1996. T. I: XVIII век.
  315. Сегюр, 1865: Записки графа? Сегюра о пребывании его в России в царствование Екатерины II (1785−1789): СПб., 1865.
  316. Селиванов, 1895 — 1896: Селиванов: Н. Театр в царствование императрицы Екатерины II // Ежегодник императорских театров. 1895 — 1896. Приложение. Кн. 2 3.
  317. Сердобольский, 1998: Сердобольский О. Екатерина Великая- как стратег театральной войны//Невское время. 1998: 13 августа (№ 145).
  318. Сиповский, 1914: Сиповский В. В- Императрица Екатерина П и русская бытовая комедия ее эпохи // История русского театра / Под ред. В. В: Каллаша и Н. Е. Эфроса. М., 1914. Т. 1.
  319. Сиповский, 1900: Сиповский В: В. Итальянский театр в Санкт-Петербурге при Анне Иоанновне // Русская старина. 1900. Июнь.
  320. Скребков, 1973: СкребковС. Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1973. -
  321. Словарь, 1789: Словарь АкадемииРоссийской. Часть I. СПб., 1789:
  322. Словарь, 1790: Словарь Академии Российской. Часть II. СПб, 1790.
  323. Словарь, 1792: Словарь Академии Российской. Часть III. СПб., 1792.
  324. Словарь, 1793: Словарь Академии Российской. Часть IV. СПб., 1793. .
  325. Словарь, -Словарь русских- писателей XVIII века. Л!, 1988. Вып. 1.' А- И.
  326. Словарь, 1984 .: Словарь, русского языка" XVIII века / АН СССР. Ин-т рус. яз. Гл. ред.: Ю. С. Сорокин. — Л., 1984−1991. Вып. 1−6. СПб-, 1992-[.]. Вып. 7-[.]. ' .
  327. Собеседник, В783- 1-Х: Собеседник любителей? российского* слова, содержащий разные сочинения-в?стихах и? в прозе некоторых российских писателей. СПб., 1783. Ч. 1−10.
  328. Соколов, 1994: Соколов О. В'. Морфологическая. система музыки и её художественные жанры. Нижний-Новгород, 1994.
  329. Сомов, 1904: Сомов А. И. Эрмитаж, императорский // Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический-словарь. СПб, 1904- Т: ХЫ1(8Г полутом).
  330. Сорокин, 1965: Сорокин Ю. С. О «Словаре русского языка XVIII века» // Материалы и исследования по лексике русского языка ХУШ. века. М.-Л., 1965.
  331. Софьина, 2006: Софьина Н. А. Национальная история: в русской классической опере: Автореф. дис.. канд. искусствоведения: Казань, 2006.
  332. Сперанский, 1963: Сперанский М-Н. Рукописные сборники XVIII века. М., 1963.
  333. Старикова, 1989: Старикова Л. М. Новые документы о деятельности итальянской труппы в России в 30-е годы ХЛЯП в. и русском любительскомтеатре этого времени // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1988. М., 1989.
  334. Старинный театр, 1923: Старинный театр в России XVII — XVIII веков: Сб. ст. под ред. В. Н. Перетца. Петербург, 1923.
  335. Стасов, 1898: Стасов В. В. Русские и иностранные оперы, исполнявшиеся на императорских театрах в России в XVIII XIX столетиях. СПб., 1898.
  336. Стенник, 1995: Стенник Ю. В. Исторические аспекты содержания русской драматургии XVIII века // XVIII век: Сб. 19. СПб., 1995.
  337. Степанов, 1984: Степанов А. Композитор Сарти и его вклад в русскую-культуру XVIII в. // Наука и культура России. Л., 1984.
  338. Столпянский, 1925: Столпянский П. Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге. Л., 1925.
  339. Сумароков, 1832: Сумароков П. И. Обозрение царствования и свойств Екатерины Великой. СПб., 1832.
  340. Сумароков, 1822: Сумароков П. И. О российском театре, от начала оного до конца царствования Екатерины II // Отечественные записки. 1822. № 32.
  341. Сумароков, 1819: Сумароков П. И. Черты Екатерины Великой. СПб., 1819.
  342. Сумароков, 1870: Сумароков П. И. Черты Екатерины Великой Извлечения. // Русский архив. 1870.
  343. Сусидко, .2000: Сусидко И. П. Опера seria: генезис и поэтика жанра: Ав-тореф. дис. док. Искусствоведения- М., 2000.
  344. Сыркина Костина, 1978: Сыркина Ф. Я., Костина Е. М. Русское театрально-декоративное, искусство. Mi, 1978.
  345. Тарановская, 1988: Тарановская М. З. Архитектура театров Ленинграда. Л, 1988.
  346. Театр и музыка, 1963: Театр- и музыка. Документы и материалы / Отв. ред. И. Ф. Петровская. М.-Л., 1963.
  347. Тиктопуло- 1991: Тиктопуло Я. Мираж Царьграда. О судьбе греческого проекта Екатерины II // Родина. 1.991. № 11−12:
  348. Тредиаковский- 1849: Тредиаковский В. К. Собрание сочинений: В 3-х т. СПб., 1849:
  349. Труайя, 1997: Труайя А. Екатерина Великая. М., 1997.
  350. Трутовский, 1953: Трутовский В. Ф. Собрание русских простых песен с нотами. М., 1953.
  351. Тургенев, 1885: Записки А. М. Тургенева // Русская старина. 1885. Т.4748.
  352. Тышко, 1984: Тышко С. О принципах претворения обрядового фольклора в русской опере XVIir начала XIX в. Автореф. дисканд. искусствоведения-. Киев, 1984.
  353. Уортман, 2002: Уортман Р. С. Сценарии власти. Мифы и церемонии русской монархии. М., 2002. Т.1 (От Петра Великого до смерти Николая I).
  354. Успенский, 1998: Успенский Б. А. Царь и патриарх. Харизма власти в России: Византийская модель и ее русское переосмысление. М, 1998.
  355. Фавъе, 1878: Фавье Ж.-Л. Русский двор в 1761 г. // Русская старина. 1878. Т. 23.
  356. Федосов, 1970: Федосов И. А. Просвещенный абсолютизм в России // Вопросы истории. 1970. № 9.
  357. Федосова, 1991: Федосова Э. П. Русский музыкальный классицизм: становление сонатной формы в русской музыке до Глинки: Учебное пособие. М, 1991.
  358. Федосова, 1993: Федосова Э. П. Русский музыкальный классицизм. Становление сонатной формы в русской музыке до Глинки. Эстетика. Структура. Концепция: Автореф. дис.. докт. искусствоведения. М, 1993.
  359. Фермам, 1961: ФерманВ.Э. Оперный театр. М. э 1961.
  360. Фесечко, 1966: Фесечко Г. Ф. Новые материалы о композиторах П. А. Скокове и Е. И: Фомине // Музыкальное наследство: Сборники по истории музыкальной культуры СССР. М, 1966. Т. II. Ч. 1.
  361. Фёдоровская, 1977: Фёдоровская Л. Композитор Степан Давыдов. Л, 1977.
  362. Финагин, 1927: Финагин A.B. Евст. Фомин. Жизнь и творчество // Музыка и музыкальный быт старой России: Материалы и исследования. М, 1927. Т. 1.
  363. Финдейзен, 1903, Мартин: Финдейзен Н. Ф. Винцент Мартин // Музыкальная старина. Сб. статей и материалов для истории музыки в России. СПб, 1903. Вып. 1.
  364. Финдейзен, 1903, Сарти: Финдейзен Н. Ф. Джузеппе Сарти // Музыкальная старина. Сб. статей и материалов для истории музыки в России. СПб., 1903. Вып. 1. i
  365. Финдейзен, 1929: Финдейзен Н. Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века. M.-JL, 1929. Т. 2.
  366. Фрейденберг, 1997: Фрейденберг О. М. Поэтика сюжета и жанра. М., 1997.
  367. Ходорковская, 1991: Ходорковская Е. С. Опера-сериа в России XVIII в. // Музыкальный театр. Сб. научных трудов РИИИ. СПб., 1991. Вып. 6.
  368. Холопов, 1990: Холопов Ю. Н. Форма музыкальная // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990.
  369. Холопова, 1999: Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений. СПб., 1999.
  370. Хохловкина, 1962: Хохловкина> А. А. Западноевропейская опера-. Конец XVIII первая половина XIX веков: Очерки. М., 1962.
  371. Храповицкий, 1990: Памятные записки A.B. Храповицкого, статс-секретаря императрицы Екатерины Второй. М., 1990.
  372. Цуккерман, 1957: Цуккерман В. А. «Камаринская» Глинки и ее традиции в русской музыке. М., 1957.
  373. Чайковская, 1998: Чайковская О. Г. Императрица. Царствование Екатерины II. М., 1998.
  374. Чаянова, 1927: Чаянова О. Э. Театр Маддокса в Москве. 1776 1805. М., 1927.
  375. Черкасов, 2001: Черкасов П. П. Русско-шведская война 1788−1790 гг. и французская дипломатия // Новая и новейшая история. 2001. № 5.
  376. Черкашина, 1997: Черкашина М. Р. Историческая опера как метажанр // Музыкальная академия. 1997. № 1.
  377. Черкашина, 1986: Черкашина М. Р. Историческая опера эпохи романтизма. Киев, 1986.
  378. Черкашина, 1995: Черкашина М. Р. Размышление о феномене оперы // Музыкальная академия. 1995. № 1.
  379. Чешихин, 1905: Чешихин В. Е. История русской оперы. СПб., 1905. Чулков, 1780,1: Чулков М. Д. Новое и полное собрание российских песен. М., 1780. Ч. I.
  380. Чулков, 1780, IV: Чулков М. Д. Новое и полное собрание российских песен. М, 1780. Ч. IV.
  381. Шереметев, 1896: Из переписки гр. Н. П. Шереметева // Русский архив. 1896. № 6, 7.
  382. Шильдер, 1876: Шильдер Н. К. Екатерина II и Густав III, король шведский // Русская старина. 1876. № 11.
  383. Штелин, 1779: Штелин Я. Краткое известие о театральных в России представлениях от начала их до 1768 года // Санкт-Петербургский Вестник. 1779. Август.
  384. Штелин, 1935: Штелин Я. Музыка и балет в России XVIII века. СПб., 2002.
  385. Штернберг, 1880: Штернберг И. Русский двор в 1792—1793 годах // Русский архив. 1880. Кн. 3.
  386. Шубинский, 1873: Шубинский С. Императрица Анна Иоанновна. Придворный быт и забавы // Русская старина. 1873. Т. 7.
  387. Шубинский, 1893: Шубинский С. Исторические очерки и рассказы. СПб., 1893.
  388. Щебальский, 1870: Щебальский П. Екатерина II как писательница // Заря. 1870. № 3.
  389. Щебалъский, 1871: Щебальский П. Драматические и нравоописательные сочинения Екатерины II // Русский вестник. 1871. Т. 93.
  390. Щербакова, 2003: Щербакова М. Н. Итальянцы в Санкт-Петербурге XVIII века // Бортнянский и его время. К 250-летию со дня рождения Д. С. Бортнянского: Материалы международной научной конференции. М, 2003. Науч. трудьгМГК. Сб. 43.
  391. Щербакова, 1997: Щербакова М. Н. Музыка в русской драме: 1756 -первая половина XIX в. СПб, 1997.
  392. Щербакова, 1997 (А): Щербакова М. Н. Музыка в русской’драме: 1756 — первая половина XIX в.: Автореф. дис. докт. искусствоведения. СПб, 1997.
  393. Щербакова, 2003: Щербакова М. Н. Путешествия в историю // Библиотечное дело. 2003. № 7.
  394. Щербакова, 2004: Щербакова М. Н. Русский XVIII век: из истории архивов ЦМБ Мариинского театра // На века. 2004. № 3.
  395. Щербатов, 1870: О повреждении нравов в России. Записки кн. М.М. Щербатова// Русская старина. 1870. Т.2.
  396. Щипаное, 1971: Щипанов- И. Я-. Философия- русского Просвещения. Вторая половина XVIII века. М, 1971.
  397. Эйделъман, 1986: Эйдельман Н. Я. Грань веков: политическая борьба в России, конец. ХУШ начало XIX столетия. М, 1986.
  398. Экштут, 1998: Экштут С. А. На службе российскому Левиафану. М, 1998.
  399. Элиас, 2002: Элиас Н. Придворное общество: Исследование по социологии короля и придворной аристократии. М, 2002.
  400. Энгелъгардт, 1997: Энгельгардт Л. Н. Записки. М, 1997.
  401. Эрмитаж, 1989: Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. М., 1989.
  402. Эстергази, 1868: Два письма графа Эстергази из Петербурга к жене своей // Осьмнадцатый век: Исторический сборник, издаваемый П. Бартеневым. М., 1868. Кн. 1.
  403. Grove, 1980: The New Grove Dictionary of Musicians. In 20 v. London, 1980.
  404. Mooser, 1945: Mooser R.-A. Operas, intermezzos, ballets, cantatas, oratorios, joeus en Russie durant le XVIII siecle. Geneve, 1945.
  405. Mooser, 1948−1951: Mooser R.-A. Annales de la musicians en Russie au XVIII siecle. Geneve, 1948−1951.
  406. Schlozer, 1859: Schlozer Kurd von. Friedrich der Gro? e und Catharina die Zweite. Berlin, 1859.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!