Музыкальные компьютерные технологии как новый инструментарий современного творчества
Диссертация
В основании этого «дуэта» находятся, по крайней мере, три «кита». Во-первых, самым важным является опыт творческой — композиторской и исполнительской деятельноститолько этот опыт придает содержание, эстетическую сущность той музыке, которая связана с новой техникой (электронной, конкретной, компьютерной) и, конечно, активно влияет на музыкальный инструментарий. Во-вторых, это теоретические… Читать ещё >
Список литературы
- Отдельные издания
- Банщиков Г. И. Законы функциональной инструментовки. — СПб.: Композитор, 1997. 240 с.
- Благовещенская JI. Д. Колокольня с подбором колоколов и колокольный звон в России: Автореф. дис.. канд. искусствоведения / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии им. Н. К. Черкасова. Д., 1990. — 17 с.
- Белявский А. Г. Теория звука в приложении к музыке: Основы физ. и муз. акустики. М.- Д., Гос. изд-во, 1925. — 247 с.
- Булучевский Ю. С., Фомин B.C. Краткий музыкальный словарь. — JI.: Музыка, 1988.-461 с.
- Вещицкий П. О. Самоучитель игры на шестиструнной гитаре. М.: Сов. композитор, 1975. — 115 с.
- Вербицкий А. А., Цеханский В. М. Информационные технологии в трансляции музыкальной культуры // Информатика и культура: Сб. науч. тр. -Новосибирск, 1990. 231 с.
- Володин А. А. Электронные музыкальные инструменты. М.: Энергия, 1970.-145 с.
- Волошин В. И., Федорчук Л. И. Электромузыкальные инструменты. М.: Энергия, 1971.- 143 с.
- Волконский А. М. Основы темперации. М.: Композитор, 1998. — 91 с.
- Гарбузов Н. А. Внутризонный интонационный слух и методы его развития. М.- Л.: Музгиз, 1951. — 64 с.
- Гарбузов Н. А. Зонная природа звуковысотного слуха. М.- Л.: АН СССР, 1948. — 84 с.
- Гарбузов Н. А. Зонная природа темпа и ритма. М.- Л.: АН СССР, 1950. -75 с.
- Гарбузов Н. А. Зонная природа тонального слуха. -М.- Л.: АН СССР, 1950. 143 с.
- Гарбузов Н. А. Зонная природа динамического слуха. М.: Музгиз, 1955. — 108 с.
- Гарбузов Н. А. Зонная природа тембрового слуха. М.: Музгиз, 1956. — 71 с.
- Гаклин Д. И., Кононович JI. М., Корольков В. Г. Стереофоническое радиовещание и звукозапись. М.- JL: Госэнергоиздат, 1962. — 127 с.
- Герцман Е. В. Античное музыкальное мышление. Л.: Музыка, 1986. — 224 с.
- Герцман Е. В. Византийское музыкознание. Л.: Музыка, 1988. — 254 с.
- Гинзбург Л. С. Тартини Джузеппе // Музыкальная энциклопедия. М., 1981.-Т. 5,-Стб. 445−448.
- Гульянц Е. И. Музыкальная грамота. М.: Аквариум, 1997. — 128 с.
- Гордеев О. В. Программирование звука в Windows. СПб. и др.: BHV Санкт-Петербург, 1999. — 380 с.
- Григорьев Л. Г., Платек Я. М. Современные пианисты. М.: Сов. композитор, 1985. — 470 с.
- Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии. — М.: Музыка, 1969. 456 с.
- Добкина Ю. А. Конспекты по гармонии. СПб.: Композитор, 1994. — 139 с.
- Дмитрюкова Ю. Г. Электронная музыка и Карлхайнц Штокхаузен / Моск. консерватория. -М., 1996. 58 с. Деп.: НПО Информкупьтура Рос. гос. б-ки № 3029.
- Дубровский Д. Ю. Компьютер для музыкантов любителей и профессионалов. М.: ТРИУМФ, 1999. — 398 с.
- Деменко Б. В. Полиритмика. Киев: Музычна Украйина, 1988. — 120 с.
- Ерохин В. A. De musica instramentahs: Германия — 1960−1990: Аналит. очерки. М.: Музыка, 1997. — 398 с.
- Евсеев Г. А. Музыка в формате МРЗ. М.: ДЕСС КОМ: Инфорком-Пресс, 1999.-223 с.
- Живайкин П. П. 600 звуковых и музыкальных программ. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 1999. — 605 с.
- Зарипов P. X. Машинный поиск вариантов при моделировании творческого процесса. М.: Наука, 1983. — 232 с.
- Зарипов P. X. Кибернетика и музыка. М.: Наука, 1971. — 235 с.
- Загуменнов А. П. Компьютерная обработка звука. М.: ДМК, 1999. — 384 с.
- Зуев Б. А. Программный синтезатор Rebirth RB-338. М.: ЭКОМ, 1999. -206 с. -(Компьютер-композитор).
- Ковалгин Ю. А., Борисенко А. В., Гензель Г. С. Акустические основы стереофонии. -М.: Связь, 1978. 336 с.
- Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. М.: Музыка, 1976. -367 с.
- Козюренко Ю. И. Звукозапись с микрофона. М.: Энергия, 1975. — 120 с.
- Козюренко Ю. И. Искусственная реверберация. М.: Энергия, 1970. — 80 с.
- Корсунский С. Г., Симонов И. Д. Электромузыкальные инструменты. М.- Л.: Госэнергоиздат, 1957. — 64 с.
- Крунтяева Т. С., Молокова Н. В. Словарь иностранных музыкальных терминов. М.- СПб.: Музыка, 1996. — 182 с.
- Кунин Э. Секреты ритмики в джазе, рок и поп-музыке. М.: Мега-Сервис, 1997. — 56 с.
- Кузнецов Л. А. Акустика музыкальных инструментов: Справ. — М.: Легпромбытиздат, 1989. 367 с.
- Левин Л. С., Плоткин М. А. Цифровые системы передачи информации. -М.: Радио и связь, 1982. 215 с.
- Лысова Ж. А. Англо-русский и русско-английский музыкальный словарь. -СПб.: Лань, 1999.-288 с.
- Михайлов А. Г., Шилов В. Л. Практический англо-русский словарь по электронной и компьютерной музыке. -М.: Малое предприятие «Русь»: Фирма «МАГ», 1991. 115 с.
- Михайлов М. К. Стиль в музыке. Л.: Музыка, 1981. — 262 с.
- Михеева Л. В. Музыкальный словарь в рассказах. М.: ТЕРРА, 1996. — 167 с.
- Моль А., Фуке В., Касслер М. Искусство и ЭВМ. М.: Мир, 1975. — 556 с.
- Музыка: Большой энцикп. слов. / Гл. ред. Г В Келдыш. М.: Большая Рос. энцикл., 1998.-671 с.
- Назайкинский Е. В. О музыкальном темпе. М.: Музыка, 1965. — 95 с.
- Назайкинский Е. В. Акустика музыкальная // Музыкальная энциклопедия. -М., 1973.-Т. 1. Стб. 86−89.
- Назайкинский Е. В. Звуковой мир музыки. М.: Музыка, 1988. — 254 с.
- Никаноров А. Б. Колокольные звоны Большой звонницы Псково-Печерского монастыря // Музыка колоколов: Сб. исслед. и материалов / Рос. ин-т истории искусств. СПб., 1999. — С. 62 -73.
- Никонов А. В. Звукорежиссерские микшерные пульты / Всесоюз. ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. М., 1986.-110 с.
- Никамин В. А. Форматы цифровой звукозаписи. СПб.: ЗАО «Элби», 1998. — 264 с.
- Организация цифрового интерфейса MIDI: Описание и реализация / Под общ. ред. В. Ю. Матеу. М.: Препринт Ин-та проблем информатики АН СССР, 1988.-28 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Cakewalk Pro Audio 9: Секреты мастерства. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 2001. — 432 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Музыкальный компьютер: Секреты мастерства. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 2001. — 608 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Cakewalk примочки и плагины. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 2001. — 272 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Аранжировка музыки на PC. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 1999.-272 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Звуковая студия в PC. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 1999. — 256 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Персональный оркестр. в персональном компьютере. СПб.: Полигон, 1997. — 280 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Персональный оркестр в PC. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 1998.-240 с.
- Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Музыка на PC Cakewalk. СПб.: БХВ-Санкт-Петербург, 1999. — 512 с.
- Порвенков В. Г. Акустика и настройка музыкальных инструментов.-М.: Музыка, 1990.- 189 с.
- Рабин Д. М. Музыка и компьютер: Настольная студия. Минск: Попурри, 1998.-271 с.
- Рабинович А. В. Краткий курс музыкальной акустики. М.: Гос. изд-во, 1930. — 163 с.
- Pare Ю. Н. Акустика в системе музыкального искусства: Дис. в виде науч. докл.. д-ра искусствоведения. М., 1998. — 80 с.
- Браун Р. Искусство создания танцевальной музыки на компьютере. М.: ЭКОМ, 1998. — 447 с. — (Компьютер-композитор).
- Сахалтуева О. Е. О некоторых закономерностях интонирования в связи с формой, динамикой и ладом // Тр. кафедры теории музыки Московской консерватории им. П. И. Чайковского. М., 1960. — Вып. 1. — С. 356−378.
- Способин И. В. Элементарная теория музыки. М.: Кифара, 1996. — 199 с.
- Симонов И. Д. Новое в электромузыкальных инструментах. М.- Л.: Энергия, 1966.-48 с.
- Соколов А. С. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества. М.: Музыка, 1992. — 227 с.
- Соонвальд Я. Звукоряды и созвучия благозвучной музыкальной системы в освещении графо-математического анализа. Тарту, 1964. — 178 с.
- Терентьева Н. А., Горбунова И. Б., Заболотская И. В. Методические рекомендации по курсу Новые информационные технологии в современном музыкальном образовании / Рос. гос. пед. ун-т им. А. И. Герцена. СПб.: ТОО «Анатолия», 1998.-73 с.
- Тэйлор Ч. А. Физика музыкальных звуков. М.: Легкая индустрия, 1976. -184 с.
- Термен JI. С. Физика и музыкальное искусство. М.: Знание, 1966. — 32 с.
- Ульянич В. С. Компьютерная музыка и освоение новой художественно-выразительной среды в музыкальном искусстве: Автореф. дис. канд. искусствоведения / Рос. акад. музыки им. Гнесиных. М., 1997. — 24 с.
- Франк Г. Я. Шесть бесед о звуке: (Звукорежиссер на телевидении). М.: Искусство, 1971. — 87 с.
- Холопов Ю. Н. Очерки современной гармонии. М.: Музыка, 1974. — 287 с.
- Артемьев А. Что такое «АНС» // Сов. музыка. 1962. — № 2. — С. 35−37.
- Алдошина И. Основы психоакустики. Ч. 3: Слуховой анализ консонансов и диссонансов // Звукорежиссер. 1999. — № 9. — С. 38−40.
- Андрианов С., Яковлев К. Фабрика звука под управлением PCI // Мир ПК. 1999. -№ 7. — С. 20−31.
- Артемьев Э. Музыка XX века: История инструментов // Music Box. -1998. № 1. — С. 66−70- 1998. — № 2. — С. 74−78.
- Архипова Е. Музыка в Паутине // Мир Internet. 1998. — № 5. — С. 22−25.
- Афанасьев В. К вопросу о проверке гармонии бухгалтерией // Шоу— Мастер. 1997. — № 3. — С. 97.
- Батов А. Форматы звуковых файлов // Звукорежиссер. 1999. — № 8. — С. 40−42- № 9. — С. 38−40- 1999. — № 30. — С. 13.
- Балгаров И.А. и др. Стереофоническое воспроизведение звука // Радио и связь.- 1993.-С. 96.
- Батыгов М. Пять звуковых плат для любителей игр // Компьютер. -1998. -№ 8.-С. 88−91.
- Бедняков М. Звуковые платы Yamaha // Компьютер Пресс. 1997. —№ 11. -С. 82−84.
- Бедняков М. Знакомьтесь MAXI SOUND 64 // Подвод, лодка. 1998. — № 3.-С. 37−39.
- Бельский В.Н., Никонов А. В., Чурилин В. В. Структура звуковых трактов радио домов и телецентров // Радио и телевидение. 1973. — № 6. — С. 36−43.
- Белунцов В. Найдется человек!: Интервью с Эдуардом Артемьевым // Компьютерра. 1997. — № 46. — С. 52−55.
- Белунцов В.О. Из музыкальных впечатлений: (О «Скрытом городе» М. Мак-Набба) // Компьютерра. 1997. — № 46. — С. 50.
- Белунцов В.О. Synphonia/mus: (заметки в нот. тетради) // Компьютерра. -1997.-№ 46.-С. 32−49.
- Беляев В. М. Механические инструменты // Соврем, музыка. 1926. — № 17.-С. 24.
- Бобошин В. Программируем ударные. Программы Notator и Cubase в качестве инструктора // IN/OUT. 1997. — № 23. — С. 54, 56- № 24. — С. 71.
- Бобошин В. Voyetra Digital Orchestrator Plus v.2.1 программный редактор цифрового аудио // IN/OUT. 1998. — № 25. — С. 91−92.
- Богачев Г. MIDI интерфейсы Midiman // Муз. оборудование. 1997. — № 27.-С. 35−37.
- Богданов В. Мультимедийный калейдоскоп: Обзор наиболее перспектив, мультимед. технологий и устройств // Компьютер Пресс. 1998. — № 5. — С. 28−42.
- Борзенко А. Мультимедиа от фирмы Yamaha // Компьютер Пресс. 1996. — № 4. — С. 78−79.
- Бобошин В. Cakewalk Audio FX3 // IN/ OUT. 1999. — № 30. — С. 100−101.
- Вейценфельд А. Портативные цифровые студии// Звукорежиссер.-1999.-№ 7.-С. 3−11.
- Гаврильченко А. Музыка и MPEG-3 // Вы и Ваш компьютер. 1998. — № 8.-С. 18−19.
- Гаврильченко А. Первые звуки // Вы и Ваш компьютер. 1998. — № 10. -С. 14−15.
- Гольцман М., Первин Ю., Первина Н. Элементы музыкальной грамоты в курсе раннего обучения информатике // Информатика и образование. 1991.- № 4. С. 25- № 5. — С. 35- № 6. — С. 22.
- Горбунов С. Кто есть кто в музыкальном мире // Шоу—Мастер. — 1997. -№ 1. С. 94−95.
- Горбунков В. Компьютер // Кн. вестн. 1998. — № 1. — С. 22−23.
- Данса А. Безграничные возможности MIDI, формат XG // Компьютер Пресс. 1997. — № 9. — С. 284−290.
- Демьянов А. И. Цифровая видео и аудиомагнитная запись // Технологии и средства связи. 1998. — № 3. — С. 78−80.
- Десмонд М. Первые звуковые платы PCI // Мир ПК. 1998. — № 4. — С. 46.
- Десмонд М. Звуковая плата PCI — это звучит гордо // Мир ПК. 1998. -№ 7. — С. 40−41.
- Дубровский Д. Home recording — «цифра» или «аналог»? // Шоу — Мастер.-1997.-№ 2.-С. 101−103.
- Дубровский Д. Звуковые карты топ-класса новые технологии, новые проблемы // Hard’Soft. 1998. — № 7. — С. 26−32.
- Ерохин А. Своя музыка // Домашний компьютер. 1999. — № 8. — С. 1619.
- Живайкин П. Музыкальные программы // Домашний компьютер. 1999.- № 7. С. 30−31.
- Живайкин П. Sound Forrge 3 Od — мощный звуковой редактор для Windows // Шоу— Мастер. 1997. — № 1. — С. 24−25.
- Живайкин П. Компьютер печатает ноты с голоса // Шоу—Мастер. 1998.- № 2. С. 84−86.
- Живайкин П. Краткий обзор музыкальных программ для компьютеров PC // Компьютер Пресс. 1998. — № 5. — С. 106−116- № 7. — С. 136−143- № 9. С. 255−256.
- Живайкин П. Музыкальные обучающие программы // Компьютер Пресс.- 1998.-№ 9.-С. 94−104.
- Зарипов P. X. Компьютер в исследовании и сочинении музыки // Природа. 1986. — № 8. — С. 59−69.
- Зарипов P. X. Диалоговый режим в музыке на основе интервально-метрической структуры интонации // Техн. кибернетика. 1985. — № 5. — С. 115−128.
- Зарипов P. X. Машинное сочинение песенных мелодий // Техн. кибернетика.- 1990.-№ 5. -С. 119−125.
- Зарицкий Д. Компьютерная музыка: простой алгоритм построения импровизаций на графе аккордовых последовательностей // Модели и системы обработки информации. 1987. — Вып. 6. — С. 45.
- Землинский JI. Цифровая запись Необходимое и достаточное // Music Box. 1997. — № 4. — С. 60−64.
- Землинский JI. Первые шаги // Music Box. 1997. — № 4. — С. 66−67.
- Землинский J1. Методы электронного синтеза // Music Box. 1998. — № 2.- С. 79−83.
- Зуев Б. Секреты аранжировки midi-композиций // Мир ПК. 1999. — № 7. -С. 128−135.
- Зуев Б. Искусство аранжировки музыкальных инструментов // Мир ПК. — 1999. -№ 10.-С. 142−150- № 11.-С. 146−152.
- Ижаев Р. Музыкальная студия на столе // Мультимедиа. 1997. — № 1. С. 78−86.
- Ижаев Р. Суета вокруг компьютера // Мультимедиа. 1997. — № 5. — С. 93−95.
- Ижаев Р. Включи и играй // Мультимедиа. 1997. — № 8. — С. 96−101.
- Ижаев P. Pinnacle Project Studio — музыкальная студия под ключ // Мир ПК. -1997. -№ 11. С. 180−181.
- Ижаев Р. Домашняя студия: Микрофон включен // Мультимедиа. 1998. -№ 2.-С. 93−103.
- Ижаев Р. Домашняя студия MIDI—клавиатуры // Мир ПК. 1998. — № 4. -С. 185−196.
- Ижаев Р. Разрушая стереотипы // Мультимедиа. 1998. — № 3. — С. 86−95.
- Ижаев Р. На пороге GIGAHTCKoro скачка // Мир ПК. 1998. — № 9. — С. 160−170.
- Колесник Д. Заземлись! // Install Pro. 1999. — № 1. — С. 48−50.
- Кожемяко А. В поисках качественного звука // Подвод, лодка. — 1999. -№ 8.-С. 26−31.
- Крутикова С. Сведение как творческий процесс. Ч. 1: Частотная и динамическая обработка // Звукорежиссер. 1999. — № 7. — С. 32−36.
- Крутикова С. Сведение как творческий процесс. Ч. 2: Панорамирование и про-странственная обработка // Звукорежиссер. 1999. — № 8. — С. 48−50.
- Карякин С. Что же такое мастеринг? // Шоу—Мастер. 1997. — № 3. — С. 78−79.
- Каталог Коммерческие студии // Муз. оборудование. 1997. — № 33. — С. 38−46.
- Кенцл Т. Форматы звуковых файлов // Мир Internet. 1998. — № 5. — С. 72−79.
- Колесник Д. Техника и технология малых студий: Микшерный пульт и обработка звука // Шоу- Мастер. 1998. -№ 1. — С. 56−60.
- Колесник Д. Техника и технология малых студий: Приборы обработки звука: Психоакустич. методы обработки // Шоу—Мастер. 1998. — № 2. — С. 70−73.
- Курило А., Михайлов А. Музыкальная студия на компьютере // Мир ПК. 1996. -№ 3. — С. 170−179.
- Курило А. Музыка на жестком диске // Мультимедиа. 1996. — № 3. — С. 76−79.
- Курило А. Аудиомания // Мир ПК. 1997. — № 1. — С. 168−182.
- Курило А. Аудиомания 2 // Мир ПК. 1998. — № 8. — С. 154−164.
- Курило А. «Железные» новости // Мир ПК. 1998. — № 8. — С. 166−167.
- Лакин К. NUENDO — новый пакет для производства программ компании Steinberg // 625: Информ.-техн. журн. 1998. — № 6. — С. 86−87.
- Ларри О. Программы работы со звуком для мультимедиа // Мультимедиа. 1998. — № 4. — С. 83−89.
- Левин Р. Компьютер — муза?: Интервью с композитором В. Ульяничем // Радио.-1989.-№ 3,-С. 18−19.
- Липкин И. Компьютер композитор — музыкант — дирижер // Компьютер Пресс. — 1990. — № 12. — С. 35−47.
- Макарова О. Экспериментальная компьютерная музыка // Домашний компьютер. 2000. — № 1. — С. 84−85.
- Малафеев П. В. Пишите музыку на компьютере // Мир ПК. 1995. — № 11.-С. 34−35.
- Мазель Л. Музыкознание и достижение других наук // Сов. музыка. -1974.-№ 4.-С. 24−35.
- Малолетнев Д. «Многорукий MIDI»: «Оживление» MIDI-аранжировки // IN/OUT. 1998. — № 25. — С. 78−82.
- Малолетнев Д. «Лампа» и «Цифра» Запись гитары в домашней студии // IN/OUT. 1999. — № 30. — С. 122−125.
- Михайлов А., Попов Д. Информационный центр «Музыкальное оборудование» // Шоу-Мастер. 1997. — № 1. — С. 46.
- Михайлов А. Дочерние звуковые платы // Муз. оборудование. 1997. -№ 27. — С. 17−20.
- Михайловский Ю. Cakewalk Audio // Муз. оборудование. 1996. — № 19. -С. 29−38.
- Михайловский Ю. MIDI Mapper в Windows 95, миф или реальность? // Муз. оборудование. 1997. — № 25. — С. 24−34.
- Михайловский Ю Cakewalk Audio // Муз. оборудование. 1996. — № 19. -С. 29−38.
- Меерзон Б Методы экспертной оценки качества звучания записей // Звукорежиссер. 1999. — № 8. — С. 52−53.
- Монахов Д. Наглядный аранжировщик // Домашний компьютер. 1997. -№ 5.-С. 36−40.
- Монахов Д. «Оркестр в коробке» — игрушка? Обучалка? Инструмент? // Домашний компьютер. 1997. -№ 3. — С. 30−35.
- Мухачев P. MIDI технология // Шоу-Мастер. — 1997. — № 1. — С. 66−68- № 3. — С. 82−85- 1998. — № 1. — С. 97−101- № 2. — С. 92−94.
- Музыченко Е. Энциклопедия мультимедиа: Вопр. и ответы по стандарту MIDI // Мир ПК. 1998. — № 6. — С. 76−78.
- Мэтъюз М., Пирс Дж. Компьютер в роли музыкального инструмента // В мире науки. 1987. — № 4. — С. 12−15.
- Наумов Н. А. Лингвистические исследования знаковых систем // Международная конференция «Математика и искусство», Суздаль, 23−27 сент. 1996: Тез. М., 1996. — С. 42.
- Никитин Б. Cakewalk Pro Audio 6.0 // Муз. оборудование. 1997. — № 30. -С. 48−58.
- Орлов Л. Синтезаторы и семплеры // Звукорежиссер. 1999. — № 8. — С. 3−27.
- Орлов Л. Многополосная компрессия не роскошь, а средство обработки сигнала // Звукорежиссер. 1999. — № 8. — С. 32−33.
- Осипов А. И мотор ревет: Александр Кутиков о роке и электричестве // Домашний компьютер. 2000. — № 1. — С. 78—83.
- Петелин Р. Ю. Урок музыки на компьютере // Компьютерные инструменты в образовании. 1998. — № 4. — С. 29−35.
- Симаненков Д. Из аналога в цифру и обратно, немного теории // Компьютерра. -1998. № 30. — С. 22−27.
- Симаненков Д. Занимательные факты из жизни звуковых карт // Компьютерра. 1999. — № 24. — С. 33−35.
- Симаненков Д. Студийная обработка звука на ПК в реальном времени // Подвод, лодка. 1999. — № 8. — С. 74−78.
- Степанова Е. Компьютерная студия звукозаписи // Радио. 1999. — № 7. -С. 36−38.
- Степанова Е. Двухканальные звуковые карты // Радио. 1999. — № 11.— С. 36−38.
- Ульянич В. С. Заметки о компьютерной музыке // Муз. жизнь. 1990. -№ 17.
- Чернецкий М. Процессоры пространственной обработки // Звукорежиссер. 1999. — № 5. — С. 3−5.
- Школин В. Домашняя студия // Домашний компьютер. 2000. — № 1. -С. 86−90.
- Яковлев А. «Загружается звук.» // Компьютерра. 1999. — № 8. — С. 3637.
- Adams М., Beauchamp J., Meneguzzi S. Discrimination of musical instrument sounds resynthesized with simplified spectrotemporal parameters // Journal of the Acoustical Society of America. 1999. — N 105. — P. 882−897.
- Adams M. Perspectives on the contribution of timbre to musical structure // Computer Music Journal. 1999. — N 23. — P. 96−113.
- Ashby W. R. Kybernetika. Praha: Mala morerni encykl., 1961.
- Adams M. Psychology of music // Perception: The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by S. Sadie, J. Tyrell. London, 2001. P. 538−539.
- Adams M., Matzkin D. Similarity, invariance and musical variation. New York: Academy of Sciences, 2001.
- Adams M., Drake C. Auditory perception and cognition // Stevens' Handbook of Experimental Psychology. Vol. 1: Sensation and Perception / Ed. by H. Pashler, S. Yantis. New York, 2001. — P. 45−56.
- Badings H., de Bruyn W. Elektronjsche Musik // Philips technischeRundschau. 1957. — Vol. 19, N 6. — P. 58.
- Backus J. W. Programovani v jazyku «Algol 60″. Praha: SNTL, 1963. — 78 s.
- Berio L. Musik und Dichtung. —eine Erfahrung. Darmstad: Darmstadter Beitrage zur Neuen Musik, 1959. — 142 S.
- Bigand E., Adams M. Divided attention in music // International Journal of Psychology. 2000. — N 12. — P. 270−278.
- Brown J., Houix O., Adams S. Feature dependence in the automatic identification of musical woodwind instruments II Journal of the Acoustical Society of America. 2001. — N 109. — P.1064−1072.
- В1 acher В. Die musikalische Komposition unter dem EinfluB der technischen Entwicklung der Musik. Berlin, 1955.
- Cahill T. Electrical Music as a Medium of Expression // Electronics. 1951. -N24.-P. 12−32.
- Crowhurst N. H. Electronic Musical Instruments Handbook. Indianopolis: H. W. Sams, 1962.
- Douglas A. The Electronic Musical Instrument Manual. London: Pitman & sons, 1957.
- Drager H. Die historische Entwicklung des Instrumentenbaues. Berlin, 1955.
- Eimert H. Der Komponist und die elektronischen Klangmittel H Das Musikleben. 1954. -Juli. — S. 15−17- Aug. — S. 56−60.
- Eimert H., Enkel F., Stockhausen K. Fragen der Notation elektronischer Musik // Hamburg Technische Hausmitteilungen NWDR. 1954. — N 6.
- Eimert H. La musique electronique: Versia musique experimentale. Paris, 1954.
- Eimert H. Probleme der elektronischen Musik: Prisma der gegenwartigen Musik: (Tendenzen und Probleme des zeitgenossischen Schaffens). Hamburg: Furche Yerlag, 1959.
- Fal lin P. Marginalie о Edgardovi Yareseovi // Slovenska hudba. 1964. — N 5.-S. 17.
- F1 orian L. Experimentalne hudobne nastroje a moderna technika // Slovenska hudba.- 1962.-N 6.-S. 32.
- Hil ler L. A., Isaacson L. M. Experimental Music. New York: McGraw/Hill Book Company, Imc., 1959.
- Hi 11 er L. A. Muzyczne zastosowanie elektronowych maszyn cyfrowych // Ruch muzyczny. 1962. — N 7. — S. 5.
- Holde A. The Elektronic Music Synthesizer // Neue Zeitschrift fur Musik. -1960.-N 121.-S. 21.
- Henze H. W. Neue Aspekte in der Musik // Neue Zeitschrift fur Musik. 1960. -Nl.-S.78.
- Karkoschka E. Ich habe mit Equiton komponiert // Melos. 1962. — Heft 7/8.
- Klangstruktur der Musik // Neue Erkenntnisse musikelektronischer Forschung. Berlin: Verlag fur Radio—Foto—Kinotechnik GHBH, 1955. — Heft 5−7.
- Koster E. Elektronische Musikinstrumente // Musikleben. 1954. — Apr. — S. 5.
- Laszlo A. Farblichtmusik. Berlin, 1925. — 78 S.
- Leeuw T. Elektronische Probleme in den Niederlanden // Melos. 1963. — S 41.
- Lebl V. 0 hudbe budoucnosti a budoucnosti hudbv // Hudebni rozhledy. -1958.-T. 11.-P. 42.
- Lol lermoser W. Akustische Beurteilung elektronischer Musikinstrumente // Archiv fur Musikwissenschaft. 1955. — N 4. — S. 51.
- Mayer—Eppler W. Grundlagen und Anwendungen der Informations-theorie. -Berlin- Gottingen- Heidelberg: Springer Verlag, 1959.
- Metelka J. Matematicke stroje — kybernetika. Praha: SPN, 1962.
- Mever—Eppler W. Elektronische Kompositionstechnik // Melos. 1956. — N 1.-S.45.
- Meyer—Eppler W. Elektronische Musik. Berlin, 1955. — S. 18.
- Moles A. A. Perspectives de rinstrumentation electronique // Rev. Beige de musicologie. 1959. — N 1. — P. 15.
- Moles A. A. Structure Physique du Signal Musical. Paris. Sorbonne, 1952.
- Moroi M. Elektronische und konkrete Musik in Japan // Melos. 1962. — N 2. -S. 17.
- Marozeau J., de Cheveign A., Adams S., Winsberg, S. The perceptual interaction between the pitch and timbre of musical sound // Journal of the Acoustical Society of America. 2001. — N 109. — P. 52.
- Paclt J. Quo vadis, musica? // Kultura. 1957. — N 33. — S. 32.
- Prieberg F. K. Die Emanzipation des Gerausches // Melos. -1957. N 1. — S. 5.
- Prieberg F. K. Musik des technischen Zeitalters. Zurich: Atlantis Verlag AG, 1956.
- Pressnitzer D., Patterson R. D., Krumbholz K. The Lower Limit of Melodic Pitch // Journal of the Acoustical Society of America in press. 2001. — P. 43−56.
- Pressnitzer D., Patterson R. D., Krumbholz K. The Lower Limit of Melodic Pitch with filtered harmonic complexes // Journal of the Acoustical Society of America. 1999. — N 105. — P. 12−15.
- Pressnitzer D., Adams S. Acoustics, psychoacoustics and spectral music // Contemporary Music Rev. 1999. — Vol. 19. — P. 33−60.
- Paraskeva S., Adams S. Influence of timbre, presence/absence of tonal hierarchy and musical training on the perception of tension: Relaxation schemes of musical phrases // International Computer Music Conference, ICMA. -Thessaloniki, 1997. P. 438−441.
- Reich W. Das elektroakustische Experimentalstudio Gravesano // Schweizerische Musikzeitung. 1959. — N 9. — S. 31.
- Riemann Musik-Lexicon: Sashteil. Meinz- London- New York- Paris, 1993. -1087 S.
- Rybaric R. К otazke genezy elektronickej hudby // К problematike sucasnej hudby. Bratislava, 1963. — S. 76.
- Sala 0. Das neue Mixtur-Trautonium // Musikleben. 1953. — Okt. — S. 38.
- Schaeffer P. A la Recherche d’une Musique Concrete. Paris: Editions du Seuil, 1952.
- Schaeffer P. Konkretni hudba. Praha: Supraphon, 1971. S.34
- Schonberg A., Ausgewahlte B. Ausgewahit und herausgegeben von Erwin Stein. Mainz, Schott’s Shone, 1958. S 8.
- Svoboda R., Vitamvas Z. Elektronicke hudebni nastroje. Praha: Stat, nakladatelstvi technicke literatury, 1958.
- Simunek E. Poucenie z hudobneho futurizmu a z „konkretnej hudby“ pre postoj к experimentom // Hudebni rozhledy. 1959. — T. 12. — S. 27−34.
- Stockhausen K. Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik. Bd. 1: Aufsatze 1952−1962 zur Theorie Komponierens. Koln, 1963. — S. 23.
- Susini P., Adams S. Psychophysical validation of a proprioceptive device by cross-modal matching of loudness // Acustica. 2000. — Vol. 86. — P. 515−525.
- Ussachevsky W. La „Tape Music“ aux Etats-Unis // Vers une Musique Experimentale. Paris, 1957. — P. 47−51.
- Ussachevsky W. Notes on A Piece for Tape Recorder // Musical Quart. 1960. -Vol. 46, N2.-P. 34.
- Ulianich V. Project FORMUS: Sonoric Space-Time and the Artistic Synthesisof Sound // LEONARDO. 1995. — Vol. 28, N 1. — P. 63−66.
- Varese E. Erinnerungen und Gedanken // Darmstadter Beitrage zur Neuen Musik. 1960. — S. 57.204
- Wilkinson M. An Introduction to the Music of Edgar Varese // Score. 1957. -N19.
- Winckei F. Berliner Elektronik // Melos. 1963. — N 9. — S. 27−56.
- Winckei F. Klangwelt unter der Luppe. Berlin: Wunsiedel, 1952. — S.56.
- Worner К. H. Neue Musik in der Entscheidung. 2 Auf. — Mainz: Schott’s Sohne, 1956. — S.72.1. Глоссарий Аа
- Aftertouch (послекасание) общий термин для данных о давлении на клавишу. Channel Pressure (канальное давление). Poliphonic Key Pressure (полифоническое давление на клавиши)3D 3 dimensional. — трехмерный (объемный) звук
- A/D Analog/Digital. — аналого-цифровой
- A3D Технология имитации объемного звука компании Aureal
- AC Alternating Current. — переменный ток
- A-channel левый канал в стереосигнале
- ADAT Alesis Digital Audio Таре. — формат цифровой записи звука на магнитную ленту фирмы Alesis
- ADC Analog to Digital Conversion. — аналого-цифровое преобразование
- Adaptive Delta Code (ИКМ) Modulation Адаптивная разностная (дельта) им-пульсно-кодовая модуляция Pulse метод представления аудиоданных в цифровом виде. Существуют различные алгоритмы, применяющие этот принцип
- ADAT Alesis Digital Audio Таре — формат цифровой записи звука на магнитную ленту фирмы Alesis
- ADSR фазы динамического развития звука, огибающая кривая звукового сигнала (А — Attack, D — Decay, S — Sustain, R — Release)
- AES/EBU Audio Engineering Society/European Broadcast Union Общество зву-коинженеров/Европейский вещательный союз. Стандарт передачи данных от одного цифрового устройства в другое
- AIFF Audio Interchange File Format. — формат файлов, содержащих звук в цифровом виде
- AM Amplitude Modulation. — амплитудная модуляция
- Ambience пространство (иногда — средний уровень реверберации)
- Amiga мультимедийный компьютер, который выпускала фирма
- Commodore (позже права были куплены другими фирмами)
- ANSI American National Standard Institute. — Американский национальный институт стандартов
- ASP Association of Shareware Professionals. — Ассоциация производителей условно-бесплатных программ
- ASPI Advanced SCSI Programming Interface. — развитый интерфейс программирования SCSI
- ATAPI ATA Packet Interface. — интерфейс для дисководов CD с IDE-контроллером
- Attack — Атака. Время динамического нарастания звука до момента, когда его амплитуда достигает максимального значения. Ударные инструменты имеют быструю атаку, а многие духовые и струнные — медленную
- АТТС Address Track Time Code. — дорожка с адресно-временным кодом
- Audio Compression Manager Microsoft Audio Compression Manager. — стандартный интерфейс для компрессирования аудиофайлов, поддерживаемый Windows, Windows 95/98 и Windows NT. Является составной частью Windows
- AudioX Стандарт драйверов для Windows, разработанный фирмой Cakewalk
- AUX Auxiliary. — дополнительный (аудио выход)
- AVI — Формат цифровых видеофайлов, поддерживаемый Windows1. Bb
- B-channel Правый канал в стереосигнале
- BIOS Basic Input-Output System. — базовая система ввода-вывода. Программа в ПЗУ компьютерного устройства (например, материнской платы)
- Bit Binary digit. См. Бит BPF
- Bandpass Filter — полосовой фильтр
- Breath controller 1. Устройство в виде трубки, в которую музыкант дует (как при игре на духовых музыкальных инструментах). Преобразует силу дыхания в соответствующее MIDI-сообщение.
- MIDI-сообщение типа Control Change (СС=2). Управляет какой-либо характеристикой играемого тембра (громкостью, экспрессией, вибрато) в зависимости от модели синтезатора.
- Buffer underrun „Опустошение буфера“. В процессе „прожигания“ CD программа не успела загрузить очередную порцию данных в буфер, и операцию пришлось остановить. Этот сеанс записи CD окончился неудачно, записанные данные испорчены1. Built-in Встроенный
- BWF Broadcast Wave Format. — стандарт звуковых файлов, введенный Европейским радиовещательным союзом (European Broadcasting Union — EBU)
- Bypass Обход, сквозной канал (то есть режим, при котором входной сигнал сразу попадает на выход схемы или устройства)1. Сс
- Canon Стандартный аудио разъем (он же XLR) Carrier — Несущая частота (см. FM Synthesis)
- CD Compact Dick. — компакт-диск
- CD Extra Формат CD, при котором во время первого сеанса записываются аудиотреки, а во время второго — различные компьютерные данные (тексты, иллюстрации)1. CD Plus См. CD Extra
- CD-A Compact Disk Audio. — аудио компакт-диск, он же CD-DA
- CD-DA Compact Disk Digital Audio (Red Book). — основной формат для записи аудио компакт-дисков
- CD-E Compact Disk Erasable. — раннее название формата CD-RW
- CD-I Compact Disk Interactive (Green Book). — интерактивный (мультимедийный) компакт-диск
- CD-МО Compact Disk Magneto Optical. — магнито-оптический компакт-диск
- CD-R Compact Disk Recordable (Orange Book). — стандарт компакт-дисков, который допускает одноразовую запись на диск
- CD-ROM 1. Read Only Memory (Yellow Book) — формат компакт-диска, используемого только для чтения.
- Устройство чтения компакт-дисков.
- Компакт-диск с данными. CD-ROM ХА (См. CD-XA Bridge Disc)
- CD-RW Compact Disk Rewritable. — 1. стандарт компакт-дисков, который допускает многоразовую запись на диск.
- Устройство чтения и записи многоразовых компакт-дисков.
- CD-XA Bridge Disc CD extended Architecture (White Book). — формат компакт-диска, позволяющий записывать данные так, чтобы они читались и в виде CD-ROM ХА, и в виде CD-I. Чаще всего используется для записи видеодисков с использованием технологии MPEG
- Chipset — Набор специализированных микросхем для взаимодействия процессора с другими устройствами
- Clipping Перегрузка входного канала или записанного звука
- Coarse tuning Грубая настройка
- Codec Coder/Decoder. — кодирование/декодирование См. Кодек1. Compander См. Компандер1. Compressor См. Компрессор1. Converter См. Конвертор
- CPU Central Processing Unit. — центральный процессор
- Cut Удалять, вырезать- фрагмент, срез (частот), завал частот1. Dd
- D/A Digital/ Analog. — цифро-аналоговый
- DAC Digital to Analog Conversion. — цифро-аналоговое преобразование
- Damper pedal — См. Sustain в Глоссарии MIDI
- Darth Vader Звуковой эффект, получающийся при понижении вокальной партии на два и больше тона (очевидно, в честь Лорда Вэйдера из „Звездных Войн“)
- DAT Digital Audio Таре. — формат цифровой записи звука на магнитную ленту
- Daughterboard Дополнительная звуковая карта, которая устанавливается в специальный разъем на основной звуковой карте. См. Дочерняя звуковая карта
- DC Direct Current. — постоянный ток
- DCC Digital Compact Cassette. — стандарт кассеты для цифрового магнитофона (DAT)
- Decay „Затухание“: в огибающей звукового сигнала — участок перехода сигнала с максимального значения на постоянное
- Declipping Исправление ошибок, связанных с перегрузкой при цифровой записи звука
- Delay — Небольшая, но заметная задержка звукового сигнала. Музыкальный эффект „дилэй“, при котором мы слышим прямой сигнал и через некоторый промежуток — его повторение
- Desired Эталонный сигнал Dictation system Дикторская система (ввод текста через микрофон)
- Digital Signal Цифровая обработка сигнала (в данном случае — звукового) Processing Digital Signal Processor — процессор цифровой обработки
- DIMM Dual In-line Memory Module. — вид модуля оперативной памяти DIP Dual In-line Package — вид модуля оперативной памяти
- Disk At Once Метод записи компакт-диска, при котором за один сеанс записи записываются все данные (аудиотреки или файлы)
- DirectX Набор технологий, разработанный фирмой Microsoft, для работы с мультимедийными программами. Включает в себя технологии DirectDraw, DirectSound, DirectPlay, DirectShow, Directlnput и другие. Первоначально носил название ActiveMovie
- Dithering „Размывание“. — метод обработки звука в важном для человеческого уха диапазоне слышимости. Обычно применяется при переходе со звукового формата большой разрядности (20—24 бита) на принятый при записи CD 16-битный формат
- DMA Direct Memory Access. — прямое обращение к памяти
- DM1 Desktop Management Interface. — интерфейс для сбора, хранения и управления информацией о компьютерной системе
- Dolby Digital Шестиканальный (центр, левый, правый, левый-задний, правый-задний, бас) формат для создания объемного звучания (ранее назывался Dolby Surround)
- Dolby Pro-Logic Формат для создания объемного звучания. Использует четыре сигнальных канала, но для передачи и хранения данных они кодируются в два канала. Перед воспроизведением происходит декодирование и получение исходных четырех сигналов
- Dolby Surround Используемый в кино шестиканальный формат для создания объемного звучания (теперь называется Dolby Digital)
- Dongle Ключ, который вставляется в разъем ввода/вывода (принтера, компьютера и т. д.) для защиты программ от несанкционированного использования
- Double-speed Download Двухскоростное устройство CD-ROM
- Загрузка программы в оперативную память компьютера
- Загрузка/сохранение файлов программой.
- Копирование файлов из удаленного хранилища (другой компьютер, секвенсор, MIDI-Data-tiler и т. п.) на свой компьютер.
- DP Dual-Processor. — двухпроцессорный компьютерdpi dots per inch. — точек на дюйм (плотность, разрешение при печати, сканировании)
- DPMI DOS Protected Mode Interface. — интерфейс защищенного режима DOS (позволяет загружать в оперативную память компьютера одновременно несколько DOS-программ)
- Drag-and-drop „Перетащи и отпусти“. — технология Windows для работы с объектами на экране монитора
- DRAM Dynamic Random Access Memory. — динамическая память с произвольным доступом. Модули DRAM используются в ОЗУ1. Driver См. Драйвер
- Drum kit Специальный набор сэмплов (звуков) ударных и перкуссионных инструментов. Каждой ноте фортепианной клавиатуры соответствует свой инструмент (сэмпл).
- Dry „Сухой“. — звук без естественной реверберации. Получается при записи с узконаправленного микрофона с очень близкого расстояния или в очень „заглушённом“ студийном помещении
- DSD Direct Stream Digital. — технология представления звука в цифровом виде, разработанная фирмой Sony
- DSP См. Digital Signal Processing
- Dual density Двойная плотность. — обозначение двусторонних модулей SIMM
- Dummy panel Панель-заглушка См. Дуплексный режим звуковой карты
- Digital Versatile Disk Digital Video Disk. — формат компакт-диска, который позволяет хранить больше информации, чем обычный CD (примерно 4—17 Gb) Компакт-диск DVD, содержащий аудиотреки
- Digital Versatile Disk Recordable — формат DVD, который позволяет однократную запись и многократное чтение диска
- Digital Versatile Disk Random Access Memory — формат DVD, который допускает стирание и многоразовую запись на диск
- Digital Versatile Disk Read Only Memory — формат DVD, который позволяет только чтение записанного диска
- Digital Versatile Disk Rewritable — формат DVD, который допускает многоразовую запись на диск
- DVD-Video формат DVD-диска для высококачественного видео. Обычный диск содержит два часа видео, двусторонний-двуслойный — 8 часов. Кроме того, диск может иметь до восьми аудиотреков на фильм (на разных языках)
- Digital Video Interactive — цифровое интерактивное видео1. Ее
- EASI—Enchanced Audio Streaming Interface — технология аудиодрайверов, разработанная фирмой Emagic
- Echantillon звуковое образование ограниченной продолжительности звучания (от нескольких секунд до одной минуты), не организованное по какому-либо характеристическому признаку и не замкнутое (то есть не имеет ясного начала и конца).
- ED—Extended Density увеличенная плотность записи (на диск, дискету, магнитную ленту)
- EG—Envelope Generator генератор огибающей. См. Огибающая.
- Element минимальное различимое слухом звуковое явление, например, нарастание, замирание звука и т. д.
- EMU-8000 -микросхема для синтеза звука по методу „wave table synthesis“ в звуковой карте Sound Blaster AWE32 или Sound Blaster 32.1. Emulator См. Эмулятор
- Enhanser „Энхансер“ программа или устройство цифровой обработки звука. Добавляет в звуковой сигнал верхние гармоники для создания более насыщенного, „прозрачного“, „яркого“ звучания.1. Envelope См. Огибающая.1. Exciter См. Enhancer1. Ff
- Fragment звуковое построение продолжительностью звучания в несколько секунд, составленное из нескольких элементов. Отличается определенным характеристическим признаком, не содержит ни одного повторения и не развивается.1. Кк
- Keyboard split разбивка клавиатуры на на зоны привязки разных звуков.1.
- C—Line Time Code Линейный временной код1. Mm
- Manual Описание, инструкция1. Master См. Мастер
- MB—Megabyte Мегабайт (миллион байт). См. Байт
- MCI—Media Control Interface Интерфейс для мультимедиа-устройств и программ, управляющий обменом данными, запуском файлов и т. д.
- MIDI (Music Instruments Digital Interface) цифровой интерфейс музыкальных инструментов
- Micky Mouse — Звуковой эффект, получающийся при повышении вокальной партии на два и больше тона (так называемый „буратинный“ эффект)
- Mixer, Mixing console Микшер, микшерный пульт1. Modulator См. Модуляция.
- Modulator Модулирующая частота. См. FM Synthesis.
- Montherboard Материнская плата.
- MPEG—Motion Pictures Expert Group (экспертная группа по передаче изображений) — разработанная данной группой технология кодирования видео-и аудиоинформации.
- MTR—Multi Track Recording Многодорожечная запись. musique spatiale музыка, воспроизведенная „пространственным“ способом.
- Multisession recording Режим записи CD в несколько сеансов
- Mute Заглушить (MIDI- или аудиоканал, трек и т. п.)1. Uu
- Universal Synthesizer Interface (универсальный синтезаторный интерфейс) устройство доступа к управлению нараметрами синтезатора с помощью другого синтезатора использующее единый стандарт (формат данных).1. Nn
- NL—Noise Limiter Ограничитель шумов.1. Noise Шум, помехи
- Noise Reduction Шумоподавление, шумоподавитель.
- Noise shaping Метод понижения шумов в важном для человеческого уха диапазоне слышимости. Обычно применяется при переходе звукового формата большой разрядности (20—24 бита) на принятый при записи CD 16-битный формат.
- Normalize Нормализация — пропорциональное изменение амплитуды всего сигнала так, чтобы самый громкий сигнал соответствовал определенному уровню (например, 0 dB)1. NR См. Noise Reduction
- Note On. MIDI-сообщение о нажатии клавиши MIDI-клавиатуры. 128 допустимых значений нот. (от 0 до 127)
- Note Off указывает на то, что клавиша отпущена. Release velosity (скорость отпускания клавиши) используется для контроля скорости затухания звука.1. Оо
- OCR—Optical Character Recognition Оптическое распознавание символов (букв, цифр, нот).
- Off line Отключенный канал (линия)
- Offset Смещение MIDI-событий или аудиофайла во время воспроизведения относительно момента времени, в котором они были записаны.
- OLE—Object Linking and Embedding Связывание и внедрение объектов (технология, принятая в Windows)
- On line Подключенный канал (линия).
- Orange Book Формат CD — расширение формата Yellow Book. Компьютерные данные записываются за несколько сеансов, но старые одно- и двух-скоростные дисководы смогут прочитать только те данные, что были записаны во время первого сеанса.
- Overdub перезапись или наложение.
- Overload 1. Перегрузка усилителя или другого устройства обработки звука.
- Музыкальный эффект, применяемый гитаристами в популярной и рок-музыке.1. Рр1. Pan Панорама.
- Parametric Equalizer — Параметрический эквалайзер.
- Pattern Ритмический или мелодический рисунок, фраза (паттерн).
- Patch-провода Связующие провода, создающие определенную конфигурацию соединения устройств синтезатора.
- PCI—Peripheral Component Interconnect Тип компьютерной шины.
- Pulse Code Modulation Импульсно-кодовая модуляция (ИКМ).
- Pin 1. Контакт компьютерного разъема в виде штырька. 2. Иголка в головках матричных принтеров.
- Pith Высота ноты (тона, звука).
- Pith Shift Тональный сдвиг (сдвиг звука по высоте).
- Pith Shifting Изменение высоты звука без изменения темпа (а, значит, и времени звучания).
- Pith variation См. Детонация звука.1. Plug Разъем.
- Power Supply Unit Блок питания.
- PQ—Parametric Equalizer Параметрический эквалайзер.
- Preset (пресет) — набор семплов объединенных в банк звуков.
- Prelevement любое образование звукового явления, которое может быть элек-тро-акустически уловлено, „перехвачено“ и записано
- PSU—Power Supply Unit Блок питания
- Patch-провода -связующие провода, создающие определенную конфигурацию соединения устройств синтезатора. Пэтч звук, получаемый в результате комбинаций patch-проводов.
- Pitch Bend изменение высоты тона. Данные об изменении высоты включают 16 384 положений.
- Program Change сообщение о смене программы. Preset, Patch, Voce — программа темброобразования звука. General MIDI — подразделение спецификации MIDI, определяющее набор стандартов для потребительских MIDI инструментов.
- Physical modeling synthesis моделируемый на основе физических моделей синтез создает звуки в реальном времени, применяя сложные математические формулы, описывающих работу акустических инструментов.1. Qq
- Qsound Технология создания объемного звука фирмы Qsound.
- Quantize Квантизация— сдвиг изменяемой величины к ближайшему допустимому значению. Аналогичное понятие — округление.1. Rr
- Rack (Рэк) стойка для различных блоков и устройств
- RAM (Random Access Memory) память с произвольным доступом. Она же ОЗУ- оперативное запоминающее устройство.1. Range — Диапазон.
- Resonance, он же Q, он же Emphasis, он же generation фильтр представляет собой обратную связь (feedback)
- S/N— Signal/Noise Отношение сигнал/шум.1. Sample См. Сэмпл.
- Sample Size См. Размер сэмпла.1. Sampled Sound См. Сэмпл.1. Sampler См. Сэмплер.
- Sampling Frequency См. Частота дискретизации. Sampling Rate — См, Частота дискретизации.
- SCMS Система защиты от копирования, применяемая в технологии цифровой записи звука.
- SCSI См. Small Computers System Interface
- SDIF— Sony Digital Interface Format Tt Формат обмена звуковыми данными в цифровом виде, разработанный фирмой Sony.
- SDRAM—Synchronous Dynamic Random Access Memory Динамическая память с произвольным доступом. Модули SDRAM используются в ОЗУ.
- SDX— Storage Data Acceleration Интерфейс для подключения дисководов CD-ROM и DVD-ROM к жесткому диску (и использование последнего в виде кэш-памяти для них)
- SIMM Single In-line Memory Module — Вид модуля оперативной памяти.
- Shareware См. Условно-бесплатная программа.
- Single-session recording Режим записи CD, при котором все данные записываются за один сеанс и диск „закрывается“.
- SIPP— Single In-line Pin Package Вид модуля оперативной памяти.
- SMPTE time code Код, принятый организацией SMPTE для синхронизации работы разных устройств. Его формат — Hours: Minutes: Second: Frames (Часы:Минуты:Секунды:Кадры), в каждой секунде 30 кадров.1. Socket Гнездо разъема.
- SO-DIMM—Small Outline Dual In-line Memory Module Вид модуля оперативной памяти для ноутбуков.
- SRAM —Static Random Access Memory Статическая память с произвольным доступом. Модули SRAM используются в ОЗУ.
- SRS Sound Технология создания объемного звука.
- Subtractive synthesis Вычитающий синтез (аналоговые синтезаторы). Создание сложных, гармонически богатых волновых форм с последующей модификацией и фильтрацией определенных гармоник.1. Vv
- Velocity скорость нажатия на клавишу. Диапазон допустимых значений 0−127.1. Ww
- Wavetable synthesis волновой синтез. Это общее название синтеза, основанного на семплинге. А
- Автоаранжировщики программа выполняющая функции аранжировщика, требующая от пользователя минимальных музыкальных знаний и навыков.
- Аппаратные и программные секвенсеры -1) Аппаратные это специальные устройства предназначенные только для того, чтобы обрабатывать MIDI данные. 2) Программные секвенсеры — это программа, которая принимается с компьютером.
- Аналоговые инструменты — уже окрашенный тембром звук, аналогичный тонам традиционных инструментов, возникает непосредственно в генераторах со сложными частотными параметрами. Б
- Банк набор инструментов которыми располагает данный синтезатор или звуковой модуль. Инструментом называется тембр звука выбираемый исполнителем (patch, preset) в банке звуков синтезатора или звукового модуля. В
- Виртуальные синтезаторы программы, которые используют математические алгоритмы для создания синтезированного звука на выходе звуковой карты синтезатора. Г
- Генератор звуковой частоты VCO (voltage controlled oscillator) — осцилятор контроллируемый напряжением, реагирующий на нажатие клавиши, воспроизводящий (VCO) соответствующую высоту тона. д
- Драйвер (Driver) устройство или программа, которые управляют работой другого устройства или программы
- До первой октавы (С1) на пианино соответствует MIDI ноте № 60.
- Звуковая карта — специализированное устройство мультимедийного компьютера, осуществляющее функции звукового сопровождения работ разных (музыкальных и игровых) компьютерных программИ
- Компрессия процесс сжатия динамического диапазона фонограммы.
- Конверторы программы конвертирования форматов звуковых файлов.
- Контроллер название сообщения об изменении управления определенного типа MIDI события, которые вводятся с целью изменения аспектов звучания (т.к. громкость, вибрато)
- Контроллер (MIDI-контроллер) MIDI-клавиатура или другие виды MIDI-контроллеров (такие как MIDI-гитара, духовые контроллеры) предназначенные для записи в секвенсер музыкальных данных, или передающие эти данные в устройство генерирующее звук.
- Квантизация (Quantize) — сдвиг изменяемой величины какого либо параметра к ближайшему допустимому значению. Аналогичное понятие — округление. М
- Миксаж одновременная запись нескольких разных звуковых построений.
- Мультимедиа плеер предназначен для воспроизведения различных музыкальных и звуковых файлов, а также аудио компакт-дисков.
- MIDI секвенсор — программа, позволяющая записывать и редактировать MIDI-сообщения и представляющая их в виде треков.
- Музыкальные конструкторы компьютерные программы, которые позволяют создавать несложные музыкальные произведения, не требуя от пользователя специальных музыкальных знаний и навыков.
- Многодорожечные цифровые аудиостудии являются полным аналогом ленточных многодорожечных магнитофонов. Многие задачи аудиостудий совпадают с аналогичными задачами программ — звуковых редакторов и MIDI — секвенсоров.
- Программы конвертирования звука в MIDI-файл и ноты осуществление перевода музыкального аудио файла в нотный текст.
- Мультитембральная композиция музыкальная композиция, состоящая из нескольких инструментальных линий разной тембровой окраски. Н
- Оператор совокупность генератора и схемы, управляющей им. Схема соединения операторов и параметры каждого из них определяют тембр звучания. Количество операторов определяет максимальное число синтезируемых тембров. П
- Панаромирование размещение источников звука в пространстве.
- Программы работы с MIDI устройствами — редакторы для внешних синтезаторов и звуковых модулей.
- Пространственная репродукция один из трех основных способов звуковой проекции (репродукция пространственная — статическая, репродукция пространственная — кинетическая и воспроизведение звука из одного источника)
- Пресет это сложный звук, который сам состоит из нескольких семплов. Пре-сет содержит также данные, как этот звук может быть изменен.
- Разновидности монтажа: пространственный монтаж- - структур монтаж- -монтаж тематических пластов- - монтаж электрозвуков.
- Реверберация (Reverb) — относится к наиболее популярным звуковым эффектам. Сущность реверберации исходный зву4ковой сигнал смешивается со своими копиями, задержанными относительно него на различные временные интервалы.
- Редактирование записанных музыкальных событий действия исполнителя, связанные с MIDI-контроллерами (нажатие на клавишу, сила нажатия, номер клавиши, динамика звучания инструмента и др.) фиксируются секвенсером в виде списка музыкальных событий
- Редакторы пэтчей (Patch) — специализированные программы, осуществляющие редакцию звуковых параметров тембра набора звуков (звуковых банков) синтезаторов или семплеров. С
- Семпл (Sample) 1) Звук записанный в цифровом формате для использования в качестве базы создания тембра ЭМИ.2. звуковой файл, который используется в качестве музыкального материала в технологиях создания современной танцевальной музыки.
- Секвенсеры разнообразные редакторы музыкальных событий, управляющие с помощью MIDI-команд работой процессорами мультимедийных звуковых карт и синтезаторов.
- Секвенсинг процесс записи MIDI-сообщений в секвенсер
- Синтезатор звуков электронное устройство состоящее из следующих узлов: звукового генератора, набора фильтров, усилителя и одного или нескольких генераторов огибающей и низкой частоты.
- Синтезирующие инструменты — тембр звука синтезируется из простых гармонических, аликвотных тонов
- Регистровый метод разновидность аддитивного метода. Использование колебаний более сложной формы (напр. пилообразные или прямоугольные) Т
- Трансмутация это манипуляция, меняющая материал, то есть спектральный состав, высоту, тембр, часто и длительность звучания.
- Трансформация = трансформация звука в области тембра и динамических характеристик (нарастания и затухания) Ф
- ЧМ частотная модуляция: изменение частоты сигнала по закону изменение некоторого управляющего напряжения. Э
- Эмуляторы звуковых модулей и синтезаторов назначение этого вида программ заменять реальные синтезаторы фирм производителей на их виртуальный аналог.1. Пример № 1
- Bidule en U’t» П. Анри и П. Шеффера.1. Пример № 3
- Композиция Мессиана и Анри «Тембры Длительности» («Timbres -Durees»)
- О. Месснан, «Тембры—длительности». Партитура
- OUViEfi МШ/*ДГА/ Т>Mdf£S'DU#i£$ .dnег fомн< a м5 ff j Vvut^.f Ь