Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Новая трактовка ритма

Диссертация: Новая трактовка ритма
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Музыкальное время и ритм — своеобразный «философский камень» для композиторов XX столетияих соприкосновение и дифференциация, первичность и вторичность — важнейшие области поиска, переосмысления и эксперимента как со стороны композиторов авангарда, так и, по сути, всех выдающихся философов XX века. Своеобразный «взрыв» интереса к разностороннему пониманию и поиску времени С. М. Эйзенштейн назвал… Читать ещё >

Новая трактовка ритма (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. Время и ритм: философско-эстетические и методологические аспекты
    • 1. 1. Философские концепции времени, движения и ритма
    • 1. 2. Формы музыкального времени
    • 1. 3. Классификации музыкального ритма
    • 1. 4. Дефиниции музыкального ритма и времени
    • 1. 5. К проблеме ритмической традиции: Стравинский, Мессиан,
  • Булез
    • 1. 6. Ритм в музыке Стравинского, Мессиана и Булеза
    • 1. 7. Идея многопараметровости в музыке XX века
    • 1. 8. Трактовка числа
  • Глава 2. Музыкальное время и ритм И. Стравинского
    • 2. 1. Ритмическое новаторство И. Стравинского
    • 2. 2. «Симфонии духовых инструментов»: проблемы ритмической иерархии и контрапункта
  • Жанр
  • Форма
  • Темпоблоки
  • Ритмические группы. Исходные группы темпоблока I
  • Производные группы темпоблока I
  • Ритмические группы темпоблока II
  • Ритмические группы темпоблока III
  • Динамический профиль
  • Символика чисел
  • Выводы
    • 2. 3. «ТЪгеш»: к идее многопараметровой композиции
  • Общая композиция
  • Серийная техника
  • Изоритмическая техника
  • Оппозиция звука и паузы
  • Закон золотого сечения
  • Числовая символика
  • Выводы
  • Глава 3. Концепция ритма и времени О. Мессиана
    • 3. 1. Категория ритма в музыке О. Мессиана
    • 3. 2. О. Мессиан о «Весне священной» И. Стравинского: алгоритм анализа
    • 3. 3. Медитация № 1 «Дева Мария и дитя» из органного цикла
  • Рождество Господне": ритмическая техника и форма
  • Форма
  • Принцип добавочной длительности и необратимых ритмов
  • Приемы распущения и стяжения
    • 3. 4. Органный цикл «Органная книга»: ритмические инновации
  • Субъективная установка: «от хаоса к порядку»
  • К проблеме жанра и формы № 1. «Репризы через интерверсии» № 2. «Пьеса в форме трио» № 3. «Руки бездны» № 4. «Пение птиц» № 5. «Пьеса в виде трио»
  • N26. «Глаза на колесах» № 7 «Шестьдесят четыре длительности»
  • Феномен структурно-числового опосредования
  • Выводы
    • 3. 5. «Пробуждение птиц» для солирующего фортепиано и оркестра: эстетика и техника
  • Форма
  • Темповая драматургия
  • Фактура
  • Глава 4. Трактовка ритма и времени в музыке П. Булеза
    • 4. 1. Звуковое пространство и время П. Булеза
    • 4. 2. «Ритуал памяти Б. Мадерны» для оркестра: к анализу временных структур
  • Общая характеристика композиции
  • Инструментальные группы. Функция ударных инструментов
  • Форма
  • «Полифония гетерофонии гетерофоний». «Ритмическая гетерофония гетерофоний»
  • Ячейки, сегменты, темп Modere
  • Метод расщепления
  • Ячейки, сегменты, темп Tres lent
  • Структурно-числовое опосредование
  • Выводы

Музыкальное время и ритм — своеобразный «философский камень» для композиторов XX столетияих соприкосновение и дифференциация, первичность и вторичность — важнейшие области поиска, переосмысления и эксперимента как со стороны композиторов авангарда, так и, по сути, всех выдающихся философов XX века. Своеобразный «взрыв» интереса к разностороннему пониманию и поиску времени С. М. Эйзенштейн назвал в свое время «центральной драмой персонажей XX века». Современные философско-эстетические представления и концепции времени широки: «время-сознание» Э. Гуссерля, «время-присутствие» М. Хайдеггера, «время-становление» А. Ф. Лосева, «чистая длительность» А. Бергсона и др. Если «музыка — искусство времени», то музыкальное время нам дано через пульсацию и ритмически оформленное звучание. Поскольку озвучивание времени в музыке происходит через ритм, то изучение трактовок ритма у выдающихся композиторов XX века — Игоря Стравинского, Оливье Мессиана, Пьера Булеза — определяет актуальность исследования.

Эволюция ритма от модальной, мензуральной и тактовой ритмики приходит к формам «индивидуальных проектов» в XX столетии. Музыкальный ритм XX века существенно отличается от ритмических явлений прошлого. Его специфика заключается в независимости от танцевально-музыкальных или поэтико-музыкальных ритмов, в опоре на принцип нерегулярности, асимметрии, апериодической повторности, в появлении различных временных полиструктур («полихронов») — полиритм, полиметр, политемп. Новая формообразующая функция ритма в музыке XX века отразилась в появлении ритмических серий (О. Мессиан, К. Штокхаузен, П. Булез, Л. Ноно, А. Шнитке и др.), ритмических структур (ячейки, группы, темпоблоки в музыке И. Стравинского, П. Булеза и др.), ритмического тематизма (к примеру, мессиановские ритмические персонажи в «Весне священной» И. Стравинского), ритмических рядов. Последние представляют различные «числовые модели"1, «числовые сюжеты"2: арифметические (Ч. Айвз, Б. Блахер, О. Мессиан, Э. Денисов и др.), геометрические и гармонические (К. Штокхаузен и др.), «хроматический ряд длительностей» (О. Мессиан, П. Булез и др.), ряд Ератосфена (О. Мессиан, А. Виеру и др.), ряд Фибоначчи (Б. Блахер, К. Штокхаузен, Л. Ноно, С. Губайдулина и др.), ряд Люка (С. Губайдулина и др.), иррациональные или свободные ряды (Дж. Кейдж, Я. Ксенакис, П. Булез, К. Пендерецкий, Б. Фернехоу и др.). Поворот в сторону полифонического мышления в музыке XX века, как подчеркивал Ю. Н. Холопов, отразился на ритмическом письме. Выдвижение на первый план ритмического и тембрового параметров привело к новой специфике фактуры. Использование терминов «полифония» и «гетерофония» в XX веке в большей степени сосредотачивается на степени их слияния, чем на природе голосов, что привело к расширению феномена голоса до феномена слоя. Понимая монодию как скрытую полифонию, Булез предлагает идеи «полифонии полифоний», «гетерофонии полифоний», «полифонии гетерофонии гетерофоний» и т. д. Намеченный в музыке XX века процесс индивидуализации ритма, усложнение и увеличение его весомости породили целый ряд композиционных систем, в том числе стилистически индивидуальных, частично зафиксированных авторами в теоретических трудах: «Техника моего музыкального языка» (1944), «Трактат о ритме, цвете и орнитологии» Мессиана (1949;1992), трактат «Мыслить музыку сегодня» Булеза (1963), десять томов «Текстов по.

1 Термин «числовые модели» предложен В. Н. Топоровым в работе «О числовых моделях в архаичных текстах». Автор говорит о сакральной, «космизирующей» роли чисел во многих архаических традициях, которые порой становятся «средством для его (мира) периодического восстановления в циклической схеме развития, для преодоления деструктивных хаотических тенденций» (345, 5). Это рождает мистическое отношение к Числу.

2 Термин С. Губайдулиной (292, 23). электронной и инструментальной музыке" К. Штокхаузена (1963;2007), книги «Формализованная музыка. Новые принципы формализации музыкальной композиции» (1963), «Формализованная музыка. Мышление и математика в композиции» Я. Ксенакиса (1992), трактат «Введение в композицию» Б. Шеффера (первая глава «Ритм" — 1976) и др.

В творчестве композиторов второго авангарда4 происходит расширение понятийного аппарата, обусловленное многообразием представлений о времени. Широко функционируют такие понятия музыкального времени, как «момент-форма» (Штокхаузен), «звуковой пространственно-временной континуум», «время-корабль» (Булез), время как «длящееся состояние» (Мессиан), «шарообразное» время (Циммерман), «древовидное» время (Ксенакис). Показательным моментом является возникновение многочисленных программных сочинений, «временная проблематика» которых отражена в их названиях: «Бесконечное», «Туда и обратно» П. Хиндемита- «Вселенская» симфония (в трех частях: «Прошлое», «Настоящее», «Будущее») Ч. Айвза- «Квартет на конец времени», «Турангалила-симфония», «Взгляд времени» из цикла «Двадцать взглядов на лик младенца Иисуса», «Хронохромия» Мессиана- «Симфония в трех движениях» Стравинского- «Меры времени» Штокхаузена- «Измерения времени и тишины» Пендерецкого- «Non stop» Шеффера, «4'33» Кейджа и мн. др.

Объект исследования — феномен музыкального ритма XX века, в частности, конституирование отношений ритма и времени в музыке Стравинского, Мессиана и Булеза.

В частности, работы Штокхаузена «.как течет время.» (1956), «Единство музыкального времени» (1961), «Четыре критерия электронной музыки» (1971;1972).

4 В отечественной литературе различают первый авангард (1908;1925) и второй авангард (1946;1968). См.: 125, 6- 94, 7−8.

Предметом исследования являются, с одной стороны, «локальные структуры» (термин Булеза5): ритмические ячейки, ритмические группы, темпоблоки, временной объем, плотность группс другой — процессы трансформации традиционных ритмических структур в музыке Стравинского и Мессиана, новые ритмические техники Мессиана и Булеза. Материалом исследования стали произведения раннего и позднего периода творчества Стравинского и Мессиана («Симфонии духовых инструментов», 1920; «ТЬгеш» («Плач пророка Иеремии», 1958) — «Движения», 1959; пьеса «Дева Мария и дитя» из девяти медитаций для органа «Рождество Господне», 1935; органный цикл «Органная книга», 1951; пьеса «Пробуждение птиц» для фортепиано и оркестра, 1953) и оркестровая композиция «Ритуал памяти Мадерны» для оркестра (1975) Булеза, в которой влияние Стравинского и Мессиана наиболее очевидно.

Целью работы является раскрытие идеи ритма как альтернативной звуковысотности организации, что предполагает рассмотрение временных структур, ритмической иерархии и синтаксиса, архитектоники формы, ритма как фактора формообразования и как числовой структурытакже раскрытие исторической преемственности этой идеи в музыке композиторов-новаторов XX века — Стравинского, Мессиана и Булеза — на основе тех сочинений, в которых ритмические структуры и техника ранее не были рассмотрены как системно-структурное целое. Исследовательская гипотеза заключается в том, что один из векторов развития музыкального ритма XX века проходит от метроритмической трансформации Стравинского к индивидуальным концепциям ритма Мессиана и Булеза — в единстве диахронного и синхронного подходов.

Исходя из поставленной цели, задачи работы заключаются в следующем:

5 Термин «локальные структуры» как основной принцип музыкальной организации использован Булезом в статье «Форма» (1961, пер. с англ. Н. А. Петрусёвой) (94, 315−319).

1) представить теоретический обзор систем, концепций, форм и структур музыкального времени и ритма в аспекте выбранной темы, рассмотреть некоторые определения музыкального времени и ритма;

2) определить истоки формирования новых концепций ритма (диахронный срез);

3) проследить вектор преемственности ритмической традиции от Стравинского к Мессиану и Булезу;

4) описать новые ритмические техники на основе отдельных сочинений Стравинского, Мессиана и Булеза (синхронный срез).

При изучении музыки Стравинского в наши задачи входило:

• рассмотрение принципов ритмического письма от раннего («Симфонии духовых инструментов», 1920) к позднему периоду творчества Стравинского («ТЪгеш», 1958);

• показ стилистики и техники (монтаж, напластование, стратификация) временных структур «Симфоний духовых» Стравинского в контексте «аналитического кубизма»;

• описание тенденции возрождения квантитативной ритмики в музыке Стравинского в контексте идеи многопараметровости;

• показ иерархии временных структур как формообразующего фактора;

• выявление особенностей сериального метода композиции Стравинского: идея многопараметровости, трактовка серии (неупорядоченный ряд), ротационное множество, изоритмия, изомелия, дифференциация шкалы темпов, динамический ряд («Симфонии духовых инструментов», «ТЪгеш», «Движения»).

В отношении музыки Мессиана круг задач определялся:

• рассмотрением ритмических нововведений Мессиана в пьесе «Дева Мария и дитя» из девяти медитаций для органа «Рождество Господне», органном цикле «Органная книга» (добавочная длительность, оригинальные индийские ритмы, ритмические невмы, необратимые ритмы, пение птиц, хроматическая шкала длительностей, симметричные пермутации, ритмические персонажи", полиритмия) и в «Пробуждении птиц» для фортепиано и оркестра (темповая шкала, комплекс гетерофоний);

• раскрытием процесса структурации ритма в его многовекторности в системе «методологического» структурализма: бинарность / тернарность, конструкция / алеаторика, феномен «структурно-числового опосредования» / числовая символика, Запад / Восток, рациональность / мистика, религиозность / пантеизм и т. д.

В процессе анализа и интерпретации временных структур Булеза были рассмотрены:

• ритмический синтаксис в «Ритуале памяти Мадерны»: ячейки, группы и т. д. (структурно-дифференциальная терминология), ритмическая гетерофония гетерофоний, сегменты, темпоблоки и т. д. (структурно-интегральная терминология), время, вписанное в ритуальную цикличность возвращения / чередования (субстанциально-интегральная терминология);

• взаимодействие параметров звука (звуковысотность, длительность, динамика, тембр, время / пространство) в контексте новой концепции звукового пространства и времени Булеза;

• метод «пролиферации» как «умножение делением»;

• ритмическая графика геометрических фигур в контексте взаимосвязи временных представлений с пространственно-зрительными.

Перечисленные задачи предполагают использование следующих методов.

1. Комплексный подход, устанавливающий связь техники и формы музыкальной композиции с художественно-эстетическими принципами композитора.

2. Сравнительно-исторический метод, используемый с целью выявления общих и специфических принципов ритмических техник Стравинского, Мессиана и Булеза.

3. Структурно-функциональный метод, предполагающий рассмотрение музыкальной (звуковысотной, ритмической, темповой и т. д.) структуры в виде находящихся во взаимосвязи элементов и их функционирование внутри системы.

4. Элементы феноменолого-диалектического метода, в частности, выделенные А. Ф. Лосевым три уровня художественной формы: структурно-дифференциальный («элементарно-конструктивный» уровень синтаксиса, «совокупность отдельных выразительных категорий», определение и описание отдельных «локальных структур») — структурно-интегральный (уровень, в котором выразительные категории отождествляются с выражаемой предметностью, к примеру, конфигурация ритма — с «ритмическими персонажами», действенным, действующим и неподвижным в музыке Стравинского и Мессиана) — субстанциально-интегральный как диалектическое воссоединение субстанции и ее структуры в самостоятельное единство противоположностей: «облик», «эйдос», «идея» и т. д. (к примеру, принципы нерегулярности у Стравинского, «очарование невозможностей» у Мессиана, «пролиферации» у Булеза). Проблематика эстетики и техники, феноменолого-диалектический дискурс стали центральными в монографиях Н. А. Петрусёвой: «Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции» (2002), «Музыкальная композиция XX века: структуры, методы анализа» (2006), в частности, рассмотрение архитектоники части I кантаты ор. 31 Веберна или части II Второй фортепианной сонаты Булеза, непосредственно полученных из диспозиции рядов как сложного процесса соотнесенности высотного и ритмического параметров, звукового пространства и времени в направленности от хаоса к порядку.

5. Поле методологического структурализма для выявления смысловых поляризаций: в музыке Стравинского — квантитативная / тактовая ритмика, серийная техника / изоритмия, ритмический контрапункт / полифония пластов, новый материал (в групповой композиции) / интерферентная форма, традиция западной / русской музыкив музыке Мессиана — тактовая ритмика / система «добавочной длительности», «перворитмы» / авторские ритмоформулы, «ритмические персонажи», канон / новаторствов музыке.

Булеза — пульсирующее (засеченное) время / аморфное (гладкое) время, определенный модуль / отсутствие интервала-модуля, порядок / хаос и т. д.

6. Компаративистский метод, который предполагает рассмотрение онтологических, психологических, эстетических основ времени и ритма в работах философов и эстетиков, композиторов и музыковедов.

7. Элементы статистического метода анализа, представленные в работе графиками с целью выявления принципа организации звукового пространства и времени (схемы 5 Ь, 6−8, 13 а-Ь, 14 а-Ь, 15 а-Ь, 40).

Теоретическую основу работы составляет несколько направлений:

— философские исследования XX века о времени: Э. Гуссерль,.

A. Бергсон, С. Лангер, М. Мерло-Понти, А. Ф. Лосев, Ж. Делёз, Д. Т. Фрейзер, М. Элиаде и др.;

— вопросы анализа и исследования музыкального времени и ритма: К. Дальхауз, О. Мессиан, П. Булез, К. Штокхаузен, Б. Шеффер, Дж. Крамер, И. Кристенсен, А. Марсден, Г. Э. Конюс, М. Г. Харлап, В. Н. Холопова, Ю. Н. Холопов, Н. А. Петрусёва, В. С. Ценова, М. А. Аркадьев, Т. В. Цареградская, О. И. Притыкина, Е. М. Двоскина, Н. Ю. Афонина и др.;

— исследования по персоналиям: И. Стравинский (О. Мессиан, П. Булез, Р. Крафт, Дж. Кросс, П. Гриффите, Т. Адорно, Дж. Штраус, Л. Андриссен, Э. Шёнбергер, Г. В. Григорьева, В. Н. Холопова, Ю. Г. Кон, Б. В. Асафьев,.

B. В. Гливинский, С. И. Савенко, Ю. Н. Холопов и др.) — О. Мессиан (П. Гриффите, Р. Джонсон, К. Самуэль, С. Уолт, К. Л. Мелик-Пашаева, В. А. Екимовский, Т. В. Цареградская, Ю. Н. Холопов, В. Н. Холопова, Л. М. Кокорева, В. В. Алеев, О. Л. Рудник, Л. Гуральник, Н. А. Петрусёва и др.) — П. Булез (П. Гриффите, Д. Жамё, Ю. Г. Кон, Т. В. Золозова, Ю. Н. Холопов, Н. А. Петрусёва, Т. В. Цареградская, Л. М. Кокорева и др.).

Научная новизна работы. В диссертации проведен структурно-функциональный анализ временных структур в перечисленных выше композициях Стравинского, Мессиана и Булеза (1) — раскрыты особенности сериального метода композиции Стравинского в «Симфониях духовых инструментов» и «ТЪгеш» (2) — представлено развитие идеи многопараметровости от Веберна и Мессиана к Стравинскому и Булезу (3) — рассмотрены взаимоотношение микрои макроуровней формы (4) и феномен «структурно-числового опосредования» (термин К. Штокхаузена) в контексте числовой символики, закона золотого сечения, соотношения звуковых параметров (5) — выявлены особенности структурного воплощения образа времени Стравинским, Мессианом и Булезом (6) — разработан алгоритм анализа музыкального ритма в отдельных композициях Стравинского, Мессиана и Булеза (7).

Апробация работы. Основные положения работы изложены в ряде публикаций и выступлений на конференциях: Международные конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2007», «Ломоносов-2008» (Московский государственный университет, 2007, 2008), Международные научно-методические конференции аспирантов, соискателей и преподавателей вузов (Нижегородская государственная консерватория, 2007, 2008), Международная научная конференция студентов и аспирантов «Искусство глазами молодых» (Красноярская государственная академия музыки и театра, 2009), Всероссийские научно-практические конференции с международным участием «Современная музыка: вопросы теории, исполнения, преподавания» (Пермь, 2007, 2008, 2009), Международная научно-практическая конференция «Авангард, современная и новая музыка: творчество, исполнительство, педагогика» (Пермь, 2010) и ДР.

Практическая значимость. Результаты работы могут быть использованы в курсах анализа музыкальной формы, истории отечественной и зарубежной музыки, теории современной композиции, хоровой полифонии, истории хоровой музыки, в спецкурсе о трактовке ритма в музыке XX века.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех глав (с дальнейшим делением на параграфы), заключения. Раздел «Список использованной литературы» включает 360 наименований,.

Выводы. Несмотря на разницу в стиле и технике, «Симфонии духовых инструментов» Стравинского, «Ритуал памяти Мадерны» Булеза содержат явные точки пересечения: ритуальная тематика, секционная интерферентность формы, ритмическая техника как альтернатива тональному развитию (у Стравинского) и тотальному сериализму (у Булеза), групповой тип композиции, ритмический контрапункт ячеек в «полифонии гетерофонии гетерофоний» (схема 60) «Ритуала» (впервые этот аспект показан в монографиях Н. А. Петрусёвой (94, 111- 98, 141): многопараметровое ядро 2-й сонаты как контрапункт 4 ячеек веберновского типа (со структурацией паузы)) и комбинаторика 5 ячеек в «Симфониях духовых» (схема 9).

В «Ритуале» Булез по-прежнему следует строгим методам организации: сериализация параметров охватывает ритмический (метод «пролиферации» -схема 66, «микроостинатная форма» — схема 68), звуковысотный (лад из семи ступеней с тремя тритонами — пример 40, схема 61), динамический (ряд из 5 динамических оттенков — схема 69), темповый (оппозиция переменного темпа «Tres lent» и постоянного темпа «Modere»), тембровый (8 инструментальных групп) параметры.

Как показал наш анализ, форма «Ритуала» является групповой — на уровне материалавариабельной — в аспекте детерминированности, с описанной выше алеаторикой на уровне формысюитной или рядной — по характеру развития, основанного на принципе чередования ячеек / сегментов / блоков (терминология Штокхаузена).

Повторяющиеся блоки формы, подобно витку спирали, сочетают циклическое время (увеличение плотности по вертикали в разделах Modere) и линейное (увеличение длины секций Tres lent). Чередование темпов Tres lent и-Modé-ré-, оппозиция пульсирующего / аморфного, циклического / линейного типов времени, определенный модуль / отсутствие интервала-модуля становятся временным континуумом «Ритуала».

Алгоритм анализа демонстрирует упорядоченность иерархии ритмических структур, которая предполагает диалектику перехода от структурно-дифференциальной терминологии (ряд, звуковысотная сегментация, ячейки, ритмические сегменты и т. д.) к структурно-интегральной (ритмическая гетерофония гетерофоний, темпоблоки и т. д.) и структурно-субстанциальной (время, вписанное в ритуальную цикличность возвращения / чередования).

Заключение

.

Подведем итоги проделанной работы. Проведенный анализ ряда композиций выявил следующие ритмо-временные нововведения Стравинского, Мессиана и Булеза.

1. Общей тенденцией в творчестве Стравинского, Мессиана и Булеза является структурно-вариационная работа с ритмом. С помощью различных видов вариационной повторности Стравинский избегает точной симметрии. В «ТЬгет» Стравинского краткая ритмическая ячейка, выступающая как источник движения композиционной единицы talea, преобразуется путем перемещения, вычленения, повторения, суммирования и дробления длительностей внутри ячейки. Такие приемы ритмического обновления, как вариантность, комбинаторика, сопоставление перфектных и имперфектных длительностей в ячейках, характерные для мензуральной ритмики Средневековья, Стравинский возрождает в контексте серийной техники (примеры 4−12, схемы 18−25).

У Мессиана ячейка как мельчайшая структурная единица становится базовой единицей индийских и грегорианских ритмоформул, пения птиц, ритмической темы, «ритмических персонажей». Различные формы структурного ритмического варьирования (добавочная длительность, увеличенные и уменьшенные ритмы, прием распущения и стяжения, симметричные пермутации), вытекающие из мессиановской идеи «аметричной музыки», отвечают одному из главных принципов Мессиана -«варьируемой периодичности» (схемы 38−39, 41−44).

Вслед за Стравинским и Мессианом Булез продолжает вариационную работу с ритмами. Ритмические увеличения и уменьшения посредством добавленной длительности, во многом сходные с мессиановскими, приемы распущения и стяжения, «пролиферация» — все эти приемы находят применение в музыке Булеза (схемы 67−68). Булез, в отличие от своего учителя Мессиана, не прибегает к свойственному другим культурам процессу символизации ритма. Булез настаивает на «нейтральности» длительностей (не наделяя их мистикой или эзотерикой в отличие от Мессиана) и их преобразовании в многочисленных перманентных вариациях.

К аналогичным приемам Стравинского и Мессиана относятся различные виды полиритмии как одного из способов музыкального письма. У Мессиана они представлены многоплановой фактурой с различными ритмическими единицами (пьеса № 1 из «Рождества Господне», пример 21) — у Стравинского — это контрапунктические комбинации нерегулярных акцентов в результате асимметричных повторений вариантно обновленных ячеек (примеры 1−3, схемы 9−12).

Булез, следуя Стравинскому и Мессиану, развивает ритмический контрапункт. Синтез ритмической «гетерофонии гетерофоний» и звуковысотной «полифонии гетерофоний» становится «полифонией гетерофонии гетерофоний» или «гетерофонией полифонии гетерофоний» (пример 39, схемы 59−60). Тройной термин Булеза объединяет звуковысотный и ритмический параметры.

Элементы квантитативной ритмики присутствуют в музыке XX века. Черты этого типа ритмики актуализируются у Стравинского: в смене тактов различной величины в качестве единицы измерения выступает короткая длительность — «хронос протос», с помощью которой повышается значение временных соотношений. Ритмические идеи Мессиана связаны с квантитативной ритмикой через использование античной метрики, средневековых невм, индийских ритмов. У данных композиторов осознанное применение квантитативной ритмики ведет к возрождению праоснов музыки: у Мессиана — греческих и индийских ритмов, у Стравинского — приемов архаического русского фольклора.

Времяизмерительная ритмика проявляется у Стравинского в указании темпа при помощи метронома (в «Симфониях духовых инструментов»: Tempo I: М44 (j = 72), Tempo П: j =108, Tempo Ш: J=144)# Мессиан И Булез, наравне с метрономическими указаниями, указывают темп как определенное «количество движения» — живо (vif), умеренно (modere), медленно (lent) с необходимыми квалификативами: «очень», «более», «менее» (как, например, Bien modere, Un peu vif, Presque vif et fantaisiste и др. в «Органной книге» МессианаTres modere, Modere в «Ритуале» Булеза). Смена темповых обозначений совпадает с границами разделов формы, создавая темповый «рельеф».

Идею многопараметровой композиции, в том виде, как она была представлена у Веберна и Мессиана, развивает поздний Стравинский. Его «сериальная система» в «Threni» охватывает два основных параметра композиции: звуковысотность (серийная техника в примерах 4−12, схемах 1825) и ритм (изоритмия в примерах 11−14).

В «Органной книге» Мессиана намечен путь к тотальной организации ряда параметров музыкальной композиции: хроматическая шкала длительностей (схемы 47, 50), последовательность хроматических высот (примеры 22, 37, схемы 33, 49), 9 обозначений атак и 4 степени интенсивности (пьеса № 7). Наконец, идея сериализма в «Ритуале» Булеза охватывает пять параметров звука: высотный, ритмический, темповый, динамический, тембровый (§ 4.2.). Согласно Булезу, сегодняшний относительный музыкальный мир возникает под влиянием развития идеи серии, благодаря чему «структурные связи» организуются по изменяющимся, а не по постоянным схемам.

Мессиан прививает Булезу интерес к традиции внеевропейских музыкальных культур — тибетской, африканской, японской музыке, балийским гамеланам, индийским рагам. В экзотической музыке Булез, как и Мессиан, видит источник расширения границ современного звукового поля (известно увлечение Булеза японским театром No). Высказывая критику по поводу использования Мессианом индийских и греческих ритмов в книге «Ориентиры» («Orientations», 1986) в главе «Утопические годы» (32, 411 418), в эссе «Мессиан: Видимость и утопия» (1973) (94, 247−268), Булез заключает, что это было время утопических исследований, где технические аспекты были не более чем внешними признаками и не нуждались в исключительном рассмотрении, время, когда композиторы прикасались к «открытию секретов чисел», выражению «универсального и трансцендентного», с достижением необходимой свободы самовыражения. Несомненно, этот утопический ракурс создаст число эзотерических работ, которые, будучи трудно исполнимыми, имеют «очарование» и, более того, на мгновение «создают иллюзию существования способности выйти за пределы таинственного знания» (32, 417−418).

Общим для данных композиторов является индивидуальное воплощение образа времени. В искусстве XX века, наряду со всевозможными претворениями «скоростных» процессов, образ «остановленного настоящего», ставший в эпоху Ренессанса символом преодоления текучести времени, противостояния разрушению и смерти, обрел новую наполненность, связанную с новым пониманием вечности. Если для религиозного и идеалистического мировоззрения вечность выступала как рок, некое всесильное начало, существующее вне времени, то в XX веке категория вечности стала означать один из ингредиентов временного развития — выражение устойчивости, но устойчивости, которая проявляется в изменчивости.

Для музыкального времени Стравинского характерно явление, определяемое как «продолженное настоящее» (107, 51−54). «Продолженное настоящее», распространяющееся на масштабные единицы формы, заключается в увеличении временного интервала, в котором музыкальные события воспринимаются как одномоментные. Индивидуальная трактовка пространственно-временного континуума Стравинского определяет двойственность музыкального восприятия (перцептуального времени): с одной стороны, симультанное представление событий, где раннее или позднее присутствуют как бы одновременно, с другой — сохранение ощущения движения. Аналогичный образ времени («длящееся состояние») воплощает Мессиан, в котором отказ от временного вектора обусловливает статичность музыкальной формы (медитации). Подобное истолкование времени — наряду с использованием числовых моделей, пропорций, символики — отвечает представлениям о времени А. Ф. Лосева: времячистая длительность, представленная в аспекте длящегося и недлящегося.

Временной континуум «Ритуала» Булеза определяет диалектика пульсирующего / не пульсирующего (аморфного) типов времени. Ритуал, репрезентирующий вечность, «время бытия», представляет и «переживаемое время», в котором прошлое и будущее взаимно напластовываются в настоящем. Это время сходно с бергсоновским temps duree. Иррегулярные ритмические квазиканоны в «гетерофонии гетерофоний» (схема 59), «полифонии гетерофонии гетерофоний» (схема 60) создают спектральные эффекты «витража», как в «Derive 1» (94, 211−244).

2. При определении алгоритма анализа ритма в музыке Стравинского, Мессиана и Булеза было выделено три структурных уровня анализа музыкального ритма.

1) Структурно-дифференциальный уровень:

• ритмические ячейки (примеры 1−3, 25−32, 39−40, схемы 9−12, 49, 58, 68);

• ритмические группы (примеры 1−3, 35, схемы 9−12, 40);

• структуры ямба, дактиля (примеры 1−3, схемы 9−12);

• добавочная длительность (пример 20, схемы 38−39, 41−44);

• необратимые ритмы (примеры 20, 31, 33, 35−36);

•увеличенные и уменьшенные ритмы (схемы 38−39, 41−44);

• индийская ритмика (пример 21, схемы 38−39, 41−44);

• ритмические невмы (пример 21);

• хроматический ряд длительностей (схемы 47, 50);

• шкала динамических оттенков (схемы 13 а, 13 Ь, 14 а, 14 Ь, 15 а, 15 Ь,.

• звуковысотные серии (примеры 4−12, 22−23, 37, 40, схемы 18−25, 33, 48, 61, 63) и т. д.

2) Структурно-интегральный уровень:

• плотность групп (примеры 1−3, схемы 9−12);

• временной объем (примеры 1−3, схемы 9−12);

• полифония групп (схема 11);

• полифония структур, к примеру, несовпадение мотивной и метрической организации (схема 12);

• техника изоритмии (примеры 11−14);

• числовые оппозиции (например, структура пятидольника у Стравинского: схемы 9−10, примеры 1−2);

• числовые пропорции: принцип золотого сечения (§ 2.3.);

• метрический период (пример 2, схема 10);

• ритмическая тема (пример 2, схема 10);

• ритмические персонажи (схемы 38−39, 43−44);

• приемы распущения и стяжения (пример 21, схемы 30, 41−42);

• пермутации (примеры 5, 11, 35);

• интерверсии! симметричные пермутации (примеры 22, 37, схемы 3139,41−44, 46, 51);

• ритмическая педаль (пример 21);

• соотношение арсиса и тезиса (пример 1, схема 9);

• сегмент (пример 40, схема 58);

• темпоблок (пример 40, схемы 5 а, 5 Ь, 6−8, 58);

• ритмический контрапункт, ритмическая гетерофония гетерофоний (примеры 1−3, 21, 39, схемы 9−12, 59−60;

• пролиферация (пример 39, схема 66) и т. д.

3) Субстанциально-интегральный уровень:

• архитектоника и форма (§§ 2.2., 2.3. 3.3., З.4., З.5., 4.2.);

• система темпов (схема 53);

• феномен «структурно-числового опосредования» (§§ 2.2., 2.3., З.4.,.

4.2.);

• числовая символика: число 3 (§§ 2.3., З.4.) — число 5 (§§ 2.2., 2.З.) — число 7 (§§ 3.4., 4.2.) — число 9 (§ З.З.);

• религиозные образы (пророк Иеремия, § 2.3. Дева Мария и дитя, § З.З.);

• образ птиц (примеры 25−26, 31−35- § З.5.);

• общеэстетические выразительные категории: «симфонии» как «созвучия», принцип нерегулярности (§ 2.2.), вращающийся «кристалл», «очарование невозможностей» (§§ 3.3., З.4.), принцип «пролиферации» (§ 4.2.) и т. д.

3. С начала XX столетия композиторы открыли много неизвестных территорий, освободили себя практически от всех традиционных зависимостей. Музыкальная теория, однако, не осуществила подобного развития, хотя имелись тесно связанные с новой композиторской техникой аналитические статьи и работы, которые объясняли этот или тот аспект языка, анализировали преодолевающие стереотипы и инерцию слушательского восприятия сочинения, которые непосредственно указывали путь к новым теориям.

Высвобождение параметра ритма из «тональных оков» определяет вектор развития: от метроритмической трансформации Стравинского к формам «индивидуальных проектов» Мессиана и Булеза. Проведенный анализ сочинений показал, что трактовка ритма как альтернативной организации (идея, высказанная и теоретически обоснованная Мессианом, Булезом, Штокхаузеном, Кейджем и др.) во многом определяет композиционную технику и трактовку форм Стравинского, Мессиана и Булеза. Новый тип ритмического мышления Стравинского проявляется в трансформации метроритмического синтаксиса, классических типов метра и содержит следующие структурные оппозиции: квантитативная / тактовая ритмика, серийная техника / изоритмия, серийность / русский мелос, ритмический контрапункт / полифония пластов, групповая композиция / интерферентная форма, западная / русская музыка. В музыке Стравинского разных периодов выделен ряд устойчивых общих признаков: преобладание нерегулярных ритмов и кратких мелодических формул, «графическое» инструментальное письмо, «прерывистость» изложения материала, секционность и интерферентность формы.

Уникальность концепции времени Мессиана проявилась в синтезе западной и восточной музыкально-религиозной парадигмы. Обращение Мессиана к неевропейским культурам происходило в период кризиса западного рационализма. В ответ на кризис традиционных музыкальных жанров (соната, концерт, симфония, опера) Мессиан возрождает чисто французские жанры — «органную книгу», «органную мессу», подтверждая общую мысль о том, что художник имеет два источника творчества: традицию и современную действительность. При этом канон как категория восточного способа музыкального мышления проявляется в использовании архетипа («перворитмов») индийской ритмикиноваторство как черта западного мышления связана с деструкцией традиционной тактовой ритмики, с созданием новой концепции музыкального времени и ритма. Встреча с индийской или восточноазиатской музыкальной медитацией коренным образом изменяет возможности музыкального опыта Мессиана, оказывая огромное влияние на послевоенных композиторов («Так говорил Заратустра» (1974), «Ритуал памяти Мадерны» (1975) Булеза, «Из семи дней» на интуитивные тексты (1968), «Транс» (1971), «Инори» (1973) Штокхаузена, «Хоровод блаженных духов» (1989), «Девочка со спичками» (1997) Лахенмана, цикл композиций «Альбедо» Цапфа и мн. др.).

Новаторство Булеза связано с расширением возможности для строгой или свободной музыки в контексте высвобождения всех звуковых параметров от связи с тональностью благодаря концепции относительности звукового пространства и времени, сочетанию строгих композиционных методов организации с принципами «пролиферации» («умножение делением» высот, ритмов, гетерофонных слоев) и ограниченной алеаторикой, ответственностью композитора в движении от «непредвиденного к необходимому» (Булез), от хаоса к порядку. Новая трактовка ритма в музыке Стравинского, Мессиана и Булеза воссоздает «пульс времени». Их ритмическое новаторство послужило своего рода маяком, дающим импульсы и открывающим новые перспективы для дальнейшего развития современной музыкальной композиции.

Показать весь текст

Список литературы

  1. П. Главное это личность / Беседу вела Н. Зейфас // Советская музыка. — 1990. — № 8. — С. 32−39.
  2. П. Между порядком и хаосом / пер. с фр. Р. Куницкой // Советская музыка. 1991. — № 7. — С. 23−28.
  3. П. Между порядком и хаосом / пер. с фр. Р. Куницкой // Советская музыка. 1991. — № 9. — С. 70−75.
  4. П. Идея, реализация, ремесло / пер. и коммент. В. Г. Цыпина // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии. — 1994. — С. 91−136.
  5. П. Музыкальное время / пер. и коммент. В. Г. Цыпина // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии. — 1995. — С. 66−75.
  6. П. Веберн: Первая кантата, ор. 29. Вторая кантата, ор. 31 / пер. с англ. Н. А. Петрусёвой // Петрусёва Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. М.- Пермь, 2002. — С. 313−314.
  7. П. в интервью с Вольфгангом Финком / пер. с англ. Н. А. Петрусёвой // Петрусёва Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. М.- Пермь, 2002. — С. 322−324.
  8. П. Вместо заключения / пер. с англ. Н. А. Петрусёвой // Петрусёва Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. -М.- Пермь, 2002. С. 325−326.
  9. П. О Шёнберге / пер. с англ. Н. А. Петрусёвой // Петрусёва Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. — М.- Пермь, 2002. С. 308−312.
  10. П. Стравинский: стиль или идея? Хвала амнезии / пер. с англ. Н. А. Петрусёвой // Петрусёва Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. -М.- Пермь, 2002. С. 299−307.
  11. П. Форма / пер. с англ. Н. А. Петрусёвой // Петрусёва Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. М.- Пермь, 2002. -С. 315−322.
  12. П. Ориентиры I. Воображать. Избранные статьи / пер с фр. Б. Скуратова. -М.: Логос-Альтера, 2004. 199 с.
  13. И. Стравинского Р. Крафта // Музыка и современность / ред.-сост. Т. А. Лебедева. — Вып. 5. — М., 1967. — С. 262−318.
  14. Интервью Жан-Пьера Дерьёна с Пьером Булезом / пер. с англ. Н. А. Петрусёвой // Петрусёва Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. М.- Пермь, 2002. — С. 320−322.
  15. О. Пробуждение птиц. Предисловие к партитуре / пер. с фр. В. А. Екимовского. М.: Музыка, 1981. — С. 4.
  16. О. Техника моего музыкального языка / пер. с фр. М. Чебуркиной. М.: Греко-латинский кабинет Ю. А. Шичалина, 1994. -124 с.
  17. О. Вечная музыка цвета. / пер. с фр. и примеч. Е. Кривицкой // Музыкальная академия. 1999. — № 1. — С. 233−235.
  18. О. Анализ «Хронохромии» (1959−1960) / пер. с фр. и коммент. Т. В. Цареградской // Цареградская Т. В. Время и ритм в творчестве О. Мессиана. М., 2002. — С. 286−345.
  19. О. Анализ «Четырех ритмических этюдов» для фортепиано (1949−1950) / пер. с фр. и коммент. Т. В. Цареградской // Цареградская Т. В. Время и ритм в творчестве О. Мессиана. М., 2002. — С. 225−260.
  20. О. Ритмические персонажи. Анализ «Весны священной» Стравинского / пер. с фр. Н. Кулыгиной // Музыкальная академия. 2007. — № 3. — С. 178−188.
  21. И. Ф. Хроника моей музыкальной жизни / пер. с фр.- вступит, ст. и общ. ред. В. М. Богданова-Березовского. — М.: Музгиз, 1963. — 273 с.
  22. И. Ф. Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии / пер. с англ.- послесл. и общ. ред. М. С. Друскина, коммент. И. Белецкого. Л.: Музыка, 1971. — 414 с.
  23. И. Ф. Фрагменты из Диалогов Стравинского с Крафтом // Стравинский И. Ф. Статьи и материалы / сост. JI. С. Дьячкова- ред. Б. М. Ярустовского. М., 1973. — С. 47−92.
  24. И. Ф. Симфонии духовых инструментов. Предисловие к партитуре. М.: Сов. композитор, 1982. — С. 3.
  25. Стравинский публицист и собеседник / ред.-сост. В. П. Варунц. — М.: Сов. композитор, 1988. — 504 с.
  26. И. Ф. Переписка с русскими корреспондентами: материалы к биографии / сост., коммент. В. П. Варунц. Т. 1 (1882−1912). -М.: Композитор, 1998. — 550 с.
  27. Boulez P. Boulez on music today / translated by S. Bradshaw and R. Bennett. Harvard University press: Cambridge, Massachusetts, 1971. — 144 p.
  28. BoulezP. Ritual in memoriam Maderna. The foreword to the partita. -Copyright by Universal Edition. London, 1975.
  29. Boulez P. Oriental Music: A Lost Paradise? // Orientations. Cambridge, 1986.-P. 421−424.
  30. BoulezP. The Utopian Years // Orientations. Cambridge, 1986. -P. 411−418.
  31. BoulezP. Vision and Revolution // Orientations. — Cambridge, 1986. -P. 406−411.
  32. Аверинцев С. Oiseaux Exotiques: памяти Мессиана // Музыкальная академия. 1994. — № 1. — С. 129.
  33. В. В. Фортепианное творчество О. Мессиана: автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Рос. музыкальная академия Высш. школа им. Гнесиных. — М., 1992. — 24 с.
  34. АлынвангА. Избранные сочинения. В 2 т. Т. 2. — М.: Музыка, 1965.-326 с.
  35. Андриссен JL, Шёнбергер Э. Часы Аполлона. О Стравинском / пер. с нидер. И. Лесковской. СПб. Институт ПРО АРТЕ: Академический проект, 2003.-300 с.
  36. . В. Книга о Стравинском. Л.: Музыка, 1977. — 279 с.
  37. ВарунцВ. П. Комментарий к маргиналиям. Шёнберг о Стравинском // Музыкальная академия. 2002. — № 4. — С. 184−183.
  38. Э. Г. Французский музыкальный экзотизм конца XIX—XX вв.еков: к проблеме взаимодействия культур Запада и Востока: автореф. дис.. .канд. иск.: 17.00.02 / Гос. ин-т искусствознания. — М., 1995. 24 с.
  39. . С. «Священное песнопение» Игоря Стравинского // Гецелев Б. С. Статьи. Портреты. Переводы. Публицистика. Материалы /
  40. Нижегород. гос. консерватория М. И. Глинки. — Ниж. Новгород, 2005. — С. 20−35.
  41. В. В. Позднее творчество И. Ф. Стравинского. — Донецк: Донеччина, 1995. 192 с.
  42. Г. В. Русский фольклор в сочинениях Стравинского // Музыка и современность / ред.-сост. Т. А. Лебедева. — Вып. 6. — М., 1969. — С. 54−76.
  43. Г. В. «Ритуал» П. Булеза // Миф. Музыка. Обряд: сб. ст. / ред.-сост. М. Катунян. М., 2007. — С. 253−262.
  44. ГуральникЛ. Техника «симметричных пермутаций» Мессиана // Ритм и форма: сб. ст. / ред. Н. Афонина, Л. Иванова. СПб., 2002. — С. 167 186.
  45. Н. В. Серийный феномен: истоки и эволюция: на примере А. Веберна и ранних сочинений П. Булеза: диссерт. .канд. иск.: 17.00.02 г. Место защиты: Сарат. гос. консерватория им. Л. В. Собинова. — Воронеж, 2009.-181 с.
  46. Э. Ударные инструменты в музыке И. Стравинского // Стравинский. Статьи и материалы / сост. Л. С. Дьячкова- ред. Б. М. Ярустовского. М., 1973. — С. 346−382.
  47. ДрускинМ. И.Стравинский. Личность, творчество, взгляды. Л.: Сов. композитор, 1982. — 230 с.
  48. Л. О главном принципе тонально-гармонической системы. Стравинский (система полюсов) // Стравинский И. Статьи и материалы / сост. Л. С. Дьячкова- ред. Б. М. Ярустовского. М., 1973. — С. 301−322.
  49. Л. К проблеме формы Стравинского. Принцип «подобия» // И. Ф. Стравинский. Статьи. Воспоминания / сост. Г. С. Алфеевская, И. Я. Вершинина- ред. И. Прудникова. М., 1985. — С. 153−175.
  50. В. А. Оливье Мессиан. Проблемы эстетики и стиля: автореф. дис. .канд. иск.: 17.00.02 / Ленингр. ордена Ленина гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова. Л., 1982. — 19 с.
  51. ЕкимовскийВ. А. Оливье Мессиан: жизнь и творчество. — М.: Сов. композитор, 1987. — 304 с.
  52. В. В. Полифоническое мышление И. Стравинского: исследование. М.: Музыка, 1980 — 287 с.
  53. В. В. Сонористическое претворение принципа остинатности в творчестве О. Мессиана // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. / сост. В. И. Зак, Е. И. Чигарева. Вып. 6. — М., 1985. — С. 283−317.
  54. ЗолозоваТ. В. Инструментальное творчество П. Булеза. Алеаторическое варьирование // Золозова Т. В. Инструментальная музыка послевоенной Франции. Киев, 1989. — С. 162−201.
  55. И. Серийная идея и ее реализация в композиции Пьера Булеза: автореф. дисс.. канд. иск.: 17.00.02 / Рос. академия музыки им. Гнесиных. М., 2000. — 25 с.
  56. JI.M. Оливье Мессиан // История зарубежной музыки. XX век: учеб. пособие / сост. и общ. ред. Н. А. Гавриловой. М., 2007. -С. 331−352.
  57. JI. М. Пьер Булез // История зарубежной музыки. XX век: учеб. пособие / сост. и общ. ред. Н. А. Гавриловой. М., 2007. — С. 352−383.
  58. Кон Ю. Заметки о ритме в «Великой священной пляске» из «Весны священной» Стравинского // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров / сост. и авт. предисл. JI. Г. Раппопорт. М., 1971. — С. 222−248.
  59. КонЮ. Об одном свойстве вертикали в атональной музыке // Музыка и современность: сб. ст. / сост. Т. А. Лебедева. — Вып. 7. — М., 1971. -С. 294−318.
  60. Кон Ю. О двух фугах Стравинского // Полифония: сб. теор. ст. / сост. и ред. К. Южак. М., 1975. — С. 173−197.
  61. Кон Ю. П. Булез как теоретик (Взгляды композитора в 1950−60 гг.) // Кризис буржуазной культуры и музыка: сб. ст. / сост. Л. Н. Раабен. Вып. 4. -М., 1983.-С. 162−196.
  62. Е. Д. Пути формирования французской органной музыки: автореф. дис. .канд. иск.: 17.00.02 / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. М., 1997. — 29 с.
  63. Е. Д. Органное творчество О. Мессиана в зеркале национальных традиций // Музыкальная академия. — 1999. — № 1. С. 225 232.
  64. Р. Французские композиторы XX века. М.: Сов. композитор, 1990. — 207 с.
  65. С. А. Серийная музыка: вопросы истории, теории, эстетики. М.: Сфера, 1996. — 400 с.
  66. С. А., Холопов Ю. Н. Пьер Булез, Эдисон Денисов: аналитические очерки. — М.: Сфера, 1998. — 366 с.
  67. МакинаА. В. Серийная техника И.Стравинского. «Threni» // Вестник ПГИИК. 2006. — № 2. — С. 162−168.
  68. А. В. «Органная книга» О. Мессиана: к проблеме новой трактовки ритма // Музыковедение. 2008. — № 8. — С. 17−25.
  69. МакинаА. В. «Ритуал памяти Б. Мадерны» Пьера Булеза: к анализу временных структур // Материалы докладов XV Междунар. конф. студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2008» / Мое. гос. ун-т им.
  70. М. В. Ломоносова. Секция «Искусствоведение». — Электронная версия. -М., 2008.-С. 9−10.
  71. А. В. «Ритуал памяти Б. Мадерны» Пьера Булеза: к анализу временных структур // Культура. Наука. Творчество: сб. науч. ст. / Белорус, гос. академия музыки- науч. ред. Е. Н. Дулова. — Минск, 2008. — С. 563−568.
  72. А. В. «ТЬгеш» И. Стравинского: к идее многопараметровой композиции // Музыковедение. 2009. — № 4. — С. 50−59.
  73. А. В. К проблеме формирования серийной техники И. Стравинского // Музыковедение. 2010. — № 5. — С. 41−46.
  74. Мелик-Пашаева К. Л. Красота соразмерностей // Советская музыка. 1975. -№ 12. — С. 128−133.
  75. Мелик-Пашаева К. Л. Творчество Мессиана. М.: Музыка, 1987. -207 с.
  76. А. К. Пабло Пикассо и Игорь Стравинский. Духовно-творческие пересечения // Музыка в школе. 2007. — № 3. — С. 3−10.
  77. Н. Две инструментальные миниатюры (композиционный анализ пьес О. Мессиана и В. Лютославского) // Музыка и современность: сб. ст. / сост. и ред. Д. В. Фришмана. Вып. 9. — М., 1975. — С. 262−310.
  78. Петров Арк. Пикассо и Стравинский. Пространство и время // Клуб и художественная самодеятельность. 1980. — № 21. — С. 30−33.
  79. Н. А. К анализу Третьей фортепианной сонаты П. Булеза // Музыкальное искусство XX века. 1995. — Вып. 2.-С. 101−116.
  80. Н. А. Пьер Булез «О Шёнберге». П. Булез в беседе с Йозефом Хейслером // Музыка и время. 2002. — № 12. — С. 34−37.
  81. Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. — М.- Пермь: Реал, 2002. — 352 с.
  82. Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции: автореф. дис.. д-ра иск.: 17.00.02 / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. М., 2003. — 54 с.
  83. Н. А. Траектории: Дебюсси, Мессиан. Феномен «структурного опосредования» // Музыка и время. 2005. — № 10. — С. 14−19.
  84. Н. А. Музыкальная композиция XX века: структуры, методы анализа. В 2 ч. Ч. 1. — Пермь: ПГИИК, 2006. — 240 с.
  85. Н. А., Калашникова И. С. Свободные инструментальные формы в музыке О. Мессиана // Вестник ПГИИК. 2007. — № 4. — С. 218−222.
  86. Н. А., МакинаА. В. Новая традиция ритма в «Органной книге» О. Мессиана // Вестник ПГИИК. 2007. — № 2. — С. 128−136.
  87. ПетрусёваН. А. Антиномии музыкального авангарда // Культура, наука, творчество: сб. науч. ст. / Белорус, гос. академия музыки- науч. ред. Е. Н. Дулова. Вып. 2. — Минск, 2008. — С. 322−328.
  88. Н. А. От «осязания» к «постижению» музыки X. Лахенмана // Музыковедение. 2010. — № 2. — С. 2−7.
  89. О. Категория времени в эстетике Стравинского // Вопросы музыкального стиля: сб. ст. / ред. и сост. М. Г. Арановский. — Л., 1978.-С. 39−57.
  90. РенёваН. С. Ритмические идеи молодого Булеза // Harmony International Music Magazine Электронный ресурс. Режим доступа: http: // harmony. musigi-unya.az/harmony/rus/.
  91. Н. Мессиан: 30-е годы // Советская музыка. — 1975. — № 12.-С. 121−127.
  92. О. Л. Образы Священного Писания в творчестве Мессиана: автореф. дис. .канд. иск.: 17.00.02 / Рос. академия музыки им. Гнесиных. — М., 1999.-26 с.
  93. Ш. Савенко С. И. К вопросу о единстве стиля Стравинского // И. Ф. Стравинский. Статьи и материалы / сост. Л. С. Дьячкова- ред. Б. М. Ярустовского. М., 1973. — С. 276−301.
  94. С. И. Позднее творчество И. Ф. Стравинского. К проблеме единства стиля // Из истории русской и советской музыки: сб. ст. / сост. А. Кандинский. Вып. 2. — М., 1976. — С. 243−257.
  95. ПЗ.Савенко С. И. Проблема индивидуального стиля в музыке поставангарда // Кризис буржуазной культуры и музыка: сб. ст. / сост. А. Фарбштейн. Л., 1983.-Вып. 5.-С. 96−112.
  96. С. И. Стравинский и Пикассо. К истории одного сотрудничества // И. Ф. Стравинский. Статьи. Воспоминания / сост. Г. С. Алфеевская, И. Я. Вершинина- ред. И. Прудникова. М., 1985. — С. 269 287.
  97. С. И. Музыка Стравинского в стилистическом пейзаже эпохи // Искусство XX века: уходящая эпоха? Сб. ст. / Нижегород. гос. консерватория им. М. И. Глинки- ред. и сост. В. Валькова, Б. Гецелев. Т 2. — Ниж. Новгород, 1997. — С. 175−185.
  98. С. И. Мир Стравинского: моногр. — М.: Композитор, 2001. -328 с.
  99. С. И. Стравинский. Челябинск: Аркаим, 2004. — 284 с.
  100. Д. Встреча с О. Мессианом // Советская музыка. 1982. — № 2. -С. 103−104.
  101. С. К вопросу о стиле современной музыки («Весна священная» Стравинского) // Музыка и современность. — Вып. 6. М., 1969. — С.3−53.
  102. Стравинский в контексте времени и места: материалы науч. конф.: сб. науч. тр. № 57 / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского- ред.-сост. С. И. Савенко. М., 2006. — 222 с.
  103. ТурнП. Переживет ли музыка Стравинского постмодернизм? // Музыкальная академия. 2001. -№ 3. — С. 165−171.
  104. Г., Холопов Ю. О творчестве и теории Мессиана // Советская музыка. 1965. — № 10. — С. 119−128.
  105. Ю. Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность: сб. ст. / ред.-сост. Т. А. Лебедева. Вып. 7. — 1971. — С. 247−293.
  106. Ю. Н. XX век сам о себе. Булез // Искусство. 2001. — № 5. -С. 6−8.
  107. Ю. Н. Стравинский и пути новаторства в музыке XX века // Стравинский в контексте времени и места: материалы науч. конф.: сб. науч. тр. / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского- ред.-сост. С. И. Савенко. -М., 2006.-С. 7−14.
  108. В. Н. Внимание ритму! // Советская музыка. 1964. — № 7. -С. 16−21.
  109. ХолоповаВ. Н. О ритмической технике и динамических свойствах ритма Стравинского // Музыка и современность: сб. ст. / ред.-сост. Т. А. Лебедева. Вып. 4. — М., 1966. — С. 96−126.
  110. ХолоповаВ. Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. М.: Музыка, 1971. — 304 с.
  111. ХолоповаВ. Н. «Классицистский комплекс» творчества И. Ф. Стравинского в контексте русской музыки // И. Ф. Стравинский. Статьи. Воспоминания / ред.-сост. Г. С. Алфеевская, И. Я. Вершинина. — М., 1985.-С. 40−68.
  112. ХолоповаВ. Н. Стравинский в тексте музыки эпохи // Музыкальная академия.- 1992.-№ 4.-С. 178−181.
  113. Т. В. Время и ритм в творчестве О. Мессиана. М.: Классика-ХХ1, 2002. — 376 с.
  114. ЧебуркинаМ. Н. Органная музыка О. Мессиана: автореф. дис. .канд. иск.: 17.00.02 / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. М., 1994.-28 с.
  115. Н. Г. Проблемы музыкальной эстетики в теоретических трудах Стравинского, Шёнберга, Хиндемита. — М.: Сов. композитор, 1975.-238 с.
  116. Э., Андриссен Л. О монтажной технике // Музыкальная академия. 1992. — № 4. — С. 202−204.
  117. А. Парадоксальность как черта музыкальной логики Стравинского // И. Ф. Стравинский. Статьи и материалы / сост. Л. С. Дьячкова- ред. Б. М. Ярустовского. М., 1973. — С. 383−434.
  118. А. Полистилистические тенденции в современной музыке // ХолоповаВ., Чигарева Е. Альфред Шнитке: очерк жизни и творчества. — М., 1990.-С. 327−331.
  119. . М. И. Стравинский. JL: Музыка., 1982. — 262 с.
  120. Cross J. The Stravinsky Legacy. Cambridge, 1989. — 282 p.
  121. Griffiths P. A concise history of avant-garde music from Debussy to Boulez. New York and Toronto: Oxford University Press, 1978. — 216 p.
  122. Griffiths P. Boulez. London: Oxford University Press, 1978. — 64 p.
  123. Griffiths P. Olivier Messiaen and the Music of Time. London- Boston, 1985.-274 p.
  124. Griffiths P. Stravinsky (Master Musicians Series). London, 1993. -253 p.
  125. Jameux D. Pierre Boulez. Cambridge, 1991. — 397 p.
  126. Peyser J. Boulez. New York- London, 1976. — 303 p.
  127. Straus J. N. Stravinsky’s late music (Cambridge studies in music theory and analysis). — Cambridge, 2001. 260 p.
  128. Walt S. Rhythmic techniques in a selection of Olivier Messiaen’s piano works: dissertation. — Pretoria: University of Pretoria, 2007. 76 p.
  129. E. Ф. Ударные инструменты современного симфонического оркестра: справочник. — Киев: Муз. Украина, 1990. 77 с.
  130. Э. Структуры ритма // Ансерме Э. Статьи о музыке и воспоминания. -М., 1986.-С. 180−196.
  131. М. А. Временные структуры новоевропейской музыки. -М.: б.и., 1992.-160 с.
  132. М. А. Креативное время, «археписьмо» и опыт Ничто. — Электронный ресурс. — Режим доступа: www.chronos.msu.ru/arkadyev.htm.
  133. М. А. О величии нотного письма и европейской ритмике // Музыкальный журнал «Израиль XXI». Электронный ресурс. — Режим доступа: www.21 israel-music.com/Zapis2.htm.
  134. М. А. Хроноартикуляционные структуры новоевропейской музыки и фундаментальные проблемы ритма: автореф. дис. .д-ра иск.: 17.00.02 / Рос. ин-т искусствознания. М., 2003. — Электронный ресурс. — Режим доступа: www.arkadiev.ru/music/musicology.
  135. . В. Музыкальная форма как процесс. Л.: Музгиз, 1963. -378 с.
  136. Н. Ю. О взаимосвязи метра и синтаксиса (от барокко к классицизму) // Форма и стиль: сб. науч. тр. / Ленингр. гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова- ред. Е. А. Ручьевская. Ч. 2. — Л., 1990. -С. 39−71.
  137. Н. Ю. Ритм. Метр. Темп. Временная организация в музыке. СПб.: Союз художников, 2001. — 48 с.
  138. Н. Ю. Проблемы ритмического анализа // Ритм и форма: сб. ст. / ред. Н. Афонина, Л. Иванова. СПб., 2002. — С. 10−38.
  139. И. А. Книга об оркестре. —М.: Музыка, 1969. 231 с.
  140. И. А. Симфонии Густава Малера. М.: Сов. композитор, 1975.-494 с.
  141. Н. Г. Ритм как фактор реконструкции ритуального хронотопа // Музыковедение. 2008. — № 7.- С. 7−12.
  142. Ю. Музыкальная форма как конструкция и процесс // Вопросы методологии теоретического музыкознания: сб. тр. / Муз.-пед. ин-т им. Гнесиных- отв. ред. Ю. Н. Бычков. Вып. 66. — М., 1983. — С. 35−56.
  143. А. Лекции о музыке. Письма / пер. с нем. В. Г. Шнитке. — М.: Музыка, 1975.-143 с.
  144. Е. Исторические корни одного современного принципа (К вопросу о непропорциональном ритмическом варьировании) // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. / сост. В. И. Закс, Е. И. Чигарева — Вып. 7. — М., 1989.-С. 57−70.
  145. Ф. О музыке. Статьи. Заметки. Письма. Воспоминания. — М.: Сов. композитор, 1991. 350 с.
  146. К. К временной структуре музыки / пер. с нем. и коммент. С. М. Филиппова // Филиппов С. М. Феноменология и герменевтика искусства (Музыка Сознание — Время). — Пермь, 2003. — С. 139−153.
  147. Э. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. М.: Сов. композитор, 1986. — 205 с.
  148. А. Н. Краткий музыкальный словарь. СПб.: Лань, Планета музыки, 2007. — 448 с.
  149. М. Э. Янис Ксенакис архитектор новейшей музыки: автореф. дис. .канд. иск.: 17.00.02 / Мое. гос. консерватория им П. И. Чайковского. — М., 2008. — 18 с. — Электронный ресурс. — Режим доступа: www.scribd.com/doc/.
  150. Т. Н. История полифонии. Музыка эпохи Возрождения. XVI век. Вып. 2 Б. — М.: Музыка, 1996. — 413 с.
  151. Л. С. Мелодика: учеб. пособие по курсу «Мелодика» (Специальность 17.00.02. Музыковедение) / Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных. -М., 1985.-96 с.
  152. Ю. К. История полифонии. Музыка эпохи Возрождения: XV век. Вып. 2 А. — М.: Музыка, 1989. — 414 с. 176.3адерацкий В. Музыкальная форма. Вып. 1. — М.: Музыка, 1995. -544 с.
  153. Н. Б. Методологические опыты: искусствометрия и музыкознание. Пермь: Реал, 2004. — 222 с.
  154. Искусство XX века: уходящая эпоха? Сб. ст. / Нижегород. гос. консерватория им. М. И. Глинки- сост. и ред. В. Валькова, Б. Гецелев. — Т. 1.- Ниж. Новгород, 1997. 264 с.
  155. Искусство XX века: уходящая эпоха? Сб. ст. / Нижегород. гос. консерватория им. М. И. Глинки- сост. и ред. В. Валькова, Б. Гецелев. Т. 2.- Ниж. Новгород, 1997. 292 с.
  156. Искусство XX века: диалог эпох и поколений: сб. ст. / Нижегород. гос. консерватория им. М. И. Глинки- сост. и ред. Б. Гецелев, Т. Сиднева. -Т. 1. Ниж. Новгород, 1999. — 258 с.
  157. Искусство XX века: диалог эпох и поколений: сб. ст. / Нижегород. гос. консерватория им. М. И. Глинки- сост. и ред. Б. Гецелев, Т. Сиднева. -Т. 2. Ниж. Новгород, 1999. — 229 с.
  158. КогоутекЦ. Техника композиции в музыке XX века / пер. с чеш., вступ. ст. К. Н. Иванова и др.- коммент. Ю. Н. Parca и Ю. Н. Холопова. — М.: Музыка, 1976. 367 с.
  159. Кон Ю. А. Шёнберг и «критика языка» // Музыкальная академия. -1994.-№ 1.-С. 113−117.
  160. Г. Э. Статьи, материалы, воспоминания / сост. Г. Головинский. -М.: Музыка, 1965. 144 с.
  161. Ю. В. Некоторые черты художественного мировоззрения Антона Веберна // Кризис буржуазной культуры и музыки: сб. ст. / сост. Л. Н. Раабен. Вып. 2. -М., 1973. — С. 215−244.
  162. Ю. Гокет в музыке средних веков // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. / ред. М. Е. Тараканова и др. — Вып. 3. М., 1975.- С. 322−344.
  163. Ю. В. Музыкальная готика Мессы Гийома де Машо // Музыкальная культура Средневековья: Теория. Практика. Традиции: сб. науч. тр. / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии- отв. ред. и сост. В. Г. Карцовник. Л., 1988.-С. 105−128.
  164. Р. О романтической поэтике в творчестве Дебюсси. — М.: Музыка, 1982. 88 с.
  165. КшенекЭ. Исследование о 12-тоновом контрапункте / пер. с нем. и ред. Е. Костицына. Киев: Орелець, 1993. — 48 с.
  166. Т. Нетиповые формы в советской музыке 50−70-х годов // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. / сост. В. И. Закс, Е. И. Чигарева. — Вып. 7. М., 1989. — С. 71−89.
  167. Т. Форма в музыке ХУП-ХХ веков: учеб. пособие / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. — М.: Композитор, 2003. 309 с.
  168. Т. Н. Символистский принцип актуальной бесконечности и его музыкальная интерпретация // Пространство и время в искусстве: межвуз. сб. науч. тр. / отв. ред. Б. Ф. Егоров. Л., 1988. — С. 101−110.
  169. Т. Н. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. -М.: Музыка, 1991. 166 с.
  170. ЛиссаС. Проблема времени в музыкальном произведении / пер. с польск. Р. Меркиной // Интонация и музыкальный образ. Статьи и исследования музыковедов Советского Союза и других соц. стран / общ. ред. Б. М. Ярустовского. М., 1965. — С. 321−353.
  171. М. Н. Основные концепции музыкального времени в XX веке // Лобанова М. Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. -М., 1990. С. 78−88.
  172. М. Н. Пространство время — движение // Лобанова М. Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. — М., 1990. — С. 60.
  173. М. Н. • Становление новой концепции пространства, времени и движения: 20−30 гг. XX века // Лобанова М. Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М., 1990. — С. 64−77.
  174. JI. А. Вопросы анализа музыки. Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. — М.: Сов. композитор, 1978. — 352 с.
  175. МазельЛ. Достояние отечественной культуры. Работы последних десятилетий о ритме // Музыкальная академия. — 1995. — № 2. С. 130−139.
  176. Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Элементы музыки и методика анализа малых форм. — М.: Музыка, 1967. — 751 с.
  177. А. В. Об опыте преподавания музыкальной композиции в конце XX века: догма и свобода // Вестник ПГИИК. 2005. — № 1. — С. 118 121.
  178. А. Фактурные формы сонорной музыки // Laudamus. К 60-летию Ю. Н. Холопова: сб. ст. / ред.-сост. В. С. Ценова- вступит, ст. и коммент. Т. Шабалиной. М., 1992. — С. 129−137.
  179. Мелик-Пашаева К. Л. Пространство и время в музыке и их преломление во французской традиции // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. / отв. ред. M. Е. Тараканов. Вып. 3. — М., 1975. — С. 467−479.
  180. С. А. Специфика исследования пространства в музыке: к проблеме включения аналитического метода. Электронный ресурс. — Режим доступа: www.vestnik.adygnet.ru/files/2007.3/556/Mozgot20073 .pdf.
  181. Музыкальный словарь Дж. Гроува. Второе русское издание, исправленное и дополненное / пер. с англ. М.: Практика, 2007. — 1103 с.
  182. Музыкально-теоретические системы: учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов / Ю. Холопов, Л. Кириллина, Т. Кюрегян и др. М.: Композитор, 2006. -632 с.
  183. Е. В. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1982.-319 с.
  184. Г. А. Время и пространство в музыке // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. / ред. Г. А. Орлов, М. Е. Тараканов, Ю. Н. Тюлин и др.-Вып. 1.-М., 1972.-С. 358−394.
  185. Г. А. Временные характеристики музыкального опыта // Проблемы музыкального мышления: сб. ст. / сост.-ред. и предисловие М. Г. Арановского. М., 1974. — С. 272−302.
  186. Г. Проблемы анализа пространственно-временной организации музыки // Музыкальное искусство и наука: сб. ст. / ред.-сост. Е. В. Назайкинский. Вып. 3. — М., 1978. — С. 124−144.
  187. М. В. Джон Кейдж: жизнь, творчество, эстетика: автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. М., 2005. — 20 с.
  188. М. В. Джон Кейдж: жизнь, творчество, эстетика: моногр. / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, каф. теории музыки- общ. ред. В. С. Ценовой. М.: Русаки, 2006. — 336 с.
  189. О. Клод Дебюсси и мистицизм // Музыка и время. 2007. -№ 1. — С. 9−12.
  190. Н. А. Анализ музыкальных произведений (музыкальной формы). Программа для исполнительских факультетов музыкальных вузов. — Пермь: ПГИИК, 2003. 43 с.
  191. Н. А. Новая форма в новейшей музыке // Музыка и время. 2003. -№ 8.-С. 45−48.
  192. Петру сева Н. А. Новая форма в новейшей музыке // Музыка и время. -2003.-№ 9.-С. 28−31.
  193. ПетрусёваН. А. Принципы классификации музыкальной формы. Основные факторы формообразования. Роль классической системы метра. Лекции по курсу «Анализ музыкальных произведений» («Анализ музыкальной формы»). Пермь: ПГИИК, 2003. — 16 с.
  194. ПетрусёваН. А. Концепт искусства и образования в эпоху модерна // Музыкознание. № 2. — 2005. — С. 13−18.
  195. Н. А. Милтон Бэббит в дискуссии о современной интеллектуальной истории // Вестник ПГИИК. — 2005. — № 1 — С. 109−117.
  196. ПетрусёваН. А. О музыкальном анализе // Пути отечественной музыкальной культуры. К 70-летию Уральской гос. консерватории им. М. П. Мусоргского: материалы науч.-практ. конф. Екатеринбург, 2005. -С. 104−108.
  197. Н. А. О парадигматических изменениях в музыкознании // Учебный процесс в вузе искусства и культуры. — Часть II. — Пермь, 2005. -С. 59−63.
  198. ПетрусёваН. А., Галлямова Г. О. К анализу «Зодиака» (Tierkreis) К. Штокхаузена // Музыка в эпоху постмодернизма: Музыка в эпоху постмодернизма: материалы Междунар. конф.: сб. ст. / Перм. гос. пед. ун-т- ред. М. Е. Пылаев. Пермь, 2005. — С. 68−71.
  199. ПетрусёваН. А., Филиппов С. М. К философии Новой музыки Яниса Ксенакиса // Музыка в эпоху постмодернизма: материалы Междунар. конф.: сб. ст. / Перм. гос. пед. ун-т- ред. М. Е. Пылаев. Пермь, 2005. — С. 5363.
  200. ПетрусёваН. А., Юрлова А. В. К анализу Второй кантаты, ор. 31 А. Веберна // Музыка в эпоху постмодернизма: материалы Междунар. конф.: сб. ст. / Перм. гос. пед. ун-т- ред. М. Е. Пылаев. — Пермь, 2005. С. 64−68.
  201. ПетрусёваН. А., Галлямова Г. О. «Зодиак» Штокхаузена: к теории многозначной формы // Вестник ПГИИК. 2006. — № 2 — С. 169−178.
  202. ПетрусёваН. А. От композиторов «Могучей кучки» и Шостаковича до Новой музыки: изменение музыкально-эстетических парадигм // Вестник ПГИИК. 2007. — № 4. — С. 161−169.
  203. О. И. О методологических принципах анализа времени в современной западной музыкальной эстетике // Кризис буржуазной культуры и музыки: сб. ст. / сост. А. Фарштейн. Вып. 5. — Л., 1983. — С. 212−213.
  204. О. И. Музыкальное время: понятие и явление // Пространство и время в искусстве: межвуз. сб. науч. тр. / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии- отв. ред. О. И. Притыкина. Л., 1988. -С. 67−92.
  205. Проблемы музыкальной фактуры: сб. тр. / Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных- отв. ред. А. А. Степанов. Вып. 59. -М., 1982. — 139 с.
  206. М. Т. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Ьаиёашиз. К 60-летию Ю. Н. Холопова: сб. ст. / ред.-сост. В. С. Ценова- вступит, статья и коммент. Т. Шабалиной. -М., 1992.-С. 91−99.
  207. Пространство и время в музыке: сб. тр. / Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных- отв. ред. Э. П. Федосов. Вып. 121. -М., 1991. — 144 с.
  208. В. В. Вариационные процессы в музыкальной форме. — М.: Музыка, 1967. 152 с.
  209. М. Е. О методологии музыковедческого анализа К. Дальхауза (на примере произведений Шёнберга) // Музыкальное искусство и музыкальное образование: сб. науч. тр. / Перм. гос. пед. ун-т- отв. ред. В. И. Адищев. Вып. 5. — Пермь, 2008. — С. 38−58.
  210. РиманГ. Ритмика // РиманГ. Музыкальный словарь / пер. с 5-го нем. изд. Ю. Юргенсона- ред. Ю. Энгеля. М., 1900. — С. 1117−1120.
  211. Рогаль-Левицкий Д. Р. Беседы об оркестре. М.: Музгиз, 1961. — 288 с.
  212. Е. А. О соотношении слова и мелодии в русской камерной вокальной музыке начала XX века // Русская музыка на рубеже XX века. Статьи. Сообщения. Публикации / ред. М. К. Михайлова и Е. М. Орловой. М.- Л., 1966. — С. 65−110.
  213. Е. А. Классическая музыкальная форма: учебник по анализу. СПб.: Композитор, 1998. — 268 с.
  214. Е. А. Движение и ритм // Ритм и форма: сб. ст. / ред. Н. Афонина, Л. Иванова. СПб., 2002. — С. 5−9.
  215. С. И. Есть ли индивидуальный стиль в музыке поставангарда? // Советская музыка. — 1982. — № 5. — С. 117−122.
  216. С. И. Карлхайнц Штокхаузен // XX век. Зарубежная музыка. Очерки, документы. Вып. 1. — М., 1995. — С. 11−35.
  217. С. И. Авангард как традиция музыки XX века // Искусство XX века: диалог эпох и поколений: сб. ст. / Нижегород. гос. консерватория им. М. И. Глинки- сост. и ред. Б. Гецелев, Т. Сиднева. Т 2. — Ниж. Новгород, 1999. — С. 71−76.
  218. С. И. История русской музыки XX столетия от Скрябина до Шнитке. М.: Музыка, 2008. — 232 с.
  219. М. А. Мензуральная ритмика и ее апогей в творчестве Гильома де Машо // Проблемы музыкального ритма: сб. ст. / сост.
  220. B. Н. Холопова. -М., 1978. С. 7−47.
  221. И. Специфика «полифонической» структуры сверхмногоголосия // Современное искусство музыкальной композиции: сб. тр. / Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных- ред. Н. С. Гуляницкой. Вып. 79. — М., 1985.-С. 49−66.
  222. ., Холопова В. Ритмические прогрессии и серии // Проблемы музыкального ритма: сб. ст. / сост. В. Н. Холопова. М., 1978. —1. C. 261−293.
  223. И. Музыкальная форма: учебник для муз. уч-щ и вузов. -М.: Музыка, 1984. 400 с.
  224. В. К. Категория времени в музыкальной культуре. — Киев: Лыбидь, 1990. 184 с.
  225. И. Техника изоритмии: теория, история // Проблемы теории западно-европейской музыки (XII — XVII вв.): сб. тр. / Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных- ред. Ю. К. Евдокимова. М., 1983. — С. 59−82.
  226. М. Е. Традиции и новаторство в современной советской музыке. Опыт постановки проблемы // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке: сб. ст. / сост. А. М. Гольцман. М., 1982. — С. 30−51.
  227. Теория современной композиции: учеб. пособие / отв. ред. В. С. Ценова. М.: Музыка, 2007. — 624 с.
  228. А. В. Проблема ритма в эстетической теории // Вестник Мое. университета. Серия 7. — Философия № 1. — 2002. — С. 88−96.
  229. М. Г. Народно-русская музыкальная система и проблема происхождения музыки // Ранние формы искусства: сб. ст. / ред. Е. М. Мелетинского. М., 1972. — С. 221−273.
  230. ХарлапМ. Г. Тактовая система музыкальной ритмики // Проблемы музыкального ритма: сб. ст. / сост. В. Н. Холопова. — М., 1978. С. 48−104.
  231. М. Г. Ритм и метр в музыке устной традиции. М.: Музыка, 1986.- 102 с.
  232. М. Г. Ритм // Музыка. Большой энциклопедический словарь. -М., 1998.-С. 463.
  233. М. Г. Темп // Музыка. Большой энциклопедический словарь. -М., 1998.-С. 542.
  234. П. Дебюсси / пер. с англ. А. А. Иванова, Н. И. Истомина. -Челябинск: Урал LTD, 1999. 171 с.
  235. Ю. Н. Канон. Генезис и ранние этапы развития // Теоретические наблюдения над историей музыки: сб. ст. / сост. А. М. Гольцман. -М., 1978. С. 127−157.
  236. Ю. Н. Метрическая структура периода и песенных форм // Проблемы музыкального ритма: сб. ст. / сост. В. Н. Холопова. М., 1978. — С. 105−163.
  237. Ю. Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке: сб. ст. / сост. А. М. Гольцман. М., 1982. — С. 52−104.
  238. Ю. Н. А. Ф. Лосев и советская музыкальная наука // Лосев и культура XX века: Лосевские чтения. -М., 1991. С. 95−101.
  239. Ю. Н. Лад // Большой энциклопедический словарь. Музыка. -М., 1998. С. 291.
  240. Ю. Н. Гармония. Практический курс. Часть 2: Гармония XX века М.: Композитор, 2003. — 624 с.
  241. Ю. Н. Введение в музыкальную форму. М.: Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. — 432 с.
  242. Ю. Н. От Веберна к авангарду II (заметки о статье К. Штокхаузена «Концерт для 9 инстрментов ор. 24. Анализ 1 части») // Harmony International Music Magazine. Электронный ресурс. — Режим доступа: http: // harmony. musigi-unya.az/harmony/rus/.
  243. Ю. Н., Холопова В. Н. Музыка Веберна. М.: Композитор, 1999.-357 с.
  244. В. Н. К вопросу о специфике русского музыкального ритма (русские музыкальные дактили и пятидольники) // Проблемы музыкального ритма: сб. ст. / сост. В. Н. Холопова. М., 1978. — С. 164−228.
  245. В. Н. Ритм // Музыкальная энциклопедия. Т. 4. — М., 1978.-С. 657−666.
  246. В. Н. Фактура: очерк. -М.: Музыка, 1979. 84 с.
  247. В. Н. Музыкальный ритм: очерк. М.: Музыка, 1980.72 с.
  248. В. Н. Русская музыкальная ритмика. М.: Сов. композитор, 1983. —281 с.
  249. В. Н. К проблеме музыкальных форм 60−70 гг. XX века // Современное искусство музыкальной композиции: сб. тр. / Гос. муз.-пед. инт им. Гнесиных- отв. ред. Н. С. Гуляницкая. Вып. 79. -М., 1985. — С. 17−31.
  250. ХолоповаВ. Н. Музыка как вид искусства: учеб. пособие. СПб.: Лань, 2000. — 320 с.
  251. ХолоповаВ. Н. Формы музыкальных произведений: учеб. пособие. СПб.: Лань, 2001. — 496 с.
  252. В. Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм. СПб.: Лань, 2002. — 367 с.
  253. В. Н., Холопов Ю. Н. Антон Веберн. Жизнь и творчество. -М.: Сов. композитор, 1984. 319 с.
  254. Т. В. Аспекты музыки XX в. (обзор некоторых англоамериканских трудов 70-х годов // Современное искусство музыкальной композиции: сб. тр. / Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных- отв. ред. Н. С. Гуляницкая. Вып. 79.-М., 1985.-С. 96−111.
  255. Т. В. Веберн и поствебернизм: проблема наследования //Музыкальная академия. 1994. -№ 1.-С. 111−113.
  256. В. С. О современной систематике музыкальных форм // Ьаиёатш. К 60-летию Ю. Н. Холопова: сб. ст. / ред.-сост. В. С. Ценова / вступит, статья и коммент. Т. Шабалиной. М., 1992. — С. 107−114.
  257. В. С. Время ритма, или ритм времени: о Новейшей музыке XX века // Музыкальный журнал «Израиль XXI». Электронный ресурс. -Режим доступа: www.21israel-music.com/Rhytm.htm.
  258. В. С. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной: автореф. дис.. д-ра иск.: 17.00.02 / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. М., 2000. — 45 с.
  259. ЦеноваВ. С. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. М.: Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2000. — 200 с.
  260. В. С. Музыкальное время. Ритм // Теория современной композиции: учеб. пособие / Мое гос. консерват. им. П. И. Чайковского- отв. ред. В. С. Ценова. -М., 2007.-С. 71−121.
  261. . А. Интервал и время / пер. с нем. и коммент. А. Сафронова // Композиторы о современной композиции: хрестоматия / сост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. М., 2009. — С. 92−96.
  262. ЦырульникЕ. С. Тема Востока во французской музыке XIX века: автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Всесоюзный науч.-исследов. ин-т искусствознания. М., 1986. — 25 с.
  263. В. Время — Пространство Мгновение // Советская музыка. — 1991.-№ 7.-С. 31−36.
  264. Н. Г. Музыка Востока — музыка Запада. Типы музыкального профессионализма. -М.: Сов. композитор, 1983. 153 с.
  265. К. Структура и время переживания / пер. с нем. // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии. М., 1995. — С. 76−95.
  266. К. Концерт Веберна для 9 инструментов ор. 24. Анализ I части / пер. с нем. Ю. Н. Холопова // «И свет во тьме светит». О музыке Антона Веберна. 1945−1995. Сборник 21 / Мое. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. — М., 1998. — С. 45−56.
  267. С. Дебюсси, импрессионизм и символизм / пер. с польск. -М.: Прогресс, 1978. 232 с.
  268. Marsden A. Representing musical time: a temporal-logic approach (Studies on new music research). Lisse, The Netherlands, 2000. — 253 p.1. Философия и эстетика
  269. Т. Философия новой музыки. — М.: Логос, XXI век, 2001. — 352 с.
  270. Т. А. Время как феномен культуры. Электронный ресурс. — Режим доступа: apl@chronos.msu.ru.
  271. Р. Искусство и визуальное восприятие / сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина- общ. ред. и вступ. ст. В. П. Шестакова. М.: Прогресс, 1974. — 392 с.
  272. Я. Ф. Проблема времени. Ее философское истолкование. — М.: Мысль, 1966. 200 с.
  273. М. Д. Концепции пространства и времени: истоки, эволюция, перспективы. — М.: Наука, 1982. — 222 с.
  274. А. К. Ритуал в традиционной культуре: структурно-семантический анализ восточнославянских обрядов / Рос. АН, Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого. СПб.: Наука, 1993. — 237 с.
  275. С. П. Реальность ирреального // Западное искусство XX века. Образы времени и язык искусства. М., 2003. — С. 4−39.
  276. А. Опыт о непосредственных данных сознания // Бергсон А. Собрание сочинений / пер. с фр. Т. 1. — М., 1992. — С. 50−155.
  277. Л. Философские исследования // Витгенштейн Л. Философские работы / пер. с нем. М. С. Козлова, Ю. А. Авсеева. Ч. 1. — М., 1994.-С. 75−319.
  278. JI. Логико-философский // Витгенштейн Л. Избранные работы / пер. с нем. и англ., коммент. В. Руднева. — М., 2005. — С. 14−221.
  279. П. П. Категория времени в буржуазной европейской философии XX века // Философские проблемы исторической науки. М., 1969.-С. 225−262.
  280. П. П. Время. Длительность. Вечность. Проблемы времени в европейской философии и науке. М.: Прогресс-Традиция, 2006. — 404 с.
  281. М. М. К учению А.Ф.Лосева о музыке как «жизни чисел» // Лосев и культура XX века: Лосевские чтения. М., 1991- С. 102 105.
  282. Г. В. Ф. Лекции по эстетике. В 2 т. Т. 2. — СПб.: Наука, 1999.-603 с.
  283. Г. В. Ф. Эстетика. В 4 т. Т. 3. — М.: Искусство, 1971. — 621 с.
  284. А. А., Карпенко И. Д. ХомскийН. // Постмодернизм. Энциклопедия. Минск, 2001. — С. 947−948.
  285. Э. Лекции по феноменологии внутреннего сознания времени // Гуссерль Э. Собрание сочинений. Т. 1. — М., 1994 — С. 118−124.
  286. ДелёзЖ. Логика смысла / пер. с фр.- ФукоМ. Theatrum philosophicum / пер. с фр. М.: Раритет, Екатеринбург: Деловая книга, 1998. -480 с.
  287. . О музыке. Семинар от 3 мая 1977 года / англ. пер. Тимоти С. Мерфи- пер. с англ. А. Меликяна и А. Корбута, 2003 // Электронная библиотека современной философии. Электронный ресурс. — Режим доступа: www. gumer. info/. ./muz.php.
  288. Л. Г. Социология культуры: учеб. пособие. — М.: Логос, 1998. -280 с.
  289. И. Критика чистого разума / пер. с нем., прилож. Ц. Г. Арзаканяна. М.: Мысль, 1994. — 592 с.
  290. Леви-Стросс К. Мифологики: сырое и приготовленное. — М.: Флюид, 2006. 399 с.
  291. А. Ф. История античной эстетики (ранняя классика). М.: Высш. школа. — 1963. — 583 с.
  292. А. Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. Т. 4. — М.: Искусство, 1975. — 672 с.
  293. А. Ф. История античной эстетики: Итоги тысячелетнего развития. В 2 кн. Кн. 1. — М.: Искусство, 1992. — 656 с.
  294. А. Ф. История античной эстетики: Итоги тысячелетнего развития. В 2 кн. Кн. 2. — М.: Искусство, 1994. — 604 с.
  295. А. Ф. Миф. Число. Сущность. М.: Мысль, 1994. — 918 с.
  296. А. Ф. Музыка как предмет логики // Лосев А. Ф. Форма. Стиль. Выражение. М., 1995. — С. 405−571.
  297. А. Ф. Очерк о музыке // Лосев А. Ф. Форма. Стиль. Выражение. М., 1995. — С. 638−666.
  298. Л. Н., Лепилин С. В. Философские проблемы времени в контексте междисциплинарных исследований. — М.: Прогресс-Традиция, 2002. — Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.chronos.msu.ш/RREPORTS/lubinskayafilosofskie.htm.
  299. Мерло-Понти М. Временность // Историко-философский ежегодник'90 / пер. А. В. Густыря / ред. И. В. Мотрошилова. — М., 1991. -С. 271−293.
  300. В. И. Феноменология // Современная западная философия: словарь / сост. В. С. Малахов, В. П. Филатов. М., 1991. -С. 318−323.
  301. В. И. Время и сознание. Критика феноменологической философии. — М.: Высш. школа, 1998. — 144 с.
  302. Платон. Собрание сочинений. В 4 т. / пер. с древнегреч. Т. 2 / Рос. АН, ин-т философии- общ. ред. А. Ф. Лосева и др. — М.: Мысль, 1993. — 526 с.
  303. И., Стенгерс И. Время, хаос, квант: к решению парадокса времени / пер. с англ. Ю. А. Данилова- ред. В. И. Аршинова. 3-е изд., перераб. и испр. — М.: Эдиториал УРСС, 2001. — 240 с.
  304. А. П. Генеративная грамматика // Постмодернизм. Энциклопедия. Минск, 2001. — С. 154−155.
  305. Структурализм: «за» и «против»: сб. ст. / пер. с англ., франц., нем., чеш., польск. и болг. яз.- ред. Е. Я. Басина и М. Я. Полякова. М.: Прогресс, 1975.-468 с.
  306. В. Н. О числовых моделях в архаичных текстах // Структура текста: сб. ст. / отв. ред. Т. В. Цивьян. — М., 1980. — С. 3−58.
  307. В. Н. Лестница // Мифы народов мира: Энциклопедия. -Т. 2. -М., 1994.-С. 50−51.
  308. В. Н. Числа // Мифы народов мира: Энциклопедия. Т. 2. -М., 1994.-С. 629−631.
  309. С. М. Феноменология и герменевтика искусства. (Музыка сознание — время): исследование. — Пермь, 2003. — 296 с.
  310. П. М. Через музыку к себе. Как мы познаем и воспринимаем музыку. М.: Классика-ХХ1, 2007. — 247 с.
  311. Христианство. Энциклопедический словарь. В 2 т. Т. 1. — М.: Большая рос. энцикл., 1993. — 863 с.
  312. Т. В. Кризис общества кризис искусства: Музыкальный «авангард» и поп-музыка в системе буржуазной идеологии. — М.: Музыка, 1985. — 192 с.35З.Чередниченко Т. В. Музыка в истории культуры. — Вып. 1 -Долгопрудный, 1994. — 218 с.
  313. Т. В. Музыка в истории культуры. — Вып. 2 — Долгопрудный, 1994. -174 с.
  314. ЭкоУ. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / пер. А. Г. Погоняйло, В. Г. Резник. М.: Петрополис, 1998. — 432 с.
  315. ЭкоУ. Открытое произведение: форма и неопределенность современной поэтики / пер. с итал. А. Шурбелева. — СПб.: Акад. проект, 2004. -380 с.
  316. Эко У. Поиски совершенного языка в европейской культуре / Серия «Становление Европы» / пер. с итал. и примечания А. Миролюбовой. СПб.: Александрия, 2007. — 423 с.
  317. ЭлиадеМ. Священное и земное / пер. с фр., пред. и коммент. Н. К. Грабовского. М.: МГУ, 1994. — 144 с.
  318. ЭлиадеМ. Аспекты мифа. — М.: Академ, проект- Королев: Парадигма, 2005. — 223 с.
  319. Энциклопедический словарь филолога. Электронный ресурс. — Режим доступа: http: //slovarfilologa.ru.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!