Архитектура эпохи Возрождения

Введение

Целью моей курсовой работы является изучение таких архитектурных памятников эпохи Возрождения, как итальянские виллы региона Венето. Мне интересно узнать их культурное значение для общества, функции, которые они выполняли, основные архитектурные особенности и причины, по которым эти виллы считаются одними из главных иллюстраций архитектуры эпохи Ренессанса в Италии. Я приняла решение рассмотреть несколько знаменитых вилл, в том числе тех, которые проектировал и строил знаменитый архитектор Андреа Палладио, который несомненно является яркой фигурой Ренессанса.

Ренессанс — это тема, о которой написано множество литературы, она волнует умы многих мыслителей, историков, искусствоведов. Она не поддается полному обзору или теоретическому и историческому анализу. Знаменитый деятель культуры Лосев А. Ф. в своей работе пишет так: «Ренессанс обычно характеризуется как возрождение античных наук и искусств. Это правильно. Однако сводить Ренессанс только на одну античность — это значило бы не уловить в Ренессансе самого главного. Тут непонятно и то, с какой стороны воспроизводилась античность в Ренессансе; непонятно и то, какую античность надо иметь в виду. Говорят, что античность играла здесь роль земной опоры при отходе возрожденческого человека от средневековой твердыни. Однако в античности кроме земного было очень много и неземного, а возрожденческий человек в одних отношениях действительно отходил от средневековья, а в других отношениях пока еще вовсе не отходил. В истории, кроме того, никогда не бывает буквальных реставраций. Всякая реставрация старой и отжитой эпохи всегда несет с собой и нечто новое. Наконец, и в самом средневековье тоже не раз были периоды античной реставрации, как, например, при Карле Великом в VIII—IX вв. или в XII в. Иначе говоря, сведение Ренессанса на восстановление античности, как бы отчетливо эта последняя ни была здесь представлена, является некритическим набором слов, тоже лишенных всякого критического содержания» Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. М.: Мысль, 1978.. Духовная реставрация и совершенствование, разумеется, подразумевает культурное совершенствование, о чем говорит нам английский ученый Э. Тайлор в своей работе «Первобытная культура» (1871 год), которая написана на основе анализа культур более 400 этносов. «Культура — общее усовершенствование человеческого рода, с целью одновременного содействия развитию нравственности, силы и счастья человека» Тайлор Э. Первобытная культура. М., 1984. С. 36. — пишет Э. Тайлор.

Несомненно, в эпоху Возрождения развивается также очень важная составляющая часть культуры — архитектура. Виллы эпохи Ренессанса — одно из наиболее ярких явлений культуры и искусства в это время. Само появление виллы в европейской культуре как раз совпадает с эпохой Возрождения. Тому было множество социальных и экономических причин. Формирование виллы, выработка неких наиболее характерных ее особенностей и черт были возможны только с помощью воздействия античных традиций, которые во многом определили тот классический характер, который вилла приобретает на территории Италии. В XV и в XVI веке в эпоху Возрождения на территории Италии было множество художественных школ. Наиболее влиятельные из них находились в Риме, Флоренции, Генуе, Венеции, Милане. Виллы, находящиеся в этих художественных центрах, обладают особой уникальностью, продиктованной местными художественными традициями. Существует большая разница между загородной резиденцией, например, Тосканы (то есть Флоренция и Сиена), Рима или Венеции. Венецианская вилла обладает невероятной уникальностью. Эта особенность появилась не сразу, она постепенно формировалась, и в этом формировании огромную роль сыграл Андреа Палладио. Его значение и как архитектора, и как мастера, который строил загородные виллы Венето, в том, что он создал свой собственный вариант загородной резиденции, отвечающий местным целям и задачам и оказавший огромное влияние на всю последующую архитектуру. Именно Палладио создает тот классический язык нового времени, который во многом будет существовать вплоть до XIX века.

Если говорить о вилле эпохи Возрождения в целом, то можно сказать, что это то явление художественной культуры, которое немыслимо только в своих формально образных особенностях. Виллу нельзя понимать, воспринимать, смотреть, адекватно истолковывать ее архитектурные формы и ее живописную декорацию без того комплекса представлений, которые связаны с тем, как люди этого времени воспринимали сельскую жизнь, как они к ней относились, что они от нее ожидали, то есть без идеологии сельской жизни. Сама жизнь на вилле и возможность того, что человек будет жить в сельском окружении, может возникнуть только в предельно урбанистическом обществе. Только горожанин, отягощенный своими городскими заботами, может воспринимать красоту и прелесть сельской жизни. Урбанистическая культура сформировалась в итальянском Возрождении. Центром этой культуры являлась Венеция. Происходил определенный культурогенез Под ред. Ю. Н. Солонина и М. С. Кагана. Культурология // учебник. М., Юрайт, 2010, с. 541. виллы и инкультурация Под ред. Ю. Н. Солонина и М. С. Кагана. Культурология // учебник. М., Юрайт, 2010, с. 540., то есть человек постепенно приобщался к новой культуре, усваивал существующие в античности традиции восприятия виллы. Не менее важна для восприятия виллы и другая проблема: это отношение людей к жизни в городе и к жизни в деревне. И тогда возникает та концепция, которая опирается еще на античную традицию: жизнь в городе — это всегда плохо, это всегда обязанность, заботы, служба и праведный труд, и только сельское уединение дает все прелести и отдых, который необходим для человека. Только понятие отдыха или досуга, которое не сразу возникает, появляется постепенно, снова опираясь на античные традиции, может создать возможность для поселения на вилле. В первую очередь, это досуг духовный. На виллу приезжают ради того, чтобы заниматься, читать, беседовать с друзьями из своего ученого круга. Духовный досуг может быть посвящен творчеству литературному, философскому, художественному или какому-либо другому. Далее можно сказать, что вилла — это место для наслаждения, для радости. Тогда у нас возникает другой тип досуга — досуг гедонистический Брокгауз. Философия. Концепции, мыслители, понятия. Санкт-Петербург, Амфора, 2010, с. 75. Он может быть посвящен музыкальным увлечениям, театральным постановкам, пирам, любовным увлечениям и так далее. Место строительства виллы четко регламентировано, она ориентирована по сторонам света, чтобы климатические условия не влияли на хозяйственную деятельность и досуг.

Архитектура виллы, идеал сельской жизни (итал. термин «villegiattura» Тучков И. И. Genius//Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения. М., 1997, с. 178.) обращались к классическим традициям. Влияние античной литературы дает необходимый набор примеров жизни на вилле, ее архитектурные описания. Она дает также набор устойчивых особенностей жизни виллы, которые зафиксированы в большом количестве литературных источников. Это в первую очередь, конечно, письма Плиния Младшего, который описывает виллы и показывает, как они располагаются, какие-то отдельные интерьеры, их декорации и так далее. Также не менее важен тот поэтический мир, который складывается в античной литературе, посвященной вилле. Это и поэзия Вергилия, и поэзия Горация, и многих других авторов. Интересно то описание виллы, тот образ, который возникает в текстах, трактатах, и особенно в переписке у Цицерона. Именно Цицерон дает формулировку досуга, объясняет, что досуг должен быть обусловлен концом какой-то службы, и именно тогда можно приезжать на виллу. Именно Цицерон, который владел множеством вилл на территории Италии, дает нам один из самых совершенных образцов идеала сельской жизни. Благодаря этим текстам люди эпохи Возрождения очень хорошо знали, где располагались виллы Цицерона или Плиния Младшего. Они искали эти места, и по этим пейзажам и руинам, по расположению, климатическим условиям и ориентированности по сторонам света они составляли общее впечатление об этом сооружении. Также велись археологические раскопки. Венецианцы очень хорошо знали такое уникальное загородное сооружение античного мира, как виллу императора Андриана в местечке Тибур, которая позднее в итальянской практике будет называться Тиволи. Эта вилла грандиозная по своим размерам, она не могла быть воспроизведена целиком в эпоху Возрождения, но какие-то отдельные планировочные структуры, которые были важны для виллы Адриана, исследовались, раскапывались, там находили скульптурную и мозаичную декорацию.

Если коротко сказать, например, о венецианских виллах, то с самого начала своего существования — это, в первую очередь, резиденция, предназначенная для ведения экономической деятельности. Это ее радикально отличает от того, что было в Тоскане, от того, что было в Риме. В Риме жили на виллах римская знать и представители высших иерархий церкви, в том числе и Папа. Эти виллы были очень торжественными, сложно устроенными, замечательно организованными по своей архитектуре. Виллы Венето всегда достаточно скромные, небольшие по размерам, и, как правило, предназначены для ведения сельского хозяйства. Вот какую оценку получает вилла в сочинении современников: «К концу XV века произошли изменения экономической и политической ситуации в Венеции. Она теряет свои торговые пути, точки опоры на Востоке. Падение Константинополя в 1453 году, открытие пути Васко да Гама вокруг Африки, открытие Америки Колумбом… Вся экономическая деятельность Европы перемещается в другие части континента. Венеция теряет свой приоритет как центр транзитной торговли. Доходы прекращаются, и тогда венецианцы вкладывают свои сбережения в землю и строительство резиденций для получения выгоды. Приблизительно к 1540 году тот доход, который венецианцы получали от земельной собственности, начинает превышать доход от морской торговли» Тучков И. И. Genius//Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения. М., 1997, с. 184. На этой экономической основе возникают также и другие особенности венецианской культуры, которые напрямую отразились на популярности вилл. В первую очередь, это очень жесткий регламентированный быт, который характерен для Венеции и ее политического устройства. Гнет государства заставлял граждан искать возможности для отдыха, для досуга. Именно в это время венецианцы начинают коллекционировать живопись и помещают в месте досуга свои сельские поместья, которые неизбежно заставляют владельцев обрести определенные черты венецианской жизни: любовь к музыке, к поэзии, к театру. Музыкально-поэтическая жизнь на вилле очень важна для итальянцев.

Подводя итог этой вступительной части разговора о том, что такое вилла и как к ней относиться, можно процитировать Луиджи Альвизе Корнаро, который будучи уже глубоким старцем в своем трактате «Об умеренной жизни» пишет следующее: «Некоторое время я провожу в моей красивой вилле на равнине, все дороги сходятся там на одну площадь, по середине которой возвышается миленькая церквушка. Могучий рукав Бренты протекает через угодья, сплошь плодородные и хорошо возделанные поля. Ныне все здесь густо заселено, а когда-то это были одни болота и дурной воздух — обиталище, предназначенное скорей для змей, чем для человека. Это я отвел отсюда воды, и когда воздух оздоровился, здесь поселились и умножились в числе люди, а местность была устроена так, как это можно теперь видеть. Так что по истине я могу сказать, что в этом месте я соорудил Богу алтарь и храм и населил его людьми, чтобы ему поклоняться. Я утешаюсь и блаженствую всякий раз, когда сюда приезжаю» Источник: Ю. С. Николаев Е. И. Нилов, В. Г. Черкасов. Голодание ради здоровья.

Издание второе, дополненное МОСКВА «СОВЕТСКАЯ РОССИЯ» 1988. Тяжелые сельские работы привели Альвизе Корнаро к тому, что он воспринимает свое поместье как некий храм природы, мироустройства, воплощения идеальных представлений о природе, которые очень важны для этого времени.

Глава 1. Основные особенности архитектуры загородной резиденции Венето

1.1 Вилла Медичи в Поджо, а Кайано Благодаря экономическому развитию города власть и богатство концентрировались в руках влиятельных семей. Возникла новая форма олигархии. Среди этих семей особое место занимала семья Медичи, которую многие считают одной из основоположников и отцов Ренессанса.

Собственно венецианская традиция была не очень сильна с точки зрения архитектуры, поэтому огромное влияние на формирование виллы Венеции в конце XV — начале XVI века оказали другие области Италии, где уже загородная резиденция получила свои классические черты. В этом отношении наиболее интересным памятником является вилла Медичи, которая находится в Поджо, а Кайано неподалеку от Флоренции. Она была построена во второй половине XV века Джулиано да Сангалло для очень знаменитого заказчика Лоренцо Великолепного. Когда строили эту виллу, учитывали опыт и представления о загородном жилище, который формулировал в своих трудах Леон Баттист Альберти. Это был отход от средневековой традиции строительства укрепленных загородных резиденций в пользу гармонирующих с природой особняков для празднеств и увеселений. Можно сказать, что это первая полноценная вилла XV века, которая дала будущей архитектуре несколько идей.

Во-первых, по всем требованиям Ренессанса, вилла Медичи находится на возвышенности, она, словно корона, увенчивает макушку холма, открывается со всех сторон во всем своем великолепии, и одновременно от нее открываются виды на все живописные окрестности.

Во-вторых, не менее интересно общее объемно-пространственное решение этой резиденции. Это компактное, блоковидное сооружение, довольно скромное по своей декорации. В организации и оформлении фасада в основном играет роль только ритм, размер и декорация окон. Эта простота сразу подчеркивает и выделяет главную особенность этой виллы — ее портик. Возникает уникальный архитектурный элемент, который разовьет в будущем Андреа Палладио, придавая ему особый смысл. Этот портик придает вилле облик храмового здания, является элементом ордерной, классической, основанной на античных источниках декорации.

Русский писатель и искусствовед Павел Муратов описывает виллы Медичи с точки зрения путешественника-исследователя таким образом: «Старинные родовые виллы Медичи: Петрайя, Кастелло и Поджо, а Кайано составляют теперь собственность королевской фамилии. В них почти никто никогда не живет, и чудесные их парки погружены в долгий и сладкий сон. Весной, в нежные дни, когда по долине Арно струится особенно душистый, какой-то счастливый воздух, приезжие из Флоренции навещают Кастелло и отсюда приходят на виллу Петрайя. Запах цветов смешивается тогда здесь с острым, немного печальным запахом вечнозеленых кустарников и деревьев. Кипарисы так высоки, так стройны, как редко приходится видеть даже во Флоренции. На их темном фоне Венера, изваянная Джованни Болонья, выжимает каплю за каплей из своих распущенных волос. И фонтан роняет каплю за каплей. С высокой террасы около него вид к Флоренции, к легкому и светлому городу, свившемуся из весеннего голубого дыма… Немного дальше от Флоренции Поджо, а Кайано. Там еще более тихо, почти глухо, и там редко кто бывает. А эта вилла еще прекраснее, ее элегантная деревенская простота восходит ко временам Лоренцо Великолепного. Здесь совершенно заброшенный парк, старые деревья, птичьи гнезда. Здесь птичье царство, приют для птиц всей округи — вечная забота соседних крестьян. Дом старинного и высокого изящества, множество цветов, уединение и птичьи голоса — такова теперь Поджо, а Кайано. Внутри отличные светлые комнаты; Бронзино когда-то здесь работал и, может быть, жил…» П. Муратов. Образы Италии. Т.1. Санкт-Петербург, изд. Гр. «Азбука-классика», 2009, с. 270.

1.2 Вилла Агостино Киджи Не менее важна резиденция, известная в Венеции и в Венето потому, что человек, который жил на этой вилле, часто бывал в Венеции, и потому, что она была известна в Риме во втором десятилетии XVI века. Эта вилла принадлежала известному римскому банкиру и меценату Агостино Киджи. Позднее, после того, как вилла перешла во владение семьи Форнезе, она получила свое современное нам название «Вилла Форнезина». На римской почве, с римскими источниками и пониманием традиций архитектуры возникает здание, которое очень пригождается венецианцам, несмотря на их собственные античные источники. Пригождается оно по двум причинам.

Во-первых, это П-образный план, где выделяются две угловые части, которые можно представить в виде двух башен.

Во-вторых, это лоджия, которая соединяет эти башни. Она является ведущим архитектурным элементом этого здания, позже она будет декорирована с помощью мастерской Рафаэля.

Возникает последовательный классический язык, опирающийся на классические традиции; язык, который использует архитектор. Появляется продуманное осмысление главных компонентов архитектуры виллы, например, лоджии. По своим архитектурным формам лоджия одновременно принадлежит и зданию, и пейзажу вокруг, так как она открыта и не отягощена никакими ограничениями. То есть лоджия — это как бы суть самой виллы и принципов сельской жизни, потому что именно здесь человек может насладиться природой, пейзажем и так далее. Именно поэтому формирование лоджии как яркого архитектурного элемента важно для виллы Агостино Киджи.

1.3 Вилла Палаццо дель Те Эта резиденция территориально находится очень близко к Венеции, в городе Мантуя. Построена Джулио Романо 1524−1525 годах, затем была расписана самим архитектором и его учениками. Вначале она планировалась как скромное место для конюшни, но постепенно превратилась в шикарную и очень представительную виллу. Палаццо дель Те (или Палаццо Те, как иногда говорят в Италии) интересна тем, что она дает несколько иной облик загородной резиденции.

Во-первых, это очень масштабное грандиозное сооружение.

Во-вторых, архитектор использует здесь очень сложные криволинейные объемно-пространственные планы.

В-третьих, декорации фасадов представляют собой ордерный стиль и грубо отесанный камень (руст).

Само здание представляет собой прямоугольную постройку, внутри которой находится сад, обрамленный колоннадой. Фасады здания имеют лишь иллюзорную симметричность, расстояние между колоннами не одинаково, в центре северного и южного фасадов находятся арки без портиков.

К сожалению, в 1630 году, Мантуя была разорена автсрийцами, которые вывезли практически все ценности из виллы Палаццо дель Т. е.

Итоги главы Если обобщить сведения об особенностях основных венецианских загородных резиденций, то можно сказать, что изначально основной функцией вилл был контроль за ведением сельского хозяйства на данной территории. Поэтому вилла имела, как правило, два фасада: с видом на сухопутную и речную дорогу. По реке те плоды, которые приносит осенний урожай, вывозили из этой виллы. На том фасаде, который выходит на сухопутную дорогу, появляются типичные черты: асимметричность расположения деталей фасада, скромность декорации, портики, лоджия второго яруса. Появляется продуманная, выверенная, классическая ордерная декорация. В этих условиях формируется как раз определенная парадигма Под ред. Ю. Н. Солонина и М. С. Кагана. Культурология // учебник. М., Юрайт, 2010, с. 543. венецианской виллы и ее восприятия. На это явление огромное влияние оказал Андреа Палладио, который родился в 1508 году и умер в 1580. Он родился в Падуе, затем переехал в Виченцу, и именно там сложился его архитектурный язык, который будет важен для всего европейского искусства.

загородный палладио архитектор вилла Глава 2. Особенности архитектурного языка Андреа Палладио

2.1 Биографические факты из жизни архитектора Настоящее имя Адреа Палладио — Андреа ди Пьетро. Имя «Палладио» он получает благодаря своему учителю Джан Джорджо Триссино (от греч. Палладион: так называлась статуя богини Афины Паллады, которая, согласно верованиям афинян, защищала город от врагов) Энциклопедия «Кругосвет». Универсальная научно-популярная онлайн-энциклопедия. Раздел Искусство и Культура. Архитектура. Андреа ди Пьетро родился в Падуе в семье мельника. По совету своего покровителя Триссино он учился в Риме и после возвращения принял от него первый заказ. В 1545 году Андреа Палладио выиграл конкурс на право перестройки базилики в Виченце. В его строительстве было два основных типа сооружений: городские дома (или дворцы) и загородные резиденции (виллы).

К первому периоду творчества архитектора относят виллы Годи в Лонедо и Пизани в Боньоло. Там он создал великолепные сочетания архитектуры и окрестного пейзажа. Он умело подчеркивал гармоничность сооружения на фоне великолепного природного ландшафта. Вилла Ротонда в Виченце считается самой совершенной постройкой архитектора.

В конце своего творческого пути Андреа Палладио занимается церковной архитектурой. Ему принадлежит церковь Сан Пьетро в Кастелло (1558), Сан Джорджо Маджоре (1565 — 1580), Иль Реденторе (1577 — 1592) в Венеции. Перед своей смертью он создал проект театра Олипмпико, который был позже построен Виченцо Скамоцци. Умер Палладио в Виченце 19 августа 1580 года.

Историки пишут, что «Палладио завоевал огромную известность не только как архитектор, но и как автор трактата „Четыре книги об архитектуре“ (1570), который был переведен на многие языки. В этом сочинении, представляющем собой ренессансную интерпретацию трактата Витрувия „Десять книг об архитектуре“, наряду с обмерами античных памятников Италии и Франции он поместил рисунки и схемы, иллюстрирующие разработанные им самим принципы архитектурной композиции. Его творчество оказало влияние на развитие классицистического направления в европейском зодчестве 17−18 вв. В Англии последователями Палладио стали И. Джонс и К. Рен, во Франции — архитекторы, работавшие по заказам французских королей Людовика XIV и Людовика XV, в Италии — В.Скамоцци.» А. Палладио. Четыре книги об архитектуре. М., 1936.

Андреа Палладио обращал внимание на римскую, а не на греческую античность, потому что ее было много, и была возможность ее изучать. Было очень трудно выделить какой-то определенный архитектурный тип и подражать ему, поэтому архитекторы изучали античность в целом. Палладио не имел дела с конкретными виллами, но он изучал античные термы Брокгауз. Философия. Концепции, мыслители, понятия. Амфора, Санкт-Петербург, 2010. С. 333. и использовал все возможности для того, чтобы понять язык древней архитектуры, ее принципы, ее особенности, и затем использовал знание в целом для строительства городских дворцов или загородных резиденций. Для него было важно понять структуру античной архитектуры, а не копировать какой-либо ее образец. Он как бы воскрешал античность через себя, создавая собственный стиль и собственную уникальную традицию.

2.2 Вилла Годи в Лонедо ди Луго Это первая постройка Андреа Палладио, ее можно условно обозначить, как дом-блок, начата она скорей всего еще до того, как он в 1541 году поехал в Рим, то есть до того, как он увидел римскую античность и римские масштабы. Идея виллы продолжает уже знакомую традицию: единый кубовидный объем, в котором выделяется двубашенность, фасад с лоджией в центре и со скромной по своей архитектуре лестницей.

Вообще, лестница всегда была очень важным элементом для Палладио, он отдельно писал о ней в своем трактате «Четыре книги об архитектуре». Во всех его постройках лестница, ее рисунок, характер шага ступеней, их высота, их ритм, их движение очень тщательно продумывались. На вилле Годи пока что еще очень простой и строгий стиль лестницы.

Фасад виллы практически не декорирован, кроме лестницы и выделения нижней лоджии. На этой лоджии возникает то, о чем он писал и то, что видели приезжающие на виллу люди: красота окружающих видов, в которые вписано это здание. Получается, что оно оформляет пейзаж, который становится совершенно другим: это не просто дикая природа, она архитектурно оформлена, она имеет картинный вид и, что очень важно всегда для Италии, она возделана руками человека.

2.3 Вилла Пояна Маджоре Вилла Пояна Маджоре построена несколько позднее, чем вилла Годи. Палладио производит на ней несколько очень важных изменений: сооружение строилось уже после античного опыта, приобретенного архитектором, после знания римских построек и классической виллы. Архитектор придает вилле уже более торжественный, более импозантный вид. Очень важная особенность: функция всегда осмыслена эстетических позиций. Вся земля на территории Венето очень сырая, поэтому предохранения здания от сырости почвы он достигает с помощью цокольного этажа и высокого фундамента. «ФУНДАМЕНТОМ в собственном смысле называется основание постройки, то есть та часть, которая находится в земле и несет на себе тяжесть всего здания, видимого над землей. Поэтому из всех ошибок, происходящих на постройке, наиболее пагубны те, которые касаются фундамента, так как они влекут за собой гибель всего здания и исправляются только с величайшим трудом, почему архитектор и должен посвятить этому предмету все свое внимание, ибо в иных местах фундаменты даются самой природой, а в других приходится прибегать к искусству… ФУНДАМЕНТ должен быть вдвое толще стен, на нем стоящих, причем должно учитывать качество почвы и величину здания и делать фундамент еще толще там, где почва рыхла и менее устойчива и где ему приходится нести очень большой груз. Дно ямы должно быть ровным, чтобы груз давил равномерно, иначе, оседая в одном месте больше, чем в другом, стены дают трещины» А. Палладио. «Четыре Четыре книги об архитектуре. М., 1936. С. 19 — 20.

На ряду с цокольным этажом, Палладио вводит также верхний, так называемый аттиковый этаж. Эти два этажа не так выделены, как главный (итал. термин piano nobile) второй этаж, но именно они придают некую масштабность и вытянутость зданию.

В этой вилле появляется тема фронтона. Не смотря на то, что портика еще нет, появляется фронтон и сложный рисунок лестницы, появляются круглые элементы в декорации арок. Из-за этого фасад обретает некое величие и достоинство, которое требуется от виллы, и которое здесь реализует Палладио.

Что касается оборотного фасада, обращенного к саду, можно сказать, что присутствует повторение этой темы, что дает единство образа, но это повторение — не чистая копия, а вариация тех решений, которые были на главном фасаде.

2.4 Вилла Кальдоньо Заказчиком виллы был Анджело Кальдоньо, который был венецианским патрицием и другом Андреа Палладио. Особенность этого здания заключается в том, что центральная часть основного фасада украшена с помощью руста Партина А. С. Архитектурные термины. Иллюстрированный словарь. М.: 1994. С. 341. (рустикой называют рельефную кладку или облицовку стен камнями с грубо отесанной или выпуклой лицевой поверхностью (так называемыми рустами)). Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустика создает впечатление мощи, массивности здания. При отделке фасада штукатуркой рустика имитируется разбивкой стены на прямоугольники и полосы. С одной стороны, это очень выразительный декоративный момент. С другой стороны, он очень часто встречается в архитектуре.

С точки зрения теоретиков архитектуры, декорировать сельское здание (а вилла является именно таковым) лучше всего рустом. Получается, что руст, с одной стороны, является элементом сельской постройки, а с другой стороны, он за счет своих пластических, фактурных и масштабных качеств придает вилле величественность.

О том, что касается оборотного фасада той же самой виллы, можно заметить, что здесь уже нет руста, есть более пространно решенная лестница, есть двубашенный фасад, который своим П-образным планом открыт в сторону сада.

Игра на оформлении главного фасада и фасада, обращенного в сад, будет постоянно присутствовать в архитектуре Андреа Палладио. Он будет демонстрировать представительность и величественность основного фасада и открытость к саду и пейзажу, дружелюбность, сельскость заднего фасада.

Когда мы видим главный центральный блок, тот самый дом для владельца, о котором писал Андреа Палладио, мы понимаем, что он выделен всеми возможными средствами. В единый ансамбль всей резиденции включаются также и функциональные постройки: места для хранения инвентаря, сельскохозяйственной продукции. Эти функциональные постройки обретают эстетичность Брокгауз. Философия. Концепции, мыслители, понятия. Амфора, Санкт-Петербург, 2010. С. 401.

2.5 Вилла Корнаро в Пьомбино Дезе Корнаро был знатный патрицианский род в Венеции, который дал Венецианской республике множество чиновников и четырех дожей. Их род деятельности можно разделить на две категории: производство корон и украшений, в том числе из дорогих камней. Они имели несколько дворцов и одно загородное имение — виллу в провинции Падуя в Пьомбино Дезе.

Здесь очень сильно выделены выставленные вперед уже двухъярусные портики главного фасада, и остальные части виллы отходят на задний план. Очень сложная декоративная система, облегченный ордер, эффектная лестница, которая подводит к главному фасаду.

Обратный фасад построен по той же самой системе, однако лоджии вместо внешних становятся внутренними, что соответствует участку, замыслу заказчика и желанию жить так, как ему хочется, и испытать наслаждение от сельского уединения.

2.6 Вилла Барбаро в Мазере Эта вилла была построена для аквилейского патриарха Даниэле Барбаро и его брата Маркантонио, выходцев из одного из самых богатых и влиятельных венецианских семейств, угасшего к середине XIX века. Построена она была в конце 50-х годов XVI века и декорирована в начале 60-х годов.

Даниэле Барбаро получил прекрасное образование в Падуанском университете. Наука там была направлена в основном в сторону натур-философской проблематики, и занималась этими философскими проблемами. Д. Барбаро писал комментарий к «Риторике» Аристотеля, следовательно, он хорошо знал античный мир, философию и традиции. Он был не только образованным человеком, он был посланником в Англию и после своего возвращения написал сочинение «Реляция об Англии», которая в свое время была важным источником по ситуации в Англии в середине XVI века, он был помощником патриарха, а затем и патриархом Аквилея, и эти посты он совмещал с очень развитой гуманистической деятельностью. Он читал, собирал античные монеты и медали, обладал наследственной коллекцией античной скульптуры, написал один из главных своих трудов — «Комментарий к Ветрувию». Текст Ветрувия очень важен, на него опирался Андреа Палладио при написании своего труда «Четыре книги об архитектуре», и работа Барбаро показывает то, как Ветрувий относился к вилле и что он думал о загородной постройке.

Когда Барбаро заказывает своему другу Андреа Палладио загородную резиденцию, это уже само по себе интересно.

Эта вилла расположена не совсем так, как советовал Палладио в своем трактате. Она построена не на вершине, а как бы на склоне холма, и это расположение возникает не случайно. Оно базируется на пожеланиях античных писателей о сельском хозяйстве, на античных источниках, его использовали также и ренессансные архитекторы. Такое расположение характерно для хозяйственной постройки. Склон холма, находящийся за виллой, защищает ее от ветров, от солнечного света, ненужного в данной хозяйственной постройке. До нашего времени она является хозяйственной, и сейчас производится там замечательное вино. Однако Палладио строит одновременно и парадную загородную резиденцию, и совмещение того и другого здесь дает наиболее важный эффект.

Здесь важно и композиционное решение. Главный, парадный блок резиденции выделен и вынесен вперед, а по бокам он сопровождается портиками, которые использовались для хозяйственных нужд. Весь ансамбль завершается своеобразными сооружениями, которые тоже не носили декоративную или парадную функцию: это вполне утилитарная задача, это были голубятни. Совмещение голубятни и парадного дворца очень важно.

Далее Палладио идет обычным путем. Он придает главному фасаду храмовое решение: портик, фронтон с обильной скульптурной декорацией, что способствует возникновению сложной и очень яркой композиции.

2.7 Вилла Ротонда Вершиной всего того, что сделал Андреа Палладио в своей архитектуре загородных резиденций является вилла Ротонда. Именно ей логичнее всего будет завершить разговор о виллах Андреа Палладио.

Вилла Ротонда была построена на окраине города Виченцы, и Палладио рассказывает о ней не во второй книге, которая посвящена виллам, а в той книге, которая посвящена городским дворцам. Расположив ее там, однако, он понимал и строил ее как виллу.

Эта вилла — самое гениальное творение Андреа Палладио. Оригинальное ее название — это вилла Альмерико Капра, но знаменита она по всему миру как «вилла Ротонда». Это был заказ кардинала Паоло Альмерико в 1566 году, который вернулся из Рима в пожилом возрасте на родину в Венето.

Важно то, что эта вилла расположена на вершине холма, она господствует над окружающей местностью, увенчивает ее. Органика ее архитектурных форм является продолжением ее реальной архитектуры.

Палладио использовал при строительстве этой виллы наиболее компактные, наиболее совершенные, наиболее идеальные формы плановых решений — квадрат, в который вписан круг (отсюда пошло название — Ротонда). Кругом являлся главный центральный зал, который будет естественно перекрыт куполом. Впервые со времен Древнего Рима светское сооружение было украшено куполом. Все архитектурные элементы храма, которые можно было использовать при строительстве виллы (светской постройки), здесь были использованы: центрический план (квадрат и круг), портики и фронтоны на всех четырех фасадах, центрический зал, перекрытый куполом.

Возникает совершенно гармоничное, естественное, ритмично развивающееся идеальное архитектурное тело. Палладио пишет в своем трактате, что оно должно быть видно издалека, и одновременно, из ее окон должны открываться виды на все стороны света. Там есть и река, и поля, и дорога… Идеальность архитектурного сооружения, которое идеально вписано в природный ландшафт дает ощущение совершенства этого архитектурного чуда.

Центральный зал с прекрасным расписанным куполом и окулюсом в середине относит нас к тому, что так любил и очень часто зарисовывал Палладио — к Римскому Пантеону. В самом зале кроме окулюса нет ни одного окна. Вилла использовалась исключительно для светских приемов.

Достроил этот шедевр архитектуры в 1606 году ученик Андреа Палладио, Виченцо Скамоцци. Еще при жизни своего учителя он копировал форму виллы Ротонды при строительстве собственных сооружений.

Итог главы В виллах Андреа Палладио сочетается представительность и величие переднего фасада и открытость прилегающему саду заднего фасада, не смотря на то, что различие в переднем и заднем фасадах незначительны. Особенность всех вилл — это выделение центра. Главный фасад и главный объем виллы украшается портиком и фронтоном — появление темы храма. Возникает система двухъярусных портиков, которые придают еще большую торжественность вилле и увеличивают его объем по вертикали (Вилла Пизани в Монтаньяно). Появляются глубокие лоджии, которые обращены не к городу и общественной жизни, а в сторону личного сада, к покою, досугу и радости. Очень важно для виллы гармонично вписаться в пейзаж и подчинить его. Вилла всегда ограждена, выделена из окружающего ландшафта. Наконец, возникает идея, которая очень важна для Андреа Палладио — загородная резиденция, где протекает сельская жизнь, — это храм для ее создателя, рай, место, предназначенное для наслаждения и сельскохозяйственного труда загородного владельца.

Заключение

К сожалению, в своей курсовой работе я не смогла поговорить обо всех виллах региона Венето и непосредственно обо всех тех, которые спроектировал и построил Андреа Палладио. Загородных построек очень много, и нет возможности построить точную хронологическую эволюцию развития стиля и понимания загородной резиденции. Поэтому я пошла наиболее простым путем и постаралась показать основные архитектурные особенности виллы и их культурное значение.

Нужно отметить, что особенность Андреа Палладио как архитектора заключается в том, что он обладал уникальностью. Он свободно работал в разных жанрах: это и церковное строительство, и общественные сооружения, и городские дворцы, и строительство загородных резиденций. Его мнение, традиция и подход к тому, что такое вилла, как ее нужно строить и каким образом она должна быть оформлена и декорирована, складывались не сразу. Три художественных традиции повлияли на формирование его собственного восприятия виллы.

Во-первых, это то, что было сделано Венецией — это местная традиция. Он мастер, который очень крепко связан со своей землей, где он строил свои сооружения. Он воспринимает все традиции венецианского загородного строительства.

Во-вторых, не менее важна для него традиция ренессансного Рима. Палладио несколько раз был в Риме и очень много извлек из этих путешествий. К середине века в Риме сложилась очень устойчивая, очень яркая архитектурная школа, представителем которой являлся также вышеупомянутый Джулио Романо. Также в Риме Палладио знакомился и с классическими постройками, здесь он изучал античные сооружения древних.

В-третьих, на него оказала влияние традиция классической античной литературы и архитектуры. Есть источники, которые он воспринимал творчески, не копируя, а понимая лишь суть идей. В первую очередь для него имел огромное значение трактат Ветрувия. Палладио этот трактат прекрасно знал, так как множество постулатов о строительстве загородных резиденций были близки венецианской традиции и самому Андреа Палладио. Вилла Венето — это и хозяйственная резиденция, и парадная резиденция, отражает взгляды Ветрувия. Он тоже пишет в первую очередь о том, что вилла имеет хозяйственное назначение, однако, в отличие от Палладио, очень мало внимания уделяет вилле как представительской загородной резиденции.

Андреа Палладио в своем изучении античных построек обращался не только к загородным виллам. Его архитектура подобна архитектуре древних: словно живое тело, она целостна, органична, подвижна и естественна. Из архитектуры древних он сделал законы пропорций, особенности пластической и живописной декорации фасадов и интерьеров. Две категории для него очень важны: категория красоты и категория подражания природе. Поэтому можно сказать, что виллы Палладио — это органическое природное тело, которое может развиваться, существует в движении. Как сказал известный итальянский историк искусства Джулио Карло Орган: «Он не создавал монументы, но создавал монументальную архитектуру» И. И. Тучков Лекция. Ренессансный идеал виллы.. Именно он создал образ виллы, который будет существовать в европейской художественной системе.

Палладио рассуждал так: храм является жилищем Божества. Когда античные люди строили храмы, они подражали своим жилищам, но только в ином масштабе, пропорциях, размерах и декорациях. Андреа Палладио знал античные храмы, он их видел, зарисовывал фасады. Но он не знал, как выглядели жилища древних, он только читал о них в литературных источниках. Он сделал очень важное логическое заключение: поскольку храм жилище Бога, он имеет портик и фронтон на фасаде, то и обычное жилище, в том числе и загородная вилла, будет иметь такой же портик и фронтон. Тем самым он придает своим загородным резиденциям некую храмовость, и об этом он пишет подробно в своем трактате «Четыре книги об архитектуре».

Таким образом, была совершена некая революция в понимании загородного жилища. Андреа Палладио создает виллу, подобную храму. Чтобы этот дом был удачно расположен, отвечал требованиям заказчика и требованиям времени, Палладио в своем трактате подробно описывает, что такое вилла, где она должна располагаться и для чего она предназначена.

Во-первых, он очень грамотно и последовательно совмещает две типологии виллы: это вилла рустика (то есть сельское поместье, предназначенное для хозяйства) и роскошную загородную резиденцию, что отвечало венецианским вкусам и венецианской традиции.

Во-вторых, на вилле он всегда четко разделял два типа помещений: одни помещения для жилища хозяина, другие — для хранения урожаев и продуктов. Важно, что он хозяйственным помещениям также придает эстетичность. Андреа Палладио умело синтезирует, а не копирует классические взгляды, создает свою собственную архитектуру виллы.

В-третьих, вилла должна быть предназначена для отдыха и досуга, в свободное от государственных забот и личных дел время владельца. Обязательно при нахождении на вилле нужно уделять большое внимание прогулкам и сельскохозяйственным заботам (большая роль пейзажа и окружающей среды виллы в ее архитектуре). Необходимо сказать, что имеется в виду не только хозяйственная забота в чистом виде, а еще и то, что по венецианской традиции эта хозяйственная забота вызывала у людей некий священный трепет (отсюда термин святая агрикультура), и удовольствие от этого священного занятия тоже входит в понимание сельской жизни.

В-четвертых, местность, которая окружает виллу, должна быть приятной и удобной. Должен быть здоровый климат, который благосклонно влияет на бодрость духа и хорошее физическое состояние владельца, то есть присутствует забота обо всех сторонах жизни хозяина виллы. Она должна быть свободна и открыта в окружающее пространство, этим она отличается от построек в городе.

Наконец, можно сказать, что вилла — это всегда свобода. Свобода полноты жизни, мироощущения ее хозяина. Свобода также являлась общей ценностью возрожденческого человека. Якоб Буркхардт в своей работе «Культура Италии в эпоху Возрождения» сказал такие слова, который очень уместно, на мой взгляд, можно привести в заключение моей работы: «В Средние века обе стороны сознания — та, что ко внешнему миру, и та, что уводит в глубины самого человека — пребывали словно бы под общим покровом дремоты или полусна. Покров был соткан из верований, детской робости и иллюзий; сквозь него мир и история виделись окрашенными в фантастические тона; человек же воспринимал себя лишь как расу, народность, партию, корпорацию, семью или какую-либо иную форму общности. В Италии этот покров впервые растаял в воздухе; возникли объективное видение и трактовка государства и всего вещного мира; а рядом со всей вещью восстала и субъективность; человек стал духовной личностью и осознал себя в этом качестве». Якоб Буркхардт. Культура Италии в эпоху Возрождения. М., Интрада, 2001. С. 102.

.ur