Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Семиотическая модель типографики как культурологическая проблема

Диссертация: Семиотическая модель типографики как культурологическая проблема
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Современная ситуация характеризуется потребностью в осмыслении специфики типографики, определении ее места в культуре и перспективах будущего развития в условиях информационного общества. Особое значение типографики для современной культуры обусловлено тем, что она, с одной стороны, является старейшим, наиболее сформировавшимся компонентом печатной культуры и неотъемлемым элементом каждого… Читать ещё >

Семиотическая модель типографики как культурологическая проблема (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • 1. ТИПОГРАФИКА В ПРОБЛЕМНОМ ПОЛЕ КУЛЬТУРОЛОГИИ
    • 1. 1. Внутренние и внешние границы типографики
    • 1. 2. Эволюция типографики: взаимодействие дискурсивных практик
  • 2. ТИПОГРАФИКА КАК ЯВЛЕНИЕ СЕМИОСФЕРЫ
    • 2. 1. Семиотический потенциал типографики: концептуальное моделирование
    • 2. 2. Отечественная типографика в пространстве информационной культуры

Актуальность исследования. Современная культура характеризуется постоянно возрастающим объемом информации при одновременном увеличении доли изобразительных средств, используемых для визуализации смысла, что вызывает интерес к организации печатного текста. В связи с этим значительная роль отводится именно типографике, так как она является средством организации элементов издания на основе их композиции в пространстве издания в соответствии с художественным видением дизайнера. Именно в типографике сочетаются опыт и традиция, тесно переплетаются новейшие достижения компьютерных технологий и композиционная выразительность текстовых и изобразительных элементов.

Создание полиграфической продукции — это особая область дизайнерского творчества, стоящая на грани между технологическим и объектным проектированием, и объединяющая их возможности. Характерные особенности полиграфической продукции — направленность на широкую аудиторию и сильная коммуникативная нагрузка. Однако это не означает того, что функция типографики — просто зрительное представление информации. Современная типографика может рассматриваться как самостоятельная дисциплина, имеющая межотраслевой характер. Р. Брингхерст считает, что «типографика развивается как поле общности различных интересов» [20, с. 9], и утверждает, что она «остается тем, чем была всегда: производством значимых, долговечных, абстрактных, видимых знаков» [20, с. 230].

Дизайнер создает композиционные отношения между основными элементами издания, используя шрифт, цвет, орнамент, графику, фотографию и другие средства. Кроме того, типографика отражает веяния времени, включает в себя многообразие способов создания визуальных сообщений самой разной сложности и назначения, интегрирует в себе элементы различных областей знания. Но при этом любую печатную продукцию создают с целью ее многократного технологического использования.

Полиграфическое производство может сделать ее относительно дешевой продукцией, при этом удовлетворяется спрос больших групп населения на качественную продукцию.

Техническая воспроизводимость печатного оттиска — характерная черта дизайна полиграфической продукции. Этому свойству печати как форме коммуникации большое внимание уделял Г. М. Маклюэн. Ученый указывал, что «интенсивность акцента на визуальном копировании и точности — это взрывная сила, разрывающая на фрагменты мир власти и знания. Возрастание точности и количества визуальной информации превратило печать в трехмерный мир перспективы и фиксированной точки зрения» [99, с. 183]. В настоящее время дизайнер становится посредником между автором и читателем, он через печатные формы передает предназначенную для восприятия визуальную информацию.

Типографика всегда была объектом исследования и элементом графического дизайна. К сожалению, в силу сложившихся культурно-исторических особенностей длительное время в России она не рассматривалась как самостоятельная область научного знания, не было научной разработки данного вида проектной деятельности. Однако хорошо изучены вопросы сочетаемости шрифтов, разработаны и систематизированы издательские стандарты, а также способы полиграфического производства. Все исследования носили прикладной характер, типографика ассоциировалась с ее научной второстепенностью.

Современная ситуация характеризуется потребностью в осмыслении специфики типографики, определении ее места в культуре и перспективах будущего развития в условиях информационного общества. Особое значение типографики для современной культуры обусловлено тем, что она, с одной стороны, является старейшим, наиболее сформировавшимся компонентом печатной культуры и неотъемлемым элементом каждого печатного издания, а с другой — одним из динамично развивающихся новых направлений графического дизайна. Кроме того, необходимость рассмотрения типографики с точки зрения культурологического знания вызвана тем, что она является не только способом хранения и передачи информации, но и средством визуализации информации с помощью абстрактных знаков. Распространенность и востребованность типографики в графическом дизайне объясняются усилением роли знака в современной культуре и искусстве. Данное обстоятельство позволяет исследовать ее как канал визуальной коммуникации с помощью семиотического анализа.

Степень изученности проблемы.

Использованные в работе труды можно разделить на четыре группы.

Первая группа источников связана с исследованием современного дизайна, особенностями и тенденциями развития графического дизайна как наиболее востребованной его формы.

Теория дизайна разработана зарубежными исследователями и представлена работами Г. Земпера, Ле Корбюзье, У. Морриса, Д. Нельсона, Д. Норманна. Теоретическое осмысление дизайна представлено в трудах отечественных ученых В. Р. Аронова, Т. Ю. Быстровой, В. Л. Глазычева, А. В. Иконниковой, Е. Н. Лазарева, Г. Н. Лолы, В. Ю. Медведева, Г. Б. Минервина, Н. Н. Мосоровой, В. Ф. Сидоренко. Культурологические исследования дизайна принадлежат О. И. Генисаретскому, К. М. Кантору, Н. А. Ковешниковой, И. А. Розенсон.

Специфика графического дизайна, методология проектирования раскрываются в научных трудах Э. М. Глинтерник, Е. А. Лаврентьевой, С. И. Серова, Е. В. Черневич. Для исследования исторических особенностей формирования российского графического дизайна необходимой базой являются работы М. Аникста, М. Э. Гизе, Э. М. Глинтерник, С. И. Серова, С. О. Хан-Магометова, Е. В. Черневич.

Во вторую группу источников входят исследования по теории и практике типографики как вида графического дизайна, имеющего тесную связь с искусством и производственным процессом.

Теоретическое осмысление типографики представлено в трудах зарубежных (Р. Брингхерст, Г. Ноордзей, Э. Рудер, Д. Феличи, Я. Чихольд, Э. Шпикерман) и отечественных (Ю. Гордон, М. Г. Жуков, Э. Кагаров,.

A. Королькова, В. Г. Кричевский, С. И. Серов) ученых.

Изучение шрифта как средства художественного самовыражения представлено в монографиях М. В. Большакова, Ю. Я. Герчука, Г. В. Гречихо,.

B. В. Ефимова, А. Капра, А. И. Кудрявцева, В. В. Лазурского, В. К. Тоотса, В. А. Фаворского, А. Г. Шицгала.

Исследование восприятия цвета, рисунка и других элементов печатного издания проводится в работах Р. Арнхейма, И. Иттена, В. В. Кандинского, П. А. Флоренского, Я. Чихольда.

Вопросы, связанные с изучением современного состояния производственной и технологической сфер выпуска печатной продукции, отражены в книгах Г. Киппхана, Ф. Романо, Ю. Н. Самарина, С. И. Сте-фанова.

Эволюцию книгопечатания анализировали И. Е. Баренбаум, Ю. Я. Герчук, В. Н. Ляхов, Е. Л. Немировский, А. А. Сидоров. Проблематика изучения актуальных тенденций развития графического дизайна и типографики представлена в публикациях Г. П. Аксенова, Д. А. Золотарева, В. В. Лаптева, С. И. Серова.

Особый интерес представляют диссертационные исследования последних лет, посвященные дизайну некоторых видов полиграфической продукции. Среди них работы В. А. Андреевой (о дизайне учебной книги), М. Е. Бирюковой (о дизайне винной упаковки), С. Б. Головко, Е. А. Хоменко (о дизайне газет), Д. А. Денисова (о дизайне этикетки), Т. А. Игошиной (о социальном плакате), О. Е. Корытова (о книжном дизайне), В. В. Лаптева (о дизайне многополосных изданий), Т. А. Мазуриной (о товарном знаке), О. И. Рожновой, А. С. Сундукова (о дизайне журнала).

Исследование типографики как знаковой системы обусловило использование третьей группы источников — трудов по семиотике.

Основные положения семиотики почерпнуты из книг зарубежных (Р. Барт, Ч. Моррис, Ч. Пирс, Ф. де Соссюр, У. Эко, Г. Фреге) и отечественных (Вяч. Вс. Иванов, Ю. М. Лотман, Ю. С. Степанов) ученых. Научной основой для исследования типографики как знаковой системы явились монографии С. И. Серова и Е. В. Черневич по семиотике графического дизайна. Особое значение имеют работы, посвященные применению семиотического подхода к исследованию искусства, дизайна, визуальных сообщений и рекламы. Это публикации Е. Елиной, А. В. Панкратовой, Г. Г. Почепцова, Л. Ф. Чертова, Г. П. Щедровицкого, У. Эко.

Четвертая группа источников затрагивает широкий круг вопросов, посвященных изучению проблем развития типографики в условиях электронного представления текстовой информации.

Проблеме развития печатной культуры в контексте появления новых технических средств коммуникации посвящены труды Г. М. Маклюэна. Эволюция европейской письменной культуры, возможности воздействия форм организации информации на способы записи текстов исследовались в публикациях Р. Шартье. Историко-культурная перспектива развития устной и письменной речи представлена в работах Ю. М. Лотмана. Осмысление роли типографики в современной визуальной культуре проводилось П. Е. Родькиным, С. И. Серовым. Изучению роли произведений искусства в цифровую эпоху посвящены работы Б. Гройса.

Важное значение для анализа становления, практики применения и научного осмысления типографики имеют материалы, опубликованные в периодических изданиях «[kAk)», «КомпьюАрт», «Де (-)фис», «Publish».

Таким образом, отдельные аспекты изучения типографики разработаны в теории графического дизайна и искусствоведении, но с позиций культурологии данная область визуальной культуры требует осмысления в контексте изменений современной информационной культуры. В связи с этим возникает необходимость рассмотреть типографику не просто как средство организации текстовой информации, а как канал визуальной коммуникации на основе семиотического анализа.

Гипотеза исследования. Автор исследует типографику как явление семиосферы, что позволяет выявить особенности превращения дизайна полиграфической продукции в знаковую систему, предложить концептуальную модель типографики, разработать схемы взаимодействия дискурсивных практик, бытующих вокруг типографики. По мнению автора, структура типографики определяется визуально-графическими константами, аксиологической и семиотической структурой культуры. В зависимости от системы ценностей, парадигматики и неравномерности семиотических процессов порождаются узлы и периферии смысла, внутренние и внешние границы типографики. Диссертант предлагает рассматривать типографику как метафору, как текст, как знаковую систему. Однако данное множество значений обусловлено их представлением в качестве исследовательского конструкта, позволяющего выйти к итоговой формулировке типографики как феномена повседневной культуры, закрепляющегося в пространстве печатного листа и на других носителях с помощью семиотических механизмов.

Объектом исследования является типографика как канал визуальной коммуникации.

Предмет исследования — семиотическая модель типографики как культурологическая проблема.

Цель — обосновать эффективность использования семиотического моделирования при культурологическом изучении типографики в качестве коммуникационного канала и феномена повседневности.

Для реализации этой цели решаются следующие задачи:

— уточнить понятие «типографика», установить его внешние и внутренние границы;

— выявить тенденции развития, принципы и особенности создания полиграфической продукции в контексте культурно-исторических эпох;

— проанализировать дискурсивные практики, сложившиеся вокруг типографики в мировой и отечественной научной литературе;

— обосновать эффективность семиотического подхода к осмыслению нового канала коммуникации;

— определить основные пути развития типографики в условиях информационного общества;

— построить концептуальную модель типографики на основе семиотического анализа.

Теоретическая и методологическая база диссертации. В работе нашли отражение концепции зарубежных и отечественных авторов, раскрывающие типографику как знаковую систему, как канал визуальной коммуникации. В качестве основных подходов использованы:

— культурологический, который позволил исследовать типографику как деятельность, направленную на создание полиграфической продукции, интегрирующей в себе одновременно и артефакт материальной культуры, и возможность формирования общекультурных смыслов и ценностей;

— семиотический, раскрывающий коммуникативные возможности типографики, в которой отдельные смыслообразующие знаковые элементы не только обладают специфическим кодом, но и способствуют возникновению дискурса информации и визуального текста, что, в свою очередь, позволяет рассматривать типографику в качестве явления семиосферы.

Методологическую базу составили:

— системный метод, с помощью которого типографика предстает как система визуальных знаков в пространстве типографского листа, каждый из которых обозначает или замещает не единичный объект, а целое множество или даже систему объектов, находящихся в тесной связи с другими знаками, существующих в материальной практике и использующихся для получения, хранения, кодирования и передачи информации;

— структурно-функциональный анализ, который позволяет вычленить основные структурные элементы, понять взаимосвязь между ними, а также выявить их роль в создании визуального текста и сформулировать морфологический и функциональный уровни семиотической модели типографики;

— историко-описательный метод, способствующий представлению основных этапов возникновения, формирования и последующего развития типографики во взаимосвязи структурообразующих компонентов;

— историко-сравнительный метод, позволяющий путем сравнения выявлять общее и особенное в развитии типографики каждой исторической эпохи;

— метод моделирования, позволивший синтезировать концептуальную модель типографики как самостоятельного канала визуальной коммуникации.

Научная новизна исследования заключается:

— в применении семиотического подхода к исследованию типографики и в теоретическом обосновании типографики как явления семиосферы;

— в описании типографики как феномена повседневной культуры через выявление новых носителей ее знаковых систем;

— в выделении означающего (элементы издания и любая информация, расположенная в пространстве типографского листа) и означаемого (визуальный текст, который описывается в терминах дизайнерского решения) в коммуникативном пространстве типографики;

— в обосновании включения таких элементов издания, как шрифт, цвет, изображение в состав семиотических объектов типографики и в рассмотрении семантического соотношения между знаками в коммуникативном пространстве типографики в контексте их исторических изменений;

— в создании концептуальной модели типографики, доказывающей, что дизайнерское решение сообщения, проявляющее себя как визуальный текст (т. е. зрительно воспринятое), также является информационно насыщенным и влияет на исходное сообщение.

Положения, выносимые на защиту:

1. Типографика — это вид творческой деятельности, направленной на создание продуманной, подчиненной определенному замыслу визуально гармоничной печатной продукции, с одной стороны, обеспечивающей максимальную удобочитаемость текста, а с другой — создающей визуально активную структуру издания. Современная типографика может рассматриваться как самостоятельная дисциплина, имеющая межотраслевой характер, охватывает всю сферу современной визуальной коммуникации и может быть определена как дизайн-проектирование визуальными знаками в пространстве типографского листа или на других носителях.

2. Анализ эволюции отечественной типографики с момента возникновения промышленного книгопечатания в России до настоящего времени в контексте взаимосвязи структурообразующих компонентов позволил выделить следующие этапы ее развития: 1) этап становление (середина XVI — конец XVII в.) — 2) технологический (начало XVIII в. — начало XX в.) — 3) конструктивистский (20-е гг. XX в.) — 4) традиционалистский (3080-е гг. XX в.) — 5) информационный (конец 80-х XX в. — настоящее время).

3. Семиотический подход позволяет установить теоретическую связь между основными элементарными единицами информации, образующими знаки, — шрифт, цвет, изображение. Знаки находятся в тесной взаимосвязи и воздействуют на графико-визуальную конструкцию — пространство типографского листа, в качестве которого сегодня могут выступать предметы одежды, посуда, элементы интерьера и пр. Средствами типографики осуществляется смысловое и образное обогащение визуального текста, в котором переплетаются авторские образы и идеи, а дизайнерское решение соединяет их и доносит до потребителя информации. Типографика создает собственную систему кодирования информации, с ее помощью устанавливается тесная связь между предлагаемой информацией и сообщением, смысл которого доносит визуальный текст. При этом, чем выше и жестче регламентация структуры кода, тем более однозначно представлена информация, и наоборот — относительная свобода при выборе структуры кода способствует менее отчетливо выраженному информационному сообщению. В качестве знаковой системы типографика становится устойчивым элементом семиосферы.

4. В условиях информационного общества типографика использует собственные коммуникационные возможности и вырабатывает новые приемы визуальной организации текста. Информация организуется с помощью ярких образов, что делает восприятие более легким, доступным и эмоционально окрашенным. Выделяются следующие тенденции: индивидуализация и сложное конструктивное решениеизменение требований к рисунку шрифта (он становится интернациональным, шрифты стали создаваться сначала для экранного текста, а затем — для бумаги) — расширение сферы влияния на другие объекты повседневного быта (типографика становится неизменным элементом культуры повседневности).

5. Концептуальная семиотическая модель описывает типографику на морфологическом, синтаксическом, семантическом и прагматическом уровнях функционирования знаков, что в совокупности позволяет всесторонне рассмотреть коммуникативные свойства типографики как семиотического текста.

Теоретическая и практическая значимость исследования состоит в том, что оно создает предпосылки:

— для культурологического осмысления типографики как сложной семиотической структуры, ставшей неотъемлемым элементом социокультурной жизни информационного обществадополнения теории типографики новым научным определением и разработкой семиотической модели;

— для практического использования при разработке оригинал-макета, который является связующим звеном между творческой и индустриально-полиграфической сферами и реализуется в типографии. Знание семиотических механизмов позволит скорректировать макет таким образом, чтобы осуществился творческий диалог автора, дизайнера и читателя;

— для использования материалов данного исследования в процессе создания полиграфической продукции и подготовке графических дизайнеров.

Материалы диссертации могут быть использованы в преподавании учебных курсов по истории и теории графического дизайна, дизайна СМИ, а также при разработке спецкурсов по теории и практике типографики, в проведении семиотических исследований в разных сферах дизайна.

Апробация работы. Основные теоретические положения и выводы диссертационного исследования излагались автором в публикациях и выступлениях на конференциях различного уровня:

— международных (III Международная научно-теоретическая конференция «Социально-политические и культурные проблемы современности» (Симферополь, март 2010));

— всероссийских (I научно-практическая конференция «Современные проблемы гуманитарных и естественных наук» (Москва, июнь 2009) — IV Всероссийская научно-практическая конференция «Научное творчество XXI века», (Красноярск, апрель 2011) — Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием «Гармонизация социальных отношений в полиэтническом регионе. I Сухаревские чтения» (Саранск, декабрь 2011) — Всероссийская научно-практическая конференция «Социальные проблемы полиэтнического региона. II Сухаревские чтения» (Саранск, декабрь 2012)).

Заключение

.

В результате проведенной научной работы можно сделать ряд обобщающих выводов.

Современная типографика может рассматриваться как самостоятельная дисциплина, имеющая межотраслевой характер, она охватывает всю сферу современной визуальной коммуникации и может быть определена как дизайн-проектирование визуальными знаками в пространстве типографского листа или на других носителях. Сущность типографики заключается в поиске формы, способной объединить в целостную визуальную структуру все композиционные элементы проектируемого издания, предназначенного для тиражирования.

Характеризуя знаковую сущность объектов дизайна в любом издании, можно синтезировать концептуальную семиотическую модель типографики, включающую три основных уровня функционирования знаков. Исследование синтаксического уровня позволило выделить основные виды знаков в типографике — шрифт, цвет, изображение. С помощью выделенных знаков строится визуальный текст, способствующий осмыслению информации. Знаки находятся в тесной взаимосвязи и воздействуют на графико-визуальную конструкцию — пространство типографского листа.

Синтаксические отношения в типографике рассмотрены в контексте изменения отношений между знаками в зависимости от стилевого решения. В результате анализа установлено, что выбор стилевого решения является определяющим при создании оригинал-макета издания. Поэтому подбор основных элементов, образующих знаки в типографике (шрифт, цвет, изображение), должен производиться на основе учета особенностей стиля, выбранного дизайнером.

Семантический смысл означающего и означаемого в типографике в обобщенном виде можно описать следующим образом: элементарные носители информации получают значение с помощью знаков и средствами дизайна передают или приобретают новый смысл, создавая визуальный текст. Означающее представлено элементами издания, любой информацией, расположенной в пространстве типографского листа. Оно неразрывно связано с означающим — визуальным текстом, т. е. информационным сообщением, созданным с помощью средств визуализации информации, которое зрительно воспринимается и интерпретируется. Средствами типографики осуществляется смысловое и образное обогащение визуального текста, в котором переплетаются авторские образы и идеи, а дизайнерское решение соединяет их и доносит до потребителя информации.

На семантическом уровне типографика создает собственную систему кодирования информации, с помощью которого устанавливается тесная связь между предлагаемой информацией и сообщением, смысл которого доносит визуальный текст. При этом, чем выше и жёстче регламентация структуры кода, тем более однозначно представлена информация, и наоборототносительная свобода при выборе структуры кода способствует менее отчетливо выраженному информационному сообщению.

Установлена взаимосвязь информации и дизайнерского решения и их воздействие на графическо-визуальную конструкцию издания.

Анализ на прагматическом уровне выявил, что при соотнесении творческой идеи с материальным воплощением возникает дискурс информации и визуального текста. На этом этапе осуществляется творческий диалог автора, дизайнера и читателя.

Семиотический подход к изучению типографики показал, что форма сообщения, дизайнерское решение и читатель находятся в тесной взаимосвязи и не могут быть отделены друг от друга.

В результате такого подхода были определены особенности и тенденции развития дизайна полиграфической продукции в информационном обществе, а также доказано, что в современных условиях основные усилия дизайнеров направлены на поиск новых художественных приемов и решений, способных формировать дополнительный смысл и коннотации, за счет которых происходит эмоциональная окраска изданий.

Представления о структуре печатных изданий и традиционной форме представления текста (кодекс) радикально изменилось в информационную эпоху. Внедрение компьютеров в сферу печатного производства и использование компьютерных программ в дизайне привело к изменению технологической цепочки в издательском процессе, а также обогатило изобразительные и выразительные возможности.

К основным тенденциям можно отнести: индивидуализацию и сложное конструктивное решениеменяющиеся требования к рисунку шрифта (щрифт становится интернациональным, понятным без знания языка, создается сначала для экрана, а затем — для бумаги) — расширение сферы влияния не только на печатную продукцию, но и на новые нетипичные для нее объекты (одежда, ткани, обои, посуду и др.).

В условиях информационного общества типографика стала неотъемлемым элементом культуры повседневностиона использует собственные коммуникационные возможности и вырабатывает новые приемы визуальной организации текста.

Показать весь текст

Список литературы

  1. , Г. П. Эволюция художественно-образной выразительности в графическом дизайне в процессе развития полиграфических средств Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / Г. П. Аксенов. М., 2008. — 24 с.
  2. , В. А. Дизайн учебной книги в России (художественно-техническое оформление азбук и букварей: история и современная практика) Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / В. А. Андреева. СПб., 2006, — 12 с.
  3. Антиква+Гротеск. Шрифтовые соответствия в типографике Электронный ресурс. Режим доступа: http://advschool.ru/articles/ article610.htm.
  4. , Б. Утопия или наука? Электронный ресурс. / Б. Арватов // Леф. 1923. — № 4. — С. 16−21 — Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/sovlit/)/ 2895.html.
  5. , Р. Искусство и визуальное восприятие Текст. / Р. Арнхейм. М.: Прогресс, 1974. — 392 с.
  6. , Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика Текст. / Р. Барт — пер. с фр., сост., общ. ред. и вступ, ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. -616 с.
  7. , Р. Нулевая степень письма Текст. II Р. Барт — пер. с фр. М.: Академический Проект, 2008. — 431 с. — (Философские технологии).
  8. , Р. Риторика образа Текст. / Р. Барт// Избранные работы: Семиотика. Поэтика: пер с фр. — М.: Прогресс: Универс, 1994. — С. 297−318.
  9. , Р. Система Моды. Статьи по семиотике культуры Текст./ Р. Барт — пер. с фр., вступ, ст. и сост. С. Н. Зенкина. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003. — 512 с.
  10. , Е. В. Русский конструктивизм 1920-х — 1930-х годов Электронный ресурс. / Е. В. Бархатова. Режим доступа: http://www.nlr.ru/exib/construct/textl.html.
  11. , М. М. Эстетика словесного творчества Текст. / М. М. Бахтин. -М.: Искусство, 1986.-445 с.
  12. , В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости : избр. эссе Текст. / В. Беньямин — под. ред. Ю. А. Здорового — пер. с нем. С. Ромашко. М.: Медиум, 1996. — 240 с.
  13. , Ж. Симулякры и симуляции Текст. / Ж. Бодрийяр// Философия эпохи постмодерна. Минск: Красико-принт, 1996 — 464 с.
  14. , Т. В. Аксиологические аспекты дизайна Текст.: дис.. канд. филос. наук / Т. В. Боллонд. М., 2004. — 117 с.
  15. , М. В. Книжный шрифт Текст. / М. В. Большаков, Г. В. Гречихо, А. Г. Шицгал. М.: Книга, 1964. — 312 с.
  16. , Ю. Б. Эстетика : учебник Текст. / Ю. Б. Борев. М.: Высш. шк, 2002.-511 с.
  17. О. М. От картины к ситцу Электронный ресурс. / О. М. Брик // Леф. 1924. — № 2. — С. 27−34. — Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/sovlit / j/2974.html.
  18. , О. М. За новаторство! Электронный ресурс. / О. М. Брик // Новый Леф. 1927. — № 1.- С. 25−28.- Режим доступа: http://www.ruthenia.ru /sovlit/j/3185.html.
  19. , Р. Основы стиля в типографике Текст. / Р. Брингхерст / пер. с англ. Г. Северской, А. Семенова, С. Пономаренко- под ред. В. Ефимова. М.: Издатель Д. Аронов, 2006. — 434 с.
  20. , Л. Дизайн и время. Стиль и направления в современном искусстве и архитектуре Текст. / Л. Бхаскаран. М.: Арт-Родник, 2006. -258 с.
  21. , Т. Ю. Феномен вещи в дизайне : философско-культурологический анализ Текст.: автореф. дис.. д-ра филос. наук / Т. Ю. Быстрова. Екатеринбург, 2003. — 42 с.
  22. , В. В. Виртуальная реальность в пространстве эстетического опыта Текст. / В. В. Бычков, Н. Б. Маньковская // Вопр. философии. 2006. -№ И.-С. 47−59.
  23. , В. В. Эстетическое значение цвета в восточно-христианском искусстве Текст. / В. В. Бычков // Вопросы истории и теории эстетики / Ред. М. Н. Афасижев. М.: Изд. МГУ, 1975. — С. 32−56.
  24. , Н. С. Теория текста : учеб. пособие Электронный ресурс. / Н. С. Валгина. М.: Логос, 2003.- Режим доступа: http://evartist.narod.ru/ textl4Z05.htm.
  25. , А. Обозначения цвета и универсалии зрительного восприятия Текст. / А. Вежбицкая // Язык. Культура. Познание. М.: Русские словари, 1996. — С. 231−291.
  26. В. Г. Теоретико-методологические концепции искусства и терминология дизайна Текст.: автореф. дис.. д-ра искусствоведения / В. Г. Власов. СПб., 2009 — 51 с.
  27. , С. С. Эстетика пропорций в дизайне. Система книжных пропорций: учеб. пособие для вузов Текст. / С. С. Водчиц. М.: Техносфера, 2005. — 416 с.
  28. , К. Д. Пиктографика в художественной и визуальной культуре Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / К. Д. Волощук. -Барнаул, 2010. 28 с.
  29. , Н. В. Дизайн : сб. науч. тр. Текст. / Н. В. Воронов. М.: НИИ Рос. акад. художеств, 1996. — Вып. IV. — 145 с.
  30. ВХУТЕМАС Электронный ресурс. // Леф. 1923. — № 2. — С. 174 -Режим доступа: http://www.ruthenia.rU/sovlit/j/2833.html.
  31. , О. В. Две проблемы культурологического изучения дизайна Электронный ресурс. / О. В. Генисаретский // Дизайн и культура.
  32. М.: ВНИИТЭ, 1994. С. 45−64 — Режим доступа: http://prometa.ru/olegen/ publications/26.
  33. , О. В. Простраиственность в иконологии и эстетике священника Павла Флоренского Электронный ресурс. / О. В. Генисаретский. -Режим доступа: http://prometa.ru/olegen/pubHcations/40.
  34. , Ю. Я. Советская книжная графика Текст. / Ю. Я. Герчук. -М.: Знание, 1986.- 128 с.
  35. , М. Э. Очерки истории художественного конструирования в России XVIII начала XX вв.: сб. очерков Текст. / М. Э. Гизе / под. ред. В. Р. Аронова. — СПб.: СПбГУ, 2008. — 640 с.
  36. , В. JI. О дизайне. Очерки по теории и практике дизайна на Западе Текст. / В. JI. Глазычев. -М.: Искусство, 1970. 116 с.
  37. , Э. М. Историческое самоопределение графического дизайна в проектной культуре России (1880−1980-е гг.) Текст.: дис.. д-ра искусствоведения / Э. М. Глинтерник. СПб., 2001. — 722 с.
  38. , В. П. Дизайн как социокультурный феномен Электронный ресурс. / В. П. Гогуева. Режим доступа: http://www.ncstu.ru.
  39. , Б. Комментарии к искусству Текст. / Б. Гройс. М.: Художественный журнал, 2003. — 174 с.
  40. , В. 3. Словарь англо-русских терминов по прикладной лингвистике и автоматической переработке текста Текст. М., 1982. -Вып. 2. — 685 с.
  41. , Д. А. Дизайн этикеток и ярлыков для изделий текстильной и легкой промышленности Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / Д. А. Денисов. М, 2010. — 22 с.
  42. , Л. Д. Периодическая печать Текст. / Л. Д. Дергачева // Очерки русской культуры XIX века. Т. 3. Культурный потенциал общества. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 2001. С. 444−512.
  43. Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник Текст. / Г. Б. Минервин, В. Т. Шимко, А. В. Ефимов [и др.] - под общ. ред. Г. Б. Минервина и В. Т. Шимко. М.: Архитектура-С, 2004. — 288 с.
  44. , Н. Поговорим о типографике Электронный ресурс. / Н. Дубина. Режим доступа: http://www.compuart.ru/article.азрх?іс1= 8823&-іісІ=364.
  45. , Н. Типографика Электронный ресурс. / Н. Дубина. Режим доступа: http://www.i-type.ru/enct.html.
  46. , Н. Шрифт в России от Петра до наших дней Текст. / Н. Дубина // КомпьАрт. 2005. — № 1. — С. 65−69.
  47. , М. Г. Типографика Эмиля Рудера. Послесловие-комментарий Текст. / М. Г. Жуков //Рудер Э. Типографика / пер. с нем., послесл.-коммент. М. Г. Жукова. М.: Книга, 1982. — С. 275−286.
  48. , Н. А. Слово, число и семиотическая теория жизни Текст. / Н. А. Заренков. М.: КомКнига, 2007. — 222 с. :
  49. , Д. А. Дизайн печатных изданий в интерактивной среде Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / Д. А. Золотарев. — Екатеринбург, 2012. 27 с.
  50. Иванов, Вяч. Вс. Знаковые системы. Кино. Поэтика Текст./ Вяч. Вс. Иванов // Избранные труды по семиотике и истории культуры. М.: Языки русской культуры, 1998. — Т. 1. — 912 с.
  51. Иванов, Вяч. Вс. Очерки по истории семиотики в СССР Текст. / Вяч. Вс. Иванов. М.: Наука, 1976. — 298 с.
  52. Иванов, Вяч. Вс. Очерки по предыстории и истории семиотики Текст. / Вяч. Вс. Иванов // Избранные труды по семиотике и истории культуры,-М., 1999.-Т. 1.-С. 603−812.
  53. Иванов, Вяч. Вс. Семиотика культуры, искусства, науки Текст. / Вяч. Вс. Иванов // Избранные труды по семиотике и истории культуры. М.: Языки русской культуры, 2007. — Т. 4. — 794 с.
  54. , Б. П. Метафора и произведение (структурно-типологический, историко-типологический и прагматический аспекты исследования) Текст. / Б. П. Иванюк. Черновцы: Рута, 1998. — 252 с.
  55. , Т. С. Графический дизайн отечественного социального плаката (история и современные тенденции) Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / Т. С. Игошина. М., 2009. — 29 с.
  56. Игумен Андроник (Трубачев). Жизненный путь священника Павла Флоренского Электронный ресурс. // Журнал Московской патриархии. -2007. № 2. — Режим доступа: http://www.jmp.ru/jmp/07/02−07/16.htm.
  57. История книги: учеб. для вузов Электронный ресурс. / под ред.
  58. A. А. Говорова и Т. Г. Куприяновой. М.: Изд-во МГУП «Мир книги», 1998. — 346 с. — Режим доступа: http://www.hi-edu.ru/e-books/HB/16-l.htm.
  59. , И. Искусство цвета Текст. / И. Иттен — пер. Л. Монахова. -М.: Издатель Д. Аронов, 2007. 96 с.
  60. , Б. Словарь полиграфических терминов Текст. / Б. Каган, С. Стефанов. М.: Репроцентр, 2005. 588 с.
  61. , М. С. Художественная деятельность как информационная система Текст. / М. С. Каган // Системный подход и гуманитарное знание: избр. статьи. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1991. С. 208−239.
  62. , А. В. Дизайн как социокультурный феномен Текст.: дис.. канд. филос. наук / А. В. Казарин. Н. Новгород, 2006. — 165 с.
  63. , В. В. О духовном в искусстве Текст. /
  64. B. В. Кандинский. М.: Архимед, 1992. -107 с.
  65. , К. М. Опыт социально-философского объяснения проектных возможностей дизайна Текст. / К. М. Кантор// Вопр. философии. 1981. -№ И.-С. 84−96.
  66. , К. М. Основные направления исследований по общим вопросам технической эстетики Текст. / К. М. Кантор // Теоретические и методологические исследования в дизайне. М.: Изд-во Шк. культурной политики, 2004. — 372 с.
  67. , А. Эстетика искусства шрифта Текст. / А. Капр. М.: Книга, 1997.-114 с.
  68. , Э. Философия символических форм. Том 1. Язык Текст. / Э. Кассирер. М. — СПб.: Университетская книга, 2001. — 271 с. — (Книга света).
  69. , Г. Энциклопедия по печатным средствам информации. Технологии и способы производства Текст. / Г. Киппхан — пер. с нем. М.: МГУП, 2003. — 1280 с.
  70. , Б. М. Графическое оформление книги Текст. / Б. М. Кисин. -Л.: Гизлегпром, 1946.-409 с.
  71. , В. О. Русская история. Полный курс лекций. Лекция шестьдесят девятая Электронный ресурс. / В. О. Ключевский. — Режим доступа: http://bibliotekar.ru/rusKluch/69.htm.
  72. , Г. А. Энциклопедия дизайнера печатной продукции Текст. / Г. А. Кнабе. М.: Диалектика, 2006. — 736 с.
  73. , Г. С. Знак. Истина. Круг (Ю. М. Лотман и проблема постмодерна) Текст. / Г. С. Кнабе // Лотмановский сборник. М., 1995. — Вып. 1.-С. 266−277.
  74. , Г. С. Семиотика культуры : Конспект учебного курса Текст. / Г. С. Кнабе. М.: РГГУ, 2005. — 63 с.
  75. Конструктивисты Электронный ресурс.// Леф. 1923. — № 1,-С. 251−252. — Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/soYlit/j/2786.html.
  76. , А. Живая типографика Текст. / А. Королькова. М.: IndexMarket, 2007. — 224 с.
  77. , Г. К. «Структура» и/или «текст» (стратегии современной семиотики) Текст. / Г. К. Косиков // Французская семиотика: Отструктурализма к постструктурализму — пер. с фр., сост. и вступ, ст. Г. К. Косикова. М.: ИГ «Прогресс», 2000. — С. 3−48.
  78. , В. Г. Типографика в терминах и образах. В 2 т. Т. 1. [Текст] / В. Г. Кричевский. М.: Слово/81оуо, 2000. — 146 с.
  79. , В. Г. Типографика в терминах и образах. В 2 т. Т. 2. [Текст] / В. Г. Кричевский. М.: Слово/81оуо, 2000. — 164 с.
  80. , А. И. Шрифт. История, теория, практика: учеб.-метод, пособие Текст. / А. И. Кудрявцев. М.: Университет Натальи Нестеровой, 2003.-248 с.
  81. , Б. Организаторы производства: (Доклад, читанный в Институте Художественной культуры 30 марта 1922 г.) Электронный ресурс. / Б. Кушнер // Леф. 1923.- № 3.- С. 97−103.- Режим доступа: http://www.ruthenia.rU/sovlit/j/2863.html.
  82. , Е. Н. Дизайн как технико-экономическая система Текст.: дис.. д-ра искусствоведения /Е. Н. Лазарев. Л., 1984. -358 с.
  83. , В. В. Типографика : порядок и хаос Текст. / В. В. Лаптев. -М.: Аватар, 2007.-216 с.
  84. , Т. В. Графический дизайн полиграфической упаковки (история, методика, практика) Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / Т. В. Лемешко. -М., 2006. 24 с.
  85. , С. Ф. Исторія книги въ Россіи. В 2 ч. Ч. I. [Текст] / С. Ф. Либрович. Петроград — М.: Издание товарищества М. О. Вольфъ, 1914. —224 с.
  86. , С. Ф. Исторія книги въ Россіи В 2 ч. Ч. II. [Текст] / С. Ф. Либрович. СПб. — М.: Издание товарищества М. О. Вольфъ, 1914. -234 с.
  87. Лиотар, Ж.-Ф. Состояние постмодерна Текст. / пер. с фр. Н. А. Шматко. М.: Институт экспериментальной социологии- СПб.: Алетейя, 1998. -160 с. (серия «Оаііісіпшт»).
  88. , А. Ф. Знак. Символ. Миф. Текст. / А. Ф. Лосев. М.: Изд-во Москов. ун-та, 1982. — 480 с.
  89. А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство Текст. / А. Ф. Лосев. М.: Искусство, 1995. — 320 с.
  90. , Ю. М. Избранные статьи: в 3 томах. Т. I. Статьи по семиотике и типологии культуры Текст. / Ю. М. Лотман. Таллинн: Александра, 1992.-480 с.
  91. , Ю. М. Семиосфера Текст. / Ю. М. Лотман. СПб.: Искусство-СПБ, 2000. — 704 с.
  92. , Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики Текст. / Ю. М. Лотман // Об искусстве. СПб., 1998. — С. 287−372.
  93. , Ю. М. Семиотика культуры и понятие текста / Ю. М. Лотман// Избранные статьи в 3-х т. Т. 1- Таллинн: Александра, 1992.-С. 129−132.
  94. , В. А. Дизайн: тезаурусный анализ: монография Текст. / В А. Луков, А. А. Останин. М., 2007. — 204 с.
  95. , В. И. Очерки теории искусства книги Текст. / В. Н. Ляхов. -М.: Книга, 1971.-256 с.
  96. , Т. А. Дизайн отечественного товарного знака: символика и стилистика Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / Т. А. Мазурина. М., 2008. — 27 с.
  97. МакВейд, Дж. Дизайн страниц Before&After Текст.: пер. с англ. / Дж. МакВейд. М.: КУДИЦ-ОБРАЗ, 2006. — 272 с.
  98. , Г. М. Галактика Гутенберга Текст.: Сотворение человека печатной культуры / Г. М. Маклюэн. Киев: Ника-Центр, Эльга, 2004. -432 с. — (Сер. «Сдвиг парадигмы" — Вып. 1).
  99. , Г. М. Понимание Медиа Текст.: Внешние расширения человека / Г. М. Маклюэн. М. — Жуковский: «КАНОН-пресс-Ц., «Кучково поле», 2003. — 464 с. — (Прил. к сер. «Публикации Центра Фундаментальной Социологии»),
  100. , В. Ю. Дизайн в системе предметного мира культуры Текст. / В. Ю. Медведев // Вестник СПГУТД. 2009. — № 2. — С. 75−83.
  101. , В. Ю. О структуре содержания теории дизайна Текст. /
  102. B. Ю. Медведев // Дизайн. Материалы. Технология. 2008. — № 4 (7).1. C. 17−25.
  103. , В. Ю. Сущность дизайна: теоретические основы дизайна: учеб. пособие Текст. / В. Ю. Медведев. 3-е изд., испр. и доп. -СПб.: СПГУТД, 2009. — 110 с.
  104. , Н. Б. Семиотика. Язык. Природа. Культура: курс лекций учеб. пособие для студ., лингв, и переводовед. фак. высш. учеб. заведений Текст. / Н. Б. Мечковская. М.: Издательский центр «Академия», 2007.-432 с.
  105. , А. Э. Издательский словарь-справочник Текст. / А. Э. Мильчин. М.: Юристъ, 1998. — 472 с. — (Книжное дело).
  106. , С. М. Основы дизайна: учебник Текст. / С. М. Михайлов, J1. М. Кулеева / под ред. С. М. Михайлова. Казань: Новое знание, 1999.-240 с.
  107. , Ч. У. Основания теории знаков Текст. / Ч. У. Моррис // Семиотика — под ред. Ю.Степанова. М.: Радуга, 1983. — С. 37−89.
  108. , Н. Н. Философия дизайна: социально-антропологические проблемы Текст.: автореф. дис. д-ра филос. наук / Н. Н. Мосорова. Екатеринбург, 2001. — 36 с.
  109. , JT.B. Пространство мира и пространство картины : очерки о языке живописи Текст. / Л. В. Мочалов. М.: Сов. художник, 1983. — 375 с.
  110. , М. Художественная открытка русского модерна Текст. / М. Нащокина. М.: Жираф, 2004. — 472 с.
  111. , Е. Л. Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты Электронный ресурс. Режим доступа: http://vivovoco.rsl.ruA^V/BOOKS/GUTENBERG/CHAPT01/ СНАРТ01 .НТМ# 1.
  112. , Е. Л. Мир книги с древнейших времен до начала XX века Текст. /Е. Л. Немировский. М.: Книга, 1986. — 288 с.
  113. , Е. Л. Художник книги Эль Лисицкий Электронный ресурс. /Е. Л. Немировский. Режим доступа: http://www.compuart.ru/ article. aspx? id=9290&iid=3 93.
  114. , А. Ю. Семиотическая схема познания и коммуникации : моногр. Текст. / А. Ю. Нестеров. Самара: Самар. гуманит. Акад., 2008. -192 с.
  115. , И. Е. Специфика дизайна как современного средства проектирования социокультурного пространства Текст.: автореф. дис.. канд. филос. наук / И. Е. Никитина. Ростов н/Д. — 2007. — 22 с.
  116. , М. Современность и шрифт Электронный ресурс./ М. Нихосон. Режим доступа: http://theinkpot.narod.ru/nihoson.htm.
  117. , К. Что такое графический дизайн? Текст. / К. Ньюарк. -М.: Астрель, 2005. 256 с.
  118. Общество и книга: от Гутенберга до Интернета Текст. / под общ. ред. А. П. Королевой. М.: Традиция, 2001. — 279 с.
  119. , А. В. Дизайн интерьера как семиотическая структура Текст.: автореф. дис.. канд. филос. наук / А. В. Панкратова. -Н. Новгород, 2007. 29 с.
  120. , Р. Как сделать красиво на бумаге Текст. / Р. Паркер. М.: Символ-Плюс, 2008. — 384 с.
  121. , Г. О. Принципы и методы художественного проектирования шрифтовых текстильных композиций Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения / Г. О. Пархаев. М., 2009. — 22 с.
  122. , М. К. Язык. Знак. Культура Текст. / М. К. Петров. М.: Наука, 1991.-328 с.
  123. Полиграфия Электронный ресурс. // Большая советская энциклопедия (БСЭ). Режим доступа: http://bse.chemport.ru/poligrafiya.shtml.
  124. , Л. Фото-монтаж Электронный ресурс. / Л. Попова // Леф. -1923.- № 4.- С. 41—44. Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/ sovlit/ j/2904.html.
  125. , Г. Г. Семиотика Текст. / Г. Г. Почепцов. М.: Рефл-бук- Киев: Ваклер, 2002. — 432 с.
  126. , Б. В. Пространственные построения в живописи: Очерк основных методов Текст. / Б. В. Раушенбах — отв. ред. В. Н. Прокофьев — АН СССР ВНИИ искусствознания МК СССР. М.: Наука, 1980. — 288 с.
  127. , М. Г. Отдел наборных шрифтов НИИПолиграфмаша и отечественное шрифтовое дело Электронный ресурс. / М. Г. Ровенский. -Режим доступа: http://www.paratype.ru/e-zine/issue02/rovenski.htm.
  128. , А. М. Предостережение Электронный ресурс. / А. М. Родченко // Новый Леф. 1928. — № 11. — С. 36−37. — Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/sovlit/j/3441 .html.
  129. , П. Искусство и гетерогенные коммуникации Электронный ресурс. / П. Родькин // Экзистенциальные интерфейсы. М., 2004. — С. 129— 142. — Режим доступа: http://www.prdesign.ru/text/eface/geterogenic.html.
  130. , О. И. Генезис журнальной формы. Стилеобразующая роль структуры издания Текст.: дис.. канд. искусствоведения / О. И. Рожнова. -М, 2007.-300 с.
  131. , Ф. Принт-медиа бизнес. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли Текст. / Ф. Романо — пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева — под ред. Б. А. Кузьмина. М.: Принт-медиа центр, 2006. — 456 с.
  132. , Э. Типографика Текст. / Э. Руд ер / пер. с нем., послесл.-коммент. М. Жукова. М.: Книга, 1982. — 290 с.
  133. , В. Ф. Основы теории и методологии дизайна : учеб. пособие Текст. / В. Ф. Рунге, В. В. Сеньковский. М.: МЗ Пресс, Соц.-полит. мысль, 2005. — 368 с.
  134. , Т. Типографика цвета. Практикум. Как выбрать шрифт Текст./ Т. Самара. М.: РИП-холдинг, — 256 с.
  135. Семиотика: Антология Текст. / Сост. Ю. С. Степанов- 2-е изд., испр. и доп. М.: Академический Проект- Екатеринбург: Деловая книга, 2001.-702 с.
  136. Семиотика: пособие для студентов Текст. / Авт.-сост. К. Д. Скрипник. Ростов н/Д: РИО Ростовского филиала Российской таможенной академии, 2000. — 128 с.
  137. , С. И. Гармония классической типографики Текст. / С. И. Серов. М.: Линия График, 2003. — 32 с.
  138. , С. И. Графика современного знака Текст. / С. И. Серов. -М.: Линия График, 2005. 408 с.
  139. , С. И. Графический дизайн в информационном обществе Электронный ресурс. / С. И. Серов // Инновационный потенциал дизайна: науч.-творч. конф., 15 сент. 2010 г., Москва. Режим доступа: http://ipdesign.org/sekcia2.php.
  140. , С. И. Парадигмы графического дизайна (Харьковская лекция). Электронный ресурс. В 2 ч. Ч. 1 / С. И. Серов. Режим доступа: http://design-kharkov.org/wp-content/designkharkovorg/serovparadigmy gdl.pdf.
  141. , С. И. Парадигмы графического дизайна (Харьковская лекция). Электронный ресурс. В 2 ч. Ч. 2 / С. И. Серов. Режим доступа: http://design-kharkov.org/wp-content/designkharkovorg/serovparadigmy gd2.pdf.
  142. , С. И. Среда и образ знака Текст. / С. И. Серов // Графика современного знака. М.: Линия График, 2005. — С. 381−398.
  143. , С. И. Экология знакосферы Текст. // Графика современного знака. -М.: Линия График, 2005. С. 315−358.
  144. , И. Л. Культура массовой коммуникации : учеб. пособие Текст. / И. Л. Сиротина. Саранск, 2004. — 62 с.
  145. , А. Философия знаковых систем и язык Текст. / А. Соломоник. Мн.: МЕТ, 2002. — 408 с.
  146. , Ф. де. Заметки по общей лингвистике Текст. / Ф. де Соссюр / общ. ред., вступ, ст. и коммент. Н. А. Слюсаревой. М.: Прогресс, 2000.-280 с.
  147. , Ф. де. Труды по языкознанию Текст. / Ф. де Соссюр / пер. с фр. А. А. Холодовича. М.: Прогресс, 1977. — 696 с.
  148. , Ю. С. Семиотика Электронный ресурс. / Ю. С. Степанов / под ред. Е. И. Володина — Ин-т языкознания АН СССР. М.: Наука, 1971.- 167 с. — Режим доступа: http://lib.wsu.ru/books/semiotikal/ pageOOOl.asp.
  149. , С. И. Печатное оборудование и наше завтра Текст. // С. И. Стефанов / КомпьюАрт. 2008. — № 12. — С. 20−23.
  150. , С. И. Структуры и технологии Текст. / С. И. Стефанов // КомпьюАрт. 2007. — № 6. — С. 4419.
  151. , H. Н. Художественно-образная выразительность шрифтов : монография Текст. / H. Н. Таранов. Волгоград: Перемена, 2000. — 168 с.
  152. , Ц. Теории символа Текст. / Ц. Тодоров — пер. с фр. Б. Наумова. М.: Дом интеллектуальной книги, Русское феноменологии-ческое общество, 1999. — 408 с.
  153. , В. Современный шрифт Текст. / В. Тоотс. М.: Книга, 1966.-270 с.
  154. , X. Г. Дизайн как феномен культуры и образования Текст. / X. Г. Тхагапсоев. Нальчик: Нальчик, колледж дизайна, 1997.-39 с.
  155. , Б. А. Избранные труды. Том 2. Язык и культура Текст. / Б. А. Успенский. М.: Гнозис, 1994. — 688 с.
  156. , Б. А. Семиотика истории. Семиотика культуры Текст. / Б. А. Успенский. М.: Языки русской культуры, 1996. — 608 с.
  157. , В. А. О рисунке. О композиции Текст. / В. А. Фаворский. Фрунзе: Кыргызстан, 1966. — 77 с.
  158. , Д. Типографика: шрифт, верстка, дизайн: пер. с англ. Текст. / Д. Феличи. СПб.: БХВ-Петербург, 2008. — 470 с.
  159. , Л. Дискурс-анализ: теория и метод / Л. Филлипс, М. В. Йоргенсен. Харьков: Гуманитарный центр, 2008. — 352 с.
  160. , А. Я. Культурология для культурологов Текст. / А. Я. Флиер. М.: Академический проект, 2000. — 496 с.
  161. , П. А. Анализ пространственности в художественно-изобразительных произведениях Текст. / П. А. Флоренский // Иконостас: избр. тр. по искусству. СПб.: Мифрил: Русская книга, 1993. — 374 с.
  162. , П. А. История и философия искусства Текст. / П. А. Флоренский // Собр. соч. Статьи и исследования по истории и философии искусства и археологии археологии / сост. игумена Андроника
  163. А. С. Трубачева) — ред. игумен Андроник (А. С. Трубачев). М.: Мысль, 2000. — 446 с. — (Филос. наследие. Т. 131.).
  164. , М. Археология знания / Текст. / М. Фуко — пер. С. Митина и Д. Стасова. Киев: Ника-центр, 1996. — 207 с.
  165. , Ю. Моральное сознание и коммуникативное действие Текст. / Ю. Хабермас — пер. с нем. под ред. Д. В. Скляднева, послесл. Б. В. Маркова. СПб.: Наука, 2000. — 380 с. — («Слово о сущем»).
  166. , Ю. Философский дискурс о модерне Текст. / Ю. Хабермас — пер. с нем. М. М. Беляева и др. М.: Весь мир, 2003. — 416 с.
  167. Хан-Магомедов, С. О. ВХУТЕМАС Текст./ С.О.Хан-Магомедов. М.: Ладья, 2000. — 488 с.
  168. , А. Модульная сетка Текст. / А. Хёрлберт. М.: Книга, 1981.-98 с.
  169. , Е. В. Графический дизайн в России Текст. / Е. В. Черневич. М.: СЛОВО/БЬОУО, 2008. — 124 с.
  170. , Е. В. Русский графический дизайн. 1880−1917 Текст./ Е. В. Черневич / сост. М. Аникст, Н.Бабурина. М.: Внешсигма, 1997. -160 с.
  171. , Л. Ф. Знаковость: опыт теоретического синтеза идей о знаковом способе информационной связи Текст. / Л. Ф. Чертов. СПб: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 1993. — 388 с.
  172. , В. В. Дизайн в системе культурных ценностей Текст.: дис.. д-ра филос. наук / В. В. Чижиков. М., 2006. — 373 с.
  173. , Я. Новая типографика. Руководство для современного дизайнера Текст. / Я. Чихольд — пер. с нем. Л. Якубсона. М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2011. — 244 с.
  174. , Я. Облик книги : избр. статьи о кн. оформ. Текст. / Я. Чихольд. М.: Книга, 1980. — 242 с.
  175. , Н. К задачам дня (Статья дискуссионная) Электронный ресурс. / Н. Чужак // Леф. 1923.- № 2.- С. 145−152, — Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/sovlityj/2816.html.
  176. , М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусства. Пространство изображения и средства создания знака-образа Текст. / М. Шапиро // Семиотика и искусствометрия / Ред. Ю. М. Лотман, В. М. Петров. М.: Мир, 1972. С. 136−163.
  177. , Р. Письменная культура и общество Текст. / Р. Шартье / пер. с фр. И. К. Стаф. М.: Новое издательство, 2006. — 272 с.
  178. , Р. Репрезентации письменного текста Текст. / Р. Шартье // Письменная культура и общество / пер. с фр. И. К. Стаф. М.: Новое издательство, 2006. — С. 18—43.
  179. , Р. Читатели и чтение в эпоху электронных текстов Текст. / Р. Шартье // Письменная культура и общество / пер. с фр. И. К. Стаф. М.: Новое издательство, 2006. — С. 229−242.
  180. , А. Г. Русский типографский шрифт Текст. / А. Г. Шицгал. М.: Книга, 1974. — 202 с.
  181. , Э. О шрифте Текст. / Э. Шпикерман / пер. с англ. Н. Мухиной. М.: ПараТайп, 2005. — 192 с.
  182. , Г. П. О методе семиотического исследования знаковых систем Текст. / Г. П. Щедровицкий // Семиотика и восточные языки. М.: Наука, 1967. — С. 19−47.
  183. Эко, У. От Интернета к Гутенбергу: текст и гипертекст. Отрывки из публичной лекции Умберто Эко на экономическом факультете МГУ 20 мая 1998 Электронный ресурс. / У. Эко. — Режим доступа: http://www.philosophy.ru/library/eco/internet.html.
  184. Эко, У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию Текст. / У Эко — пер. с итал. В. Г. Резник и А. Г. Погоняйло. СПб.: Симпозиум, 2004. — 544 с.
  185. , Р. К вопросу о зрительных и слуховых знаках Текст. / Р. К. Якобсон // Семиотика и искусствометрия: сб. переводов — под ред. Ю. М. Лотмана и В. М. Петрова. М.: Мир, 1972. — С. 82−87.
  186. Ambrose, G. The Fundamentals of Graphic Design Текст. / G. Ambrose, P. Harris. London: AVA Publishing, 2009. — 194 p.
  187. Britannica Online Encyclopedia Электронный ресурс.- Режим доступа: http://www.britannica.c0m/EBchecked/t0pic/611 830/typography.
  188. Design Dictionary. Perspectives on Design Terminology Текст./ M. Erlhoff, T. Marshall (Eds.). Basel — Boston — Berlin: Birkhauser, 2008. -451 p.
  189. Knight, C. Typography Speaks Louder Than Words Электронный ресурс. / С. Knight, J. Glaser. Режим доступа: http://www.smashingmagazine.com/2012/04/13/when-typography-speaks-louder-than-words/
  190. Morison, S. The first principles of typography Электронный ресурс. / S. Morison. New York: Macmillan, 1936. — 32 p. — P. 1. — Режим доступа: http://www.questia.com/PM.qst?a=o&d=l 98 788.
  191. The Columbia Encyclopedia Электронный ресурс. / New York: Columbia University Press, 2009. Sixth Edition. — Режим доступа: http://www.questia.eom/read/l 17 050 622? title=Typography.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!