Принципы и методы художественного проектирования шрифтовых текстильных композиций
Основными современными тенденциями в области использования шрифтовой текстильной графики можно считать следующие явления: усиление процессов разграничения социальных групп, для которых предназначаются изделия с шрифтовыми композициямивзаимовлияние дизайна текстильного и полиграфическогопроцесс обращения дизайнеров к историческому наследию, переработка традиционных мотивоввнедрение дизайнерских… Читать ещё >
Принципы и методы художественного проектирования шрифтовых текстильных композиций (реферат, курсовая, диплом, контрольная)
Содержание
- Глава I.
- Возникновение и развитие шрифтовых композиций в графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности
- 1. 1. Возникновение шрифтовых орнаментальных композиций
- 1. 2. Становление и развитие шрифтовых композиций на ткани (до XX в.)
- 1. 3. Шрифтовые текстильные композиции
- XX. — начале XXI вв
- Выводы по материалу главы
- Глава II.
- Теоретические основы и принципы художественного проектирования шрифтовых композиций в графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности
- 2. 1. Классификация шрифтовых композиций в графическом дизайне метровых тканей
- Принципы проектирования
- 2. 2. Классификация шрифтовых монокомпозиций в графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности. Принципы проектирования
- Выводы по материалу главы
- Глава III.
- Методы художественного проектирования шрифтовых композиций в графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности
- 3. 1. Методы, приемы и средства проектирования шрифтовых композиций в графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности
- 3. 2. Выразительные средства графики в создании шрифтовых текстильных композиций
- 3. 3. Современные тенденции использования шрифтовых композиций в графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности
- Выводы по материалу главы
Ткань, с момента ее появления, использовалась как для утилитарных, так и для коммуникативных целей — целей передачи информации специфическим языком текстильного рисунка (орнамента). Это своеобразное письмо — знакопись было изначально соединено с тканью, так как технологически изображение получалось в процессе самого создания полотна.
Шрифт и орнамент шли бок о бок на протяжении всего своего существования, соприкасаясь и накладываясь друг на друга. Образцы шрифтовых орнаментальных решений можно наблюдать в искусстве древних народов самых разных стран и континентов: африканских племен, индейцев Центральной и Южной Америки, в древних манускриптах Месопотамии. Этому могут служить подтверждением и древнеегипетские папирусы, где иероглифическое письмо взаимодополняется и органично сочетается с традиционным геометрическим и растительным орнаментом из цветов лотоса. Европейские средневековые пергаменты украшены потрясающими по своему исполнению орнаментальными инициальными буквами, да и компоновка самого текста и графика готического письма организуются в строгую и продуманную композицию. Частью шрифтовой культуры являются средневековые аббревиатурные мотивы на одеждах герольдов. Монархическими вензелями декорировались дворцовые интерьеры, они присутствовали так же в одеянии самих королей и их подданных. Позднее это декоративное сочетание инициалов и порядкового номера правящей особы постоянно присутствовало в военной форме, в которой и сегодня наблюдается текст, только теперь уже с указанием родов войск.
Старославянские летописи не уступают своим европейским современникам в искусности орнаментации оформления: звериные и плетеные буквицы прекрасно демонстрируют умение наших предков и то почтение, с которым они относились к шрифту и орнаменту. Отдельного разговора заслуживают арабские каллиграфические письмена. В связи с запретом в ортодоксальном Исламе на изображение одушевленных существ, искусство каллиграфии здесь достигло, пожалуй, наивысшего расцвета и процветает по сей день, передаваясь из поколения в поколение. Затейливые узоры арабов и персов — уникальное достояние орнаментально-шрифтового искусства, проявляющие себя во всех направлениях этой культуры: в архитектуре, книгах, текстиле и т. д. И, разумеется, этот перечень народов был бы неполным без упоминания Дальнего востока — великих культур Китая и Японии. Специфика их шрифта породила совершенно иные орнаменты, зачастую воспринимаемые европейским глазом скорее как абстрактно-геометрические, но, тем не менее, — это самые настоящие и великолепные образчики шрифтовых композиций. Сочетание иероглифов создает необычайные по своей графической красоте орнаментальные композиции, которые занимают достойное место во всем прикладном искусстве китайцев и японцев.
Шрифтовые орнаменты и сообщения на изделиях текстильной и легкой промышленности стали неотъемлемой частью художественной культуры второй половины XX — начала XXI веков. Процесс «шрифтовизации» художественного текстиля постоянно ускоряется, охватывая сотни наименований изделий из ткани и составляющих частей костюма. В каждом сезоне появляются десятки модных коллекций с использованием шрифтовой графики, в любом магазине одежды можно встретить текстильные изделия, оформленные с помощью букв, слов, цифр. Эта шрифтовая экспансия настолько масштабна, что зачастую теснит традиционное творчество в области текстильного орнамента. Шрифтовая текстильная графика часто эффектна, но, к сожалению, далеко не всегда является гармоничной и оправданной художественно.
Анализ текстильных изделий показывает, что просчеты в проектировании рисунков, включающих шрифтовые композиции, становятся все более заметными. В текстильных рисунках часто используется очень ограниченный набор шрифтовых форм без учета специфики изображений на ткани, а дизайнеры, работающие в текстильной промышленности, зачастую слабо осознают заложенный в шрифте эстетический и смысловой потенциал. Особенно это заметно в молодежной одежде: майках, рубашках, платках и других изделиях. Такое положение нельзя считать удовлетворительным, так как от художественного качества шрифтовых композиций, расположенных на том или ином предмете текстиля, зависит общий уровень дизайна текстильной и легкой промышленности. Частичное решение этой проблемы заложено в создании научной базы, которая бы давала вполне адекватные представления о методах, приемах и возможностях использования шрифта в художественном оформлении текстильных изделий.
В процессе создания такой базы предполагается решить вопросы, закономерно возникающие по данной теме. В чем же особенности использования шрифтовых форм в текстильном рисунке? Какие возможности творческого выражения несут в себе шрифтовые сообщения в текстильном рисунке? Насколько шрифтовой текстиль отвечает потребностям современного человека? Как шрифтовая форма согласуется с традиционными теоретическими и методологическими установками орнаментального искусства?
Ответы на эти вопросы невозможно получить без основательногоизучения шрифтовых композиций в истории искусств и системного анализа современного опыта использования шрифтовой формы в графическом дизайне текстильных изделий.
До настоящего времени серьезному научному рассмотрению подвергались лишь отдельные компоненты предлагаемой темы. Освещались, либо проблемы текстильной орнаментизации и орнамента как такового (H.H. Соболев [1], Н. Г. Рудин [2], Н. М. Никитин [3], JI.H. Лейтес [4], В. М. Шугаев [5], И. И. Емельянович [6], Н. П. Бесчастнов [7], О. Росинэ [8], JLB. Фокина [9], JI.M. Буткевич [10], Т. М. Соколова [11] и др.), либо рассматривался предмет шрифта и типографики (А.Г. Шицгал [12], С. А. Соловьев [13], И. И. Птахова [14], Я. Г. Чернихов [15], С. И. Смирнов [16, 17], В. Тоотс [18], Б. В. Воронецкий, Э. Д. Кузнецов [19], A.C. Дерябин [20], А. И. Кудрявцев [21], A.M. Иерусалимский [22], Дж. Феличи [23], Р. Кеглер [24], О. Флоренская [25], Р. Клеминсон [26], В. В. Лаптев [27], Ю. Гордон [28] и др.), либо рассматривалась история и теория костюма (Т.В. Козлова [29, 30], А. И. Черемных [31], М. Н. Мерцал ова [32], Е. В. Киреева [33], Ф. Ф. Комиссаржевский [34], P.A. Степучев [35], Г. И. Петушкова [36], A.A. Васильев [37], В. И. Сидоренко [38], Р. В. Захаржевская [39], В. Браун, М. Тильке [40] и др.). В отдельности про эти области прикладного искусства сказано довольно много. Аналитических исследований по истории, теории и методике художественного проектирования шрифтовых композиций на текстиле в нашей стране практически не существует. Активное внедрение шрифтовых элементов в современный текстильный дизайн делает промедление в этом вопросе крайне нежелательным. Необходимы серьезные исследования «жизни» шрифта на текстильных изделиях. Для этого требуется изучение как исторических фактов, начиная с первых прецедентов взаимосвязи орнамента и шрифта, так и систематизация и анализ современных примеров.
Сегодняшняя практика позволяет увидеть шрифтовые композиции не только как орнаментальный мотив, но и рассматривать текстильные рисунки с использованием шрифта с информативно-рекламной точки зрения. Ведь сейчас практически все предметы человеческого обихода стали потенциальными носителями рекламной информации, и, в первую очередь, текстиль. Важно отследить возможности шрифтовой рекламы на текстиле, учитывая факторы композиции, тип шрифта и ассортимент изделий.
Грамотное использование шрифтовых форм в текстильном рисунке невозможно без знания трудов по истории, теории и практике шрифтового искусства и изучения литературы по проектированию текстильного рисунка и орнамента.
Данная диссертация — это первый опыт исследования шрифтовых сообщений в текстильных изделиях, и мы сосредотачиваем внимание на печатном текстиле, где шрифтовая графика применяется наиболее широко и разнообразно.
Цель и задачи диссертации. Целью диссертации является проведение анализа художественного проектирования текстильного рисунка с использованием шрифтовых сообщений с точки зрения современной истории и теории дизайнавыявление и обоснование принципов и прогрессивных методов использования шрифтовых композиций при создании текстильных орнаментов.
Для реализации этой цели в диссертации решаются следующие задачи:
— определяются предпосылки, условия возникновения и принципы взаимодействия орнамента и шрифта, а так же появления шрифтовой формы в художественном оформлении текстиля;
— выявляются пути использования шрифтовых сообщений в декоративно-прикладном искусстве и дизайне;
— определяются условия и время появления шрифтовых сообщений на текстильных изделиях;
— определяется исторический период расширенного использования шрифтовых сообщений в композициях для массовых текстильных изделий;
— выявляются выработанные в полиграфии методы и приемы построения шрифтовых композиций, применяемые в текстильном орнаменте;
— выявляется роль художественного образования в становлении методов художественного проектирования текстильного рисунка с использованием шрифтовых сообщений.
Объект, предмет, материал, границы исследования. Объектом исследования является практика шрифтовой работы и текстильного рисунка, предметом — принципы и методы художественного проектирования текстильного рисунка с использованием шрифтовых сообщений.
Работа построена на материале истории и теории искусства, истории и теории шрифта и орнамента, методологии проектирования. В сферу исследований вовлекаются уникальные образцы текстильных изделий из истории западноевропейского и отечественного декоративно-прикладного искусства и дизайна. Выбор и организация материала подчинены проблематике исследования и решают задачу выявления наиболее эффективных методов получения текстильных изображений со шрифтовыми сообщениями. Поэтому кроме исторического материала исследование включает в себя экспериментальный поиск.
Истории использования шрифтовых сообщений в прикладном искусстве в целом, и в текстильном рисунке, в частности, не существует, поэтому существенную роль в диссертации играет фактография явлений.
Вопросы теории текстильного рисунка, технологии текстильного производства, уже достаточно объемно изложенные в научной литературе, остаются за пределами исследования.
Методы исследования. Длительный исторический обзор, включенный в исследование, — требует применения системно-исторического метода. В качестве развивающихся систем мы рассматриваем методы художественного проектирования текстильного рисунка со шрифтовыми сообщениями. Понимая текстильный рисунок как сложноорганизованную систему, мы пытаемся исследовать принципы интегрирования шрифтовых сообщений в традиционную раппортную систему, описать художественно-образные изменения появляющиеся в орнаменте вместе со шрифтовой формой.
Произведения прикладного искусства, используемые в работе, описываются с применением системно-стилистического анализа, который позволяет собрать материал для сравнительных поисков с целью определения взаимодействия шрифтовых сообщений и искусства орнамента.
Понимая, что текстильный рисунок является частью сложной системы графического дизайна и испытывает постоянное воздействие, как всей сферы дизайна, так и изобразительного и декоративно-прикладного искусства в целом, мы видим текстильный рисунок со шрифтовыми композициями только во взаимосвязи с общими тенденциями развития искусства.
Одним из наиболее принципиальных моментов в структурном анализе является функциональная состоятельность системы, ее актуальность в режиме реального времени и пространства. Ведь по прошествии времени, со сменой исторического контекста и условий жизни общества, все социально-зависимые системы должны пересматриваться и обновляться, избавляясь от устаревших атрофировавшихся элементов и пополняясь компонентами, адекватными своему времени. На примере системы художественного проектирования текстильных изделий становится ясно, что систематизация, разработанная, скажем, в середине XX века и даже к его окончанию, сегодня уже не может отвечать тем требованиям, которые задают технический прогресс и современные дизайнерские тенденции.
В одном историческом времени с самой художественной системой должны, разумеется, находиться и методы ее исследования. Именно такой системно-исторический подход позволяет осознать дизайн шрифтовых композиций на текстильных изделиях в непрерывном развитии.
Научная новизна исследования. Научная новизна исследования обуславливается целью исследования: художественное проектирование текстильного рисунка с использованием шрифтовых сообщений рассматривается впервые. В работе осуществлена попытка изложения истории использования шрифтовых композиций в текстильном искусстве. Поскольку данная тема нигде ранее обособленно не рассматривалась, а затрагивалась лишь вскользь, по ходу освещения различных проблем декоративно-прикладного искусства, мы впервые предлагаем к рассмотрению попытку структурного освещения этой части текстильного дизайна.
Научная и практическая значимость исследования. Проведенное нами исследование научно обосновывает принципы и методы применения шрифтовых композиций в художественном проектировании текстильных рисунков. Диссертация восполняет имеющийся дефицит исследований в области текстильного дизайна.
Практическое значение исследования заключается в том, что позволяет понять возможности проектирования шрифтовых текстильных композиций и адресно использовать опыт искусства шрифта в дизайнерской практике на текстильных предприятиях и в сфере дизайнерского образования.
Апробация и внедрение результатов исследования. Научные положения, содержащиеся в диссертации, докладывались автором на семинарах, конференциях отраслевого, всероссийского и международного характера, излагались на практических занятиях по курсам «композиция» и «реализация проекта» кафедры рисунка и живописи ГОУВПО «МГТУ им. А.Н. Косыгина». Шрифтовые композиции, полученные на основе результатов исследования, были использованы для обучения студентов, обучающихся по специализации «Реклама изделий текстильной и легкой промышленности», включены в изобразительный ряд наглядного пособия «Шрифтовые композиции на молодежной одежде», экспонированы на ряде художественных выставок и конкурсов.
По теме диссертации имеются 5 печатных работ в сборниках научных трудов и тезисах научных конференций ГОУВПО «МГТУ им. А.Н. Косыгина», а так же в журналах текстильного профиля.
Диссертация обсуждалась и была одобрена на заседании кафедры рисунка и живописи ГОУВПО «МГТУ им. А.Н. Косыгина».
Структура и объем диссертации
Диссертация состоит из введения, трех глав, общих выводов, списка использованной литературы и приложения. Общий объем работы 336 страниц, она содержит 173 машинописного текста.
Список литературы
включает 114 наименований. Объем приложения составляет 163 иллюстрации.
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ.
В итоге диссертации можно сформулировать ряд положений, представляющих теоретический и практический интерес для отечественного искусствоведения и развития дизайна.
1. Художественное проектирование шрифтовых текстильных композиций — обширная, динамично развивающаяся часть современного художественного текстиля, имеющая длительную историю, теорию и методику.
2. Одной из главных особенностей шрифтовых текстильных композиций является то, что в них произошло объединение двух художественных сфер, имеющих свои устойчивые традиции, мощный графический потенциал и глубокую историю — искусство шрифта и искусства традиционного текстильного орнамента.
3. Начав свое развитие более двух тысячелетий назад, шрифтовые текстильные композиции и сегодня продолжают этот путь, впитывая в себя достижения родственных сфер художественного творчества: типографики, каллиграфии и других областей графического дизайна.
4. Историческое развитие проектирования шрифтовых текстильных композиций сопровождалось постоянным изменением роли шрифтовой формы — от чисто утилитарной до полностью декоративной. Пиком этого развития можно считать XX век, когда шрифтовые композиции стали выполнять наибольшее количество функций и достигли огромного разнообразия форм и видов.
5. Комплекс шрифтовых текстильных композиций имеет сложную многоуровневую классификацию, теоретическое и методическое изучение которой необходимо современному специалисту для наилучшего понимания проектных процессов.
6. На сегодняшний день шрифтовые композиции проникли абсолютно на все виды текстильных носителей и теперь часто оправдано на месте традиционного текстильного орнамента.
7. Основными группами современных текстильных шрифтовых композиций являются: декоративные, рекламные, информативные, спортивные, военные, религиозные.
8. Рекламные шрифтовые текстильные композиции преобразовали текстиль в эффективный современный рекламный носитель.
9. Основными современными тенденциями в области использования шрифтовой текстильной графики можно считать следующие явления: усиление процессов разграничения социальных групп, для которых предназначаются изделия с шрифтовыми композициямивзаимовлияние дизайна текстильного и полиграфическогопроцесс обращения дизайнеров к историческому наследию, переработка традиционных мотивоввнедрение дизайнерских элементов в тех областях, которые традиционно были лишены, каких-либо, декоративных составляющихрост разнообразия использования технических средств и увеличение количества графических эффектов, которые они позволяют достичьрасширение ассортимента текстильных объектов-носителей шрифтарасширение влияния шрифта в рамках графического комплекса текстильного изделия.
10. Выявление принципов и развитие методов художественного проектирования шрифтовой текстильной графики во многом связано с деятельностью прогрессивных учебных заведений.
Список литературы
- H.H. Соболев «Очерки по истории украшения тканей». Москва, Ленинград, «Academia», 1934 г., 436 стр.
- Н.Г. Рудин «Художественное оформление тканей». Москва, «Экономика», 1964 г., 172 стр.
- Н.М. Никитин «Художественное оформление тканей». Москва, «Легкая индустрия», 1971, 280 стр.
- Л.Н. Лейтес «Методы художественного оформления тканей». Москва, «Гизлегпром», 1947 г., 244 стр.
- В.М. Шугаев «Орнамент на ткани (теория и методика построения)». Москва, «Легкая индустрия», 1969, 88 стр.
- И.И. Емельянович, Н. П. Бесчастнов «Печатный рисунок на ткани (проблемы графической организации)». Москва, «Легпромбытиздат», 1990 г., 224 стр.
- Н.П. Бесчастнов «Графика текстильного орнамента». Москва. «Совъяж Бево», 2004 г., 431 стр.
- О. Росинэ «Орнамент всех времен и стилей». Москва, 2004 г., 2 т., 530 стр.
- Л.В. Фокина «Орнамент». Ростов-на-Дону, «Феникс», 2006 г., 172 стр.
- Л.М. Буткевич «История орнамента». Москва, «Владос», 2008 г., 267 стр.
- Т.М. Соколова «Орнамент почерк эпохи». Санкт-Петербург, «Аврора», 1972 г., 176 стр.
- А.Г. Шицгал «Русский типографский шрифт». Москва, «Книга», 1985 г., 256 стр.
- С.А. Соловьев «Шрифт и декоративное оформление». Москва, «Высшая школа», 1993 г., 159 стр.
- И.И. Птахова «Простая красота буквы». Санкт-Петербург, «Русская графика», 1997 г., 288 стр.
- Я.Г. Чернихов, H.H. Соболев «Построение шрифтов». Москва, «Искусство», 1958 г., 115 стр.
- С.И. Смирнов «Шрифт и шрифтовой плакат». Москва, «Плакат», 1981 г., 144 стр.
- С.И. Смирнов «Шрифт в наглядной агитации». Москва, «Плакат», 1987 г., 192 стр.
- В. Тоотс «Современный шрифт». Москва, «Книга», 1966 г., 269 стр.
- Б.В. Воронецкий, Э. Д. Кузнецов «Шрифт». Ленинград, «Художник РСФСР», 1975 г., 108 стр.
- A.C. Дерябин «Художественные шрифты». Москва, «Просвещение», 1982 г., 46 стр.
- А.И. Кудрявцев «Шрифт». Москва, «Университет Натальи Нестеровой», 2003 г., 248 стр.
- А.М. Иерусалимский «Художественные шрифты и их построение». Москва, «Благо», 1927 г., 90 стр.
- Дж. Феличи «Типографика: шрифт, верстка, дизайн». Санкт-Петербург, «BHV-Петербург», 2004 г., 496 стр.
- Р. Кеглер, Дж. Грисшабер, Т. Риггс «Энергия шрифтов». Москва, «РИП-холдинг», 2005 г., 408 стр.
- О. Флоренская «Психология бытового шрифта». Санкт-Петербург, «Красный матрос», 2001 г., 56 стр.
- Р. Клеминсон «Каллиграфия. Рукописные шрифты Запада и Востока». Москва, «Контэнт», 2008 г., 224 стр.
- В.В. Лаптев «Типографика: порядок и хаос». Москва, «АВАТАР», 2008 г., 216 стр. 28.29,30,31,32,33,3435,3637,38