Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Жанр в контексте исторического развития телевизионного искусства: На примере телевизионного пространства России и Украины, 1950-2005 гг

Диссертация: Жанр в контексте исторического развития телевизионного искусства: На примере телевизионного пространства России и Украины, 1950-2005 гг
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Среди факторов, которые оказали влияние на художественные особенности становления и развития информационных и аналитических жанрообразований можно выделить общественные перемены, называемые «перестройка». Появилось ярко выраженная эклектика в аналитических и информационных программах. Начались поиски новых телевизионных жанров и форм. Уже сама среда, социальные перемены в обществе влияли… Читать ещё >

Жанр в контексте исторического развития телевизионного искусства: На примере телевизионного пространства России и Украины, 1950-2005 гг (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава I. Формирование информационных и аналитических ^ жанров на советском телевидении (1950−1980-е годы)
    • 1. 1. Телевизионный жанр как предмет искусствоведческого исследования: критический обзор научной литературы
      • 1. 2. 1950. -1960-е годы
    • 1. 3. Конец 1960—1970-е годы
      • 1. 4. 1980. -е годы
  • Глава II. Основные тенденции жанрообразования и проблемы художественности в телевизионном искусстве России и Украины (конец XX — начало XXI веков)
    • 2. 1. Телевидение в условиях новых политических свобод 86 (1990−1993 г. г.)
    • 2. 2. Телевизионный эфир в ситуации рыночных отношений 95 (1994−2005 г. г.)

Актуальность исследования.

Телевидение самое многогранное явление культуры XX века, фушсции которого простираются от средств массовой информации до высокого искусства, обладающего колоссальными возможностями эстетического воздействия на шодей. За несколько десятков лет XX века художественная структура жанра в телевизионном творчестве не раз менялась и усложнялась, вбирая в себя жанровые признаки смежных искусств — театра, кино, литературы.

Для современного искусствоведения решение проблемы формирования жанров на телевидении является чрезвычайно насущным, поскольку затрагивает вопрос рационального использования профессиональных кадров и финансовых возможностейдуховного и эстетического воздействия на миллионную аудиториюдифференциации зрительских потребностей и уровня проведения их телевизионного досуга.

Процессы изменения содержания художественного вещания коснулись всего телевизионного поля России и Украины. По данным социологического исследования, в течение последних трех десятилетий и до сегодняшнего дня телевидение выступает в мире несомненным лидером в демонстрации широкого спектра художественной продукции. Поэтому телевизионные жанры имеют еще одно важное значение — в них, как зеркале, отражается повседневность. Изучение этого феномена поможет повысить качество художественного транслирования.

Степень разработанности проблемы.

В современной науке теорию жанров разрабатывали М. Бахтин1, М. Каган2, Ю. Борев3, В. Скатерщиков4. Они рассматривали в своих трудах проблемы жанров в науке эстетике, одним из предметов которой является.

1 Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет / М. М. Бахтин. — М.: Худож. лит., 1975.-502 с.

2 Каган М. С. Культура-философия —искусство (Диалог)/М. С. Каган, Т, В. Холостова. — М.: Знание, 1988. -63 е.- Каган М. С. Морфология искусства. Ч. 1,2,3. Историко-тсоретнческое исследование внутреннего строения мира искусств / М. С. Каган. — Л.: Искусство, 1972. — 440 с.

3Борев Ю. Б. Эстетика: отношение к действительности. Творчество. Произведения. Природа. Природа и виды искусства. Художественный процесс. Обращение с искусством / Ю. Б. Борев. -М.: Русь-Олимп, 2005. -829 с.

4 Скатерщиков В. К. Беседы об эстетике / В. К. Скатерщиков, Ш. М. Герман-М.: Знание, 1982.-223 с. искусство. Авторы упоминают жанры музыкального, театрального, изобразительного, кино искусства, не касаясь телевизионного, его жанров и их художественных особенностей.

Известно, что готовые эфирные телепередачи появились в 1936 году в Англии (Лондон), однако их массовое распространение началось в послевоенные годы и воспринималось как чудо. Тогда же стала формироваться жанровая структура передач. Только в 60-е годы XX века телевидение начало восприниматься как деятельность, родственная искусству5. Именно в это время, помимо переноса на телеэкран трансляций спектаклей и фильмов, стала формироваться собственная эстетическая способность телевизионной практики, восходящая к синкретизму всех родов искусства. Взаимосвязь теледраматургии и визуального ряда исследовали в своих работах Р. Ильин, О Нечай, Т. Эльманович6. Но они не рассмативали комплексно художественные особенности телевизионных жанров.

В 70-е годы возобладали взгляды на телевидение как на средство.

7 R массовой коммуникации (СМК), средство массовой информации (СМИ) .

Появление новых телевизионных программ вызывало постоянные. дискуссии. Естественно, что выразительные средства кино и театра оказали ощутимое влияние на художественную сторону формирования телевидения. Появилось собирательное понятие «телевизионное зрелище», с которым связаны самые разные типы культуры, начиная от сугубо информационных передач и кончая наиболее сложными — игровыми. Найти общие границы для этих типов и упорядочить их внутри поставленных пределов стало основной.

51). ВильчекВ. Контуры. Наблюдения о природе тслсискусстоа / В. Вильчек. — Ташкент: Фан, 1967.-212 е.- 2). Саппак В. Телевидение и мы. Четыре беседы / В. Саппак. — М.: Искусство, 1963. 182 с.

6 1). Илыш Р. Н. Выразительные средства телевидения / Р. Н. Ильин. — М., 1966. — 35 е.- 2). Нечай, О. Ф. Фильмы у нас дома (О телевизионном документальном фильме) / О. Ф. Нечай. — М., 1974. — 239 е.- 3). Эльманович Т. Образ факта. От публицистики к фильму на эстонском телевидении / Т. Эльманович. — М.: Искусство, 1975. — 152 с.

7 1). Вартанов Л. Границы искусства и современное телевидение / А. Вартанов // Проблемы телевидения.— 1976.— С. 23−40. 2). Кошллова, Р. Д. Контакт. Заметки о феномене телевизионностк / Р. Д. Копылова. — М.: Искусство, 1974. — 135 с. 3). Петров, Л. В. Массовая коммуникация и искусство / Л. В. Петров. — Лпенинград: ЛГИТМИК, 1976. — 159 е.- 4). Фирсов Ф. Пути развития средств массовой коммуникации: (социологические наблюдения) / Ф. Фирсов. — Ленинград: Наука. Ленинг. отд., 1977. — 188 с.

81). Багиров Э. Г. Телевидение как средство массовой информации н художественная культура / Э. Багиров // Проблемы телевидения.— 1976.—¦ С. 4−22. 2). Багиров Э. Телевидение XX век (Политика. Искусство. Мораль) / Э. Г. Багиров, И, Г. Кацев. — М.: Искусство, 1968. — 303 с. методологической задачей в сфере телевизионной теории. В разное время изучались психологические, социологические, эстетические, социокультурные и художественные аспекты телевидения9.

В конце XX века телевидение перестали воспринимать однобоко, либо как искусство, или только как средство массовой коммуникации, средство массовой информации, или как часть аудиовизуальной культуры. Например, доктор искусствоведения, представитель искусствоведческой школы Р. Копылова в суммирующем исследовании по массовой коммуникации охарактеризовала данное явление «сложной, полифункциональной системой"10. Упомянутые выше авторы А. Вартанов, В. Вильчек, Р. Ильин, О Нечай писали о выразительных средствах телевидения. При широком разбросе мнений предпочтительней является позиция что телевидение — это аудиовизуальное экранное искусство, исходя из которой можно утверждать, что в данной работе делается попытка проследить процесс художественного формирования информационных, аналитических и художественных жанров.

Становление, как телевизионной теории, так и истории параллельно происходило в Европе (Англия, Франция, Германия), США, Японии. В период 1960;1970;х годов увидели свет крупные работы, посвященные мировому телевидению. Это книги американских авторов: У. Эмери, Т. Грина, Э. Барноуанглийских специалистов телевизионного вещания: Дж. Халлорана, А. Брштсаканадского социолога Г. М. Маклюэнафранцузских исследователей: Ж. Казнева, Е. Мелон-Мартинеза11. Однако, ни одна из указанных работ не изучала художественно-выразительные средства телевидения.

9 1). Вильчек В. Под знаком ТВ / В. Вильчек. — М.: Искусство, 1987. — 239 е.- 2). Богомолов Ю. Судьба концепции прямого телевидения / Ю. Богомолов // В зеркале критики: ю истории изучения художественной возможности массовой коммуникации: сб. ст.— М., 1985.— С. 107—126. 3). Муратов С. А. Встречная исповедь: размышления о культуре экранного диалога / С. А. Муратов. — М.: Знание, 1988. — 56 с.

10 Копылова Р. Открытый экран / Р. Копылова. — С.-Пб., 1992. — 184 с.

11 1). W. Emery. National and International systems of Broadcasting. Michigan State Univ. Press, 1969; 2). T. Green. The Universal Eye. New York, 1972; 3). E. Barnow. The Image Empire. New York, 1970; 4). The Effects of Television. Ed. J. Halloran. London, 1970; 5). A. Briggs. The History of Broadcasting in United Kngdom, Vol. I, II. Oxford Univ. Press, 1965; 6). M. Mc Luhan. Understanding Media. New York, 1964; M. Mc Luhan. The Medium is the Message. New York, 1967; 7). J. Cazneuve. Lespouvoirs de television. Paris, 1970; 8). E. Melon-Martinez. La de television dans la famille et la socidtd modernes. Paris, 1969.

Среди исследователей развития телевидения в странах Центральной и Восточной Европы (бывшего социалистического лагеря) можно выделить, таких авторов, как JL Белкина, Л. Глуховская, А. Исправникова, В. Карелина, И. Пименова, А. Сюннерберг, Ф. Черткова12, а также Н. Достанко13. Среди тех, кто занимался проблемами телевидения в странах с мощной телевизионной индустрией отметим роль Г. Вачнадзе, Р. Галушко, А. Гарель, С. Гуськова, С. Колесник, В. Камионоко, Г. Оганова, Р. Стрельникова14. Но, к сожалению, перечисленные авторы сконцентрировали свое внимание в основном, на исторических аспектах, не углубляясь в художественные особенности телевидения.

В 60-е годы немногими практиками отечественного телевидения (Р: Борецким, JI. Золотаревским, С. Муратовым) была предпринята попытка осмыслить телевизионное экранное творчество15. К концу 60-х годов эти же авторы дополнили предложенную ранее структуру телевизионных жанров16 Однако, на том этапе телевидение только начало формироваться и сложно назвать жанровые типологии достаточно полными и точными.

В отечественной теории с середины 70-х до середины 80-х годов разработка телевизионных жанров оставалась в тени других, более актуальных вопросов. В рассмотренных ранее трудах приведены системы жанров, возникших, осмысленных в разное время, оснащенных специальной терминологией. Необходимо отметить, что проблема жанров на телевидении.

12 Эфир друзей: Сб. ст. / Гос. ком: Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию. — M.: Искусство, 1977.-348 с.

13 Достанко Н. Е. Многоликой экран. Телевидение социалистических стран / Н. Е. Достанко, А. А. Плавник. — Минск: Изд-во БГУ, 1974. — 206 с.

141). Вачнадзе Г. Н. Всемирное Телевидение: новые средства массовой информации — их аудитория, техника, бизнес, политика / Г. Н. ВачнадзеПослесл. Я. Н. Засурского. — Тбилиси: Ганатлеба, 1989. — 670 е.;

2). Галушко Р. И. Телевидение капиталистических стран / Р. И. Галушко. — M.: Изд-во МГУ, 1980. — 67 е.;

3). Гарель А. США: как все начиналось / А. Гарель II Курьер Юнеско. — 1992. — Дек. — С. 29−32. 4). Гуськов С. И. Голубой монстр: спортивное телевидение США на службе американского империализма / С. И. Гуськов. — М.: Мысль, 1 $ 86. — 222 е.- 5). Колесник С. Г. Основные тенденции развития телевидения США (1995 — 1996 г. г.) // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. — 1998. -№ 1. — С. — 36−58. 6). Камионко В. Ф. Роботы и самураи: Радио и телевидение в современной Японии / В. Ф. Камионко. — М.: Искусство, 1989. — 173 с.- 7). ОгановГ. С. ТВ по-американски / Г. С. Оганов-2-е изд., доп. — М.: Искусство, 1985.-288 е.- 8). Стрельников Р. В. В плену телеспрута: телевидение США / Р. В. Стрельников. — М.: Политиздат, 1985. — 79 с.

15 Борецкий, Р. А. Как создается телевизионный репортаж [Текст] / Р. А. Борецкий, Л. А. Золотаревский, С. А. МуратовЦентр, дом журналиста. —М.: [б. и.], 1960. — 42 с.

16 Жанры телевидения / Под ред. Э. Г. Багирова. — М., 1967. — 250 с. привлекала исследователей всегда, но постоянства в ее решении не было. Колоссальные изменения и в структуре вещания, и в жанрах, можно даже сказать «взрыв», произошел в 1990;е годы на территории бывшего СССР. Промежуток времени от 1991 по 2005 годы еще не достаточно осмыслен, так как процесс перемен в обществе и в практике телевидения протекает стремительно. Тем не менее, надо отметить, что общая культура и художественная сторона телевизионной продукции за указанные годы значительно снизилась. Попытка осмысления этого периода Г. Кузнецовым, В. Цвиком, А. Юровским [200] и другими авторами в своей книге «Телевизионная журналистика», в частности в главе «История тележурналистики в России», все же не является полной, поскольку не затрагивается художественная сторона как существующих, так и вновь образовавшихся жанров.

В диссертации речь идет и о других публикациях, так или иначе затрагивающих близкие ей темы. Однако, как показал анализ научной литературы, в этих источниках встречаются лишь отдельные упоминания либо о развитии одного из телевизионных жанров, либо об отдельном историческом периоде развития телевидения. Комплексного исследования, посвященного проблеме развития художественно-выразительных средств информационных, аналитических и художественных жанров на отечественном телевидении, в широком временном интервале автор диссертации не обнаружил.

Цель диссертационной работы — Рассмотреть процессы жанрообразования с позиции художественного творчества, пронизывающего информационные, аналитические и художественные программы. Выявить факторы, влияющие на становление жанрообразования на телевизионном поле России, Украины.

Основные задачи работы:

1. Проанализировать особенности процесса становления жанровой системы (информационные, аналитические жанры) вскрывая художественную сторону телевизионного вещания в советское время (1950 — 1980;е годы).

2. Раскрыть основные особенности художественно-выразительных средств, формирующих новые жанры и критерии их эстетической оценки в телевизионном пространстве России и Украины.

3. Проанализировать факторы, влияющие на художественные особенности становления и развития информационных и аналитических жанрообразований.

4. Охарактеризовать жанровые структуры информационно-аналитических, и художественных программ современного телевидения России и Украины.

Объектом исследования являются информационные, аналитические и художественные передачи телевидения России и Украины.

В качестве предмета анализа выбраны художественные основы процессов жанрообразования в телевизионном искусстве России и Украины со времени возникновения (1950;е годы) до нынешнего времени (начало XXI века).

Методологической базой данной диссертации являются идеи, отраженные в следующих исследованиях: «Типология жанров современной экранной продукции» Н. В. Вакуровой, JL И. Московкина, где развита мысль о том, что практически любая система жанров обычно включает несколько уровней [37]- «Технология создания журналистского произведения» М. Н. Кима, где излагаются основные принципы телевизионной драматургии (композиционного построения, структурной организации информационных и аналитических жанров, близких телевизионным (заметка, репортаж, интервью) [109]- «Телевизионная журналистика» под редакцией В. Г. Кузнецова, B.JI. Цвика, А. Я. Юровского, в котором представлена одна из последних структур телевизионных жанров [200]- «Телевизионные новости России» B.JI. Цвика, Я. В. Назаровой, которое является комплексным исследованием проблем информационного телевизионного вещания в новых социально-политических условиях демократической России [222].

На протяжении многих лет теоретики телевидения пытались осмыслить, что представляет собой телевизионный жанр, по каким критериям его выявлять, определять. С точки зрения журналистики «. под жанром, как и в художественной литературе, обычно понимают своеобразную форму.

17 отображения действительности, которая обладает устойчивыми признаками". Поскольку телевизионные жанры в отличие от литературных не всегда являются устойчивыми, так как процесс жанрообразования на телевидении еще далеко не завершен и находится постоянно в движении, то подобная характеристика, на наш взгляд, не совсем подходит для их определения. Именно способность взаимопроникновения жанра в жанр формирует в своем художественном начале новые телевизионные жанры. В данной диссертации под значением телевизионный жанр Понимается: тип отображения явлений реальной действительности, обладающий совокупностью устойчивых признаков, таких, как разновидность информационного содержания, его диалогическая и эстетическая форма, протяженность по времени и периодичность выхода в эфир. Соответственно информационные, аналитические, художественные жанры на телевидении рассматриваются с точки зрения выразительных средств. Уделено внимание и художественно-речевым особенностям подачи материала в каждом из жанров. Именно по совокупности определенных признаков и при их изменении можно понять логику развития жанров. Этот тезис содержится в работе Ю. Шаповала: «Разнообразие методов телепублицистики в рамках телевизионной программы, множество выразительных средств существенно влияют на эволюцию, развитие форм, жанров, как на почве самообогащения, так и исторически, благодаря взаимовлиянию и взаимопроникновению выразительных средств"18. Верной, на наш взгляд, кажется и позиция теоретика Н. Зоркой. Она указывает, что значительно сложнее выявить художественное как раз в том корпусе явлений, который пока числится за журналистским или информационным телевидением. Вступая в дискуссию по поводу специфических особенностей телевизионного жанра, она замечает: «Не случайно в его описании и анализе,.

17 Юровский А. Я. Основы телевизионной журналистики / А. Я. Юровский, Р. А. Борецкий. — М.: Изд. Моск. ун-та, 1966.-С. 177−178.

8 Шаповал, Ю. Г. Поэтика телешзШноТ журнашстпки [Текст] /10. Г. ШаповалЛьв1 В. нац. ун-т. iM. I. Франка. -— Костопшь: Роса, 2003. — 126 с. даже тогда, когда они ведутся такими талантливыми телекритиками, как В. Вильчек, М. Голдовская, С. Муратов и другими, такими серьезными исследователями, как Р. Копылова или А. Юровский, собственно искусствоведческий аспект нечеток, контуры предмета размыты. Мы еще не владеем методологией анализа этого материала, хотя и предугадываем какие-то возможности таковой, ищем и пробуем. Искусствовед обязан изучить формообразующую, динамическую, еще находящуюся в брожении систему выразительных средств, с помощью которой достигается эффект «телевизионной картинки», а не адекватной реальности"19. Известно, что теледраматургия является основой для дальнейшего визуального воплощения замысла, не только в жанрах художественной публицистики, но и в сфере информации и аналитики. Как отмечают авторы книги «Телевизионная журналистика» Р. Борецкий, В. Цвик, для журналистских жанров (информационных, аналитических, художественных) непременным самоочевидным условием существования всегда, во всех без исключения случаях является документальность и в то же время художественность материалов20. Все зависит от их композиционной организации, подхода к изображению реальности. При сохранении документальности, автор может пользоваться средствами художественной выразительности вплоть до актерской игры.

Под массовой коммуникацией принято понимать процесс распределения социальной информации средствами «массовых каналов», а общественные институты, занимающиеся распространением этой информации называть средствами массовой коммуникации (СМК). JI. Петров полагает, что СМК неоднородны по своей структуре и их проявления существуют в трех основных видах: 1. Журналистика (фото-, кино-, радио-, тележурналистика) — 2. Наука и ее популяризация (учебное телевидение (ТВ) — 3. Художественное творчество (виды искусства — киноискусство,.

19Зоркая, Н. Искусствоведческая экспертиза и средства массовой коммуникации [Текст] / Н. Зоркая // В зеркале критики: нз истории изучения художественных возможностей массовой коммуникации: сб. ст. — М.: [б. и.], 1985. —С. 28.

20 Телевизионная журналистика [Текст]: учеб. — 3-е изд., персраб. и доп. / Редкол.: Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. — М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. — С. 173−175. и телеискусство). И любое из СМК тем или иным образом имеет дело с искусством [157, С. 147], в связи, с чем выделяется особый тип коммуникации — художественный.

В разные периоды становления ТВ существовали жанры стабильные и временные, вновь образовавшиеся, а также видоизмененные старые, синтезирующие прошлый и новый опыт. Можно смело утверждать, что существуют жанровые константы, параметры, позволяющие отнести ту или иную передачу к одному из жанров телевизионной публицистики. Так, например, В. Соколов отмечает, что формой развития видовой специфики искусства жанр является до тех пор, пока он не «окостенел», не потерял способности к развитию собственных формообразующих возможностей. В сложившемся жанре изобразительные средства приобретают функции канонов. Сюда можно отнести и так называемый «чистый жанр» [189, С. 63]. Рассматривая жанры в кино, В. Соколов выразил мнение, которое правомочно отнести и к телевизионным жанрам: «Новые жанры могут включать не только каноны корневого жанра, но и законы их формирования, и функции. старые жанры претерпевают определенную трансформацию в системе молодых жанров. Изменяются и их формообразующие функции. Иногда такой процесс также называют „смешением жанров“. а точнее включение отдельных признаков одних жанров в систему других, новых жанров» [189, С. 64].

В советском периоде можно выделить ряд этапов, которые оказывают влияние на жанровое видоизменение, отличаются доминантами жанрообразования. Для большинства зрителей телевидение — это средство развлечения и источник информации. И если такие функции телевидения, как образовательная, пропагандистская, культурно-просветительская информационная исследованы более подробно, что подтверждено многими источниками, то художественная сторона той же информационной функции телевидения в целом недостаточно разработана и мало изучена.

Для оптимизации подачи информации в эфир необходимо определить исторические закономерности жанрообразования и факторы, влияющие на этот процесс. Изучая данное явление, Э. Багиров подчеркивал: «При анализе телевидения важна не просто фиксация его определяющих черт, но и прослеживание тенденций его развития» [11, С. 4−5]. Учитывая вышесказанное, соискателем проанализированы основные составляющие жанрообразования в информационно-аналитических и художественных передачах, а также рассмотрены факторы, влияющие на движение жанров, их трансформацию и интеграцию в художественном аспекте.

Методы диссертационного исследования:

Тема исследования — «Жанр в контексте исторического развития телевизионного искусства (1950;2005 г.)» — потребовала от диссертанта рассмотрения ее в трех аспектах: теоретическом, историческом и типологическом.

Автор диссертации опирался на комплекс соответствующих методов, а именно:

1. Исторический метод. Цель — изучение становления, развития и трансформации информационных, аналитических и художественных жанров на российском и украинском телевидении в разные периоды времени (19 502 005 г. г.).

2. Метод научного наблюдения и анализа телевизионных передач российского и украинского телевидения 1990;2005 годов. Цель — раскрытие художественно-образного решения в жанровых структурах современных информационных, аналитических и художественных программах на ТВ Украины и России.

3. Интервью. Цель — получение фактической информации о передачах 1950;1980 годов у телевизионных практиков.

4. Типологический. Выявление сходства и различия телевизионных передач российского и украинского телевидения в 1990;2005 годы с передачами (жанровыми образованиями), сценариями передач предыдущих лет. Цель — выявление факторов и художественных особенностей, влияющих на процессы жанрообразования.

Исторический метод позволяет проследить формирование и становление художественно-выразительных средств в информационных, аналитических и художественных жанрах в хронологической последовательности. Научные факты, изложенные в рукописи, анализируются автором не только в историческом (эволюционном) аспекте, но и в теоретическом, с учетом как общих, так и специфических особенностей современного отечественного телевещания.

Первичная информация об объекте исследования получена методами: научного наблюдения и анализа телевизионных передач российского и украинского телевидения в 1990;2005 годы, сравнения их с передачами (жанровыми образованиями) предыдущих лет с целью раскрытия художественно-образных решений.

Телевизионные передачи 50−60-х годов не сохранились, так как видеозаписи не было, и большинство программ шло в прямом эфире. В связи с этим автор использовал интервью с практиками, работавшими в то время, а также проанализировал драматургическую основу телепередач тех лет. С большей степенью объективности о передачах можно судить тогда, когда появилась видеозапись (70-е годы). Из поздних лет существования ТВ для анализа востребован авторский материал как советского (российского, украинского) телевидения, так и постсоветского (90-е годы). Поскольку система телевизионного вещания в советский период была централизована, то принципы построения телепередач были едиными. Осуществлялся тесный контакт между телевизионными студиями СССР и других социалистических стран: обмен сценариями, кинопродукцией (кинорепортажами, кинозаметками), практиковались частые стажировки и взаимопомощь между телевизионными работниками, где осваивались как технические возможности, так и художественные особенности [219, С. 15], [85, С. 36−37], [166, С. 6, 68], [229, С. 83, 94, 167], [50, С. 74].

В качестве конкретных примеров информационно-аналитических передач 50−60-х годов, подчеркивая художественную сторону, автор приводит сценарии Харьковской студии телевидения — одной из ведущих телестудий того времени.

В начале 90-х годов совершенно разные, независимые друг от друга процессы социально-культурного развития и совершенствования телевизионных технических средств пересеклись и привели к интенсивному жанровому движению на отечественном телевидении, к усложнению и обогащению художественно-образной структуры.

В работе представлена общая панорама движения информационных, аналитических и художественных жанрообразований в сопоставлении украинских и российских телевизионных передач. По нашему мнению, даже после распада единой централизованной системы телевещания, телевидение, этих двух стран остается в содвижении.

Автор диссертации не претендует на всеохватность темы, хотя подверг изучению большой временной промежуток и использовал обширный круг примеров из практики многих телевизионных студий Москвы, Ленинграда (Санкт-Петербурга), Киева, Харькова и других городов. Выделено художественно-творческое направление, которое слабо освещено в литературе.

Источники исследования:

1. Научная литература теоретиков телевидения советского периода, связанная с темой диссертационного исследования (Ю. Богомолов, Р. Борецкий, В. Бугрим, А. Вартанов, Я. Засурский, Р. Копылова, Г. Кузнецов, И. Мащенко, С. Муратов, О. Нечай, А. Юровский).

2. Научные исследования, написанные в конце XX — начале XXI века (С. Агапитова, Т. Адамянц, В. Гоян, М. Ким, А. Миргородская, И. Пенчук, Г. Петров, Е. Поберезникова, Н. Протасова, В. Цвик).

3. Рецензии, статьи о телевизионных передачах.

4. Архивные материалы: телевизионные сценарии, стенограммы выступлений телевизионных работников, статистические отчеты о их численности, микрофонные материалы и сводные тексты телевизионных передач (ГАХО).

5. Интервью автора диссертации с создателями телевизионных передач, журналистами, режиссерами, редакторами (Б. Гершт, А. Жукова, И. Заборская, Р. Санина, В Соболевский).

Научная новизна диссертации. В результате предпринятого исследования автор:

1. Впервые раскрыл динамику процессов жанрообразования (становления, развития, трансформации информационных, аналитических жанров, с учетом их художественных особенностей) на российском и украинском телевидении в широком временном интервале (1950;2005 г. г.).

2. Сформулировал новые жанровые образования современных программ на ТВ России и Украины.

3. Обосновал специфику художественно-образного воплощения информационных и аналитических жанров в современном телевидении России и Украины.

4. Выявил факторы и закономерности, влияющие на процессы жанрообразования и их эстетическое содержание.

Закономерности, влияющие на жанрообразование в современном отечественном телевидении, требуют качественно новых художественно-образных решений в создании передач. Содержание и тематическая направленность телепрограмм не должны механически подражать стилю телепередач, подготовленных в других странах. Здесь следует учитывать особенности менталитета и национальных традиций нашей страны [4, С. 41], [71, С. 41−42], [91, С. 68], [135, 63].

Практическая значимость работы. Данное исследование может служить:

1. Учебным пособием для высших учебных заведений, готовящих телевизионных режиссеров, операторов, журналистов, телерепортеров.

2. Научно-методическим пособием для обучения кадров телевидения, непосредственно связанных с выпусками информационных, аналитических и художественных передач.

3. Курсом лекций по дисциплине «Жанрообразование на отечественном телевидении».

На защиту выносятся следующие положения:

1. Обоснование основных исторических этапов, которые способствовали зарождению, становлению и развитию информационных, аналитических и художественных жанров на российском и украинском телевидении (1950;2005 г. г.), анализ их соответствия общемировым процессам распространения телевидения.

2. Определение специфических выразительных средств, таких как кадр, ракурс съемки, крупность плана, образное режиссерское решение, оформление, музыкальное сопровождение, которые в совокупности формируют художественно-образное воплощение информационных, аналитических и художественных жанров в современном телевидении России и Украины.

3. Спецификой современного состояния телевизионных передач является их коммерциализация, тиражирование жанровых находок, эклектизм, интерактивность, что влияет на процессы жанрообразования в телевизионном искусстве.

Апробация.

Работа обсуждена на заседании кафедры искусствоведения Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов.

Основные положения диссертационного исследования и полученные результаты нашли отражение в докладах научных конференций:

Духовна культура в шформацшному суспшьствЬ) (Харков: ХГАК., 2425 января 2002);

Культура та шформацшне суспшьство XXI" (Харков: ХГАК., 16−18 апреля 2003);

Культура та шформацшне суспшьство XXI" (Харков: ХГАК., 22−23 апреля 2004);

Девятые международные чтения молодых ученых Памяти Л. Я. Лившица" (Харьков: ХГПУ им. Г. С. Сковороды, 23−24 февраля 2004);

1нформащйно-культуролопчна та мистецька oceiTa: стан i перспективи" (Харков: ХГАК., 12−13 октября 2004) — «Культура та шформацшне суспшьство XXI» (Харков: ХГАК., 20−22 апреля 2005);

Одиннадцатые международные чтения молодых ученых Памяти Л. Я. Лившица" (Харьков: ХГПУ им. Г. С. Сковороды, 27−28 февраля 2006) — «Культура та шформацшне суспшьство XXI» (Харков: ХГАК., 24−26 апреля 2006).

Положения диссертации изложены в материалах научных конференций и научных статьях. Опубликовано тринадцать работ по теме исследования.

Структура работы.

Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка использованной литературы на русском и иностранных языках (239 наименований) и приложений.

ВЫВОДЫ.

Жанры репортажа, выступления, интервью, комментария, обозрения, беседы существовали с начала образования телевидения, но претерпели существенные изменения, как в собственно информационном содержании, так и в художественно-образном наполнении. На их трансформацию в конце XX начале XXI веков повлияла целая система факторов. Среди них: коммерциализацияамериканизация отечественного телевиденияразвитие технических средствострая нехватка специалистов-профессионаловмногоканальность и многопрограммностьтиражирование новых жанровых находокэклектизминтерактивностьвнедрение в программы элементов шоу и развлекательности. Эти факторы значительно изменили устойчивые признаки жанрообразовання и художественно-образные структуры передач, также, способствовали формированию новых видов телевизионных передач, таких как ток-шоу, «народные новости», телевизионные дискуссии, телевизионные дебаты, также схватки, потасовки и другие разновидности жанров. Эстетическая ценность данных новообразований заметно проигрывает перед социально-психологическим содержанием. Художественные жанры, также претерпели определенную трансформацию из-за вышеупомянутых факторов. Зачастую жанры имеют недостаточную степень художественности. Это относится и к голосо-речевому звучанию ведущего на экране, и к созданию художественного образа исполнителем, приглашенным со стороны.

Заключение

.

Проанализировав особенности процесса становления жанровой системы (информационные, аналитические жанры) 1950 — 1980;е годы можно заключить, что на художественную сторону телевизионного вещания в советское время повлияла государственная политика? (необходимость освещения событий мирового и государственного значенийтехническое оснащение телестудий). Телезрелшца начального периода становления телевизионного искусства представляли собой смешение всех существующих жанров, что, несомненно, можно охарактеризовать, как телекоктейль. Выделилась из этих формирований информационная программа «Время», имеющая свои стилевые художественно-выразительные средства.

Среди факторов, которые оказали влияние на художественные особенности становления и развития информационных и аналитических жанрообразований можно выделить общественные перемены, называемые «перестройка». Появилось ярко выраженная эклектика в аналитических и информационных программах. Начались поиски новых телевизионных жанров и форм. Уже сама среда, социальные перемены в обществе влияли на трансформацию телевизионных жанров, изменяя их. Также повлияла целая система факторов: коммерциализация (прямая зависимость от финансов, владельцев телевизионного пространства и спонсоров) — американизация отечественного телевиденияразвитие технических средств (которые, однако, государственное телевидение приобрело не сразу, и поэтому период его перестройки затянулся) — острая нехватка специалистов-профессионалов на телевидениимногоканальность и многопрограммность. Получило распространение быстрое тиражирование новых жанровых находок, смешение информационных и аналитических телепередач (эклектизм), внедрение в программы элементов шоу и развлекательности. Определенное место заняла интерактивность (возникновение бытовых элементов на экране) Появились симптомы клипового сознания", сопровождающее изменение ритмов жизни и восприятия окружающего мира.

Вышеуказанные факторы существенно изменили устойчивые признаки жанрообразования и художественно-образные структуры передач. Появились новые виды телевизионных передач, такие как ток-шоу, «народные новости», телевизионные дискуссии, телевизионные дебаты, также схватки, потасовки и другие разновидности жанров. Что же касается их эстетической ценности, то она заметно проигрывает перед социально-психологическим содержанием. Художественные жанры, хотя и стоят особняком от информационных, аналитических, также претерпели определенную трансформацию из-за вышеупомянутых факторов. Зачастую жанры имеют недостаточную степень художественности. Это относится и к голосо-речевому звучанию ведущего на экране, и к созданию художественного образа исполнителем, приглашенным со стороны. Работа дилетантов в профессиональной деятельности снижает общекультурный уровень в целом.

Безусловно, все жанры — информационные, аналитические и художественные взаимопроникают и влияют друг на друга.

Зародившиеся жанры в начале становления телевизионного искусства приобрели за полвека свои индивидуальные художественно-выразительные средства, а сформированные передачи, в зависимости от жанра — художественно-образные режиссерские решения, композиционные построения, музыкальные сопровождения. Все эти компоненты превратили программы в телезрелища, в которых особую роль играла и играет личность, персона — телевизионный ведущий. Обладая элементами актерского мастерства, выразительным голосо-речевым аппаратом, он становился частью телезрелища, которое, несомненно, можно назвать искусством.

Процесс жанрообразо вания не стоит на месте и постоянно находится в активном движении, поэтому формирование новых жанров со своими специфическими выразительными средствами в телевизионном искусстве в ближайшее время вполне закономерно.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Аббак, Джасим Хусейн. Проблемы функциональной направленности и жанрового становления телевидения Ирака Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 /Аббак Джасим Хусейн- МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: Изд-во МГУ, 1993. — 23 с.
  2. , Т. 3. К диалогической телекоммуникации: от воздействия — к взаимодействию Текст. / Тамара Завеновна Адамьянц- Рос. Акад. Наук, Инт социологии, Центр социал. упр., коммуникации и социал.-проект. технологий. —М.: Ин-т социологии, 1999. — 136 с.
  3. , Т. 3. Торговцы в храме Текст.: Телевидение -— телезритель: проблемы взаимодействия /Т. 3. Адамьянц //Журналист.— 2001.— № 11. —С. 41−43.
  4. , Т. 3. Звезды зажигает телезритель Текст.: социологические исследования на телевидении / Т. 3. Адамьянц // Журналист. — 2004. — № 1. —С. 58−60.
  5. , А. Кто есть кто Текст. = Who is who / А. Алтайський // Техника кино и телевидения. — 1991. — № 12. — С. 48−54.
  6. Американское ТВ не дает забыть о родном отечественном Текст. // Профессия журналист. — 2000. — № 12. — С. 46−49.
  7. , А. Народный роман на авторском ТВ Текст.: «Иванов, Петров, Сидоров» снова в эфире / А. Анненков //Журналист.— 1996. — № ю. —С. 40−43.
  8. , К. А. Телевизионные новости: конструирование политических событий Текст.: автореф. дис.. канд. социол. наук: 23.00.02 / Антонов Константин Александрович- Кемер. гос. ун-т. — Кемерово: [б. и.], 2004. — 24 с.
  9. , Э. Г. Телевидение как средство массовой информации и художественная культура Текст. / Э. Г. Багиров // Проблемы телевидения. — 1976. — С. 4−22.
  10. , Б. «Шапки» УТН змшюються. А змют? Текст. /Б. Барбш // Телерадювкник Укра’ши. — 1994. —№ 4. — С. 7−14.
  11. , М. Новости нон-стоп Текст. / М. Берах // Курьер ЮНЕСКО. — 1992. —Дек. —С. 10−12.
  12. Беседа с конструктором завода &bdquo-Серп и молот""Мотор для трактора и комбайна" (15.12.55) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения. //Государственный архив харьковской области. — р 5745, on. 1, дело № 8 — С. 87
  13. , Н. С. Буржуазное телевидение и его доктрины Текст. / Н. С. Бирюков. — М.: Мысль, 1977. — 278 с.
  14. , И. В. Парламентское телевидение России Текст.: структурно-функциональные и жанрово-тематические особенности: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 /Богач Ирина Викторовна- МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: [б. и.], 2000. — 26 с.
  15. , Ю. Судьба концепции прямого телевидения Текст. / Ю. Богомолов // В зеркале критики: из истории изучения художественной возможности массовой коммуникации: сб. ст. — М.: [б. и.], 1985. — С. 107— 126.
  16. , М. А. Некоторые языковые аспекты персонификации телевизионного сообщения Текст. / М. А. Богомолова // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. — 1984. — № 4. — С. 29−38.
  17. Бойко, В. Свята народжуються у буднях Текст. /В.Бойко // Телерадювюник УкраТни. — 1997. — № 8. — С. 17−21.
  18. Большие проблемы малого экрана Текст.: сб. ст. / Сост. А. С. Плахов. — М.: Искусство, 1981. — 176 с.
  19. , Р. А. Как создается телевизионный репортаж Текст. / Р. А. Борецкий, Л. А. Золотаревский, С. А. Муратов — Центр. дом журналиста. — М.: [б. и.], 1960. — 42 с.
  20. , Р. А. Информационные жанры телевидения Текст. / Р. А. Борецкий- Гос. ком. по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР, Науч.-метод. отд. — М.: [б. и.], 1961. — 75 с.
  21. , Р. А. «Лицо» телевизионной программы, или хорошо забытое старое Текст. /Р.Борецкий //Телевидение и радиовещание.— 1989.— № 4. —С. 16−18,49.
  22. Борецкий, Р. А. Телевидение на перепутье Текст.: статьи 1989−1998 / Р. А. Борецкий. — М.: Ин-т истории и социал. пробл. телевидения, 1998. — 105 с.
  23. , В. Телемарафон — справа нелегка Текст. / В. Бояренко // Телерадювюник УкраТни. — 1993. — № 4. — С. 4−11.
  24. Бояренко, В. Чорнобиль — наша бшь i тривога Текст. /В.Бояренко // Телерадювюник Укра’ши. — 1996. — № 3. — С. 11−18.
  25. Браун, Дональд Р. Теле/радюновини та меншини Текст. / Дональд Р. Браун, Чарлз М. Файерстоун, Елен М1цкевич- пер. з англ. 1.1брапмово'1- передм. Дж. Картера. — К.: Всеувито, 1996. — 160 с.
  26. , Б. Что может публицист Текст.: о передачах политического обозревателя В. Бекетова / Б. Брацило // Телевидение. Радиовещание. — 1984. —№ 3. —С. 9−10.
  27. , Ф. Р. Открытый диалог Текст.: беседа с главным редактором пропаганды ЦТ / Записал А. Загорский // Телевидение. Радиовещание. — 1987. —№ 3. —С. 1−5.
  28. , В. В. Независимые телестудии Украины Текст. / В. Бугрим // Телерадиоэфир. — 1991. — № 6. — С. 29−30.
  29. , В. В. Телебачення прямого еф! ру Текст.: пос1бник для фак. журналютики ун-TiB / В. В. Бугрим, I. Г. Мащенко. — К.: Либщь, 1991. — 198 с.
  30. Бущвельники Харкова рапортують (10.08.58) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения //Государственный архив Харьковской области.— р5745, on. 1, дело № 115. —С. 163
  31. , Н. В. Типология жанров современной экранной продукции Текст.: учебное пособие / Н. В. Вакурова, JI. И. Московкин. — М.: Инс-т соврем. Ис-ва, мастерская телевизионной журналистики, 1997. — 66 с.
  32. , А. А вдруг временная любовь понравится власти? Текст.: заметки о телепрограммах «Итоги» и «Зеркало» / А. Вартанов // Журналист. — 1996. — № 8. — С. 8−11.
  33. Вартанов, А. Скандал как атрибут жанра: «Акулы пера вообще-то не акулы — рыбка помельче» Текст. / А. Вартанов //Журналист.— 1996.— № 9. —С. 28−30.
  34. , А. Народ в качестве статиста Текст.: о телепрограммах — ток-шоу / А. Вартанов // Журналист. — 1996. — № 11−12. — С. 32−35.
  35. , А. Случилось в закулисье — аукнулось на экране Текст.: на ТВ появились передачи-близнецы / А. Вартанов //Журналист.— 1998.— № 1. —С. 29−31.
  36. , А. Прямой эфир: черновик или неприкрашенная правда? Текст. / А. Вартанов // Журналист. — 1998. — № 2. — С. 36−38.
  37. , А. Дороже звездного блеска Текст.: заметки о местных информационных телепрограммах / А. Вартанов // Журналист. — 1998. — № 4. — С. 34−35.
  38. , А. Харизматики были нарасхват Текст.: итоги выборных теледебатов / А. Вартанов // Журналист. — 2004. —¦ № 1. — С. 25−26.
  39. , Е. В. Цифровое ТВ Текст.: оптимизм видения на фоне финансовых неудач /Е.В.Вартанова //Вестник Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. — 2000. — № 6. — С. 74−77.
  40. , Г. Н. Всемирное Телевидение Текст.: новые средства массовой информации — их аудитория, техника, бизнес, политика / Г. Н. Вачнадзе- послесл. Я. Н. Засурского. — Тбилиси: Ганатлеба, 1989. — 670 с.
  41. , В. Сучасш системи вщеограф1ки Текст. / В. Вдовиченко // Телерадювюник Укра’ши. — 1995. — № 1. — С. 38−40.
  42. Вдумайтесь — запам’ятайте (19.01.59). Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения // Государственный архив Харьковской области. — р 5745, on. 1, дело № 144. — С. 291.
  43. Ведущие о «Футбольном обозрении» Текст.: о спортивной программе ЦТ по материалам беседы за «круглым столом» / Записал Ю. Петровский // Телевидение. Радиовещание. — 1985. — № 3. — С. 31−33.
  44. , И. М. Проблемы взаимодействия местного и республиканского вещания с центральным телевидением Текст.: сб. ст. / И. М. Венжик // Проблемы повышения эффективности советского телевидения в современных условиях. — М.: [б. и.], 1985. — С. 69−78.
  45. Вера, свобода, TV Текст.: о юбилее НТВ [10 лет] рассказывают Н. Сванидзе и В. Кара-Мурза /Беседовал Д. Быков //Огонек.— 2003.— № 37.— С. 14−18.
  46. Военно-политический обзор (04.01.59) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения // Государственный архив Харьковской области. — р 5745, on. 1, дело № 144. — С. 118.
  47. , В. Телевидение и зритель Текст.: беседа с гл. ред. Гл. ред. писем и социол. исслед. Гостелерадио СССР В. Волковым / Записал О. Кириллов // Журналист. — 1985. — № 8. — С. 60−61.
  48. Время новостей: о разработке концепции и основных принципах построения новостей Текст. // Телемир. — 2003. — Нояб.-дек. — С. 28−31.
  49. Все мы телезрители, окажемся под колпаком Текст. // Изобретатель и рационализатор. — 1999. — № 8. — С. 2.
  50. В’юнсковська, О. УТН. Глядач1 задоволеш, а спещамсти? Текст. / О. В’юнсковська//Телерадювюник Укра’ши. — 1994. — № 6. — С. 55−62.
  51. В’юнсковська, О. Новини з Лесиного краю Текст. / О. В’юнсковська // Телерадювюник УкраГни. — 1996. — № 3. — С. 43−46.
  52. В’юнсковська, О. ПравоBi програми Запор1зького телебачення Текст. / О. В’юнсковська // Телерадювюник УкраТни. — 1996. — № 5. — С. 26−29,
  53. , П. И. Современное телевидение и высшая школа // Соцюкультурш комуншацп в шформацшному суспшьствк Матер1али м1Жнародно'1 науково'1 конференцп. —Харгав: ХДАК., 21−22 листопада 2003. — 0,07 др.
  54. Пгант цементноТ промисловост! (1.08.58) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения // Государственный архив Харьковской области. —¦ р 5745, on. 1, дело № 115. — С. 1
  55. , М. С. Радио и телевидение в СССР Текст.: даты и факты (19 171 986) / М. С. Глейзер — Гос. ком. СССР по телевидению и радиовещанию, Гл. ред. писем и социол. исслед. — М.: Искусство, 1989. — 145 с.
  56. , C.I. Складш випадки наголошення Текст.- словник-довщник / С. I. Головащук — К.: Либщь, 1995. — 191 с.
  57. , I. Погляд з л1вого берега Текст. /1. Гольсысий // Телерадювюник Украши. — 1993. — № 4. — С. 32−34.
  58. , Г. Укра’шське телебачення — кому це виг! дно? Текст. / Г. Гонгадзе // Ушверсум. — 1995. — № 7−8. — С. 42−43.
  59. , В. Персотфшащя телев! зшно11нформацп Текст.: методика подач1 / В. Гоян // Укра’шська исурнал! стика — 99: зб. наук. ст. — К.: Центр вшьно!' преси, 1999. — С. 96−100.
  60. , А. А. Русская журналистика на рубеже тысячелетий Текст.: Итоги и перспективы / А. А. Грабельников. — М.: РИП-холдинг, 2001. —334 с.
  61. Грипп и борьба с ним (03.01.56) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения //Государственный архив Харьковской области. — р 5745, on. 1, дело № 8. — С. 122.
  62. , В. Д. Сучасний телев1зшний дискурс та його комушкативш особливосп Текст. / В. Д. Демченко // BicH. Кшв. м1жнар. ун-ту. Сер. Журналгстика. Медаал1нгвютика. Кшотелемистецтво. — 2004. — Вип. 3. — С. 38−45.
  63. , И. В. Монтаж как эстетический феномен Текст.: автореф. дис.. канд. искусствоведения: 17.00.03 /И.В.Денисова- Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. — М.: [б. и.], 1996. —27 с.
  64. , А. Я. Информационное телевидение Текст. / А. Я. Дмитриев, В. Н. Попантонопуло. — Новосибирск: Наука, 1998. — 349 с.
  65. , JI. А. Законы драматургии телевидения и типология жанров Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 / Дмитриев Леонид Антонович- Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. — М.: [б. и.], 1995. — 29 с.
  66. , Ю. И. Модели политической пропаганды на телевидении: выбор России Текст. /Ю.И.Долгова //Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10.: Журналистика. — 2002. — № 1. — С. 104−113.
  67. Донецьк, Луганськ, PiBHe, Кривий Pir Текст. // Телерадювюник Укра’ши. — 1994. — № 5. — С. 20−21.
  68. , Н. Е. Многоликий экран Текст.: Телевидение социалистических стран / Н. Е. Достанко, А. А. Плавник. — Минск: Изд-во БГУ, 1974. —206 с.
  69. , Е. Я. Местное телевидение Текст.: типология, факторы и условия формирования программ / Е. Я. Дугин. — М.: Изд-во МГУ, 1982. — 103 с.
  70. , Е. Я. Информационно-публицистические передачи телевидения и пути повышения их эффективности Текст. / Е. Я. Дугин. — М.: Изд-во МГУ, 1986. —207 с.
  71. , Д. Р. Роль 3MI у забеспеченш полггичних прав i свобод громадян у демократичному cycnuibCTBi Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.08 /Дуцик Ддяна Ростиславовна- Кшвський нац. ун-т iM. Т. Г. Шевченко. —Кшв: [б. в.], 2004.
  72. , В. В. Теория и практика советского телевидения Текст.: учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика» / В. В. Егоров. — М.: Высшая школа, 1980. —288 с.
  73. , Н. Вариации на тему новостей Текст. / Н. Ермаков // Журналист. — 1988. — № 1. —С. 78−80.
  74. , О. Льв1вському телебаченню -— 40 роюв Текст. / О. Ерохин // Телерадювюник Украши. — 1997. — № 8. — С. 22−26.
  75. Жанры телевидения / Под ред. Э. Багирова. М.: изд. HMO КРТ, 1967. —250 с.
  76. , Д. Чехословацкие актуалиты Текст.: о становлении информационных программ Чехословацкого телевидения / Д. Жачкова // Телевидение. Радиовещание. — 1986. — № 5. — С. 37−38.
  77. , Ю. А. Тридцать бесед с телезрителями Текст.: (1972−1976) / Ю. А. Жуков — Предисл. С. Лапина. — М.: Политиздат, 1977. =— 383 с.
  78. , В. Телекритика? Радюкритика? Що це таке? Текст. / Заманський В. // Телерадювюник УкраТни. — 1994. — № 4. — С. 38−41.
  79. , Я. Н. Новое политическое мышление и международный обмен информацией Текст. / Я. Н. Засурский //Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. — 1988. — № 6. — С. 33−42.
  80. , Я. Н. У нас было общественное телевидение, но оно стало президентским Текст. /Я. Засурский //Журналист.— 2000.— № 12.— С. 10−11.
  81. , Н. В. Специфика деятельности регионального тележурналиста Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 /Зверева Нина Витальевна- Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. — М.: [б. и.], 2002. —¦ 24 с.
  82. , О. У формат! &bdquo-правдивого вщео" Текст. /О. Зернецька // Политика i час. — 2001. — № 4. — С. 65−70.
  83. , О. Державне телебачення повинно формувати державну щеологно Текст. / О. Зорка // Телерадювюник Укра’ши. — 1996. — № 4. — С. 24−28.
  84. , Е. А. Влияние федерального телевидения на региональные телевизионные каналы: (На примере Рост, обл.) Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 / Иванова Елена Александровна — Рост. гос. унт. — Ростов н/Д.: [б. и.], 2003. — 25 с.
  85. , Ю. М. Стратегия речевого воздействия в жанре предвыборных теледебатов Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.02.19 / Иванова
  86. Юлия Михайловна- Волгогр. гос. пед. ун-т. — Волгоград: б. и., 2003. — 19 с. 98. 1вк1на, Л. Кияни про передач! Кшвсько1 державно*1 репонально!" телерадюкомпани Текст. / Л. 1вкша, Л. Регшзова // Телерадювюник УкраТни. — 1996. — № 3. — С. 35−38.
  87. Из опыта студии телевидения Текст.: сб. ст. — М.: [б. и.], 1960. — 61 с.
  88. , Н. М. Об эффективности телевизионной информационной системы Текст.: опыт социологического опроса / Н. М. Изубенко И НТИ. Сер. 1: Орг. и методика информ. работы. — 1986. —№ 11. — С. 26—27.
  89. Интервью автора с тележурналистом Харьковской студии телевидения. В. Соболевским. [Звукозапись]: запись интервью сделана автором 7 апреля 2000 года. Храниться в личном архиве автора.
  90. Интервью автора с звукорежиссером Харьковской студии телевидения. А.Жуковой. [Звукозапись]: запись интервью сделана автором 15 апреля2002. года. Храниться в личном архиве автора.
  91. Интервью автора с режиссером Харьковской студии телевидения. И. Заборской. [Звукозапись]: запись интервью сделана автором 22 октября 2003 года. Храниться в личном архиве автора.
  92. Интервью автора с редактором Харьковской студии телевидения. Р. Саниной. [Звукозапись]: запись интервью сделана автором 27 октября2003. Храниться в личном архиве автора.
  93. Интервью автора с режиссером Ленинградской студии телевидения. Б. Герштом. [Звукозапись]: запись интервью сделана автором 23 декабря 2003 года. Храниться в личном архиве автора.
  94. Итоги футбольного сезона (15.11.56) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения // Государственный архив Харьковской области. — р 5745, on. 1, дело № 8. — С. 59
  95. Камрукова, 3.Р. Музыка и телевидение: опыт культурологического анализа Текст.: автореф. дис.. канд. культурологии: 24.00.01
  96. Р. Камрукова — Челяб. гос. ин-т искусства и культуры. — Челябинск, 1997.—18 с.
  97. Карапетян, Г. На экране и за экраном Текст.: о телерепортажах, посвященных ХП чемпионату мира по футболу в Мехико: 1986 / Г. Карапетян // Журналист. — 1986. — № 8. — С. 38−39.
  98. Ким, М. Н. Технология создания журналистсого произведения Текст. / М. Н. Ким. — С-Пб.: Изд-во МихайловаВ. А., 2001. — 320 с.
  99. , Н. И. Экранная культура в контексте информатизации общества Текст.: автореф. дис.. канд. филос. наук: 24.00.01 / Колоскова Наталья Ивановна- Рост. гос. ун-т. — Ростов н /Д, 2002. — 25 с.
  100. , Р. Д. Контакт Текст.: заметки о феномене телевизионности / Р. Д. Копылова. — М.: Искусство, 1974. — 135 с.
  101. , И. В. Телевизионное пространство и его виртуальные образы Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 /Коренева Ирина Валерьевна — С.-Петерб. гос. ун-т. — СПб., 2002. — 25 с.
  102. , В. Пути повышения оперативности и актуальности телевизионной информации Текст.: сб. ст. / В. Королев // Проблемы повышения эффективности советского телевидения в современных условиях. — М.: [б. и.], 1985. — С. 47−61.
  103. , Л. Телепередачу веде робот Текст. / Л. Кудряшов //Наука-Фантастика. — 1991. — № 3. — С. 27.
  104. Кузнецов, Г. Мир в зеркале: Главная информационная программа дня Текст.: о телевизионной программе «Время» / Г. Кузнецов // Телевидение и радиовещание. — 1988. — № 1. — С. 4−8,16.
  105. Кузнецов, Г. В. ТВ-журналистика Текст. /Г.В.Кузнецов.— М.: РИП-холдинг, 2003. 220 с.
  106. , О. Фирменные блюда Си-Эн-Эн: Всегда ли будут у них почитатели? Текст. / О. Курляндская //Журналист.— 1996.— № 3.— С. 38−41.
  107. , С. Перестройка программ ЦТ: итоги года Текст. / С. Ломакин // Телевидение. Радиовещание. — 1987. — № 1. — С. 13—15.
  108. , А. На досягнутому не зупиняюсь Текст. / А. Мазур // Телерадювюник УкраТни. — 1996. — № 2. — С. 37−40.
  109. Материалы из опыта работы редакции «Последних известий» ЦСТ за 1958 Текст. — М.: [б. и.], 1958. — С. 3−9.
  110. Матер1али Колегп Держтелерадю Украши вщ 11 вересня 1996 року Текст. //ТелерадювюникУкраТни. — 1996. — № 5. —-С. 3−6.
  111. , В. Гадание на «Пресс-клубе» Текст. / В. Матизен // Огонек. — 1996. —№ 9. —С. 76.
  112. , В. Невзирая на факты: каждую субботу в эфире ОРТ— «Дни» А. Невзорова Текст. / В. Матизен // Огонек. — 1996. — № 16. — С. 78.
  113. , И. Каким ты будешь? Текст.: о формировании телеканала межнационального общения / И. Мащенко // Телевидение. Радиовещание. — 1989. —№ 5, —С. 38−40.
  114. , I. Г. Глобальне телебачення Текст. /1. Г. Мащенко. -г— Кшв.: Либщь, 1992. — 232 с.
  115. , I. Вибори-98, телебачення i радю Текст. /I. Мащенко // Телерадювюник УкраТни. — 1997. — № 8. — С. 10−16.
  116. Межинський, В YcniniHOi роботи i кращого життя! Текст. / В. Межинський // Телерадювюник Укра’ши. — 1997. — № 8. — С. 3−9.
  117. Микрофонные материалы и сводные тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения: 1957−1959. Текст. — Харьков: [б. и.], 1959.
  118. Микрофонные материалы и сводные тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения: 1961—1969. — Харьков, б. и., 1969.
  119. , A. JI. Развитие разговорных жанров на ТВ Текст. / A. JL Миргородская // Современные проблемы аудиовизуальных средств массовой коммуникации. — М.: [б. и.], 1997. — С. 46−54.
  120. , В. И. К проблеме журналистских жанров на телевидении Текст. / В. И. Михалкович // Методологические проблемы изучения средств массовой коммуникации: сб. ст. — М.: [б. и.], 1985. — С. 110−131.
  121. , Э. Российские телезрители значительно умнее, чем о них принято думать: группа российских тележурналистов в США Текст. / Э. Мицкевич // Журналист. — 2004. — № 4. — С. 63−65.
  122. , Ю. В. Содержание и структура телевизионных сообщений как факторы их эффективности Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10- 19.00.01 /Мостепанова Юлия Владимировна- МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: [б. и.], 2002. — 27 с.
  123. , С. А. Репортаж с линии горизонта Текст. /С.А.Муратов, Г. В. Фере. — М.: Искусство, 1975. — 192 с.
  124. , С. А. Встречная исповедь Текст.: размышления о культуре экранного диалога / С. А. Муратов. — М.: Знание, 1988. — 56 с.
  125. , С. А. ТВ эволюция нетерпимости Текст.: история и конфликты этических представлений / С. А. Муратов. — М.: Логос, 2001. — 238 с.
  126. , С. А. Телевизионное общение в кадре и за кадром Текст.: учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика» / С. А. Муратов. — М.: Аспект-Пресс, 2003. — 202 с.
  127. На допомогу пращвникам служби новин Текст. // Телерадювюник Украши. — 1996. — № 5. — С. 48−51.
  128. На экране — события в мире Текст.: беседа с Б. А. Калягиным // Телевидение вчера, сегодня, завтра. —• М.: [б. и.], 1988. — 126−140 с.
  129. Невипадкова телев! йна Текст.: Громадське росшське телебачення в paKypci шформацшноТ полггики УкраТни // Телерадювюник Украши.— 1995. —№ 7. —С. 7−11.
  130. , О. Аш1з!рки укра’шського телебачення. «Доброго ранку, крашо!», «СВ-шоу» Текст. / О. Нестерак // Юно. Театр. — 1998. — № 4. — С. 36−37.
  131. , О. Ф. Ракурсы: о телевизионной коммуникации и эстетике Текст. / О. Ф. Нечай. — М.: [б. и.], 1990 .
  132. , Т. Великий телесв! т дитячими очима Текст. / Т. Нжшна // Телерадювюник Укра’ши. — 1996. — № 5. — С. 41−47.
  133. , С. В. Жанровость в искусстве как отражение эволюции художественного мышления Текст.: автореф. дис.. канд. филос. наук: 09.00.04 / Овчаренко Светлана Владимировна- Киев. гос. ун-т им. Тараса Шевченко. — Киев: [б. и.], 1990. — 22 с.
  134. , Б. Берега гласности Текст.: заметки публициста / Б. Оленин // Телевидение. Радиовещание. — 1989. — № 1. — С. 14−16.
  135. , В. В. Глобальные телесети новостей на информационном рынке Текст.: / В. В. Орлова. — М.: РИП-холдинг, 2003. — 165 с.
  136. Офщ1йна хрошка Текст. // Телерадювюник УкраТни. — 1996. — № 4. — С. 16−23.
  137. , М. Свромовлення — HOBi можливост1 для Укра’ши Текст. / М. Охмакевич //Телерадювюник УкраТни. — 1993. — № 8. — С. 1−3.
  138. , Р. Гласность и ее роль в социально-политических преобразованиях в СССР (1985−1991) Текст.: /Рейно Паасилинна //Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. — 1996. — № 1. — С. 59−64.
  139. , I. JI. Репональне телебачення i радюмовлення у контексп формування нацюнально1 свщомост! молод1 Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.08 /Пенчук 1нна Леондавна- Кшвський нац. ун-т iM. Т. Г. Шевченко. — КиХв: [б. в.], 2003.
  140. Переписка ГКСМ УССР и ХСТ. ГАХО ф. Р 5745, оп.1. дело № 482. — С. 5−7.
  141. , Г. Н. Телевизионная драматургия: проблемы журналистского мастерства и особенности творчества Текст. / Г. Н. Петров. — С.-Пб.: [б. и.], 1999.
  142. , Л. В. Массовая коммуникация и искусство Текст. / Л. В. Петров. — Лпенинград: ЛГИТМИК, 1976. — 159 с.
  143. , И. Каждое воскресенье в студии «Итогов» Евгений Киселев Текст. / И. Петровская // Журналист. —1993. — № 4. — С. 20−23.
  144. Плахов, А. Какое лицо у времени? Текст.: об информационных телепередачах / А Плахов // Телерадиоэфир. —1991. — № 3. — С. 9−11.
  145. По заказу Гостелерадио Текст.: о событиях вокруг ОРТ в связи с письмом Б. Березовского В. Путину / Интервью с гендиректорами ОРТ разных лет- интервью брала В. Арутюнова // Коммерсантъ. Власть. — 2000. —№ 36. —С. 16−17.
  146. , И. Вид с 12-го этажа Текст. / И. Побережский // Журналист. — 1986. — № 6. — С. 23−25.
  147. , Е. В. Взаимодействие с телезрителем: эволюция, принципы и модели интерактивного телевидения Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 /Поберезникова Елена Владимировна- МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: [б. и.], 2000. — 26 с.
  148. , В. «Телемост» с двусторонним движением Текст.: заметки ведущего нового вида телепрограмм /В.Познер //Телевидение. Радиовещание. — 1986. — № 6. — С. 7−9.
  149. Положения про державний ком! тет шформащйно!" полиглот, телебачення i радюмовлення Украши Текст.: затв. Указом Президента Укра’ши вщ 25 лип. 2000 р. № 919 / 2000 // BicH. Кн. палати. — 2000. — № 7. — С. 3−4.
  150. , Л. На витках ТВ эволюции Текст. / Л. Польская //Искусство кино. —1996. — № 1. — С. 31−35.
  151. , Е. И. Информация в структуре республиканского вещания Текст. /Е.И.Попа- Молд. гос. ун-т. искусств.— Кишинев: Гитиинца, 1989.— 119 с.
  152. Программа передач Харьковской студии телевидения с 1.08.58 по 15.08.58 Текст.: [репортаж с ХТЗ «ДГ — 20 сходить з конвейера» 5.08.58]. //Государственный архив Харьковской области.— ф. Р5745, on. 1, Дело № 58. —С. 1.
  153. , А. Взгляд на «Взгляд» Текст.: о передачах телевизионной программы / А. Пронин // Коммунист Вооруженных сил. — 1991. — № 5. — С. 82−85.
  154. , Н. В. Эстетические проблемы массовых жанров искусства Текст.: автореф. дис.. канд. филос. наук: 17.00.08 / Протасова Надежда Вадимовна- Одес. гос. ун-т им. И. И. Мечникова. — Одесса: [б. и.], 1993. — 23 с.
  155. Пьяных, Г. Конец третьей серии: НТВ без Гусинского Текст. / Г. Пьяных, В. Сорокина // Коммерсантъ. Власть. — 2000. — № 50. — С. 710.
  156. , К. Интерактивный элемент в экранной культуре Текст. / К. Разлогов // Свободная мысль. — 1999. — № 7. — С. 73−77.
  157. Рем1зова, JI. Кияни про передачу «Доброго ранку, Укра’шо!» Текст. / JI. Рем1зова // Телерадювюник Укра’ши. — 1995. — № 6. — С. 26−28.
  158. , М. Ю. Государственная культурная политика и коммерческие интересы: западноевропейские модели функционирования телевидения Текст. / М. Ю. Розанова // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 18: Социология и политология. — 1999. — № 2. — С. 117−131.
  159. , Э. Этажи взросления Текст. / Э. Сагалаев // Телевидение вчера, сегодня, завтра. — М.: [б. и.], 1988. —- С. 150−174.
  160. , Ю. П. Космический телемост Текст. / Ю. П. Сальников // США, экономика, политика, идеология. — 1985. —№ 12. — С. 50−56.
  161. , Н. А. Французское национальное телевидение и общеевропейская коммуникационная система Текст.: автореф. дис. канд. ист. наук: 23.00.03 / Н. А. Самарина — МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: [б. и.], 1996. —26 с.
  162. , О. Р. Телевидение в системе образования Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10. 01. 10 / Самарцев Олег Робертович- Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. — М.: [б. и.], 1995. —26 с.
  163. , В. С. Телевидение и мы Текст.: четыре беседы / В. С. Саппак- предисл. Л. Кравченко — послесл. Н. М. Зоркой. — 3-е изд. — М.: Искусство, 1988. — 166 с.
  164. , В. И. Телевидение Испании : (Демократический путь развития Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 / Сафонов Владимир Иванович- МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: [б. и.], 2000. — 27 с.
  165. , С. В. Восприятие телевизионного сообщения и выбор речевых средств Текст. / С. В. Светана // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. — 1984. — № 2. — С. 36−44.
  166. С1мошна, Н. В. Формування образу полггичного лщера засобами телебачення (впшзняний i свиювий досвщ) Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.08 / Омонша Наталья Валерпвна- Кшвський нац. ун-т 1 М. Т. Г. Шевченко. — Кгав: [б. в.], 2004.
  167. , Е. JI. Я веду репортаж. Текст. / Е. JL Синицин.— М.: Искусство, 1983. — 144 с.
  168. , В. Счет не в пользу комментаторов Текст.: о необходимости перестройки в комментировании спортивных программ ЦТ / В. Скорятин // Журналист. — 1987. — № 6. — С. 28−30.
  169. , I. Практичне втшення та розум1ння &bdquo-свободи слова" на пострадянському npocTopi Текст. / Слюаренко I. // Роль ЗМГ у сприянш европейськш штегращ!': [зб1рка]. — Б. м.: Свроп. Комю.: Фонд &bdquo-Свропа XXI", 2001. —С. 35−44.
  170. , М. Зворотшй з’вязок Текст. / М. Смешнова // Телерадювюник Украши. — 1995. — № 2. — С. 48−52.
  171. , Ю. JI. Телевидение в системе распространения художественной продукции Текст.: (социол. аспект): автореф. дис.. канд. социол. наук: 22.00.06 / Смирнов Юрий Леонидович — МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: [б. и.], 1992. —21 с.
  172. , В. Чим бити конкуренив? Текст. / В. Соболевський // Телерадювюник Украши. — 1994. —№ 5. — С. 27−33.
  173. Соколов, В К методологии исследования киножанров Текст. / В. Соколов // Жанры кино: сб. ст. — М.: [б. и.], 1979. — С. 46−76.
  174. Средства массовой информации постсоветской России Текст.: учеб. пособие / Я. Н. Засурский, Е. JI. Ватанова, И. И. Засурский и др. — М.: Аспект-пресс, 2002. — 301 с.
  175. , А. Вас вггае телеканал «Запоршокя» Текст. / А. Ставничий // Телерадювюник УкраТни. — 1994. —№ 5. — С. 10−14.
  176. Статистические отчеты ХСТ о численности и составе специалистов на 1.12.1957. Текст. //Государственный архив Харьковской области, ф. Р5745, on. 1. Дело № 56. — С. 3.
  177. Стенограмма выступления зам. главного редактора общественно-политического вещания ЦСТ — Н. Мушниковой. Текст. //Государственный архив Харьковской области, ф. 5745, on. 1, дело № 99. — С. 4.
  178. Страничка в тележурнал «Эстафета новостей», репортаж «Миллионный» (20.01.67) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения //Государственный архив Харьковской области.— р 5745, on. 1, дело № 612. — С. 152
  179. , Б. В. Основы публицистики. Жанры Текст. / Б. В. Стрельцов. — Минск: Университетское, 1990. — 239 с.
  180. , А. А. Теория и практика производства международных телевизионных программ Текст.: учеб. пособие / А. А. Строкач. — М.: МГИМО, 1982.—102 с.
  181. , И. В. Тендерные маркеры речевого поведения политического деятеля (на материале политического интервью) Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.02.19 / Талина Ирина Владимировна- Ульян, гос. унт. = Ульяновск: [б. и.], 2003. — 21 с.
  182. , К. Черкаське телебачення: п’ять роюв вщ роду Текст. /К. Таран // Телерадювюник УкраТни. — 1995. — № 1. — С. 21−24.
  183. Творчш 3B1T композитор1 В харюв’ян до XXI з’Тзду КПРС та XX з’Тзду КП УкраТни (16.01.59) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковскойстудии телевидения //Государственный архив Харьковской области.— р 5745, on. 1, дело № 145. — С.10
  184. Телевизионная журналистика Текст.: учеб. — 3-е изд., перераб. и доп. / Редкол.: Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. — М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. — 304 с.
  185. Телелабиринты: Буржуазное ТВ сегодня Текст.: сб. ст.— М.: Исусство, 1988. — 270 с.
  186. Телеогляд № 2 (5.11.56) Текст.: тексты телевизионных передач Харьковской студии телевидения. //Государственный архив Харьковской области. — р 5745, on. 1, дело № 8. — С. 27
  187. Телеэкран — неограниченное господство? Государство, капитал и новые средства массовой информации Текст. / Пер. с нем. Г. А. Шевченко — общ. ред. и вступ. ст. Л. И. Лопатникова. — М: Прогресс, 1987. — 228 с.
  188. Тимчасове положения про Нацюнальну раду Укра’ши з питань телебачення i радюмовлення Текст. // Телерадювюник Укра’ши.— 1995.— № 1. —С. 6−13.
  189. , Т. «Заказуха» на ТВ Текст.: признаки жанра / Т. Топоркова // Журналист. — 2001.—- № 1. — С. 36−37.
  190. , И. Ксения Пономарева: «Мне нужна еще одна неделя» Текст.: Беседа с гл. продюсером, дирекции инф. программ ОРТ о премьере новой программы «Время" — Записал И. Тулин //Коммерсант,-— 1996.— № 9. —С. 16−17.
  191. , С. Л. Теленовости : критерии качества Текст. / С. Л. Уразова // Техника кино и телевидения. — 2003. — № 7. — С. 67−69.
  192. , В. А. Очерки истории телевидения Текст. / В. А. Урвалов — АН СССР. — М.: Наука, 1990. — 216 с.
  193. , О. Вопрос + ответ = интервью Текст. / О. Урмас- предисл. В. Пестерева. —М.: Московский рабочий, 1991. —- 380 с.
  194. , А. Благодшнйсть гащнбна завжди Текст. / А. Федорша // Телерадювюник Укра’ши. — 1993. — № 4. — С. 12−14.
  195. Федотова, JL Информация на экране: факторы отбора Текст. / JI. Федотова //Телевидение вчера, сегодня, завтра.-— М.: [б. и.], 1988. — 175−184 с.
  196. , А. А. Пропаганда ценностей советского образа жизни в телевизионной публицистике / А. Халилов // Вестник Московского ун-та. Сер. 10: Журналистика. —¦ 1986. — № 5. — С. 3−11.
  197. , Г. Телевещание „Дойче Велле“ („Немецкая волна“) в системе международных спутниковых телеканалов Текст.: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.10 / Габи Хенце — МГУ им. В. М. Ломоносова. — М.: [б. и.], 2002. — 24 с.
  198. Хоменко, В. В д1апазош вщвертост1 Текст. /В.Хоменко // Телерадювюник Укра’ши. — 1993. —№ 4. — С. 15−19.
  199. Хоч прогнози робити ниш ризиковано, але. Текст. // Телерадювюник Украши. — 1993. — № 8. — С. 4−8.
  200. , В. Л. Внутрисоюзный обмен телевизионной информацией Текст. /В.Л.Цвик //Вестник Московского ун-та. Сер. 10: Журналистика.-— 1987. —№ 4. —С. 10−16.
  201. , В. Л. Взгляд на телеэкран 2015-го года Текст.: телевизионныемечтания / В. Л. Цвик // Телерадиоэфир. — 1991. —№ 2. — С. 12−13.
  202. , В. Л. Телевизионные новости России Текст. / В. Л. Цвик, Я. В. Назарова. — М.: Аспект-пресс, 2002. — 171 с.
  203. Чанин, В. По обе стороны экрана Текст.: о некоторых творческих принципах построения телевизионных передач / В. Чанин // Коммунист Белоруссии. — 1986. — № Ю. — С. 70−77.
  204. , Е. Нам возвращают наш портрет Текст.: о передаче Ленингр. телевидения „Общественное мнение“ / Е. Чекалова // Телевидение и радиовещание. — 1989. — № 1. — С. 6−8,46.
  205. Шабардин, А. В поисках формы телепередач Текст. /А.Шабардин, А. Фукс // Телевидение. Радиовещание. — 1984. — № 11. — С. 34−35.
  206. Шаболовка 53: страницы истории телевидения Текст. / Сост. А. Ю. Розов. — М.: Искусство, 1988. — 255 с.
  207. , Ю. Г. Поэтика телев! з1йно1 журнаистики Текст. / Ю. Г. Шаповал- Льв1 В. нац. ун-т. iM. I. Франка. — Костопшь: Роса, 2003. — 202 с.
  208. Эфир друзей Текст.: сб. ст. / Гос. ком. Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию. — М.: Искусство, 1977. — 348 с.
  209. , А. Я. Телевидение — поиски и решения Текст.: очерки истории и теории советской телевизионной журналистики / А. Я. Юровский. — М.: Искусство, 1975. — 184 с.
  210. ВВС review of the year 1990 Text. / Ed. By A. Gerlis, J. Hogan. — London: BBC Books, 1990. — 175 p.
  211. Collins, Richard. Television: policy and, culture Text. / R. Collins. — London: Hyman, 1990. — 276 p.
  212. Emery, W. National and International systems of Broadcasting Text. / W. Emery. — Michigan: State Univ. Press, 1969.
  213. Green, T. The Universal Eye Text. / T, Green. — New York, 1972.
  214. Mc Luhan, M. Understanding Media Text. / M. Mc Luhan. — New York, 1964.
  215. Mc Luhan, M. The Medium is the Message Text. / M. Mc Luhan. — New York, 1967.
  216. Melon-Martinez, E. La de television dans la famille et la societe modernes Text. / E. Melon-Martinez. — Paris, 1969.
  217. The Effects of Television Text. / Ed. By J. Halloran. — London, 1970.
  218. Публикации автора по теме диссертации.
  219. А. П. Документальний герой на екраш // Культура Украши: 36. наук, праць /ХДАК. — Харюв, 2001. Вип. 8. — 0,35 др.
  220. А. П. Виразш засоби режисера юно телебачення // Культура УкраТни: 36. наук, праць /ХДАК. Харюв, 2002. — Вип. 10. — 0,8 др.
  221. А. П. Телевидение вчера и сегодня // Духовна культура в шформацшному суспшьствп MaTepiann м1жнародноТ наук-теорет. конф., — Харшв: ХДАК., 24−25 с1чня 2002. 0,04 др.
  222. А. П. Жанрове та стильове ршення екранного твору // Культура УкраТни: 36. наук, праць /ХДАК. — Харюв, 2003. Вип. 12. — 0,4 др.
  223. А. П. Некоторые эстетические аспекты телевидения XXI века // Культура та шформащйне суспшьство XXI: Матер! али наук, конф. молодих вчених. Харив: ХДАК., 16−18 кв1тня 2003. — 0,02 др.
  224. А. П. Момента 1мпров1зацп в юно i на телебаченш // Екранна освгга в УкраТш: зб. наук, праць / Академ1я Мистецтв УкраТни. -КиТв: Музична УкраТна, 2004. 0,25 др.
  225. А. П. Современная драматургия на телевидении: сценарий репортажа // Девятые международные чтения молодых ученых Памяти Л. Я. Лившица: Материалы научн. конф. Харьков: ХГПУ им. Г. С. Сковороды, 23−24 февраля 2004. — 0,02 др.
  226. А. П. Процессы жанрообразования на отечественном телевидении (1950−60-е г. г.) // Культура та шформацшне суспшьство XXI: Матер1али наук. конф. молодих вчених. — Харшв: ХДАК., 22−23 кв! тня 2004. 0,03 др
  227. А. П. Становление информационных и аналитических жанров на отечественном телевидении в 1970-е г.г // Культура та шформащйне суспшьство XXI: Матер1али наук. конф. молодих вчених. -Харюв: ХДАК., 20−22 квггня 2005. 0,07 др
  228. И. Гавридюк А, П. Информационные и аналитические жанрообразования на отечественном телевидении в 1950-е годы // Культура Укра’ши: 36. наук, праць /ХДАК. Харюв, 2005. — Вип. 15. — 0,4 др
  229. А. П. Драматургия телефельетона // Одиннадцатые международные чтения молодых ученых Памяти Л. Я. Лившица: Материалы научн. конф. Харьков: XIПУ им. Г. С. Сковороды, 27−28 февраля 2006. -0,02 др.
  230. А. П. Телекоктейль в развитии телевизионного искусства // Культура та шформащйне суспшьство XXI: Матер1али наук, конф. молодих вчених. Харюв: ХДАК., 25−26 квгтня 2006. — 0,07 др (В печати).
  231. Аналитические жанры в телевизионных программах1. ON Os
  232. Название программы Канал Год1. По законам рынка» ЦТ 19 921. Бизнес-класс" ЦТ 1992
  233. Время деловых людей" УТ-2(ЦГ-2) 1992
  234. Утро делового человека" ЦТ 1992
  235. ТВ клуб деловых людей «Предприниматель» ЦТ 1992
  236. Тележурнал «Право» УТ-1 1996
  237. Меценаты? Спонсоры?" УТ-2(ЦГ-2) 1992
  238. Украинская Биржа сообщает, предлагает, рекомендует" УТ-1 1992
  239. Приватизация: поиски путей" «Тонис» 1995
  240. Предприниматель" УТ-1 1995
  241. Человек и закон" ОРТ 19 952 005
  242. Деловая Россия" «Харьков» 1995
  243. Экономика и реформы. Между прошлым и будущим" «Останкино» 1995
  244. Экономика в диалоге" УТ-2 1996
  245. Мы потребители" «Харьков» 1996
  246. Закон есть закон" УТ-1 19 962 004
  247. Тема Название программы Канал Год
  248. Спорт «Футбольное обозрение» ЦТ 1992
  249. Итоги хоккейного турнира «Миллион на льду» ЦТ 1992
  250. Баскетбольное обозрение НБА" УТ-2 19 921. Спорткурьер" ЦТ 19 951. Спорт-эскорт" «АТН» 1995
  251. Спортивное обозрение" «Орион» 19 951. Спорт в мире" УТ-2 1996
  252. Спортивная неделя" «Харьков» 19 961. Футбол плюс" УТ-1 1996
  253. Футбол как футбол" УТ-2 1996
  254. Семь дней спорта" ОРТ 19 961. Мир спорта" УТ-1 20 001. Интер-спорт" «Интер» 20 001. Спорт-тайм" «Интер» 2000
  255. Музыка «Драйв» «Орион» 19 951. Музобоз" «Останкино» 19 951. Мелорама" «Интер» 19 982 005
  256. Кино и телевидение «Видеоревю» «Тонис», 199 219 961. Мое кино" ТВ-6 19 951. Cinema news" «Тонис» 19 951. Все про кино" УТ-1 1997
  257. Пресса, книги «Пресс-экспресс» «Останкино» 19 951. Книжные новости" НТВ 19 971. Абзац" «Тонис» 1999
  258. Культура «Бомонд» «Тонис» 19 951. Витражи" «Интер» 1997
  259. Политика «Кто мы?» УТ-2(ЦТ-2) 1992
  260. Парламентский вестник России" (УТ-2(ЦТ-2) 1992
  261. Парламентская неделя" «Харьков» 19 951. Пклямова" «1+1″ 1997
  262. Экономика „Биржевые новости“ ЦТ 1992
  263. Эко-блиц» «Симон» 19 952 005
  264. Деловые новости" «Тонис» 1995
  265. Финансовое обозрение" УТ-1 1995
  266. Деловые ведомости" «Симон» 1996
  267. Новый день. Новости экономических реформ" УТ-1 1996
  268. Мода «Моветон» «Интер» 1999
  269. Автомобили «Золотое колесо» «Орион» 1995
  270. Дайджест-авто" «Симон» 1996
  271. Парк автомобильного периода" «1+1″ 19 992 000
  272. Криминал „Криминформ сообщает“ ЦТ 1992
  273. Криминальные вести» УТ-2 1992
  274. Сутки-двое" «Тонис» 19 921 994
  275. Криминальная хроника" «Симон» 19 951. Криминал" НТВ 1997
  276. Несекретные материалы" «АТН» 1998
  277. С места происшествия. По сводкам УВД" «Тонис» 2000
  278. Катастрофы «Катастрофы недели» ТВ-6 1995
  279. Патрульная служба «Ситуация» «Интер» 199 820 031. Название Канал Год
  280. Авторалли Париж Триполи — Кейптаун" ЦТ 1992
  281. Тхэквондо. Международный турнир" ЦТ 1992
  282. Чемпионат мира по баскетболу среди профессионалов НБА" ЦТ 1992
  283. Ралли Париж Гранада — Дакар" ЦТ 19 921. Название Канал Год
  284. Второй Всесоюзный фестиваль телепрограмм для детей и юношества" ЦТ 1992
  285. Музыкальный фестиваль в Екатеринбурге" УТ-2 1992
  286. ЕХ Международный фестиваль телепрограмм «Радуга» ЦТ 19 921. фестиваль украинской песни" УТ-1 1992
  287. Мисс Украина-94″ «Харьков» 1995
  288. Телефестиваль детской песни «Над1я-96″ УТ-1 1996
  289. Международный конкурс бальных танцев „Парад надежд“ УТ-1 19 961. Название Канал Год1. Здоровье» ЦТ 1992
  290. Доброго Вам здоровья" УТ-1 1992
  291. Медицина для тебя" «Останкино» 19 951. Телеклиника" «Тонис» 1996
  292. Тележурнал «Здоровье» РТР 1997
  293. Медицина без тайн" «Интер» 199 836,6″ «Интер» 20 001. Нива" ЦТ 19 921. Село и люди" УТ-1 19 921. Сельский час" УТ-1 1995
  294. Крестьянский вопрос" «Харьков» 1995
  295. Украина аграрная" УТ-1 1997
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!