Ведущая роль В. Я. Брюсова в истории русской культура конца.
XIX — начала ХХв." ^ связана с тем, что он создал литературно-эстетическую концепцию, во многой определившую судьбу символизма, который, в свою очередь, оказал влияние на развитие литературы.
XX века2*.
Как глава одной из школ символизма в России Брюсов развивал и реализовывал свою литературно-эстетическую программу в статьях, рецензиях, заметках, появлявшихся на журнальных и газетных полосах. Это обусловило большое внимание, которое уделял поэт журналистике. В качестве критика, публициста он был сотрудником целого ряда периодических изданий (журналов «Ежемесячные сочинения», «Мир искусства», «Золотое руно», «Искусство», «Аполлон» — газет «Ясский листок», «Прибалтийский край», «Слово», «Утро России») секретарем редакции журналов «Русский архив» и «Но* вый путь», заведующим литературно-критическим отделом «Русской мысли», наконец редактором (фактическим) журнала «Весы» ^.
В 1924 г. на страницах «Правды» А. В. Луначарский писал о Брюсове: «Он занимал одно из первых мест в русской литературе 90-х и 900-х годов.» /В.Я.Брюсов.- В кн.: Луначарский А. В. Собр.соч. в 8 тт. Ы., 1963, т.1, с. 430. Даже В. Щербина, оспаривающий разделяемую почти всеми современными советскими исследователями положительную оценку достижений символистской поэзии, признает, что наряду с воздействием на русскую литературу нынешнего века Л. Толстого, А. Чехова и М. Горького сильное влияние на нее оказал символизм, представленный «группой талантливых писателей. — В. Брюсовым, А. Блоком, Е. Бальмонтом, А. Белым» ./(к.: В.Щербина. Пути искусства. М., 1970, с.90/. К этому перечню следует добавить названия иностранных издании (английский журнал «т*. Athen^um», французский.
Betiroi «), в которых сотрудничал Брюсов-журналиет, а также русских печатных органов, на страницах которых художник помещал свои стихи и прозу. Первым изданием, предо ставившим на своей полосе место начинающему поэту, была газета «Южное обозрение» (1899г.)* Затем символист печатается в журналах «Почтальон», «Беседа», «Журнал для всех», «Современный мир», «Образование», «Нива» .
— 4 ;
Столь тесная связь одного из вождей русского символизма с печатью дает возможность говорить о Брюсове-журналисте, понимая под этим его деятельность как критика, автора рецензий, статей, заметок в журналах или газетах, как организатора и редактора ряда периодических изданий, Диссертант полагает, что такой многоплановый подход позволяет достаточно полно охарактеризовать роль Брюсова в литературно-эстетической борьбе последнего десятилетия Х1Хв. и первого — Ив. На современном этапе развития истории русской литература и журналистики, особенно брюсоведения, попытки ограничить исследование участия Брюсова в столкновении эстетических идей начала века анализом его критических статей, по крайне мере, неоправданна Критическая работа линь одна сторона включения символиста в споры начала века о путях развития искусства* Не меньшее воздействие на литературный процесс он оказал как один из организаторов важнейших символистских журналов".
Постановка проблема Брвсов-журналист связана еще и с тем, что поэт был своеобразным теоретиком символизма. Лишь в 90-е гг. он осмысляет проблемы «нового» искусства в работах, которые с полным правом можно назвать теоретическими (большинство из них осталось в архиве художника). В 900-е г г. их становится меньше, а в 1904;1905гг. даже жанр статьи отходит на второй план в деятельности критика. Он обращается, главный образом, к малым жанрам журналистики — рецензиям, заметкам, отчетам и т. д. В них Брюсов осмыслял текущий литературный процесс, разрабатывал и развивал свою литературно-эстетическую концепцию, а также символизма в целом.
Bee это делает необходимым изучение участия Брюсова-журна-листа в литературно-эстетической борьбе своего времени, наиболее активно осуществлявшегося в конце 90-х — начале 900-х гг. Хронологические рамки исследования ограничены двумя десятилетня.
— о ми. На них приходится становление и апогей в развитии эстетики Брюсова и символизма. В последующие годы черты эпохи отражали иные литературно-эстетические концепции, иные школы в литературе.
Для достижения цели данного исследования диссертант поставил перед собой следующие задачи. Во-первнх, проследить этапы журналистской деятельности Брюсова. Во-вторых, показать, как в журналистской работе дополнялась литературно-эстетическая концепция самого поэта и литературного направления, одним из вождей которого он был. В-третьих, изучить воздействие Брюсова на современный ему литературный процесс как сотрудника печатных органов («Русский архив», «Русский листок», «Мир искусства» и др.), одного из организаторов («Новый путь») и редактора («Весы») журналов символизма.
В.Брюсов ясно отдавал себе отчет в том, насколько сложен «механизм» работы печатного издания. В связи с этим в исследовании анализируется практика Брюсова-журналиста — вдохновителя периодических органов, оставивших заметный след в системе печати начала ХХв. Другая задача диссертации — выявить связь литературно-эстетической платформы символизма (и шире-брюсовском школы в искусстве) с выбором типа периодического издания.
Так как у Брюсова было особое понимание задач символизма как литературной школы, главенствующее место в его критической деятельности занимали малые жанры журналистики (рецензии, заметки). Через них Брюсов вторгался в споры своего времени о путях развития искусства* В исследовании рассмотрена практика Брюсова-рецензента в контексте «диалога» литературных направлений конца XIX — начала ХХвв., диалога не всегда мирного.
Одна из задам работы — выяснить характерные черты критической деятельности поэта, имевшей большое значение в выработке нового подхода к анализу явлений литератур! (поэтики как части науки о литературе)*.
Научная новизна исследования определяется самой постановкой I и разработкой проблемы Брюсов-журиаяист в литературно-эстетической борьбе конца 90-х — начала 900-х гг. Данная работа — одна из первых попыток изучить деятельность Брюсова-журналиста, начиная от его первых шагов на поприще журналистики и кончая редактированием журнала «Весы». Как правило, одни предшествующие исследователи изучали критическое наследие поэта вне связи литературного процесса и журналистики, другие выбирали определенный аспект в нем либо ограничивались анализом выступлений Брюсова в одном печатном органе* В диссертации предпринята попытка выявить воздействие поэта на современные ему журналистику и литературный процесс как главы поэтической школы с собственной литературно-* эстетической концепцией, как участника и редактора важнейших ряда изданий, со страниц которых декларировались «манифесты» этой школы, как ведущего критика своего времени.
Диссертант впервые рассматривает эволюцию В. Брюсова в связи с этапами развития Брюсова-журналнета. Это позволило не только свести воедино литературную и журналистскую деятельность поэта, но и установить общие закономерности в развитии русской журналистики начала ХХв.
Вопросы типологии периодического издания, его литературного и общественного направления, особенности эстетических воззрений редактора и основных сотрудников, анализ журналистского мастерства критиков всегда были в поле зрения историков русскей журналистики. Однако, как правило, эти вопросы изучались в отрыве друг от друга. Диссертант счел необходимым при исследовании деятельности Брюсова-журнаднста обратиться к целому комплексу выше обозначенных проблем, связанных с существованием журнала, что помогло выявить принципы выбора тина периодического издания и проследить процесс его становления*.
Подход к разработке темы можно обозначить как историко-ти-пологический. Он позволил выявить частные и общие закономерности в развитии журналистики и литературного процесса конца XIXначала ХХвв. Диссертант учитывает достижения современной науки в области истории и теории литературы, журналистики исследуемого периода. Особое значение придается работам советских брюсове-дов. Учтены исследования, посвященные вопросам философии, эстетики, критики.
Небольшой перечень работ, связанных с изучением деятельности Брюсова-журналиста и периодических изданий символизма открывает статья Д. Максимова «Новый путь» 1^ (1930г.). В ней впервые была воссоздана история петербургского журнала, выявлено его направление, изучены социальные и эстетические воззрения его главных идеологов. Однако Брюсов в указанном исследовании не является объектом пристального внимания автора. Вступительная статья Д. Максимова к публикации писем В. Я. Брюсова к П. П. Перцову 1901;1906гг.^ также не могла осветить все стороны взаимоотношений петербургской редакции и московского поэта.
Предпринятое в середине 70-хгг. Д. Максимовым совместно с К. Азадовским первое научное и уникальное по исполнению исследование истории журнала «Весы», результаты которого учтены диссертантом, не закрыли дальнейшее изучение как истории самого журнала, так и роли в их организации Брюсова. Это касается, в пер
В кн.: Евгеньев-Макснмов В. и Максимов Д. Ез прошлого русской журналистики. Статьи и материалы. I., 1930, с.332—254. Максимов Д. Валерий Брюсов и Новый путь. — Литер.наелед. М., 1937, т.27−28, с.276−279.
Азадовскнй К.М. и Максимов Д. Е. Брюсов и «Весы» /К истории издания/.-Литер.наелед. Валерий Брюсов. М., 1976, т.85, с.257−324. вую очередь, исследования роли Брюсова-журналиста в литературно-эстетической борьбе начала ХХв. Участию Брюсова в «Бесах» посвящена небольшая по объему и научному материалу, но широко заявленная статья Ю. Панняна «Критическая деятельность Брюсова в журнале «Весы». Следует отметить ряд других работ советских исследователей, в которых для характеристики литературного процесса начала ХХв, привлекались критические выступления Брюсова и других символистов на страницах «Весов». Журнал «Веен» и критическое наследие Брюсова были предметом исследования зарубежных литературоведов^.
Критическая деятельность Брюсова конца XIX — начала XX вв. также была в поле зрения исследователей. В работах этого плана, как правило, преследовалась цель дать общее представление об эволюции Брюсова-жржтгаа4' либо выявить точку зрения символиста по поводу конкретной проблемы из истории русской литератур! до Молодой научный работник. Научные исследования, сер.общ. на^к, /на армянском и русском языках/. Ереван, 1966, № 4, с.94−101. Ю. Панияну принадлежат ряд суждений о сотрудничестве Брюсова в «Русской мысли» /См.: Брюсов — критик в журнале «Русская мысль» — В кн.: Брюсовские чтения 1971 года. Ереван, 1973, е.580−595/. Муратова К. Д. Возникновение социалистического реализма в русской литературе. Л., 1966, с.164−200- Соловьев Б" «Весы» или «Коран московских упадочников». — В его кн.: От истории к современности, М., 1973, с.140−181.
Вытженс Гюнтер В, Значение журнала «Весы» для истории русской литературной критики.- ьпшкыа.'[ XufAcfa.
KLviifZrsit (btcS Cojro?6ria&. VhiJUeofbO. 2.-Ч Ъ Горницкая Н. С. Бшсов-крнтнк. — В кн.: История русской критики. М.-Л., 1958, т.2, с.629−645- Кулешов В.1. Преодоление символизма Брюсовым и Блоком. — В кн.: Кулешов В. И. История русской критики ХУШ-Х1Х веков. М., 1978. с.442−456- Шароева Т. Наследие В. Брюсова-критнка. — Литературное обозрение, 1973, Р 12, с.79−81- Анчугова Т. Некоторые особенности критики В. Я. Брюсова в 1900 — начале 1910 годов. — Научные доклады высшей школы. Филологические науки, 1972, № 2, с.15−24: Максимов Д. Брюсов-кри-тик. — В кн.: Брюсов Валерий. Coop.соч. в 7 тт. М., 1975, т.6, с.5−23. октябрьского периода • В семидесятые годы защищена кандидатская диссертация Т. Анчутовой «Брюсов-критик в I900-I9I7 годах». Небольшая часть критического наследия, собранная самим поэтом в книге «1911 г. «Далекие н близкие» (как писал критик в предисловии, она составляет первый из четырех томов задуманных к изданию статей и рецензий) стала предметом внимания этой работы^.
По сравнению с критической стороной деятельности Брюсова меньше изучалась его редакторская работа*^,.
В диссертации в качестве источника исследования использованы:
1. Статьи, рецензии, проявления деятельности Брюсова-жур-налиста в других жанрах, а также его теоретические работы.
2. Критическое наследие поэта, оставшееся в ajjxHBe.
3. Комплекты журналов и подшивки газет, в которых сотрудничал Брюсов.
4. Теоретические и критические работы ведущих деятелей символизма, других литературных направленийвыступления критиков основных печатных органов, представлявших литературно-эстетические концепции рубежа веков.
5. Мемуарная литература (как опубликованная, так и оставшаяся в архивах).
6. Эпистолярное наследие Брюсова*, сотрудников ряда периодических изданий, писателей символистского окружения в архивах ГБЛ СССР им. В. И. Ленина, ЦГАЛИ СССР, ИМЛИ им. М.Горького АН СССР.
7. Произведения русских писателей и поэтов конца XIX — начала XX вв.
I).
Анчугова Т.В. Брюсов-критик в I900-I9I7 годах. Дисс. канд.филол.наук. И., 1978.
• • •.
W- 27, с.74−91.
— 10.
Изучая столь сложные явления русской литературы и журналистики конца XIX — начала ХХв., автор работы опирается на марксистский метод исследования, в котором главное — ленинские принципы партийности и историзма*.
Ф.Энгельс, внимательно следивший за ходом общественного развития в России, писал в 1895 г. Г. Плеханову: «. в такой стране, как ваша, где ••• одновременно представлены все промежуточные стадии цивилизации, не приходится удивляться возникновение самых невероятных и причудливых идей.В. К. Ленин социально-экономическое положение России начала ХХв. характеризовал лаконичной формулой: «. самое отсталое землевладение, самая дикая 2 деревня — самый передовой промышленный и финансовый капитализм! Эти положения раскрывают суть противоречивых тенденций в эволюции В. Брюсова, символизма как литературного направления и всей русской буржуазной культуры дооктябрьского периода.
Особое методологическое значение для диссертанта имеют леУ нинские работы о либерализме, природе идеализма, легальной печати. х х х.
В России конца XIX — начала XX вв. сложилась система легальной печати', в которой можно выделить круг изданий, зани.
Маркс К. и Энгельс Ф. Соч., т.39, с. 344.
Ленин В. И. Полн.собр.соч., т.17, е.40.
См.: Бсин Б. И. Русская легальная пресса конца Х1Х-нача-яа XX века. — В кн.: Из истории русской журналистики конца XIX-начала ХХв. М., 1973, с. З-обБсин В. И. Русская дореволюционная газета. М., 1971: Махонина С. Я. Русская легальная журналистика XX века /1900;февраль 1917гг./. М. 1980; Окороков А. З. Октябрь и крах русской буржуазной прессы. М", 1970; Бережной А. Ф. Русская легальная печать в годы первой мировой войны, д., 1967. мавшихся вопросами литературы и искусства. Хотя в 1894 г. в стране выходило 785^, а в 1900 г. — 1002*^ журналов и газет, этот круг изданий не широк. В первую очередь, в него входят «толстые» общественно-политические и литературные журналы. Все более активно вторгались в жизнь литературы и искусства газеты. Как отмечал Б. Есин, .игнорировать роль ежедневной и еженедельной печати в литературоведческих трудах становится все трудней". Тем не менее, качественный скачок газетной критики, по мнению диссертанта, произошел в десятые годы XX в* (бесспорно, были исключения из правила — критическая деятельность М. Горького в «Нижегородском листке», «Курьера» начала 900-х годов). Литературная политика большинства ежедневных изданий была эклектична, поэтому столкновение ведущих эстетических идей конца XIX — начала XX в. происходило в основном на страницах «толстых» журналов. Следует отметить, однако, что и ежемесячники не только в общественно-политическом, но в связи с этим и в литературном отношении выражали противоречивые тенденции. К тому же к реалистическому искусству тяготели как журналы «легального марксизма» («Новое слово», «Жизнь», «Начало»), общедемократического направления («Журнал для всех», «Мир божий»)t так и неонароднические («Русское богатство»), либерально-буржуазные издания («Вестник Европы», «Русская мысль»).
В свою очередь, многим ведущим критикам того времени были присущи особенности эстетических воззрений, не всегда совпадающие в деталях с линией их печатных органов, на страницах которых они выступали. Так, поздний народник П. Якубович из «Русского богатства» полагал в 900-е годы, что реализм исчерпал себя, этой Есин Б. И. Русская легальная пресса конца XIX-начала XX века., с. 7.
Цифра любезно предоставлена Махоннной С. Я. Есин Б.И. Чехов-журналист. М., 1977, с. 63. же точки зрения придерживались примыкавшие к легальному марксизму А. Богданович и М. Неведомекий^.
И все же представляется целесообразным говорить об изданиях, в литературно-критических отделах которых происходило зарождение принципов социалистического реализма и становление нового в эстетике реализма («Новое слово», «Жизнь», «Журнал для всех», «Мир божий», «Образование», газеты «Курьер», «Нижегородский листок»). Ярко выраженная литературно-эстетическая концепция позднего народничества была присуща «Русскому богатству» (в меньшей степени «Русской мысли»). Наконец, эстетическая программа символизма (а шире — модернизма) в «Северном вестнике», «Мире искусства», «Новом пути», «Весах», «Искусстве», «Золотом руне», «Аполлоне». Особое место занимают в этой своеобразной «подсистеме» печати охранительные (монархические) издания типа «Русского вестника», на страницах которых в равной степени не принималось творчество Горького, писателей демократического направления и искания символизма.
Однако это размежевание русской журналистики в вопросе о путях развития искусства произошло лишь на стыке веков. В середине 90-х годов у символистов не было своего печатного органа." Инстинкт прирожденного организатора, полководца, не мыслящего себя без армии. подсказал В. Брюсову, что новое направление в искусстве должно заявить о себе в периодическом издании, которое заняло бы свое место в системе печати России конца XIX — начала ХХв.
Путь поэта от «молодого скандадиста»до «классика, которого М. Г. Петрова. Эстетика позднего народничества. — В кн.: Литературно-эстетические концепции в России конца XIX-начала XX в. М., 1975, с. 153. Тагер Е. Б. Возникновение модернизма. — В кн.: Русская л™раЖонца XIX-начала^ века. Девяностые годы. М.,.
Соловьев С. М. Воспоминания о Валерии Брюсове. — ГБЛ, ф.696 /Соловьева С.М./, карт. З, ед.хр.7, л.1. /Рукопись расшифрована и вводится в научный обиход впервые/. изучают в гимназии" шел параллельно с другим: от журналиста, отверженного всеми журналами и газетами в 90-е гг., до заведующего литературно-критическим отделом солидной феской мысли" в 1910 г. По мнению диссертанта, каждый шаг Брюсова на поприще журналистики был предопределен интересами символизма как школы и литературно-эстетической концепцией ее вдохновителя. Этапы эволюции Брюсова-журналиста, связанные с эволюцией Брюсова-поэта и теоретика искусства, раскрываются в главах работы. В 1907 г. М. А. Волошин иронизировал по этому поводу в письме к Брюсову /См: ГБД, ф.38о /Брюсова В.Я./, карт.80, ед.эф. 34, л.21./.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
.
М.Горький в 1917р., осмысляя творческий путь В. Я. Брюсова, дал лаконичную оценку роли поэта в литературе конца XIX — начала XX в. Он отметил «подвижническую жизнь», «культурную работу» * ^ Брюсова. «Подвижничество» Брюсова связано не в последнюю очередь с его журналистской деятельностью. Брюсов-журналист оставил заметный след в истории русской печати и литературы. Ему принадлежит один из ведущих «голосов» в спорах 90-х-900х гг. о путях развития искусства.
Этапы журналистской работы Брюсова, выявленные и прослеженные в диссертации, связаны как с эволюцией Брюсова-поэта, так и с развитием литературного процесса рубежа веков.
Формирование творческой личности Брюсова включило в себя и становление его как журналиста. Уже в годы зарождения в России символизма Брюсов понял, что новое направление в искусстве должно заявить о себе не только поэтическими образцами, но и эстетической концепцией. Этим объясняется внимание поэта к журналистике. В журнальных выступлениях со страниц «Русского архива» ," Русского листка", «Прибалтийской газеты», «Московских ведомостей», др. изданий Брюсов пропагандировал и развивал кредо символизма. Конец 90-х — начало 900-х гг. — время напряженных исканий Брюсова, неотстоявшихся идей. С этим связан союз Брюсова с петербургскими символистами из «Нового пути». Однако вскоре выяснилось несходство эстетических воззрений московского поэта и Мережковских, которое свидетельствовало об углубившейся дифференциации внутри символизма. Уход Брюсова из «Нового пути» как бы подвел итог этапу его самоопределения как журналиста.
Горький М. Собр.соч. в 30 тт., т.29, с. 381.
К 1904 г., когда были созданы «Весы», относится начало второго этапа в эволюции Брюсова-журналиста. Он влияет теперь на современный ему литературный процесс не только как автор статей, но и как редактор — «дирижер» журнала, сплотивший в московском печатном органе литераторов из своей «партии». Их объединяло стремление разработать эстетику нового направления в искусстве. Брюсов в эти годы исходит из понимания символизма как чисто литературной школы, поставившей перед собой особые (ив сравнении с писателями-реалистами, и в сравнении с другими деятелями «нового искусства») задачи. Однако эстетические искания Брюсова не прекращались. В том же 1904 г. один из критиков отмечал, что «он еще сам не знает, к чему он придет в будущем» *К И действительно, именно в «Весах» происходило дальнейшее развитие литературно-эстетической концепции символизма.
Революция 1905 г. обозначила еще один этап в эволюции Брюсова-журналиста. Воздействие событий русской действительности сказалось в возглавляемых им «Весах», в его собственных журнальных выступлениях. Конец символизма как школы совпал с закрытием «Весов» ,.
Сотрудничество Брюсова в «Русской мысли» — еще один этап в деятельности журналиста. В эти годы Брюсов производит пересмотр некоторых своих убеждений. История его заведования литературно-критическим отделом «толстого» журнала свидетельствует о том, что бывший глава школы перестал соотносить цели своей журналистской деятельности с интересами ее существования. Сразу же после вступления Брюсова на должность заведующего он отказался от принятых до него произведений Бальмонта. Бальмонт жаловался в.
Ловягин A.M. Новые книги. Валерий Брюсов. Стихи 19 001 903гг.: К-во «Скорпион». Москва. — Литературный вестник, 1904, т.7, кн.1, с. 85. сентябре 1910 г. Брюсову: «Если твое вступление в «Русскую мысль» ознаменуется столь прискорбным для меня образом, молю тщательно жизнедавца Зевеса, чтобы возможно скорее тебе пришло в голову покинуть «Русскую мыель» «^.
На всех этапах журналистской деятельности Брюсова его собственная литературно-эстетическая концепция существенно дополнялась и развивалась в статьях, рецензиях, заметках на страницах периодических изданий. Именно как сотрудник печатных органов («Русский архив», «Русский листок», «Прибалтийский край», «Мир искусства» и др.), один из организаторов «Нового пути» и редактор «Весов» Брюсов оказал большое воздействие на современный ему литературный процесс.
Анализ журналистской деятельности Брюсова позволяет сделать вывод о связи литературно-эстетического направления (школы) в искусстве с выбором типа периодического издания. Наиболее отчетливо это проявилось во время сотрудничества Брюсова в «Новом пути». Тип впоследствии созданных «Весов» соотносился с задачами, которые ставил перед русским символизмом Брюсов. Брюсову принадлежит определенная заслуга в создании нового типа журнала, который хотя и имел свои корни в отечественной журналистике, окончательное формирование получил в «Вееах». «Тонкий» критический журнал стал позже распространенным явлением в русской и советской журналистике.
Брюсову принадлежит заслуга в преодолении кризисного состояния критики конца XIX — начала XX в. Сам поэт огромное значение придавал жанру рецензии. Брюсов-рецензент — участник «диалога» литературных направлений рубежа веков. Одной из характерных черт критики Брюсова было обращение к поэтике, создание им нового под.
ГБЛ, ф.386, карт.76, ед.2, л.25. хода к анализу явлений литературы. Это позволило журналист оставаться точный в своих суждениях и дать одну из самых достоверных картин литературной жизни начала XX в.
Воздействие Брюсова-журналиста на литературный процесс конца XIX — начала XX в., его поиски в области типологии изданий, новаторство в критике, наконец, заслуга в организации важнейших символистских печатных органов и опыт Брюсова-редактора, — все это делает необходимым изучение журналистской деятельности поэта.
