Редакторская подготовка научно-популярного издания

В издании А. Плахова иллюстраций немало, все они оформлены как черно-белые, в условиях издания считаем это серьезным недостатком. Все фильмы, упомянутые в книге, цветные, поэтому передавать предмет искусства точно, без искажений, то есть в цвете — это немаловажная особенность издания по киноискусству. В издании А. Долина иллюстрации расположены на фронтисписах, которые в книге расположены не системно: то на левой, то на правой стороне полосы, подписей к иллюстрациям нет. Заверстаны они под обрез, на весь разворот под обрез, на всю полосу набора, в верхней части полосы с небольшой отбивкой с подписью, есть развороты с большим количеством иллюстраций, где система верстки не продумана, в некоторых разворотах часть иллюстраций заверстана под обрез, часть — на полосу набора. Основной текст в обоих изданиях набран шрифтом Calibri, который является шрифтом по умолчанию в программе Microsoft Word, что говорит о непродуманном макете издания. Материальная конструкция.

В этом параметре издание издательства «Амфора» «Режиссеры будущего. <…>» выигрывает: книга хорошо и надежно переплетена (твердыйпереплет), формат типичный для издательства, слегка вытянутый. Книга предназначена для длительного пользования, страницы хорошо открываются, но при этом верстка выполнена так, что при чтении довольно скоро возникает ощущение усталости, выбранный шрифт вызывает вопросы. Целиком оценивая верстку в сериях, можно сказать, что она не продумана, не унифицирована и небрежна. Из-за этого издание выглядит недостаточно презентабельно. Издания значительно (приблизительно 150 страниц) различаются в объеме. Однако учитывая очень экономную верстку, мелкий кегль издания А. Долина, можно говорить о том, что в печатных знаках, вероятно, разница будет не слишком велика. Материальная конструкция издания о Ларсе фон Триере: мягкая обложка, клеевой переплет — является серьезной недоработкой редактора. Из-за подобной материальной конструкции с книгой неудобно работать, ее сложно открыть в середине, сложно читать из-за мелкого кегля. Справочный аппарат издания.

Справочный аппарат изданий имеет как схожие элементы, так и различия. В обоих изданиях есть содержание, которое характеризуется полнотой и всеохватностью, расположенное после основного текста, предисловия от автора. Однако они имеют разное наполнение и функциональное назначение. В издании А.

Долина предисловие кратко описывает целевое назначение издания, знакомит с основным содержанием книги, определяет читательский адрес, а также называет тех людей, благодаря которым эта книга увидела свет. В издании же А. Плахова предисловие теснее связано с основным текстом. Оно называет тех людей, которых автор считает «режиссерами новой формации», помогает читателю настроиться на прочтение, абстрагироваться от стереотипных, предвзятых установок. Такое предисловие успешно выполняет функцию «ввода» в книгу. В издании А. Плахова две аннотации: на обороте титульного листа очень краткая, главная ее функция — информационная, это сигнальная аннотация; на задней стороне обложки представлена не аннотация, а рекламный текст, что представляется недостатком издания. Алфавитные указатели расположены за основным текстом, они представляют собой простой перечень имен и фильмов с указанием страницы, набранный в две колонки более мелким кеглем. Номер страницы ничем не отделен от названия, что усложняет работу с указателем. Внутри оба указателя разделены немыми заголовками (небольшой отбивкой) по буквам алфавита. В издании А.

Долина аннотаций тоже две. Первая расположена на обороте титула, вторая — по традиции на задней стороне, в них много общего, аннотация на задней стороне обложке несет чуть больший рекламный эффект. В издании также присутствует специфичный для данного вида издания элемент аппарата — фильмография, в которой дается подробное описание фильма с указанием его названия на русском, оригинального названия, съемочной группы, описание сюжета фильма. В издание А. Долина включено вступительное слово героя, что является нетипичным для подобных изданий и выгодно отличает его от других. Присутствует именной указатель и список иллюстраций. Справочный аппарат в обеих книгах достаточно проработан, однако и в нем присутствуют недоработки и недостатки. К примеру, в издание А. Плахова необходимо включить фильмографию режиссеров, которая полноценно выполняла бы рекомендательную функцию.

В издании А. Долина необходимо развести две аннотации так, чтобы они выполняли разные роли: одна — информативную, другая — рекламную. Проанализированные издания дали возможность сделать вывод о некоторых специфичных чертах научно-популярных изданий по киноискусству:

Читательский адрес — это не просто специалист, а специалисткинолюбитель, специалист, интересующийся миром кино. Целевое назначение таких изданий серьезно меняется, оно настойчивоотправляет к просмотру фильмов. Между фильмами и книгами возникает крепкая взаимосвязь, когда одно сложно отделить от другого на смысловом уровне. Книга является метатекстом по отношению к фильму, имеет экфрастический характер. Книга и фильмвоспринимаются в единстве, когда одно помогает лучше усвоить и понять другое. Характер взаимотношений между книгами и фильмами является цикличным: от книги к фильму, когда вслед за критиком читатель разбирает монтажный кадр один за другим. Можно констатировать, что целиком учесть специфику киноискусства в книжном издании невозможно, однако пока не использованные полностью возможности мультимедийных изданий могут стать вариантом решения этой проблемы. Читателям таких изданий принципиально важна информационная составляющая, которая должна в полной мере учитывать специфику киноискусства как предметной области. Книги по киноискусству не просто знакомят с критикой, теорией киноискусства и современным уровнем искусствоведения, они являются по сути рекомендательной фильмографией, то есть знакомят со списками фильмов, которые действительно нужно посмотреть интеллектуалу, интересующемуся всеми аспектами современной культуры. Поэтому особенно важно включать в подобные издания фильмографию. Иллюстрации не обладают типичной для изданий по искусству значимостью. Аппарат такого издания выполняет не просто двойственную роль, расширяя основной текст, он позволяет читателю обратиться к другим источникам, рекомендованным авторами. Как показал проведенный анализ изданий, редакторы недостаточно профессионально относятся к подготовке отдельных изданий и формированию общего замысла серии. Чаще всего это происходит стихийно, общий замысел не просто корректируется, а полностью меняется по мере выхода изданий, тем самым серия лишается своего содержательного единства и комплексности. Серийный принцип реализуется только формально, сильно унифицируется внешнее оформление, другой крайностью является слишком свободный подход к дизайну книги, когда читателюнепрофессионалу практически невозможно идентифицировать принадлежность изданий к серии.

В книгах нет информации об уже вышедших в серии изданиях, что облегчило бы поиск и идентификацию таких изданий для коллекционеров, а также для тех, кто хотел углубить свои знания в рассматриваемой области. Содержательная связь изданий между собой реализуется крайне редко.

Заключение

.

Подводя итоги исследования, следует заметить, что научно-популярные издания по киноискусству характеризуются особенностями, которые необходимо учитывать при их подготовке. Визуальный по своей природе характер информации воздействует как на форму, так и на содержание книги. Для выделения специфики научно-популярных изданий именно по киноискусству был проведен сравнительный анализ книг, принадлежащих к разным сериям. Он был направлен на выделение специфики киноискусства как предметной области издания и показал, что типовые базовые характеристики существенно видоизменяются в зависимости от специфики вида искусства. В первую очередь предметная область влияет на читательский адрес изданий, в данном случае это не просто читатель, а читатель-кинолюбитель.

В соответствии с характером информации меняется и целевое назначение таких изданий, обретающих полифункциональность: наряду с информационными, просветительскими и воспитательными задачами, книги по искусству призваны переадресовывать читателя к самому кинопроизведению. Научно-популярные издания пишутся авторитетными авторами, однако это книги часто низкого полиграфического качества. Часто игнорируется и другой значимый аспект данных изданий. Предмет и читательский адрес книг по киноискусству определяют и специфику подачи материала — его оценочность и раскрытие философского аспекта искусства. Особенности предметной области серьезно влияют и на принципы иллюстрирования данных изданий. Иллюстрации в научно-популярных изданиях должны тщательно отбираться редактором, ведь они являютсяединственным способом визуализации киноискусства в традиционных печатных изданиях. Особое внимание следует обратить на непосредственную связь иллюстраций с текстом, а также на то, насколько они выполняют пояснительную и репрезентативную функции. Что касается редакционно-технических параметров издания, перед редактором всегда стоит сложный выбор: сделать книгу доступной для массового читателя или создать издание, полностью учитывающее характер информации, а значит, обильно иллюстрированное и цветное.

Решением этой проблемы является гибкий подход, в рамках которого редактору следует учитывать специфику киноискусства. Использование низкокачественных материалов не является выходом из данной ситуации. При подготовке серии научно-популярных изданий редактору необходимо помнить, что каждое отдельное издание, хоть и обладает индивидуальностью, завершенностью и независимостью образует концептуальное единство с другими изданиями. Каждое новое издание, вышедшее в серии, может поднять общий уровень серии по качеству или значительно его снизить. Поэтому редактору необходимо руководствоваться важными концептуальными установками создания серии, такими как наличие общего серийного замысла, следуя которому редактор формирует концепцию каждого отдельного издания. Принципиально важным вопросом, который редактор должен себе задать, готовя издание: «а что нового и полезного даст читателю эта книга серии?». Следом за этим нужно четко сформулировать читательский адрес не конкретного издания, а всей серии, так как именно его наличие создает целостность серии. При моделировании общего замысла серии редактору для более компетентной оценки следует обращаться к эксперту, самым выигрышным решением в данных обстоятельствах будет назначение куратора серии. Список использованной литературы.

ГОСТ 7.60−2003 СИБИД. Издания. Основные виды. Термины и определения. — Минск, 2003. — 41 с. ГОСТ Р 7.

0.3−2006 СИБИД. Издания. Основные элементы. Термины и определения. — Москва, 2006. — 42 с. Антонова С.

Г. и др. Редакторская подготовка изданий: учеб. /.

Под общ. ред. Антоновой С. Г. — М.: Изд-во МГУП, 2002.

— 468 с. Антонова С. Г. Издания по искусству: формирование предмета содержания // Омский научн. вестн. — Омск, 2006. — № 10.

— С. 100−104.Антонова С. Г. Предметная область книги как основа редакторского анализа // Научная книга. — М.: 2000.

— № 1. — С. 24−27.Антонова С. Г.

Редактирование: общий курс: учеб. для вузов / С. Г. Антонова, В. И. Соловьев, К. Т.

Ямчук. — М.: Изд-во МГУП, 1999. — 256 с. Беловицкая А. А.

Типологические признаки серийного издания художественной литературы. // Книга: исслед. и материалы.— М., 1970, — сб. 21. — С.

26−41.Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. — М.: Рипол-классик, 2015.

— 316 с. Большой энциклопедический словарь [Электронный ресурс]. URL:

http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc3p/154 846.

Боровинская К. Вот такие книжные истории // Вечерний Челябинск [Электронный ресурс]. URL:

http://vecherka.su/artides/society/48 374/Брендинг в книгоиздании. Концепт, инвестиции, востребованность рынком // Книжная индустрия. — 2012. — № 4. —.

С. 10−18.Бродский, В., Старобинец, А. Серийные убийцы [Текст] / В. Бродский, А. Старобинец // Эксперт. —.

2005. — № 24 (471).В. А. Боярский. Научно-популярные издания АН СССР // Книга. исслед. и материалы. — М.: Книга, 1963. — сб.

8. — С. 45−65.Васильев Д. А. Современное состояние и перспективы развития журналов о кино: на примере журнала «Искусство кино»: дис. канд. филол. наук / Д.

А. Васильев. — М.: 2006. —.

148 с. Гречихин А. А. Современные проблемы типологии книги. — Воронеж, 1989. — 248 с. Григорьянц Е. И.

Книжная серия как инструмент стимулирования читательских интересов // Вестник Санкт-Петербургского гос. уни-тет. кул-ры и ис-ств.— СПб.: СПБГУКИИ, 2012. — сб. 1.

— С. 75−79.Долин Антон. Ларс фон Триер: контрольные работы. — М.: Новое литературное обозрение, 2004. — 352 с.: ил. Дунаевский Алексей Львович.

&# 171;Оскар": неофициальная история премии / А. Л. Дунаевский. — СПб.: Амфора, 2009. —.

527 с.: ил. — (Дом кино).Жарков И. A.

Технология редакционно-издательского дела: конспект лекций. — М.: Изд-во МГУП, 2002.

Зимина JI. B. Современные издательские стратегии: от традиционного книгоиздания до сетевых технологий культурной памяти. — М.: Наука, 2004. — 274 с. Зимина Л.

В. Культурные конвергенции: новые медиа и издательский бизнес // Вестник Московского государственного университета.— 2015. — № 5. — С. 377−383.Ильницкий А. Книгоиздание в современной России [Электронный ресурс] URL:

http://www.amicable.ru/publish/broshure/Карайченцева С. А. Книговедение. Литературно-художественная и детская книга.

Издания по филологии и искусству: учебник для вузов / Моск. гос. ун-т печати. — М.: Изд-во МГУП, 2004. — 424 с. Книжнаясерия[Электронныйресурс]. URL:

http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/971 710.

Книжный рынок России: состояние тенденции и перспективы. Отраслевой доклад. — М.: Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, 2015. — 92 с. Композиция изданий.

Особенности проектирования различных типов изданий: учебное пособие / Под ред. С. М. Болховитиновой. — М.: Изд-во МГУП, 2000.

— 166 с. Лобин А. М. Проектирование и анализ концепции книжного издания: учебное пособие / А.

М. Лобин, М. В. Миронова. — Ульяновск: УлГТУ, 2009. — 110 с. Мильчин А.

Э. Культура издания, или Как не надо и как надо делать книги: практическое руководство. — М.: Логос, 2002.

— 224 с. Наука успокаивает, она лишает нас страха // Книжная индустрия. — 2012. — № 2.

— С. 59−61.Научно-популярные издания НДБ РК: состояние документного фонда, соответствие читательским запросам:

аналитический отчет о Писарев Д. И. Реалисты. Т.

4, 364 с. Плахов А. Режиссеры настоящего: в 2 т. / А. Плахов. — Спб.: Амфора, Сеанс, 2008.

Т. 2. Радикалы и минималисты. —.

320 с.: ил. Проблема издания научных книг: кто виноват? // Троцкий вариант. — 2011. — № 81.

— С. 12−13.проведении исследования / сост. Е. А. Булышева. — Сыктывкар: Национальная детская библиотека Республики Коми им. С. Я. Маршака, 2014. —.

15 с. Романов Д. А. Научно-популярная литература: Вчера, сегодня, завтра // Время науки. — 2015.

— № 4. — С. 28−32.Российская книжная палата: статистика [Электронный ресурс].

URL:

http://www.bookchamber.ru/statistics.html#Салис Римгайла. &# 171;Нам уже не до смеха": музыкальные кинокомедии Григория Александрова. / Авториз. пер. с англ. В. А.

Третьякова. — М.: Новое литературное обозрение, 2012. — 360 с.: ил. Свинцов В. И. Смысловой анализ и обработка текста.

— М., 1979.

Соколова И. С. Библиографический список в научно-популярной книге по естествознанию // Библиография. —.

2009. — № 4. — С.

18−24Соколова И. С. Мнения российских издательских работников о выпуске научно-популярных изданий: книговедческий исоциологический аспекты // Историческая и социально-образовательная мысль. — 2012.

— № 2 (12) — С. 209−213.Соколова И. С. Современные тенденции научно-популярного книгоиздания и издания журналов (естественнонаучный сегмент) // Вестн. Москов. гос. ун-та. — 2013.

— № 8.— С. 21−25.Шибанова-Роенко Е. А., Крылатых Э. С. Проблемы системных изменений в издательском бизнесе // международный журнал экспериментального образования.

— 2011. — № 8 — С. 306−308.