Это новая эпоха, новые тенденции, сметающие старые каноны и театральную рутину. Однако при всем сходстве жанра мюзикла и эстрадного искусства, необходимо отметить, что для первого доминирующей является его театральная природа, то есть — непосредственно спектакль, тогда как для эстрадного искусства важен именно номер. Специфические особенности музыки театра и кино, а в особенности — мюзикла становятся яркой характерной чертой музыки XX века. Мелодическое и гармоническое богатство, не говоря о высоком профессионализме создателей этого жанра, стали новым толчком к развитию всех без исключения жанров и направлений эстрадной музыки — как джаза, так и роки поп-музыки. В послевоенный период, в 50−70-е годы, стало очевидным окончательное разделение джаза и популярной, развлекательной музыки, несмотря на то, что пару десятков лет назад джаз распространился именно как легкая, развлекательная музыка.
Это вызвало изменение стиля больших оркестров. Теперь вместо коротких танцевальных пьес господствующими в их репертуаре становятся композиции со сложной ритмической структурой. Джаз чаще звучит на грампластинках, по радио, на фестивалях или в специальных джаз-клубах, нежели на массовой эстраде. В 50-е годы сохраняется традиция инструментального джазового музицирования. В первой половине 50-х годов оркестры тяготеют к симфонизации и академизации — в частности, нередкими становятся выступления джазовых оркестров на академических площадках.
Наметилась тенденция к полному отказу от развлекательных номеров и исполнению инструментальной джазовой музыки, что дало возможность говорить о становлении джаза как инструментально-концертного жанра. Параллельно с этим с 50-х гг. в мире набирает популярность стиль &# 171;рок-н-ролл", органически связанный с ранними кантри и блюзом. Тут же обозначился пограничный жанр — рокабилли, —именно с него начали творческий путь такие певцы, как Элвис Пресли, Карл Перкинси Джонни Кэш—неслучайно все они записывались в одной и той же мемфисской студии Sun Records. Рок-н-ролл — танцевальная музыка, популярные песни с быстрым ритмом, стилистически родственный блюзу и джазу. Этот стиль вместе с его истоками стал предвестником такой важнейшей части музыкального мира, как рок-музыка.Рок-музыка — культурное явление, взращенное на почве глубинных социально-исторических и политических событий XX века. Это направление относительно молодо, но уже породило самые разнообразные, порой прямо противоположные молодежные движения. В начале 1960;х появление Beatles ознаменовало новую эру в музыкальной культуре.
Лексика, новая гармония, инструментарий оказали влияние на весь ход дальнейшего развития рок-культуры.В советском обществе джаз, попи, в дальнейшем, рок-музыка рассматривались как инородные явления, тождественные друг другу. Действительно, причины, которые вызывали тревогу, опасения, и, соответственно контроль со стороны государственных структур, были обоснованы. Рок-культура в целом оказывала на свою аудиторию огромное влияние политического характера, так как размывала не только устои советского общества, но и западную буржуазную мораль. Определенную роль сыграла интеллектуализация общества, особенно молодого поколения, и связанный с этим рост критичности и самостоятельности мышления и деятельности.
Рок-культура, рок-музыка являются, в каком-то смысле, своеобразной составляющей научно-технической революции. Молодежная культура и музыка, авторская песня, их распространение и противостоящее официальной культуре контркультурное существование были бы невозможны без появления и быстрого, широкого внедрения в быт так называемой магнитофонной («катушечной») культуры. Увлечение рок-музыкой, охватившее в последней трети XX века страну, не в последнюю очередь было обеспечено массовым выпуском транзисторных приемников со средними и короткими волнами и первыми отечественными магнитофонами, бобинными, позже кассетными. Возникнув на Западе в середине 50-х годов, молодежная культура и представляющая ее музыка, прежде всего и главным образом рок-культура и рок-музыка, постепенно институциализируются. Формы институциализации многообразны: дискотеки, фестивали, рок-клубы, газеты, журналы, радиои телепередачи и проч.
На Западе контркультурный потенциал рок-культуры исчерпывается по мере ее ассимиляции шоу-бизнесом и превращения в массовую культуру. Такого рода трансформацию претерпевают большинство стилей рок-музыки. В СССР же официальные партийно-государственные структуры организуют альтернативу самодеятельному року в лице вокально-инструментальных ансамблей (ВИА). Музыкальная стилистика ВИА тяготеет к мелодике и ритмике советской массовой и эстрадной песни с ее бодрыми жизнеутверждающими ритмами, распевной мелодией широкого дыхания. Очевидно, что к 80-м годам потенциал позитивности ВИА в значительной мере исчерпал себя. В 80-х происходит бурный расцвет подпольной рок-сцены.В связи с утверждением собственно эстрадных музыкальных жанров, отличающихся единством музыкального стиля, в XX веке становятся популярными концерты: «советской эстрадной» песни, джазовых и эстрадно-симфонических оркестров, джазовых и рок-ансамблей (советский джаз, русский рок), а также эстрадный театр: варьете, ревю, кабаре, мюзик-холл. мюзикл. Такие виды как российские кабаре, театры миниатюр повлияли на развитие не только жанра эстрады, по и театральную жизнь, художественную культуру России; мюзикл, музыкальные фильмы — российский кинематограф.
Таким образом, российская музыкальная эстрада в течение последних двух веков сформировалась в широкое, многогранное направление, определилось ее высокое место в системе современной культуры. В свою очередь, рок-культуре и рок-музыке как явлениям второй половины XX века следует уделить особое внимание. Возникнув и развиваясь параллельно с массовой музыкой, они в конце концов оказали на нее большое влияние. Течения серьезного джаза и рока, имеющие общие корни не только между собой, но и с академической классической музыкой в современном мире, явились следствием глубинных событий, происходивших в XX веке, как социальных, так и политических. Сегодня можно говорить о роке как о состоявшемся феномене в мировой музыкальной и художественной культуре.
2.2. Способы воздействия стиля рок-н-ролл на эстрадное искусство.
В связи с полным признанием мастерами классической музыки эстрадно-джазового направления как серьезного в музыкальном искусстве, появилась необходимость в создании отечественной профессиональной школы в стилистике эстрадно-джазовой музыки. В настоящее время в России лишь одно специализированное учебное заведение, занимающееся эстрадно-джазовым искусством — Государственный музыкальный колледж эстрадно-джазового искусства. Образование там основано на академическом музыкальном образовании и проходит такой же путь, как и классическое отечественное музыкальное образование. Рассмотрим конкретные способы и средства воздействия стиля рок-н-ролл на эстрадно-джазовое певческое искусство. Новаторство стиля рок-н-ролл состоит в освоении приемов американской народной музыки — трудовых песен, баллад, спиричуэлс, а также выросших из них блюзов и, кроме того, ряда джазовых приемов. Среди певческих приемов необходимо упомянуть шаут (shout). Так называются пришедшие из негритянской музыки приемы пения, для которых характерен некоторый надрыв, страстность, элементы декламации. Также родом из негритянской музыки техника скэт (skat) — особая импровизационная техника пения, при которой используется звуковой ряд, не несущий определенной смысловой нагрузки.
Нередко такой прием употребляется для голосовой имитации определенного музыкального инструмента. Здесь же перечислим схожие характерные приемы, такие как гроул, уа-уа, фруллато, глиссандо, грязные тона, блю ноутс, разнообразные хриплые звуки, которые имитируют голоса зверей. Эти приемы имеют отношение как к исполнительскому, так и к певческому искусству. Популярность они получили благодаря гарлемскому джазу и творчеству Дюка Эллингтона в 20−30 гг.
XX века, проникнув затем в рок-н-ролл и в эстрадно-джазовое искусство. Большое влияние на рассматриваемые музыкальные течения повлиял такой характер джазового исполнительства, как шафл и баунс. Для него характерно равномерное, расслабленное, упругое исполнение как инструментальной, так и вокальной партии, а также особая расстановка акцентов. Важным нюансом является также синкопа, то есть смещение музыкального акцента с сильной доли такта на слабую. Этот прием нельзя назвать определяющим, однако он является одним из самых ярких и узнаваемых в джазе и рок-н-ролле.Важнейшей характеристикой, объединяющую рок-н-ролл и эстрадно-джазовое искусство, является импровизация, которая является одним из главнейших элементов джаза.
Заключение
.
Стиль «рок-н-ролл» получил широкое распространение в 50-х годах XX века, породив массу новых явлений в музыке. Начавшись как своеобразный бунт против популярной коммерческой музыки, он и сам вскоре коммерциализировался и стал явлением массовой культуры. Однако в целом провокационность и некоторая экспериментальность, присущая рок-н-роллу, остались его отличительными характеристиками и послужили основой для его дальнейшего развития и трансформации в другие музыкальные стили. Под термином «рок-н-ролл» чаще всего подразумевают конкретно-историческое явление — стиль в исполнительстве и музыке, существовавший в 50-х годах и уже в 60-х вытесненный новыми направлениями. Однако при внимательном рассмотрении он оказывается не только предтечей множества явлений в музыкальном мире, главным образом, связанных с рок-музыкой, но и является моделью развития новых направлений.
&# 171;Рок родился не только в эту эпоху, но и из этой эпохи". С эпохи рок-н-ролла можно говорить о появлении молодежной музыки, тесно связанной с культурно-историческими предпосылками и в то же время имеющей массовый характер. Исполнительский стиль «рок-н-ролл» заложил основы развития молодежной музыкальной культуры и лежит в основе становления и функционирования в обществе современного эстрадно-джазового искусства. Главным образом это выражается в ориентированности и чуткости к культурно-социальным условиям, склонности к эксперименту, импровизации, стилизации. Возникший как явление контркультуры, рок-н-ролл постепенно прочно вошел в мировую культуру. Список использованной литературы.
Адорно Т. Философия новой музыки / Т. Адорно. М.: Логос XXI век; Согласие, 2001.
— 343 с. Адорно Т. В. Избранное: социология музыки / Т. В. Адорно. СПб.: Университет, кн., 1998. — 445 с. Анастасьев А. Н. Эстрадное искусство и его специфика/ А. Н. Анастасьев // Русская советская эстрада: очерки истории: 1917;1929 / Ин-т истории искусств М-ва культуры СССР; отв.
ред. Е. Д. Уварова. М., 1976.-С. 6−28.Барбан Е. С. Черная музыка, белая свобода: музыка и восприятие нового джаза / Е. С. Барбан. Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2002. — 287 с. Беньямин В.
Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Беньямин. М.: Медиум, 1996. — 240 с. Власова Г. Б. Рок-культура феномен XX века: автореф. дис.. канд. филос. наук: 09.
00.13/ Власова Г. Б.; Рост. гос. ун-т. — Ростов н/Д, 2001.-26 с. Выготский Л. С. Психология искусства. Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 1998. -.
480 С. Давыдов Ю. Н. Социология контркультуры: критический анализ: инфантилизм как тип мировосприятия и социальная болезнь / Ю. Н. Давыдов, И. Б. Роднянская. М.: Наука, 1980. — 264 с. Дегтярева М. В. Контркультура в структуре культуры России XX века: автореф. дис. канд. культурологии /.
М.В. Дегтярева; Краснодар, гос. ун-т культуры и искусств. Краснодар, 2005. 19 с. Дмитриев Ю. А. Советская эстрада: краткий очерк истории / Ю. А. Дмитриев. М.: Знание, 1968. ;
77 с. Дощечко Н. А. Гармония в джазовой и эстрадной музыке: учеб. пособие / Н. А. Дощечко. М.: МГИК, 1983. — 80 с. Дуков Е. В.
Введение
в социологию искусства/ Е. В. Дуков. B.C.
Жидков, Ю. В. Осокин и др. СПб.: Алетейя, 2001. — 256 с. Иконникова С. Н. Ценностные ориентации молодежи разных десятилетий / С. Н. Иконникова // Лисовский В. Духовный мир и ценностные ориентации молодежи России: учеб.
пособие. СПб., 2000. — Гл. 2. — С. 65−82.Каган М. С. Музыка в мире искусств / М. С. Каган.
СПб.: U t, 1996.-231 с. Кадцын, Л. Массовое музыкальное искусство ХХ столетия / Л. Кадцын — Екатеринбург, 2006.
Кнабе Г. С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры/Кнабе Г. С. Избранные труды. Теория и история культуры.
— М.-СПб.: Летний сад; М.: РОССПЭН, 2006, с. 20−50.Кнабе Г. С. Феномен рока и контр-культура / Г. С. Кнабе // Вопр. филос. 1990. — № 8.
— С. 39−62.Козлов A.C. Рок-музыка: истоки и развитие. 4.
1. М., 1989 -54 е.; Ч.П. М., 1989. 56 с. Коллиер Д. Становление джаза: популярный ист. очерк /.
Д. Коллиер. М.: Радуга, 1984. — 390 с. Конен В. Д. Пути американской музыки / В. Д. Конен. М.: Сов. композитор,.
1977. — 446 с. Конен В. Рождение джаза.
— М.: Сов. композитор, 1984.— 312 с. Корнев П. К.
О вокальной импровизации в джазе: становление скэта//Вестник СПбГУКИ. — Вып. №.
3 (16) / 2013. — С. 75−78.Кузнецов А. К. Массовая культура: содержание и социальные функции // Тенденции и противоречия современного мира и революционный процесс. M. 1988. СЛ02−114.Кузнецов В. Г.
История становления эстрадного искусства.
Кузнецов В.Г. Эстрадно-джазовое образование в России: история, теория, профессиональная подготовка: автореф. дис.. д-ра пед. наук: 13.
00.02; 13.
00.08 / В. Г. Кузнецов; Мое. гос. ун-т культуры и искусств. М., 2005. — 47 с. Кузнецов Е. Из прошлого русской эстрады: ист. очерки.
М.: Искусство, 1956. — 367 с. Мошков, К.
В. Индустрия джаза в Америке / К. В. Мошков. — Санкт-Петербург: Планета музыки, 2010.
Набок И. Л. Рок-культура как эстетический феномен: Автореф. … дис. д-ра филос. наук. — М., 1993. — 42 с. Новиков И. А. «Рок-н-ролл»: (опыт метафизической реконструкции): автореф. дне. канд. филос. наук: 09.
00.11/ Новиков И. А: Томск, гос. ун-т им. В. В. Куйбышева. Томск. 1994. — 16 с. Овчинников Е. История джаза: учебник: в 2-х вып. М.: Музыка, 1994.
Вып. 1. 240 с. Переверзев Л. Б. От джаза к рок-музыке / Л. Б. Переверзев // Конен В. Пути американской музыки: очерки по истории муз. культуры США: с прил.
очерка Л. Переверзева «От джаза к рок-музыке». 3-е изд., пере-раб.-М., 1977.-С. 365−392.Рыбакова Е. Л. Влияние эстрадно-джазовой музыки на музыкальную культуру России XX века / E.JI. Рыбакова // Россия в контексте мировой культуры: сб. науч. тр. СПб., 2000. — С.
305−311.Рыбакова Е. Л. Музыкальная эстрада России: некоторые вопросы теории и истории / Е. Л. Рыбакова // Мировая политика и идейные парадигмы эпохи: сборник статей. СПб.: СПбГУКИ, 2004. — С. 470−481.Рыбакова Е. Л. Развитие искусства джаза в культуре России XX века: ретроспективный анализ литературы / Е. Л. Рыбакова // Вестник Моск. гос. ун-та культуры и искусств.
2007. -№ 1(17). — С. 161−167.Сыров В.
Стилевые метаморфозы рока или путь к «третьей музыке» / В. Сыров; Нижегор. гос. ун-т им. Н. И. Лобачевского, Нижегор. гос. консерватория им. М. И. Глинки.
Н. Новгород: Изд-во Нижегород. ун-та, 1997.-209 с. Тимохин, В. Мастера вокального искусства ХХ века: очерки о выдающихся певцах современности/ В. Тимохин. — Москва: Музыка, 1974.
. Выпуск 1. Троицкий, А. Рок-музыка в СССР. Опыт популярной энциклопедии / А.Троицкий.
Москва: «Книга», 1990.
Уварова Е. Д. Как развлекались в российских столицах/ Е. Д. Уварова. СПб.: Алетейя, 2004. — 280 с.
