Более того, при съемках часто используют дублеров. Поэтому как таковой актерский талант уже сложно оценить или увидеть в кинематографе. 2.2 Анализ современных типажей в кино.
Итак, опишем современные образы комедийной актрисы на примерах. Для этого составим таблицу наиболее распространённых гендерных образов, которые используются в телевидении при создании сериалов, комедий, рекламы:
Таблица 1 — Наиболее распространенные гендерные стереотипы на современном телевидении.
Домовые образы.
ДомохозяйкаМуж.
Фамильные образы.
МатьОтец.
Соматические образы.
МодельСпортсмен.
Профессиональные образы.
Деловая женщина.
БизнесменСимволические образы.
КрасавицаПотребитель.
Экспертные образы.
ПодругаМастер на все руки.
Эротические образы.
СоблазнительницаСоблазнитель.
Эти образы характерны как для зарубежного телевидения, так и для отечественного кинематографа. Распишем более подробно женские образы.Домохозяйка. Ценности, присущие данному образу, включают традиционные добродетели. Такая женщина обычно представлена как мать семейства, которая постоянно заботится о здоровье и благополучии всех членов семьи.
Она делает все по дому и при этом всегда улыбается — радуется отмытым пятнам, усталому мужу-работяге, кричащим детям. Выступает в роли эксперта, который объясняет, как использовать стиральный порошок, майонез, различные полуфабрикаты, как воспитывать детей, как накормить мужа и др. Все ее советы должны помочь облегчить жизнь женщине так, чтобы та парадоксальным образом получала удовольствие от уборки и готовки. Яркий пример — Сериал «Воронины», актрисы Екатерина Волкова и Анна Фроловцева. Мать. Данный образ напрямую отсылает к архетипу Матери и несет в себе все его характеристики и функции. Мать -женщина, главная цель которой — забота о детях и о муже-ребенке. Это симпатичная добродетельная женщина, как правило, голубоглазая блондинка в светлой одежде, что символизирует ее духовную чистоту. В сценах с ее участием царит мир и гармония, все счастливы, обласканы и любимы.
Мать — это один из основных стереотипов в рекламе продуктов питания, товаров для дома и здоровья. Пример — Людмила Касаткина, «Помни имя мое».Модель.Больше, чем просто красивая женщина. Модель — эталон женской привлекательности. Она одета в дорогой костюм, нередко с ювелирными украшениями. Находится на подиуме или вечеринке, часто в центре внимания импозантных мужчин. Из этой любви современного мира к импозантности также проистекает образ девушки с нетрадиционной модельной внешностью, однако, обладающей запоминающимися чертами лица. Реклама с привлечением такой фигуры отличается наибольшей художественной ценностью. Пример — Ольга Куриленко, принимала участие во многих зарубежных фильмах, и Мария Миронова (в фильме «Олигарх»).Деловая женщина. Успешная женщина, добившаяся в жизни практически всего и собственными силами.
В связи с ростом женской эмансипации данный образ с каждым годом становится все популярнее и находит отклик как у уже добившихся высокого положения в обществе женщин, так и у молодых и целеустремленных представительниц женского пола, жаждущих реализовать свой потенциал. В фильме Деловая женщина представлена как интеллигентная и ответственная леди, занимающая высокий пост; преимущественно в очках, часто в офисе, в окружении всевозможных атрибутов умственной деятельности — рабочего стола, папок, компьютеров, канцелярии, что должно подчеркнуть аналитический склад ума и важность занимаемой должности. Преобладающие цвета в палитре плаката/ролика — белый, черный, синий и все стальные оттенки. Пример: Светлана Ходченкова в фильме «Служебный роман: наше время».Красавица.На экране чаще всего это молодая жизнерадостная девушка без семьи и работы, которая интересуется исключительно своей внешностью. Она развлекается, ходит по магазинам и клубам и производит впечатление на окружающих своей ухоженностью.
Ее образ вызывает у женщин стойкое желание подражать. Пример: Ольга Бузова, Эвелина Бледанс.Подруга.Женский образ второго плана. Всегда бодра и весела, так как обладает чудо-средством. С энтузиазмом готова поделиться секретом своего успеха с отчаявшейся главной героиней, погрязшей в домашних хлопотах или проблемах со здоровьем. Стереотип Подруги подразумевает не только приятельницу героини, но также может эксплицироваться через образ матери, дочери, сестры, свекрови, тети, соседки или просто благожелательно настроенной особы. Пример: Глафира Тарханова в сериале «Измены».Описанные ниже образ восходит к архетипу Любовника, копируя его черты, и визуально поддерживаются оттенками красного цвета — от розового до винного — и шелковыми, бархатными и меховыми текстурами. Действуют образы эротического блока в интимной атмосфере, нередко — на пляже, в бассейне или тренажерном зале — местах, где можно встретить максимальное количество обнаженного человеческого тела. Частотно использование атрибутов южной природы — пальм, моря, песка, тропических фруктов и животных.Соблазнительница.Очень распространенный образ. Женщина с минимальным количеством одежды в откровенной позе может привлечь внимание любого мужчины.
На экране появляется, чтобы отвлечь внимание. Самый яркий пример — Анастасия Заворотнюк в сериале «Моя прекрасная няня». Ещё один образ, которые то и дело фигурирует в отечественных сериалах и кино — жена миллионера (черты образа — эротичность, жеманность, глупость, корыстность). Как пример -уже упомянутая выше Ольга Бузова, на самом деле очень умная девушка, которая просто построила данный образ и держит его уже не первый год. Свой образ «Глупой блондинки» она использует в комедийных шоу «Камеди батл», различных программах и роликах. Таким образом, в результате анализа нами выделены семь разновидностей полоролевых стереотипов, которые фигурируют в современном кино: домовые, фамильные, соматические, профессиональные, символические, экспертные и эротические. В результате проведенного нами анализа было обнаружено, что каждому из образов соответствую определенные особенности репрезентации в медиа — композиция, колорит, графика — и традиция использования в определённых фильмах, ролях.
Заключение
.
Итак, понятия имиджа и образа тесно связаны между собой. Все мы хотим, пусть и бессознательно, принадлежать к определенной социальной группе. С момента рождения нас ставят перед фактом половой принадлежности, но гендер — результат нашей социализации. На формирование имиджа любого человека влияют внутренние и внешнее факторы. Внешние — требования общества, сферы деятельности, предпочтения зрителей или покупателей. Гендерные стереотипы — суть наследие архетипов. В образе улыбчивой домохозяйки, вооруженной новинкой в мире чистящих средств, мы без труда угадываем архетип Матери, а в преодолевающем природные стихии на пути к заветной бутылке минералки атлете прочитываем Искателя. Уникальная особенность гендерных образов восприниматься мгновенно, не отвлекая реципиента на анализ сообщения, делает их одним из популярнейших манипулятивных приемов. Мозг человека всегда стремился к экономии времени на декодирование информации. Особенно это активно используется на телевидении, при создании сериалов, комедий, рекламы. В высокоскоростном XXI веке не имеет смысла подробно на нескольких страницах объяснять какой-либо смысл. Гораздо эффективнее — показать. Визуальный образ — точка, в которой сходятся причина определенного действия и ее результат. Картинка, показанная в фильме или ролике, кажется не только реальной, но и задает некоторую норму: «только так поступают настоящие мужчины», «хорошие матери скажут так» и т. д. Далее, с помощью примеров мы показали, как создаются образы в кинематографе, особенно тщательно подошли к изучению комедийных образов. Из женских мы выделили 7 основных:
Домохозяйка.
МатьМодель.
Деловая женщина.
Красавица Подруга.
СоблазнительницаК каждому типу мы подобрали пример, на каждом образе показали, из каких характеристик он собирается. Даже более современные образы так или иначе основы на архетипе трикстера и 7 основных образах. Так, образ «жена миллионера» — это заимствование образа «деловой женщины» и «красавицы». В результате проведенного нами анализа было обнаружено, что каждому из комединый образов соответствую определенные особенности репрезентации в медиа — композиция, колорит, графика — и традиция использования в определённых фильмах, ролях. Список использованной литературы.
Альчук А. Женщина и визуальные знаки / А. Альчук. — М.: Идея-Пресс, 2000. -.
280 с. Бендас Т. В. Гендерная психология / Т. В. Бендас. — СПб.: Питер, 2005. — 146 с. Гаврилов Д.
А. Трикстер. Лицедей в евроазиатском фольклоре. М.:Социально-политическая мысль, 2006. -239 с.Гафронов.
Г. Д., Национальные образы мира: Америка в сравнении с Россией и славянством. — М., Изд-во раритет., 1997. — С. 5Грачев Г. В., Мельник И. К. Манипулирование личностью: организация, способы и технологии информационно-психологического воздействия. М., 1999.
— 79−82 с. Гринберг Т. Э. Образ страны или имидж государства: поиск конструктивной модели // Медиаскоп. — 2008. — № 2 — Электронный ресурс ;
http://mediascope.ru/node/252#2 Джигарханян А. Отражать свое время — В кн. Актер в кино. М., 1976, — 274 с. Дмитриев Л. А. Парадоксы художественного образа. — М.: ИПК, 2002. — 400 с. Засурский Я. Н. Техника дезинформации и обмана — М., 1978.
Имидж российского делового человека/Суворова Е.С. — СПб.: МНПК, 2013. — 312 с. Калюжная Е. Г. Персональный имидж: лингвокультурологический аспект анализа понятия // Политическая лингвистика. 2011. № 4. URL:
http://cyberleninka.ru/article/n/personalnyy-imidzh-lingvokulturologicheskiy-aspekt-analiza-ponyatiya Колесниченко А. В. Практическая журналистика. Учебное пособие. — М.: Изд-во Моск.
ун-та, 2008. — 316 с. Кормишина Г.
М. Имидж в системе социального взаимодействия // Вестник Каз.
ГУКИ. 2011. № 2. URL:
http://cyberleninka.ru/article/n/imidzh-v-sisteme-sotsialnogo-vzaimodeystviya Мельник Г. С. Психология профессионального общения в журналистике. М., 2001. -114 с. Метляева Т. В. Игровые основы имиджа // Вестник Башкирск. ун-та. 2007. № 3. URL:
http://cyberleninka.ru/article/n/igrovye-osnovy-imidzha Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений, 4-е изд., — М., Высшая школа, 1993. — 950 с. Паршин П. Б. Речевое воздействие // Виртуальная энциклопедия «Кругосвет» — [Электронный ресурс]. -.
http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/RECHEVOE_VOZDESTVIE.html Паршин П. Б. Речевое воздействие: основные сферы и разновидности // Рекламный текст: семиотика и лингвистика / Ю. К. Пирогова, П. Б. Паршин. — М., 2000. — С. 63−71Пендикова И. Г. Архетип и символ в рекламе: учеб. Пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Реклама», «Маркетинг», «Коммерция (торговое дело)» / И. Г. Пендикова. -.
М.: Юнити-Дана, 2008. — 303 с. Ситников В. Л., Стреленко А. А., Образ мира и я. Семья и профилактика молодежной преступности: проблемы и механизмы решения. — М., Изд-во Моск.
ун-та МВД России, 2012. — 416 с. Скотт Седита. Восемь комедийных характеров.
Руководство для сценаристов и актеров. 2015, М., издатель Литагент «Альпина», -369 с. Соловьев Э. Я. Современный этикет. Деловой протокол. — М., 2012. — 308 с. Телевизионная журналистика / под ред.
Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвик, А. Я. Юровского. — М.: Издательство Московского университета, 2002.
— Электронный ресурс [.
http://evartist.narod.ru/text6/23.htm]Юнг К. Г. Психология образа трикстера / Юнг К. Г. Душа и миф.М., 1990. — 405 с. Юнг К. Г. Архетип и символ. М.: Ренессанс, 1991. — 612 с.
