Готические храмы во Франции: общие черты и различия, развитие

Боковые нефы хора сделались шире. Все нефы утратили коридорообразный вид, значительно улучшилась обозреваемостьпроисходящих в храме церемоний. Иными стали опоры, получившие форму цилиндрического столба с четырьмя приставными колонками. Все своды и арки получили стрельчатую форму. За полуроманской оболочкой скрыто внутреннее пространство, представляющее собой переход от ранней готики к готике развитой, зрелой. Перспективный ряд очень высоких окон, сквозь которые льется преображенный витражами свет, и стремительно взлетающие вверх, к сводам, пучки стройных полуколонок своим ритмом властно влекут вошедшего к алтарю. Внезапное расширение пространства при пересечении продольных кораблей с трансептом прерывает это целеустремленное движение, причем благодаря размерам трансепта это ощущение гораздо острее, чем в Парижском соборе. В интерьере храма в центральном портале южного фасада можно увидеть рельеф «Страшный суд» (около 1210−20гг.), отличающийся благородством форм и глубокой одухотворенностью образов.

Он считается одним из лучших рельефов периода расцвета готики. Шартрский собор замечателен не только своим классическим решением внутреннего пространства, но и богатством скульптурного убранства порталов. От скульптур Шартра берет начало типичное для французской высокой готики заполнение, или, если можно так выразиться, заселение, соборов целым миром статуй и рельефов. Собор Нотр-Дам в Реймсе (1211 — 1330гг.)Собор считается одним из самых совершенных примеров архитектуры зрелого периода Готики. Реймсский собор является классическим образцом архитектуры высокой готики в период ее наивысшего расцвета. В плане сооружение представляет собой удлинённое алтарное пространство, окруженное пятью капеллами, позже такой прием получит название — венца капелл. Трансепт короткий, но имеет собственные боковые нефы. Вопреки установившейся традиции, первоначальный план не нарушен добавлением капелл, предназначавшихся для гильдий или особых обрядов. Решения примененные в Реймсского соборе были основаны на том, что уже было реализовано в архитектуре Шартрского собора.

Стоит отметить Реймский собор больше и по своему характеру отличается особенной торжественностью. По первоначальному замыслу собор должны были украшать шесть башен со шпилями. Шпили так и не были построены, но удалось завершить две башни западного фасада. Не смотря на то, что собор был построен на тридцать лет позже Нотр-Дам в Париже фасады храмов резко отличаются друг от друга. Многие архитектурные детали использованы и там и тут, но в более позднем варианте они были видоизменены и сочетаются совсем по-иному. Порталы не утоплены вглубь, а напротив, выступают вперед, наподобие островерхих крылец, место тимпанов над входом заняли окна. Уникальным является решение «королевской галереи» если в парижском соборе она делит первый и второй этажи, то в соборе в Реймсе, галерея располагается выше традиционного решения, ряд статуй сливается с аркадой третьего этажа. Вообще стоит отметить, что все декоративные и архитектурные элементы стали выше и уже по своему характеру. Традиционные пропорции сохранили только окна-розетки. Множество остроконечныхпинаклей еще сильнее подчеркивают неизменную устремленность ввысь. Скульптура распространилась и на многие другие, нетрадиционные прежде участки, такие как выступы и карнизы, не только на главном фасаде, но и на боковых, так что собор со стороны становится похож на голубятню, где «живут» статуи (их около 1000).

Из витражей XIIIв., заполнявших прежде все окна собора, сохранились лишь немногие. Соперничая с Собором Парижской Богоматери, Реймсский собор восхищает своим внешним обликом. Он не избежал наслоений последующих веков, но талантливейший мастер XVв. завершал башни собора. В удивительной гармонии со всем массивом здания, высокие и мощные, вместе с тем легко и просто высятся они на фоне неба своими кубическими формами, прорезанными узкими вертикальными пролётами. Башенки по углам смягчают резкость контуров. Собор настолько выше всего окружающего, что главная его масса рисуется на фоне проходящих облаков и в такие минуты точно движется.

К новшествам Реймского собора принадлежат пинакли над порталами, окнами и галереей фасада, в особенности же замена колонн во внутренних аркадах высокими столбами, подхватывающими и продолжающими в своей структуре нервюры сводов. Этим в полной мере завершается композиционное оформление интерьера готических соборов. На аркбутанах Реймского собора в лёгких беседках как бы нашли приют ангелы, готовые снова взлететь. Святые у врат беседовали между собой. На балюстраде венчающей капеллы апсиды — разные животные. Живые головы появились на консолях в потаённых уголках. Реймсский собор полон неожиданностей. Интерьер Реймсского собора не так богат как, например, Амьенского. Интерес представляет только лабиринт выложенный на плитах собора.

В нем называются имена архитекторов, части здания, над которыми они трудились, и сроки, в течении которых они руководили работами. Вместе с тем нет возможности с точностью назвать имя составителя первого проекта и указать последовательность в работе мастеров. Виной этому расположение фигур на центральной плите. Они расположены квадратом. Счет может быть начат с разных точек и продолжаться в разных направлениях.

Заключение

.

Готический стиль был тесно связан с католической церковью, именно под её эгидой феодально-церковной основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи Готики. Готическая архитектура была в большинстве своем религиозная по содержанию, искусство понималось как высшие иррациональные силы. Соборы, возводимые в эпоху готики, во многом определили облик средневековых городов, движение и темп развития которым задавал главный храм, надолго определивший облик большинства европейских городов. Наибольшего расцвета готический стиль получил во Франции, все этапы развития которого нашли свое отражение во французском искусстве. Одной из особенностей готической архитектуры Франции стала вертикальная направленность зданий, наиболее важная особенность стиля — уменьшение роли стен, ранее в сооружениях прослеживалась доминанта каркаса, и подчеркнуто массивная плоскость стены. Так же необходимо отметить синтез всех искусств в период готики.

Архитектура оставалась стилеобразующим видом искусства, но остальные виды продолжают активно развиваться. Искусство средневековья выдвинуло новые эстетические идеалы, новый круг идей и образов, новые художественные приемы и новое содержание. Питаясь идеями христианства, это искусство глубоко проникло во внутренний мир человека. Огромен интерес искусства средневековья к нравственному облику человека, к тому, что определяется словом «духовность».Так, для соборов этого периода в искусстве в наибольшей степени характерно обилие убранства, синтез архитектуры, скульптуры и живописи в одном сооружении. Выводы, к которым мы пришли, заканчивая характеристику церковного готического зодчества во Франции, относится именно к её национальному стилю. Однако французская готика в силу особых исторических условий явилась выразительницей высокого подъёма средневековой культуры в целом. Поскольку готический стиль должен был удовлетворять потребности широких масс народа, он был в своей основе монументальным.

Для французской готики характерна гармония и ясность, что заставило исследователей говорить об её «аттическом» характере, но это не исключает внутреннего пафоса, взволнованности чувства, пронизывающего архитектурный образ.

Список литературы

Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: в 10 т. Т. VIII. /В.Г.Власов -СПб., 2008. — 766 с. Всеобщая история искусств. Том 2,//Под общей редакцией Б. В. Веймарна и Ю. Д. Колпинского — М.: Искусство, 1960. URL:

http://artyx.ru/books (Дата обращения 21.

12.2017)Искусство средних веков. URL: www.vernisag.com.ua (Дата обращения 21.

12.2017)Сидоренко В.И. /История стилей в искусстве и костюме. / В. И. Сидоренко. — Ростов-на-Дону:

Феникс, 2004. — 496 с. Топоров В. Н. / Мифы народов мира. Энциклопедия: в 2 т. Т. II./ В. Н. Топоров — М., 1982. URL:

http://philologos.narod.ru (Дата обращения 18.

12.2017)Филичива Н.В. //Электронный учебник по дисциплине «Культурология» СПбГУ ИТМО URL:

http://de.ifmo.ru/ (Дата обращения 20.

12.2017)Эко У./Эволюция средневековой эстетики./ У. Эко— СПб., 2004. URL:

http://www.archandarch.ru/ (Дата обращения 20.

12.2017)Ювалова Е.П. Франция-родина готики/Е.П. Ювалова — Спб: 2000 г. 304с. Приложение 1. Собор Нотр-Дам-де-Пари.

Приложение 2. Собор Нотр-Дам-де-Пари.

Приложение 3. Собор Нотр-Дам-де-Пари. План.

Приложение 4. Собор Нотр-Дам-де-Пари. Внутреннее пространство.

Приложение 5. Собор Нотр Дам Де Шартр

Приложение 6. Собор Нотр Дам Де Шартр. Внутреннее пространство.

Приложение 7. Собор Нотр-Дам в Реймсе.

Приложение 8. Собор Нотр-Дам в Реймсе. План.

Приложение 9. Собор Нотр-Дам в Реймсе.

Приложение 10. Собор Нотр-Дам в Реймсе. Внутреннее пространство.