Влияние цвета на портретную фотографию

Взглянув на любое изображение, мы сразу воспринимаем его общую цветовую гамму, и первое впечатление от фотографии мы получаем ещё до того, как успеем рассмотреть детали:

Можете проверить это сами — просто взгляните мельком на несколько портретных фотографий, не успев при этом рассмотреть детали и вникнуть в сюжет, а затем спросите себя:-Какая там была цветовая гамма? Спокойная или кричащая? (рис.

6) Рисунок 6-Спокойная и кричащая цветовая гамма- Светлая или мрачная? Рисунок 7- Светлая и мрачная цветовая гамма- Холодная или тёплая? Рисунок 8-Холодная и теплая цветовая гамма.

Какое общее настроение? Позитивное, негативное, спокойное, активное или нейтральное? Таким образом, несложно почувствовать, что первое (самое важное) эмоциональное впечатление от фотографии мы получаем именно благодаря цвету. Тут можно поспорить и сказать: фотография может быть и монохромной! Да, такое может быть, и монохромная фотография тоже способна передавать настроение и атмосферу, при этом правильно раскрывая идею фотографа. Сложность чёрно-белой фотографии в том, что приходится гораздо тщательнее работать с моделью, эмоциями и линейной композицией. Цветом уже нельзя привлечь внимание и выделить главный объект, нельзя задать настроение, нельзя передать атмосферу времени года. Как именно на зрителя воздействуют те цвета, которые мы сознательно или случайно включаем в наши фотографии? Исследования показали, что цвета могут вызывать в нашем организме различные реакции, оказывая на нас прямое эмоциональное воздействие! Уже давно было доказано, что такие цвета как тёмно-зелёный, синий, голубой оказывают успокаивающеевоздействие на нервную систему, в то время как красный, оранжевый и жёлтый, наоборот, возбуждают. Яркие краски нас радуют, побуждают к активности. А вот серость наоборот вгоняет в тоску, или как минимум, способствует покою. Большое количество тёмных тонов, а также холодный по цвету дым на фоне — всё это создаёт драматичное, депрессивное настроение. Кроме того, хочется напомнить, что свет может работать на настроение фотографии. Если хотите, чтобы кадр получился драматичным, то нужны контрастные тени, преобладание тёмных тонов.

Эти принципы используются не только в изобразительном искусстве или фотографии, на них выстроен грамотный маркетинг и вся визуальная реклама, дизайн интерьера и даже имидж публичных людей, которым стилисты подбирают нужный цвет галстука, пиджака или рубашки. Цвет вызывает у человека не только прямые эмоциональные реакции, но и ассоциативные. Человеку свойственно ассоциировать цвета с какими-то вещами, событиями или эмоциями, исходя из своего предыдущего опыта. Каждый воспринимает цвета индивидуально и как-то особенно, однако стандартные ассоциации среди адекватных людей всё же прослеживаются.

2.4 Приемыи цветовые решения, применяемые в портретной фотографии.

Рассмотрим типичные приемы, применяемые в цветной портретной фотографии. Источником вдохновения на этом снимке послужила курица, ее яркое оперение. Основные цвета у этого животного — красный и желтый. Кроме того, съемка проводилась зимой, а это, как правило, холодный синий фон, поэтому автор портрета сознательно старался в одежде подбирать красные и желтые цвета (украшения, платок) и потом просто усилить контраст трех цветов: синего, красного и желтого. По цветовому кругу такой контраст называется основным. Рисунок 10-Контраст цветов.

Модель на следующем фото — яркий пример цветотипа «осень».Глаза у этой девушки зеленые, янтарные или карие, кожа светлая с веснушками, а волосы медные, рыжие. Очень теплый тип внешности. Контраст — использование в фотографии контрастных цветов — мощный творческий инструмент, благодаря которому создаются образы, привлекающие к себе внимание. Наиболее сильные цветовые контрасты получаются в том случае, если сочетается основной цвет с противостоящим ему дополнительным цветом той же силы. Хороший пример — желтый с синим.

Они дают резкий контраст, сочетаясь в одном снимке. Эффект ослабляется, когда один цвет занимает на фотографии больше места, чем другой, или, когда один из таких цветов сильнее другого. Еще один фактор, который следует принять во внимание, — то, как те или иные цвета действуют сами по себе. Теплые цвета — такие, как красный и желтый — «выступающие», тогда как холодные — синие, зеленые — «отступающие», напоминают нам о просторах: море, небо, сельская местность. Так что, если вы сочетаете теплый цвет с холодным, то на снимке непременно будет доминировать теплый, даже в небольших количествах холодный цвет образует привлекательный фон. Контраст заставляет сравнивать объекты в кадре. Рисунок 11-Дополнительный контраст.

Лазурный свитер дополняет контраст с использованием оттенков по цветовому кругу. Такой контраст называется дополнительным. Контраст противоположных цветов называется вторичным. Иногда на съемках для создания эффекта используют необычайную одежду, ее цвет, фасон. В данном случае использовался синий цвет платья, и сразу возникла ассоциация с Белоснежкой (рис.

9). Модель как раз подходила под этот стиль, ее цветотип — «зима» (темные волосы, белая кожа). Для разнообразия цвета на фото добавлены красный: губы, яблоки и красная ткань. Получился сильный контраст всего двух цветов: синего и красного. На снимке была еще зеленая трава, но данный цвет в общую гамму не вписывался, и при обработке фото его использовали в нейтрально-сером цвете. Такой контраст условно можно назвать основным с учетом желтого оттенка кожи модели. Рисунок 12-Основной контраст синего и красного цвета.

Красный цвет характеризуется как согревающий, страстный, возбуждающий, энергичный, активный. Красный цвет в сочетании с синим и светло-желтой кожей будет многократно усиливать создаваемый образ, делать сюжет понятным. Жёлтый цвет — тёплый, приятный, привлекательный. На фотографии ниже используется синезеленая гамма (рис.

10)Платье было подобрано в тон цветкам. Это игра с аналогичным контрастом, эти цвета располагаются в одном сегменте цветового круга. Зелёный — естественный цвет природы, он мирный, добрый и успокаивающий. Синий- серьёзный, холодный, печальный, спокойный. Соответственно, синее платье в соответствии с зеленым начинает ассоциироваться с морем, небом, отдыхом в тёплых странах. Рисунок 13-Применение сине-зеленой гаммы.

Это переключает на позитивную волну. Важно отметить, что все называемые нами цвета на фотографии могут быть присущи не только отдельным объектам съёмки — к снимку может быть применено тонирование в той или иной цветовой гамме, либо баланс белого сознательно уведён в холодные или тёплые оттенки. Такие модификации в фотографиях будут подчёркивать соответствующую идею. Рисунок 14-Использование белого цвета.

Белый цвет хорошо подходит к детским фотографиям, так как символизирует добро и чистоту. С использованием белого цвета символизируется добро, чистота, открытость и даже, в некотором роде божественность. Белаяодежда отлично подчёркивает чистоту и непорочность, человек в белой одежде кажется добрее и приветливее. Чёрный цвет — это строгость, официальность, загадочность, закрытость. Чёрный цвет наряда также принято ассоциировать с торжественностью. Чёрная одежда может сделать персонаж мужественным и даже враждебным. Выполнив всю фотографию в коричневых тонах, можно придать вашему образу определённую брутальность. Но опять же, подобное сочетание цветов может подчеркнуть и другую идею (торжественность + страсть) — всё зависит от общего контекста, так что применение того или иного цвета в фотографии может быть довольно широкое. Какие вы хотите отразить на фотографии эмоции, или, может быть, вы хотите указать на какое-то событие? Ответив на эти вопросы, вы можете подобрать правильную одежду, аксессуары и декорации. Рисунок 15-Тонирование в холодных тонах.

Тонирование в холодных тонах отлично подчёркивает спокойствие, в то время как красные очки делают эту фотографию «живой», заставляя зрителя останавливать на ней внимание.

Рисунок 16-Тонирование в теплых тонах.

Тонирование в тёплых тонах добавляет радости, подчёркивает игру движения. В фотографии, как и в живописи, существуют способы тонкого контроля над разными участками изображения на этапе постобработки. Специалисты рекомендуют использовать аналоговую цветовую схему в сочетании с несколькими сплит-дополнительными цветами, чтобы усилить композицию. Наивысший контраст в насыщенности, свете и цвете всегда сосредоточен в главном объекте и области вокруг него. Кроме того, цвета, которые находятся подальше от центра внимания, желательно сделать более блеклыми и менее контрастными. Это делает детали не такими заметными, на грани почти полного исчезновения, и таким образом создается атмосферная перспектива и большая глубина.

Это достигается использованием оттенков коричневого в сочетании с черным и серым на заднем плане и в определенной степени в одежде людей. Это потому, что глаз движется от нейтральных цветов. Использование нейтральных цветов также придает спокойный, умиротворяющий вид изображению так же, как и место, где взгляд «отдыхает». Черный, белый, серый и коричневый считаются нейтральными цветами. Оттенки серого или сочетание с оттенками другого цвета также считаются нейтральными цветами. Их использование в сочетании с контрастными, насыщенными цветами будет эффективно привлекать взгляд зрителя и создавать напряжение на границе их пересечения. В заключение, рекомендуется избегать соблазна глобально насытить все цвета на портретной фотографии. Вместо этого необходимо разработать цветовую концепцию для своего изображения и быть тем же художником, который использует свет, цвет и контраст мудро.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Для меня цвет в художественной фотографии является самодостаточной изобразительной единицей, которая обладает огромной силой эмоционального воздействия на зрителя. Отличаясь широким диапазоном психологических характеристик, цвет мгновенно, почти на бессознательном уровне, формирует восприятие всего изображения, быстро достигает цели, заключая в себе весь выразительный потенциал снимка. Основной задачей фотографического портрета (как и любого другого портрета), является передача определённого аспекта личности человека так, чтобы разглядывающий фотографию зритель мог почувствовать, что за человек находится перед ним на снимке, понять его характер. Цвет сам по себе может передать настроение и характер сделанной фотографии гораздо быстрее, чем это сможет сделать её содержание.

Однако в каждой съемке фотографу следует сделать выбор относительно цветового решения. По сути, цветовое решение — это не работа камеры или программы, это осознанный подбор цвета в кадре, либо поиск того, что предоставляет фотографу натура. Или создаем цветовые сочетания самостоятельно. Например, изначальный выбор цветового решения кадра можно произвести путем подбора одежды, аксессуаров, фона, макияжа и других элементов, входящих в композицию изображения. Все эти компоненты должны подчиняться продуманному (авторскому) цветовому решению. Необходимо продумывать свои съемки перед их воплощением и думать над цветами, которые будут присутствовать в созданной фотографии. У каждого художника индивидуальная колористическая палитра восприятия, свои образы, поэтому одну и ту же тему каждый трактует по-своему. Любой предмет, состояние природы, звук, слово, запах вызывают неповторимые цветовые ассоциации. Поэтому искусство как метод познания мира глубоко индивидуально. Каждое произведение — это субъективный мир переживаний художника. Через цвет, который должен иметь необходимую ему форму, автор произведения доносит до нас определенные образы.

У цвета есть мистическая сила, вызывающая личные и психологические реакции. Исследования показали, что намного проще понять, как фигуры влияют на зрителя, чем делать какие-то выводы об эффекте цвета. Когда мы сталкиваемся с цветом, мы получаем очень сильный висцеральный ответ, о котором можем даже не догадываться. Усилить сюжет, раскрыть сущность человека, его чувства, передать общее настроение события — всё это вы возможно сделать, просто подобрав правильные цвета.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

Беленький, А. Цифровая фотография. Школа мастерства / А. Беленький. — СПб.: Питер, 2013.

— 138 c. Бэрнбаум, Б. Фотография. Искусство самовыражения. / Б.

Бэрнбаум. — СПб.: Питер, 2012. ;

336 c."Иттен И. Искусство цвета": Издатель Д. Аронов; М.; 2004.

Клейгорн, М. Портретная фотография: ракурс, свет, настроение, атмосфера / М. Клейгорн. — М.: Эксмо, 2009. — 144 c. Лапин А. Издатель Л.

Гусев, 2007 «ФОТОГРАФИЯ КАК…"Пожарская С. „Художественная фотография, становление личности фотографа, историяфотографии“.» Пента", 2001.

Роль цвета в фотографии h [Электронный ресурс] Режим доступа.

https://photocasa.ru/photo-journal/new_photographer/5834-rol-cveta-v-fotografii.html (Дата обращения 22.

11. 2017 г.)Мастер искренней фотографии [Электронный ресурс] Режим доступа.

https://rosphoto.com/portfolio/svetlana_pozharskaja-1549 (Дата обращения 22.

11. 2017 г.)Цвет [Электронный ресурс] Режим доступа.

http://www.foto-video.ru/contest/gallery/62 691/(Дата обращения 22.

11. 2017 г.)Цветовое решение за вами [Электронный ресурс] Режим доступа.

https://ergofoto.ru/articles/advice/cvetovoe-reshenie-za-vami-848 (Дата обращения 22.

11. 2017 г.)СЪЕМКА ПОРТРЕТА. КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ ЛЮДЕЙ И ПОРТРЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ [Электронный ресурс] Режим доступа.

http://photostocks.info/p-553/semka-portreta-kak-fotografirovat-lyudej-i-portretnaya-fotografiya/ (Дата обращения 22.

11. 2017 г.).