Многие из тех, кто снимал ее после Штернберга, замечали и подчеркивали её острый профиль, её взгляд хищной птицы и резкие скулы. Кадры с Дитрих «словно медлили исчезать, оставляя после себя ощущение недоговоренности и желания"(6). Таким образом, можно сказать, что картины с Дитрих имели свой особый ритм… По словам К. Зукера: «Игра Дитрих в фильмах Штернберга всегда последовательна: героини, которых она играет, обладают примерно одними и теми же характеристиками в каждом сценарии. Она цинична и измученна жизнью, она устала от бесконечных любовных интриг… От моральной деградация её спасает женская мудрость (в лице мужской глупости), мужество и верность во имя любви (несмотря ни на благодеяния от потенциального любовника, ни на жестокое предательство любимого мужчины)» (10).И действительно, стиль Штернберга представлял собой сочетание таких противоположностей, как движение и неподвижность, абсолютноеотсутствие и видимоеприсутствие, мазохизм и садизм, мужское и женское начало (9). Так учитель из «Голубого ангела"вовсе не деградировал под влиянием Лолы-Лолы, он изначально совмещал в себе такие противоположные качества, как добропорядочность и мелочную ярость, учительский педантизм и неустойчивый, извращенный склад характера. Еще одной особенностью стиля Штернберга является создание всевозможных видов преград, разрезающих кадр по вертикали и горизонтали и рассекающихпространство на многие части. Например, в фильме"Женщина — это дьявол» людей разделяют коляски и балконы в картине «Марокко» — колонны, арки и зеркала, в «Красной императрице» — фильме, где хоромы российской царицы походили на тевтонские замки, — лестницы, огромные анфилады дверей, кареты. Колонны, арки, бесконечные галереи — режиссер создавал множество всевозможных приемов, запирающих персонажей в их собственном одиночестве.
Так, между беседующими всегда располагается дверной проем, оконная рама или хлыст (6). Еще один фильм, заслуживающий особого рассмотрения -«Белокурая Венера» 1932 года. Не будет преувеличением сказать, что именно Штернберг создал впечатляющий список приемов, превративших Марлен Дитрих в икону (4). Весь фильмкажетсяпостоянным перевоплощением Дитрих, какна сцене варьете, таки вреальности. Сэтими задачами онасправилась великолепно. Однако этот фильм вызвал и немало скандалов. Так, руководство «Парамаунта» не одобрило показанную в фильме критику бесправного положения женщины в американском обществе, поэтому они потребовали от режиссёра изменить концовку. В режиссёрской версии героиня отказывается от сына, в версии, вышедшей на экран, маленький мальчик мирит своих родителей, рассказывая историю их знакомства и соединяя их руки. Причины такой цензуры исследовала в 1988 году Лия Якобс, автор статьи"Цензура «Белокурой Венеры»: анализ текста и исторический метод". Она объясняет это так:"В целом, «Белокурая Венера» была истолкована как разоблачительный конфликт, связанный с представлением женской сексуальности и семьи.
Билл Николс утверждает, что визуальный стиль фильма подрывает характер Неда, педантичного мужа героини, и тем самым подрывает идеалы женского целомудрия и семейственности, которую он исповедует. Энн Каплан также предполагает, что фильм подрывает идеал женской домашней жизни. Она утверждает, что в пределах мужской фантазии, доминирующей в фильме, эротизированный образ Дитрих, в конечном итоге, несовместим с образомдомашней жены и матери, лишенной всякой сексуальности"(8).В 1932 году выходит последний фильм Штернберга с участием Марлен Дитрих, это «Шанхайский экспресс», получивший Оскар за лучшую операторскую работу. В этом фильме было задействованамассовка численностью более 1000 человек. Таким образом, Штернберг создал толпу, в которой хотел еще больше подчеркнуть одиночество главных героев. В фильме чувствуется и неповторимый стиль режиссера: это и интересная подача персонажей (например, героиня Дитрих, Белая Лилия Шанхая, одета в чёрное), и эксперименты с ракурсами съёмки. Как отмечает К. Зукер, фильмы Штернберга с участием Дитрих отличаются особенной"хореографией жестов и движений, спланированнымритмом и тоном, и уникальной эксплуатацией звука и реквизита.
А игра Дитрих является элементом визуальногои звукового дизайна.
Штернберга"(10).
Заключение
Таким образом, Джозеф фон Штернберг является одним из самых ранних примеров среди кинематографистов, который в свою профессию включил почти все стадии кинематографических навыков от актера, сценариста и оператора, до режиссера и продюсера. Уникальный стиль Штенберга оказал огромное влияние на становление многих известных режиссеров. Его мастерство при выстраивании мизансцен, работа с освещением и мягкими линзами является непревзойденным, а его сотрудничество с актрисой Марлен Дитрих имеет поистине международное значение. Стиль Штернберга представлял собой сочетание таких противоположностей, как движение и неподвижность, абсолютное отсутствие и видимое присутствие, простота и таинственность. В своих картинах режиссер всегда искал композиционно интересные ракурсы, главная особенность которых − разделенность в пространстве и времени. Штернберг принес в американскоекиноне только визуальный блеск европейского кинематографаи двусмысленную притягательность Марлен Дитрих, но и тонкую игру света и тени. Зная все тонкости и особенности работы со светом, Штернберг любил экспериментировать с цветовыми и световыми эффектами, благодаря чему его фильмы навсегда войдут в историю кинематографа. Список использованной литературы1. Джозеф фон Штернберг (Электронный ресурс) //" ИНОЕКИНО" .
— классика кинематографа, авторское и некоммерческое кино. — Режим доступа:
http://inoekino.ru/author.php?id=24 432.
Джозеф Фон Штернберг (Электронный ресурс)//Центр гуманитарных знаний. — Режим доступа:
http://www.rusaun.ru/rezhisserskaya_entsiklopediya_kino_ssha/dzhozef_fon_shternberg_33 874/3. Левченко Я. Тихий американец (к юбилею Джозефа фон Штернберга)(Электронный ресурс) / Я. Левченко //Синематика. — Режим доступа:
http://www.cinematheque.ru/post/140 656/print/4. Паван Ж. Марлен Дитрих / Ж. Паван. -М.: Молодая гвардия, 2011.- 286 с.
5. Режиссерская энциклопедия. Кино США: Научно исследовательский институт киноискусства / Т. Н. Ветрова, А. Н. Дорошевич, И.
А. Звегинцева (и др.); под ред. Е. Н.
Карцева. − М.: Материк, 2002.- 276 с.
6. Смирнова В. Пустой дом / В. Смирнова // Искусство Кино. — 2010. — № 57. Штернберг, Джозеф фон (Электронный ресурс) // Википедия: свободная энциклопедия. — Режим доступа:
http://ru.wikipedia.org/wiki/Штернберг,_Джозеф_фон8. J acobs L. T he Censorship of Blonde Venus: Textual Analysis and Historical Method / L. J acobs // Cinema Journal, Vol.
27. — 1988. — № 3, pp. 21−319.
S tudlar G. I n the Realm of Pleasure: Von Sternberg, Dietrich, and the Masochistic Aesthetic / G. S tudlar// Film Quarterly, Vol.
43. — 1990. — № 3, pp.
43−4610. Z uckerC. S ome Observations on Sternberg and Dietrich / C.
Z ucker//Cinema Journal, Vol. 19. — 1980. — № 2, pp.
17−24.
