https://www.kommersant.ru/vlastАвторы статьи решили написать о главных причинах неудач борьбы с главным пороком российской бюрократии в рамках проекта «Медведев. Итоги».
https://www.kommersant.ru/vlastНельзя не сказать еще про одного героя иллюстраций Шелюттокота. Очень часто появляется образ кота Базилио. В статье про банки иллюстратор изображает кота в черных круглых очках, точно таких же, которые носил герой «Золотого ключика».
https://www.kommersant.ru/vlastТакое сравнение и отождествление с героями сказок не случайно. Читатель моментально проводит параллель с текстовым материалом и делает определенные выводы о том, что хотят сказать авторы. Хочется рассмотреть образы людей, которые Андрей Игоревич показывает современному читателю. Они все похожи друг на друга. Взгляд их огромных и широко открытых глаз обращен куда-то вдаль, и обычно бывает совершенно неясно, куда же герои смотрят на иллюстрациях, что выглядит немного странным. Головы у «шелюттовского общества» овальные, лысые и снова повторяются, как будто перерисовываются с одной картинки на другую. Зубы редкие, у некоторых героев они вообще отсутствуют. В глаза бросаются темные тона иллюстраций. Можно сделать вывод, что это пародия на современность, на политических деятелей, бюрократов и простого человека. Это значит, что автор пытается обратитьвнимание на наше сходство друг с другомв своих мыслях и пороках, в своих привычках постоянно окунаться с головой в насущные дела. Шелютто, используя темные тона, пытается изобразить жизненную рутину, которая в России видится ему лишь в мрачных красках.
https://www.kommersant.ru/vlastВсе иллюстрации в «Коммерсантъ-Власть» визуализируют текст, однако нельзя не отметить то, как подаются эти иллюстрации, как обдуманно прорисовываются герои Шелютто, и с каким особым отношением художникпытается донести свое творчество до читателя. Из приведенной в приложении статистики можно сделать вывод о том, что в зависимости от происходящих в стране политических событий, количество иллюстраций может меняться. В период с 2013 по 2014 годы количество иллюстраций в «Коммерсантъ-Власть» стало увеличиваться, что может быть связано с присоединением республики Крым. Данное событие вызвало резонанс как в обществе, так и в культурной среде. Это также повлияло на отождествление политиков с героями карикатур. Мнения о Шелютто и его творчестве отличаются противоречивостью. Бывший главный редактор газеты «Газета» Михаил Михайлин говорил, что, в целом, макеты разработанные Шелютто были неплохими, однако, верстка очень далека от академической. Радио «Свобода», в одной из своих передач, подтверждала недовольство ряда сотрудников газет методами «очень знаменитого дизайнера» Андрея Шелютто, но с оговоркой, что с Шелютто тиражи «Известий» все-таки стали лучше продаваться. Редактор Максим Ковальский, в ответ на критику работ А. И. Шелютто читателями журнала «Власть», защищая художника, ссылался на экспертное мнение карикатуриста-психиатра Андрея Бильжо, который не видел в картинках Андрея Шелютто ничего ненормального, «замечательным нашим дизайнером и скульптором» называл психиатр художника. Участники образовательных программ с участием Андрея Шелютто отмечали некоторую увлеченность лектора нецензурными высказываниями. В 2002 году, в статье журнала графического дизайна «Как» про искусство иллюстрации, художником Леонидом Тишковым указывалось некоторое влияние на творчество Шелютто польско-литовского художника Стасиса.
Эйдригявичюса.Могу сделать вывод, что иллюстрации Андрея Игоревича Шелютто действительно имеют собственный почерк и авторский стиль, благодаря которому творчество художника можно назвать оригинальным и необычным. Его иллюстрации визуализируют текст, что делает проще момент восприятия читателями необходимой информации. На сегодняшний день творчество А. И Шелютто можно назвать современным, актуальным, ведь оно отвечает всем веяниям искусства данного времени.
Заключение
.
На основе проведенного исследования можно сделать следующие выводы, которые полностью соответствуют поставленным задачам и подтверждают достижение цели работы — исследовании и рассмотрении авторского стиля иллюстраций дизайнера А. И. Шелютто за время работы в России, обложек и иллюстраций в еженедельном журнале «Власть».Поставленная цель данной курсовой работы достигнута, благодаря решению следующих задач:
1. Дано определение авторскому стилю.
2. Проанализировано соотношение визуального и вербального языка в иллюстрациях.
3. Рассмотрено использование авторского стиля на обложках изданий.
4. Выяснено, в чем состоит феномен авторского стиля А. И. Шелютто.
5. Проанализирована работа А. И. Шелютто в разных проектах.
6. Дана характеристика иллюстрациям А. И. Шелютто в журнале «Власть».В графических иллюстрациях всегда присутствуют элементы творчества, оживляющие связи с аудиторией, призывающие к интерпретированию того, что читатели видят на картинке. Художник может отображать в своих иллюстрациях различные обстоятельства, события, явления, опираясь не только на восприятие окружающего мира, но и на установки, которые свойственные данному времени. Художник и его авторский стиль всегда неотрывно связаны с современной эпохой, в которой иллюстратор создает свои работы. Авторский стиль начинается еще с обложки издания, так как именно она цепляет внимание читателя иллюстрациями в самом начале. Если у художника в арсенале есть обложки журналов, значит, он уже узнаваем, на него ориентируется издатель и сама аудитория. В дизайне средств массовой информации современности существуют различные стилистические направления, а также происходит адаптация приемов течений искусства к требованиям времени и аудитории. Происходит переосмысление прошлых теорий и идей. На основе проведенного исследования можно сделать вывод о том, что А. И. Шелютто с помощью своих иллюстрацийпытается вовлечь читателей в текстовый материал, демонстрируя и отображая в различных образах свой талант художника. Андрей Шелютто — мастер, работы которого всегда служат ориентиром в профессии. Каждый разворот его книг и журналов — остро и неожиданно решенный плакат.
Каждый новый проект, вышедший за его авторством, расширяет границы понимания графики и дизайна. Иллюстрации А. И. Шелютто — это не просто картинки, дополняющие текстовую информацию, это и полноценнаяработа художника со своей ассоциативной символикой и связями. Иллюстрации к текстовому материалу, как и обложки изданий, которые рассматривались в данной курсовой работе, всегда многозначны и позволяют читателю самому додумать смысл нарисованного.
Список литературы
Андрей Шелютто: об альтруизме, роли слова и денег, Википедии и СМИ. URL:
http://www.advertology.ru/article143941.htm (дата обращения: 16.
03.2018)Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. — Архитектура-С, 2012. — С.
169.Бхаскаран Л. Дизайн и время. — М.: Искусство, 2005. — С. 87. Волкова В. В., Газанджиев С. Г., Галкин С. И., Ситников В. П. Дизайн газеты и журнала. —.
М.: Аспект Пресс, 2003. — С. 101. Галкин С. И. Оформление газеты и журнала; от элемента к системе.- М.: Изд-во МГУ, 1984. — С.
103.Дземидок Б. О комическом. — М.:Прогресс, 1974. — С. 63. Дмитриева Н. А.
Слово и изображение. — М.: Искусство, 2015. -.
С. 23."Елена Масюк и Михаил Михайлин — о ситуации в российских СМИ" Радио «Свобода» от 7 августа 2014. [Электронный ресурс]:
https://www.svoboda.org/a/127 274.html (дата обращения: 21.
03.2018)Киселев А. П. От содержания к форме. Основные понятия и термины газетного оформления.
— М.: Изд-во МГУ, 2013. — С. 89. Лаптев В. ПРОсто дизайн. — М.: Искусство, 2017. -.
С. 113. Лободанов А. П. Семиотика искусства: история и онтология. — М.: Изд-во МГУ, 2013. -.
С. 108. Михайлов С. М. История дизайна Том 1. — М.: Искусство, 2012. -.
С. 56. Ньюарк К. Что такое графический дизайн. — М.: Искусство, 2005. — С. 115. Пильгун М. А.
Формирование контента в современном коммуникационном пространстве. — М.: Изд-во РГСУ, 2012. — С. 76."Почему журналы цветут, а газеты чахнут" Радио «Свобода» от 7 августа 2014. URL:
https://www.svoboda.org/a/398 834.html (дата обращения: 31.
03.2018)Свитич А. Л. Графическая иллюстрация как визуальный компонент контента качественных изданий. — М.: Изд-во МГУ, 2015. — С. 15. Симакова С. Е. Влияние новых технологий на визуальный контентжурналистских материалов. -.
М.: Изд-во ЧГУ, 2015. — С. 31. Статья С. Серова «Шелютто — это крутто». URL:
https://sergeserov.livejournal.com/64 104.htmlСтраница о Шелютто А. И. в Википедии. URL:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Шелютто,_Андрей_Игоревич#cite_note-21Филь Ш., Филь П. Графический дизайн XXI века. — М.: Искусство, 2008. — С.
203.Чихольд Я. Облик книги. — М.: Книга, 1980. — С. 210. Шанидзе И. Авторский стиль в иллюстрации.
URL:
https://rosphoto.com/arhiv/avtorskiy_stil-406(дата обращения: 31.
03.2018).Шкуратов В. А. Историческая психология. Книга 1.
Введение
в историческую психологию. 3-е, расширенное издание. — М.: Кредо, 2015.
— С. 189. Юнг К., Нойманн Э. Психоанализ и искусство.- М.: Книга, 1998. -.
С. 211. Приложение № 1Польская школа плакатов.
Особенность Польской школы — соединение принципов живописи и плаката. Ее графика построена на использовании сложных изобразительных метафор. Иллюстрация Шелютто в журнале «Власть» от 29.
07.2013.
Иллюстрация Шелютто в журнале «Власть» от 10.
03.2014.
Изображение А. И. Шелютто человека в журнале «Власть"Приложение № 2Количество графических иллюстрация в журнале.
Разные типы иллюстрации в журнале.
