Сюрпризы для автомобилистов природа чередует. А в этом году и то, и другое вместе. Притом, что улицу Ленина ремонтировали капитально несколько лет назад".
Очень интересным для настоящего исследования является сюжет от 23 января 2018 года «Двуногое зверье» (Центр Внимания, ОТВ). Этот сюжет наполнен такими приемами инфотейнмента, как драматизация, визуальное оформление, лайфы, экспрессивность. Ведущий программы Центр внимания начинает выпуск со слов: «Убить чтобы съесть. Чудовищный случай жестокого обращения с животными удалось предотвратить жителю Южно-Сахалинска. Клиент автосервиса спас от смерти щенков, на жизнь которых покушался ранее судимый гражданин». Таким образом, ведущий используется экспрессивность как прием инфотейнмента.
Далее журналист начинает репортаж: «Свой поступок южносахалинец Денис Савенков не считает героическим. В тот день мужчина без раздумий спас щенков в одном из автосервисов города, куда приехал забрать машину из ремонта. Внимание клиента привлёк вой животных, а после на его глазах развернулась страшная картина: мужчина с топором в руках и мешок с беззащитными созданиями. К тому времени один из щенков уже был мёртв». Во время репортажа показывается слайд, на котором изображена собака и мешок. Это усиливает эффект драматизации в данном сюжете. Следовательно, в сюжете присутствует прием драматизации и визуального оформления. Далее представлены фото преступника и фото «собачьего семейства». Эти содержательные приемы инфотейнмента — лайфы используются для того, чтобы аудитория чувствовала себя свидетелем происходящего, у зрителя возникало ощущение скрытой камеры. Затем журналист продолжает: «Свидетель вызвал полицию, подозреваемого задержали.
Им оказался ранее судимый житель Южно-Сахалинска. Как рассказал сотрудник шиномонтажки, на чудовищный поступок его толкнул голод. Он собирался убить собак и съесть их. А наличие на территории клиентов, в том числе и детей, преступника не смутило". Затем снова представлены фотографии собаки, для усиления драматизации и эффекта присутствия.
Валентина Соловьева в сюжете о начале функционирования Морвокзала в Холмсве (Центр внимания, выпуск от 19 февраля 2016 года) используются приемы иронии и драматизации. Журналист начинает сюжет: «Здесь и ломбард, и парикмахерская, и только давно потухшее табло для расписания судов напоминает — для чего это здание строили. Оно служило Морвокзалом с момента ввода в 85-м, до 2012 года, когда решили провести ремонт». Для усиления эффекта оператор показывает пустое табло, что усиливает эффект драматизации. Также корреспондент добавляет: «Но и ремонт коснулся только фасада, внутри все та же штукатурка 70-х годов. Не то что перед туристом, перед кассиром стыдно». Этими словами журналист подчеркивает драматизацию и иронию случившегося.
В выпуске Центр Внимания от 24 января 2018 года в сюжете о закрытии казино в Холмске журналист Анастасия Носкова говорит: «Много домыслов и беспочвенных обсуждений в сети вызвала история о казино в Холмске. По словам очевидцев, пятнадцать крупным мужчин выносили большие аппараты, похожие на холодильники из бывшего магазина. Мало кто из жителей знал, что в их доме существовал свой маленький Лас-Вегас». Таким образом, используется языковая игра в качестве приема инфотейнмента. Далее корреспондент продолжает: «Следственные действия происходили ночью. В результате правоохранители изъяли 35 игровых автоматов и более 260 тысяч рублей». После этого показывается в видеосюжете, как правоохранитель пересчитывает деньги. Таким образом используется структурно-композиционный прием инфотейнмента — люфт, являющийся дополнительной краской, которая передает атмосферу происходящего.
Валентина Соловьева в сюжете о происшествии в горнолыжном комплексе «Горный воздух» от 24 января 2016 года (Итоги недели. Центр внимания. ОТР) использует с своем репортаже такие речевые приемы, как экспрессивность, иронию и языковую игру. Корреспондент говорит: «Несчастный случай, говорят сотрудники горного воздуха.
Техническое состояние дороги проверяют каждый день. Ничего необычного не заметили. О штормовом предупреждении, которое МЧС разослало еще в понедельник, почему-то не ведали. Датчики комплекса во время ЧП превышение ветра попросту не показали". В данном случае используется ирония как прием инфотейнмента. Далее журналист говорит: ««Оплошность уже освободило кресло директора Курорта на высоте Андрея Агеенко. Слишком часто в этом сезоне темные пятна портили некогда белоснежную репутацию Горного, недопустимо для статуса территория опережающего развития». В данном случае применяется ирония и экспрессивность, которая помогает выразить эмоции. Также в этом сюжете используется визуальный прием инфотейнмента, а именно показано видео с канала YouTube с места событий.
Журналист продолжает: «ЧП на Горном воздухе становятся закономерностью. Почти ровно год назад на горе Большевик столкнулись 15 гандол с людьми из-за сбоев техники. И тоже, только по игре случая жертв не было. Но в то, что Горный сможет каждый раз вытягивать счастливый билет, верится с трудом». И снова вставка с канала YouTube, то есть использование визуального приема инфотейнмента, а также использование таких речевых приемов инфотейнмента, как ирония, драматизация и языковая игра.
В сюжете от 21 декабря 2017 года программы Центр внимания используется такой речевой прием инфотейнмента, как драматизация. Журналист начинает репортаж со слов: «Ей вновь приходится рассказывать со слезами на глазах эту историю ради единственного — благодарности своему спасителю. Екатерина Робу — воспитатель в детском саду, без дрожи вспомнить ту ночь, разделившую ее жизнь на до и после, не может». В видеорепортаже девушка рассказывает о случившихся событиях со слезами на глазах. Следовательно, наблюдается прием драматизации. Затем показываются реальные кадры случившегося пожара, то есть используется видеомонтаж — вставка видео очевидцев случившегося пожара. Окончание сюжета наполнено таким приемом инфотейнмента, как языковая игра: «Мир не только тесен, но и щедр на поступки, способные сохранить самое главное — жизнь человеческую. В этом уверены все герои этой истории со счастливым продолжением».
В результате проведенного анализа было установлено, что в региональных программах наиболее часто используются следующие содержательные приемы инфотейнмента: журналист как актор, тема как ядро содержания и «мелкотемье».
Пример приема инфотейнмента «журналист как актор» можно наблюдать в сюжете от 18 марта 2016 года «Строительство Сахалинской ГРЭС-2». В сюжете журналист говорит: «К концу 17-го года на этой стройке будет возвышаться одна из мощнейших ГРЭС на Дальнем Востоке. После сдачи первой очереди станция будет выдавать 120 МВт энергии». Во время этого корреспондент стоит в каске, а на заднем фоне сама стройка. В этом контексте журналист как бы передает зрителю, что он присутствует там, где в настоящий момент «кипит» стройка. Также в этом сюжете используется прием смены плана для акцентирования внимания на том, что стройка идет полным ходом.
В сюжете программы Центр внимания от 16 декабря 2017 года «Коммунальные войны» используется такой прием инфотейнмента как тема как ядро содержания. Журналист начинает свой репортаж: «Машина журналистов, заехавших на территорию поселения, вызывает живой интерес охраны. Секьюрити извиняется, но просит уехать: не пускать никого приказал босс. Конфликт Виктора Сливина с так называемым хозяином этих мест созрел давно: после того как владелец коттеджа попытался выяснить, кому платит деньги за коммунальные услуги. С этим вопросом он обратился к местному бизнесмену Константину Губанову». Таким образом, в сюжете осуществляется моральная оценка нарушения норм. Во время этого в видеосюжете показываются коммунальные квитанции. Этот прием не несет важной информации, но предоставляет возможность зрителю увидеть количественные показатели проблемы, которые внушают доверие своей определенностью и точностью, за их счет информация становится более важной в глазах зрителей: «В квитанциях нет выходных данных. Только внушительные суммы в 40−50 тысяч рублей.
За несколько лет Виктор заплатил более 2 миллионов. Куда уходят деньги не говорит даже бухгалтер, принимающий платежи". И снова в видеосюжете показываются квитанции участника интервью. Таким образом, используется прием рефрена, чтобы акцентировать зрительское внимание на конкретной детали. Далее корреспондент продолжает: «Формально ТСЖ «Лесной двор» существует.
Председателем значится некий Макоев. Но телефон не отвечает, а там, где обычно принимают платежи, не оказалось никого". Во время этих слов в видеосюжете используется структурно-композиционный прием инфотейнмента: показан сайт с информацией об управлении ТСЖ «Лесной двор». Данный прием используется для облегчения восприятия информации зрителем.
В сюжете Валентины Соловьевой от 26 февраля 2016 года, посвященном конфликту в детском саду, журналист использует такой прием, как тема как ядро содержания. Свою речь корреспондент начинает с осуждающего высказывания в отношении «горе-воспитателя»: «Манера совсем не педагогическая, так Ольга Самойлова рассказывает о владелице одной частной группы по уходу за детьми. В трехкомнатную квартиру, где бизнес-вумен организовала сад, Ольга пыталась устроиться няней. По ее словам, продержалась меньше недели. Увидела рукоприкладство, брань и отсутствие правил».
Также на уровне региональных СМИ, в частности, в новостных выпусках Южна-Сахалинска можно часто наблюдать такой прием инфотейнмента, как мелкотемье. Эти «легкие» новости делают даже серьезный новостной выпуск более увлекательным и живым, потому что они помогают развлечь аудиторию, не «перегрузить» официозом программу. Рассмотрим использование данного приема на конкретных примерах.
В сюжете от 25 декабря 2017 года программы Центр внимания рассказывается о выдренке Умке, который улетел на реабилитацию в знаменитый Сафари-парк. Также в сюжете присутствует прием языковой игры, когда журналист говорит: «Его крестный отец, Александр Иванов, надеется, что часовой перелет не принесет больших волнений пушному зверю».
В сюжете от 20 декабря 2017 года программы Центр внимания рассказывается о том, что островной скот перевели на зимнее стойловой содержание. В содержании этого репортажа нет никакой смысловой и содержательной нагрузки для зрителя. Однако, в этом сюжете также используется прием «стендап». Корреспондент находится вместе с коровами в стойле, произнося собственный монолог, на практике демонстрирует то, о чем в сюжете идет речь.
В сюжете от 6 декабря 2017 «Взгляд сквозь линзу телескопа» в программе Центр внимания также используется такой прием инфотейнмента, как «мелкотемье». Журналист рассказывает: «Суперлуние открылось перед сахалинцами во всей своей красе. Погода испортиться еще не успела и ночное солнце предстало, как желток на сковороде. Только со всеми лунными регалиями. С кратерами и следами от ног астронавта Армстронга». Кроме того, что тема не является столь важной информацией для современного зрителя, она также содержит в себе речевые приемы инфотейнмента: языковую игру.
Структурно-композиционные приемы, которые используются на региональном телевидении: лофты и лайфы, визуальное сопровождение, придающие выразительность видеосюжету.
В сюжете от 1 декабря 2016 года АСТВ «Аэропорт Южно-Сахалинска заработал в полную силу» на фоне рассказа корреспондента об открытии и начале работы аэропорта, показывают людей, которые выходят из самолета. Тема сюжета выстраивается на лайфах и синхронах с радостными людьми.
В выпуске программы «Центр внимания» канала ОТВ от 26 февраля 2016 года Дарья Янченко ведет репортаж о газификации крупных городов. В данном сюжете используются такой прием, как визуальное оформление: «Кроме того в области идет разработка новой программы газификации, рассчитанной на четыре года». Данный фрагмент сюжета дополнен скриншотом монитора, на котором представлены мероприятия по газоснабжению Южно-Сахалинска с официального сайта Газпром. Межрегионгаз. Дальний Восток. Данный прием инфотейнмента используется в качестве «легкого» метода предоставления сведений, он помогает сделать более ясной и простой сообщаемую информацию.
В этом же выпуске программы используется снова эффект визуального оформления в сюжете о педофиле, надругавшемся над школьницей в Южно-Сахалинске. Ведущая начинает сюжет: «Новый фоторобот педофила, надругавшегося над школьницей в Южно-Сахалинске, составили следователи. Этот портрет нарисовали со слов опрошенных свидетелей». Параллельно ее рассказу показывается фоторобот преступника. Затем ведущая продолжает: «Поиск подозреваемого в отношении которого заведено уголовное дело, продолжается. Напомню, 10 января мужчина начал следить за восьмилетней девочке с горки…» — в этот момент в видеосюжете показывают детей, которые катаются с горки, что придает драматизм сюжету. Также ведущая сообщает: «Перед происшествием он попал в объектив уличной камеры видеонаблюдения», после чего на экране показаны записи камер видеонаблюдения, т. е. вновь используется визуальный прием инфотейнмента.
Также визуальный прием, а именно скриншот экрана с диаграммами используется в выпуске от 19 февраля 2016 года об открытии биологического центра по развитию аквакультуры. Данный прием используется в качестве «легкого» метода предоставления сведений, он помогает сделать более ясной и простой сообщаемую информацию.
В выпуске от 24 января 2018 года о циклоне на островах (программа «Центр Внимания») также используются визуальное сопровождение, как прием инфотейнмента. Во время репортажа журналист Евгений Коньков рассказывает про надвинувшийся циклон на острова: «…сегодня сила ветра достигала 35 метров. Местные власти отметили занятия в школе». После этих слов в репортаже идет вставка карты островов и телефонного разговора с представителями местной власти.
Следовательно, было установлено, что наиболее часто использующимися приемами инфотейнмента на региональном уровне считаются следующие. К самым распространенным речевым приемам инфотенмента относятся драматизация, экспрессивность, ирония и языковая игра. В результате проведенного анализа было установлено, что в региональных программах наиболее часто используются следующие содержательные приемы инфотейнмента: журналист как актор, тема как ядро содержания и «мелкотемье». Структурно-композиционные приемы, которые используются на региональном телевидении: лофты и лайфы, визуальное сопровождение, придающие выразительность видеосюжету.
Анализ сюжетов регионального ТВ Южно-Сахалинска позволяет сделать вывод о том, что на региональном уровне приемы инфотейнмента используются значительно реже. Процесс регионализации средств массовой информации стимулируется в результате тенденции повышения интереса зрителей к информации, которая затрагивает локальные проблемы местного уровня, чем глобальные происшествия. При условии высокого качества окружные, городские и областные новости попадают в центр внимания зрителей.
Важно стремление регионального ТВ к отстранению от политической борьбы. В принципе, политическая тематика не характерна для местного телевидения, имеющего приоритеты в бытовых и прикладных темах. Следовательно, информационное пространство региональных средств массовой информации имеет свою специфику, оно более информативно, прагматично и консервативно. Именно поэтому в нем не так часто используются приемы инфотейнмента.
Заключение
В информационных потоках приемы инфотейнмента являются системой, которая включает в себя как речевые (сапсенс и драматизация, ирония, экспрессивность, языковая игра), содержательные («журналист как актор», сенсационность, «тема как ядро содержания»), так и структурно-композиционные приемы (лайфы, разные приемы художественного монтажа, анимация и компьютерная графика, использование фрагментов из фильмов и пр.).
Эти элементы обеспечивают креативность и динамичность сюжетов, эмоционально воздействуют на зрителя, тем самым, привлекая внимание аудитории и, тем самым, выводя аудиторию из фонового смотрения. Все группы инфотейнмент-приемов насыщают информацию средствами выразительности, имея развлекательный и творческий потенциал, они служат средством обогащения информации средствами выразительности.
Ряд исследователей в то же время полагает, что активное внедрение инфотейнмент-приемов в информационное вещание снижает роль информационной составляющей ТВ продукта.
Мы провели анализ использования приемов инфотейнмента на федеральном и региональном уровне.
Анализ использования инфотейнмент-приемов на федеральном уровне позволил прийти к следующим выводам.
На основе анализа мы пришли к выводу о том, что в информационно-развлекательных и информационных программах НТВ корреспондентами применяется богатый набор приемов инфотейнмента. В исследованных программах был приведен почти каждый элемент из представленной нами классификации. Автор исследования отмечает, что наиболее распространенными приемами инфотейнмента на НТВ считаются языковая игра, драматизация, сапсенс, ирония, «мелкотемье», сенсационность, художественный монтаж и элементы визуального оформления — именно использование таких приемов в сюжетах мы встречали чаще всего. В результате того, что НТВ является коммерческим каналом, остается закономерным тот факт, что телекомпания различными методами старается достичь высоких рейтингов, именно поэтому ставка на сенсационность и эксклюзивность, по мнению автора исследования, вполне оправдана.
Нами также было установлено, что трэш-стилистика считается идеологией канала, сами сотрудники НТВ об этом говорили. Элементы трэша проникли даже в выпуски новостей. Часто в программе «Сегодня» показывают шокирующие кадры любительской видеосъемки, сюжеты программы наполнены приемами драматургии — все это элементы, привносящие инфотейнмент в эфир. В результате того, что зрители канала НТВ предпочитают зрелища, то канал удовлетворяет их потребности: зрелищем становятся даже новости.
В процессе исследования мы пришли к выводу о том, что применение определенных приемов инфотейнмента находится в зависимости от информационной политики канала. К примеру, Первый канал придерживается курса «процветание и стабильность», в результате чего, на канале более мягкая подача, чем на канале НТВ. Мы не наблюдаем на Первом канале наличие горячей сенсационности, сапсенса, трэшевых элементов: чтобы скрасить собственные информационные выпуски телекомпания применяет лишь игровые приемы инфотейнмента. Канал НТВ можно охарактеризовать агрессивной информационной подачей, проявляющееся в сенсационности, «быстром» кадре, драматургии сюжета, трэше, оперативной съемке и иных приемах.
Анализ использования инфотейнмент-приемов на региональном уровне позволил прийти к следующим выводам.
Было установлено, что наиболее часто использующимися приемами инфотейнмента на региональном уровне считаются следующие. К самым распространенным речевым приемам инфотенмента относятся драматизация, экспрессивность, языковая игра и ирония. В результате проведенного анализа было установлено, что в региональных программах наиболее часто используются следующие содержательные приемы инфотейнмента: тема как ядро содержания и журналист как актор. Структурно-композиционные приемы, которые используются на региональном телевидении: лофты и лайфы, визуальное сопровождение, придающие выразительность видеосюжету.
Анализ сюжетов регионального ТВ Южно-Сахалинска позволяет сделать вывод о том, что на региональном уровне приемы инфотейнмента используются значительно реже. Процесс регионализации средств массовой информации стимулируется в результате тенденции повышения интереса зрителей к информации, которая затрагивает локальные проблемы местного уровня, чем глобальные происшествия. При условии высокого качества окружные, городские и областные новости попадают в центр внимания зрителей.
Важно стремление регионального ТВ к отстранению от политической борьбы. В принципе, политическая тематика не характерна для местного телевидения, имеющего приоритеты в бытовых и прикладных темах. Следовательно, информационное пространство региональных средств массовой информации имеет свою специфику, оно более информативно, прагматично и консервативно. Именно поэтому в нем не так часто используются приемы инфотейнмента.
Таким образом, цели и задачи достигнуты.
1. Беляев В. «Понедельник» Михаил Осокин // ТВ Парк.-1996. вып.
20.
2. Богданова С. Феномен инфотейнмента или о превращении информации в развлечение на телевидении. Прикладная культорология: калейдоскоп идей. М., 2010. С. 145.
3. Бодрийяр Ж. Общество потребления. Республика. М., 2006. С. 167.
4. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М.: Аспект Пресс, 2003. С. 60.
5. Васильева Л. А. Делаем новости!: Учеб. пособие. Изд. М. «Аспект Пресс» 2003. С. 97.
6. Васильева Т. В., Осинский В. Г., Петров Г. Н. Курс радиотелевизионной журналистики. СПб., 2004. С. 32−34.
7. Гудяков Р. В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности: М., 2012. С. 4.
8. Драгун Е. М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. … канд. филос. наук. М., 2015. С. 175.
9. Еремина Д. А. Интерпретация термина «инфотейнмент» в немецких и российских исследованиях масс-медиа / Медиаскоп, М., МГУ, 2013. № 4.
10. Журналистика сферы досуга: Учебное пособие / Под ред. Л. Р. Дускаевой и Н. С. Цветаевой. СПб.: Высшая школа журн. и мас. коммуникаций, 2012. С. 101−102.
11. Зверева Н. В. Школа регионального журналиста. М., 2008. С. 200.
12. Земская Е. А., Китайгородская М. А., Розанова Н. Н. Языковая игра // Русская разговорная речь. — М.: 1983.
13. Ильченко С. Н. Отечественное телевидение на рубеже столетий. СПб., 2009. С. 174.
14. Ильченко С. Н., Познин В. Ф., Почкай Е. П. Технология СМИ. Творческие профессии на радио и телевидении. СПб., 2003. С. 62−63.
15. Картозия Н. Русский infotainment. Часть 1. Журнал «Broadcasting. Телевидение и радиовещание» № 1, 2003. С. 44.
16. Лисова С. Ю. Телевизионные новости как форма знания о политике / / Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта, 2012. № 6.
17. Лошак А. Быть подгузником // Esquire. 2006. № 8 (14). С. 86.
18. Луман Н. Реальность массмедиа / Пер. с нем. А. Ю. Антоновского. М.: Праксис, 2005. С.
121.
19. Майдурова О. Ф. Информационные жанры в региональных новостных телепрограммах: актуальные тенденции. СПб., 2011. С.
23.
20. Манскова Е. А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. № 1, 2009.
21. Маховская О. Телемания: болезнь или страсть? М., 2007. С. 167.
22. Нескрябина О. Ф. О некоторых тенденциях журналистского творчества политике / / Система ценностей современного общества, 2010. № 14.
23. Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. М., 2008. С. 91.
24. Познин В. Ф. Основы монтажа изображения. СПб., 2004. С.
26.
25. Потапова Е. Дядя Стеба // Новая газета, 9.11 2006.
26. Поцелуев С. П. Политические парадиалоги: монография / Ростов н/Д: Изд-во ЮФУ, 2008. С. 121.
27. Руднев В. П. Словарь культуры XX века. М., 1999. С. 221−224.
28. Саблина А. Н. Принцип увлекательной новости в презентации информации об украинском кризисе // Историческая и социально-образовательная мысль, Краснодар, 2014, № 5. С. 286.
29. Телевизионная журналистика: учебник. 4-е изд. / Под ред. Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвика, А. Я. Юровского. М.; МГУ, 2002. С. 172.
30. Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. — М.: Аспект Пресс, 2000. С. 7−12.
31. Тоффлер Э. Шок будущего. М., 2004. С. 391−393.
32. Харрис Р. Психология массовых коммуникаций. СПб: Изд. ПРАЙМ-ЕВРОЗНАК, Нева, ОЛМА-ПРЕСС, 2002. С. 204.
33. Хейзинга Й. Homo Ludens (Человек играющий). М., 1992. С. 24.
34. Цвик В. Л. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие / В. Л. Цвик. -.
М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2012. — (Медиаобразование). С. 262.
35. Шкловский В. Б. Тетива: О несходстве сходного. Собр. соч. Т. 3. М., 1974. С. 272.
36. Афанасьева Е. Профессия-репортер как образ жизни. Интервью с А. Хрековым, Н. Картозия и Л. Парфеновым // Радио «Эхо Москвы». Программа «Телохранитель» от 05.
11.2006. // URL:
http://www.echo.msk.ru/programs/tv/47 304/.
37. Беспалова А. Г., Корнилов Е. А., Короченский А. П. и др.
История мировой журналистики. Москва — Ростов-на-Дону, 2003. 372 с. Электрон. версия печ. публикации / URL:
http://evartist.narod.ru/text8/49.htm.
38. Вадим Такменев нарушает негласный запрет Путина URL:
http://staroetv.su/news/2011;03−15−1069.
39. Гагарина П. А. Приемы звукового оформления телепередач. Электронный ресурс:
http://jour.vsu.ru/edition/journals/accents/2010/accents1−2_2010.pdf.
40. Евгений Левкович. Интервью с Андреем Лошаком. Электронный ресурс:
http://www.ok-magazine.ru/stars/interview/14 636-andrey-loshak.
41. Зверева В. Infotainment на российском телевидении [Электронный ресурс] / / URL:
http://culturca.narod.ru/INFO.htm.
42. Качкаева А. Телевидение трэша. Интервью с Д. Дондуреем и О. Маховской // Радио «Свобода». Программа «Смотрим телевизор» от 19.
12.2005. // URL:
http://www.svoboda.org/programs/tv/2005/tv.
121 905.asp.
43. Кембриджский словарь. Электронный ресурс:
http://dictionary.cambridge.org.
44. Ларина Ю. Скандальновидность URL:
http://www.kommersant.ru/doc/2 297 339.
45. Лозовский Б. Н. Журналистика: краткий словарь, изд. 2-е, испр. и доп. Екатеринбург, Уральский государственный университет, 2007. С. 69. URL:
http://virlib.eunnet.net/metod_materials/jdictionary/?xsln=article.xslt&id=a81.
46. Лошак А.: У нас нет крыши URL:
https://meduza.io/feature/2015/05/25/u-nas-net-kryshi.
47. Назаров М. М. Массовая коммуникация и общество. М., 2004.
Электронный ресурс:
http://culturca.narod.ru/Postman1.htm.
48. Постман Н. Информируемся до смерти, 2003.
Электронный ресурс: www.neilpostman.ru.
49. Солганик Г. Я. Общие замечания о формате и жанре, М., МГУ; 2009 [Электронный ресурс] URL:
http://www.mediascope.ru/node/416.
50. Степанян С. К. Формат телепрограммы как рыночный товар. Журналистика и медиарынок: автореф.
дисс. канд. филол.
наук. Москва, 2006, [Электронный ресурс] URL:
http://cheloveknauka.com/format-pechatnogo-smi-v-sovremennoy-rossiyskoy-mediaindustrii.
51. Стилистический энциклопедический словарь русского языка URL:
http://stylistics.academic.ru/271.
52. Стойков Л. Гедонистическая функция медий: инфотейнмент и реалити-шоу. [Электронный ресурс] URL:
http://www.relga.ru/Environ/wa/Main?level1=main&level2=articles&textid=1729.
53. Такменев В. Плоская картинка — вчерашний день // Российская газета. -2010. — № 192. URL:
http://rg.ru/2010/08/26/persona-poln.html.
54. URL:
http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/87 922.
Драгун Е. М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. … канд. филос. наук. М., 2015. С. 175.
Драгун Е. М. Там же.
См. об этом: Цвик В. Л. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие / В. Л. Цвик.
— М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2012. — (Медиаобразование).
С. 262.
Картозия Н. Русский infotainment. Часть 1. Журнал «Broadcasting. Телевидение и радиовещание» № 1, 2003. С. 44.
Назаров М. М. Массовая коммуникация и общество. М., 2004.
Электронный ресурс:
http://culturca.narod.ru/Postman1.htm Дата обращения: 10.
12.2017.
Доступ свободный.
Тоффлер Э. Шок будущего. М., 2004. С. 391−393.
См. об этом: Назаров М. М. Массовая коммуникация и общество. М., 2004.; Постман Н. Информируемся до смерти, 2003.
Электронный ресурс: www.neilpostman.ru Дата обращения: 10.
12.2017.
Доступ свободный.
Драгун Е. М. Указ. соч. С. 104.
Лисова С. Ю. Телевизионные новости как форма знания о политике / / Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта, 2012. № 6.
Цвик В. Л. Указ. соч. С. 261.
Беспалова А. Г., Корнилов Е. А., Короченский А. П. и др. История мировой журналистики. Москва — Ростов-на-Дону, 2003. 372 с.
Электрон. версия печ. публикации / URL:
http://evartist.narod.ru/text8/49.htm (дата обращения: 17.
12.2017).
Зверева В. Infotainment на российском телевидении [Электронный ресурс] / / URL:
http://culturca.narod.ru/INFO.htm (дата обращения: 15.
12.2017).
Драгун Е. М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. … канд. филос. наук. М., 2015. С. 152.
Поцелуев С. П. Политические парадиалоги: монография / Ростов н/Д: Изд-во ЮФУ, 2008. С. 121.
Драгун Е. М. Там же.
Руднев В. П. Словарь культуры XX века. М., 1999. С. 221−224.
Хейзинга Й. Homo Ludens (Человек играющий). М., 1992. С. 24.
Нескрябина О.Ф. О некоторых тенденциях журналистского творчества политике / / Система ценностей современного общества, 2010. № 14.
Ильченко С. Н. Отечественное телевидение на рубеже столетий. СПб., 2009. С. 174.
Ильченко С. Н. Указ. соч. С.
192.
Еремина Д. А. Интерпретация термина «инфотейнмент» в немецких и российских исследованиях масс-медиа / Медиаскоп, М., МГУ, 2013. № 4.
Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М.: Аспект Пресс, 2003. С. 60.
Стойков Л. Гедонистическая функция медий: инфотейнмент и реалити-шоу. [Электронный ресурс] URL:
http://www.relga.ru/Environ/wa/Main? level1=main&level2=articles&textid=1729 (дата обращения: 02.
12.2017).
Телевизионная журналистика: учебник. 4-е изд. / Под ред. Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвика, А. Я. Юровского. М.; МГУ, 2002. С. 172.
Шкловский В. Б. Тетива: О несходстве сходного. Собр. соч. Т. 3. М., 1974. С. 272.
См. об этом: Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. — М.: Аспект Пресс, 2000. С. 7−12.
Степанян С. К. Формат телепрограммы как рыночный товар. Журналистика и медиарынок: автореф.
дисс. канд. филол.
наук. Москва, 2006, [Электронный ресурс] URL:
http://cheloveknauka.com/format-pechatnogo-smi-v-sovremennoy-rossiyskoy-mediaindustrii (дата обращения: 12.
12.2017).
Лозовский Б. Н. Журналистика: краткий словарь, изд. 2-е, испр. и доп. Екатеринбург, Уральский государственный университет, 2007. С. 69. URL:
http://virlib.eunnet.net/metod_materials/jdictionary/?xsln=article.xslt&id=a81 (дата обращения: 03.
12.2017).
Солганик Г. Я. Общие замечания о формате и жанре, М., МГУ; 2009 [Электронный ресурс] URL:
http://www.mediascope.ru/node/416 (дата обращения 08.
12.2017).
Ильченко С. Н. Отечественное телевидение на рубеже столетий. СПб., 2009. С.
121.
Богданова С. Феномен инфотейнмента или о превращении информации в развлечение на телевидении. Прикладная культорология: калейдоскоп идей. М., 2010. С. 145.
Гудяков Р. В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности: М., 2012. С. 4.
Саблина А. Н. Принцип увлекательной новости в презентации информации об украинском кризисе // Историческая и социально-образовательная мысль, Краснодар, 2014, № 5. С. 286.
URL:
http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/87 922 (дата обращения 15.
12.2017).
Драгун Е. М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. … канд. филос. наук. М., 2015. С. 131.
Журналистика сферы досуга: Учебное пособие / Под ред. Л. Р. Дускаевой и Н. С. Цветаевой. СПб.: Высшая школа журн. и мас. коммуникаций, 2012. С. 101−102.
Стилистический энциклопедический словарь русского языка URL:
http://stylistics .academic .ru/271 (дата обращения: 23.
12.2017).
Земская Е.А., Китайгородская М. А., Розанова Н. Н. Языковая игра // Русская разговорная речь. — М.: 1983.
Драгун Е. М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. … канд. филос. наук. М., 2015. С. 131.
Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. М., 2008. С. 91.
Майдурова О. Ф. Информационные жанры в региональных новостных телепрограммах: актуальные тенденции. СПб., 2011. С.
23.
Майдурова О. Ф. Информационные жанры в региональных новостных телепрограммах: актуальные тенденции. СПб., 2011. С.
31.
Васильева Л. А. Делаем новости!: Учеб. пособие. Изд. М. «Аспект Пресс» 2003. С. 97.
См. об этом: Васильева Т. В., Осинский В. Г., Петров Г. Н. Курс радиотелевизионной журналистики. СПб., 2004.
Бодрийяр Ж. Общество потребления. Республика. М., 2006. С. 167.
Луман Н. Реальность массмедиа / Пер. с нем. А. Ю. Антоновского. М.: Праксис, 2005. С.
121.
Драгун Е. М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. … канд. филос. наук. М., 2015. С. 122.
Манскова Е. А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. № 1, 2009.
Манскова Е. А. Указ. соч.
Харрис Р. Психология массовых коммуникаций. СПб: Изд. ПРАЙМ-ЕВРОЗНАК, Нева, ОЛМА-ПРЕСС, 2002. С. 204.
Журналистика сферы досуга: Учебное пособие / Под ред. Л. Р. Дускаевой и Н. С. Цветаевой. СПб.: Высшая школа журн. и мас. коммуникаций, 2012. С. 101.
Зверева Н. В. Школа регионального журналиста. М., 2008. С. 200.
Зверева Н. В. Указ. соч. С. 196−203.
Зверева Н. В. Там же.
Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. М., 2008. С. 95.
Кембриджский словарь. Электронный ресурс:
http://dictionary.cambridge.org Дата обращения: 20.
12.2017.
Доступ свободный.
Гагарина П. А. Приемы звукового оформления телепередач. Электронный ресурс:
http://jour.vsu.ru/edition/journals/accents/2010/accents1−2_2010.pdf Дата обращения: 20.
12.2017.
Доступ свободный.
Васильева Т.В., Осинский В. Г., Петров Г. Н. Курс радиотелевизионной журналистики. СПб., 2004. С. 32−34.
Познин В. Ф. Основы монтажа изображения. СПб., 2004. С.
26.
Ильченко С.Н., Познин В. Ф., Почкай Е. П. Технология СМИ. Творческие профессии на радио и телевидении. СПб., 2003. С. 62−63.
Евгений Левкович. Интервью с Андреем Лошаком. Электронный ресурс:
http://www.ok-magazine.ru/stars/interview/14 636-andrey-loshak (Дата обращения: 24.
12.2017).
Лошак А.: У нас нет крыши URL:
https://meduza.io/feature/2015/05/25/u-nas-net-kryshi (дата обращения: 24.
12.2017).
Такменев В. Плоская картинка — вчерашний день // Российская газета. -2010. — № 192. URL:
http://rg.ru/2010/08/26/persona-poln.html (дата обращения: 25.
12.2017).
Вадим Такменев нарушает негласный запрет Путина URL:
http://staroetv.su/news/2011;03−15−1069 (дата обращения: 13.
12.2017).
Вадим Такменев нарушает негласный запрет Путина URL:
http://staroetv.su/news/2011;03−15−1069 (дата обращения: 13.
12.2017).
Беляев В. «Понедельник» Михаил Осокин // ТВ Парк.-1996. вып.
20.
Афанасьева Е. Профессия-репортер как образ жизни. Интервью с А. Хрековым, Н. Картозия и Л. Парфеновым // Радио «Эхо Москвы». Программа «Телохранитель» от 05.
11.2006. // URL:
http://www.echo.msk.ru/programs/tv/47 304/ Дата обращения: 20.
12.2017.
Ларина Ю. Скандальновидность URL:
http://www.kommersant.ru/doc/2 297 339 (дата обращения: 02.
12.2017).
Потапова Е. Дядя Стеба // Новая газета, 9.11 2006.
Лошак А. Быть подгузником // Esquire. 2006. № 8 (14). С. 86.
Новикова А. А. Указ. соч. С. 98.
Маховская О. Телемания: болезнь или страсть? М., 2007. С. 167.
Лошак А. Быть подгузником // Esquire. 2006. № 8 (14). С. 86.
Качкаева А. Телевидение трэша. Интервью с Д. Дондуреем и О. Маховской // Радио «Свобода». Программа «Смотрим телевизор» от 19.
12.2005. // URL:
http://www.svoboda.org/programs/tv/2005/tv.
121 905.asp Дата обращения: 20.
12.2017.
Картозия Н. Указ. соч. С. 39.
Манскова Е. А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. № 1, 2009.
