Шрифты в веб дизайне

««В заголовках и вообще крупных текстах, рассчитанных на повышенное внимание, лучше всего делить текст на строки вручную, по смыслу. И ни в коем случае в конце строки не должно быть предлога или союза""В любом случае нельзя допускать, чтобы межсловный пробел оказался больше межстрочного расстояния или межколонника: строка должна смотреться единым целым, а не набором слов, нечаянно оказавшихся на одной высоте.""Хорошо свёрстанный текст отличается оптической равномерностью (ровным серым тоном, который не рябит в глазах) и отсутствием нежелательных пауз, сбивающих внимание читателя.""В тексте, предназначенном для сплошного чтения, строка не должна быть ни слишком короткой, ни слишком длинной. Слишком короткая строка заставляет глаз метаться по колонке текста, несколько снижая скорость чтения; при слишком длинной строке читатель, дойдя до конца строки, не сразу ориентируется, где начало следующей.""Ритмическая структура внутри слова достигается согласованием внутрибуквенных просветов и апрошей. Для сплошного чтения лучше всего, если оптически количество белого между знаками равно среднему количеству белого внутри знака.""Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупорядоченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не привлечь внимание к тексту, а обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоит попытаться разрушить или сделать необычным.""Последовательность разворотов в таком случае образует ритмическую структуру, в которой опасно как чрезмерное многообразие, так и повторение большого числа однотипных разворотов. Процесс вёрстки неотделим от создания композиции. Внутри каждого разворота очень важна иерархия информационных блоков, совпадение того, что в первую очередь привлечёт внимание читателя, с тем, что действительно важнее всего""Вильям Моррис:

Выбор бумаги ручного черпания из-за её добротности и внешнего вида с самого начала не вызывал у меня никаких сомнений. Экономить на качестве бумаги значило встать на ложный путь""Первое, что мы видим при беглом взгляде на полосу, — общий тон текста. Следующее, что мы заметим, глядя на текст, — контрастность шрифта и наличие засечек. Самое тонкое и незаметное, но и самое важное в шрифте, — его стилистические признаки и характер: статика или динамика, характер отдельных элементов знака и их соединения"Живая типографика — необычная книга во всех отношениях. Идеально подходит для первой книги на полке на тему типографики. Думаю, данное руководство можно рекомендовать всем тем, кому нужен быстрый и, что самое главное, качественный старт в увлекательный мир типографики."Живая типографика" обобщает обширный материал и приводит его в соответствие к современным требованиям. Шрифт рассматривается как инструмент (характер шрифта, классификация, история технических ограничений, цифровой шрифт), как наука (система и рисунок знаков), как организм (пропорции, начертания и гарнитуры), Уделяется внимание общей композиции (бумага и экран, впечатление и построение), анатомии страницы, внутреннему ритму и структуре текста, также освещаются вопросы верстки. Проблема, впрочем, заключается не в стилистической или даже методологической разнице имеющихся и выпускающихся учебников по типографике, а в непредсказуемо разном уровне их читателей. Как указывает автор: «книга предназначена для тех, кто еще не очень много знает о шрифте и типографике, но кому предстоит работать с оформлением текста, для тех кому это интересно, — главным образом для студентов-дизайнеров… Это не научное исследование, не средство избавится от всех проблем, не абсолютная истина. Здесь собрана информация на первое время — в надежде, что у читателя появится желание обратится к более серьезным, полным и сложным источникам».И этот посыл можно считать основной концепцией книги.

Действительно, искушенному профессионалу она вряд ли расскажет что-то новое, а вот для неофита эта, без сомнения, нужная книга, сделает мир типорафики понятным и осмысленным и послужит отличной стартовой площадкой для дальнейшего совершенствования и практики. Ведь как отмечает в самом начале автор: «главная проблема типографики в России в том, что ее почти нет. Уровень шрифтовой и типографической культуры, к сожалению, очень низкий, в том числе у графических дизайнеров».Книга Александры Корольковой вносит необходимое разнообразие в учебные материалы по типографике, закрывая образовательные бреши там, где по каким-либо причинам этого не смогли сделать другие книги. Это разнообразие важно не только расширением книжного ассортимента, а прежде всего, тем что стабилизирует объем информации, привнося в него последовательность и структурированность (как в нормальном учебном процессе).Ведь сегодня многие книги рассматриваются с точки зрения наивного желания получить универсальный золотой ключик, мгновенно и без усилий открывающий дверь к профессиональному мастерству и признанию… Необходимый список литературы по типографике (среди которой можно выделить изданные в последнее время книги Эрика Шпикермана, Владимира Крического, Юрия Гордона, Дмитрия Харшака и Ольги Флоренской, Роберта Брингхерста, Ирины Птаховой) только накапливается и «Живая типографика» Александры Корольковой является необходимым и достойным к нему введением."Живая типографика" предназначена для тех, кто еще не очень много знает о шрифте и типографике, но кому предстоит работать с оформлением текста, для тех, кому это интересно — главным образом, для студентов-дизайнеров. Это описание и попытка объяснения некоторых закономерностей, советов и правил, принятых в русскоязычной типографике."Живая типографика" — не научное исследование, не средство избавиться от всех проблем, не абсолютная истина.

Здесь собрана информация на первое время — в надежде, что у чита­теля появится желание обратиться к более серьезным, полным и сложным источникам. В книгу «Живая типографика» вложена схема-плакат с напоминаниями о том, что сто­ит и чего не стоит делать в процессе верстки, изображениями «правильных» кавычек и тире и кое-чем еще.