Идентификация и выявление фальсификации произведений искусства, предметов коллекционирования и антиквариата

Современные пакеты программного обеспечения позволяют проводить качественный, сравнительный, полуколичественный и сигнатурный анализывсего за несколько минут. Классический метод рентгеновской фотографии, называемый рентгенографией, является основным методом при проведении экспертизы, атрибуции произведений искусства и культа. И в частности, при исследованиях живописи. Известно, что рентгеновский луч, проходя сквозь различные вещества, поглощается ими не в одинаковой степени. На этом свойстве основано рентгеновское просвечивание или рентгеновский контроль. Чем больше в периодической системе элементов Д. И. Менделееваатомный номер вещества, тем выше по отношению к рентгеновским лучамего поглощающая способность [8]. В красящих материалах содержится много тяжелых металлов, это ртуть, свинец, уран, кадмий и другие материалы.

С другой стороны, поглощение зависит от проникающей способности самих лучей, т. е. от величины напряжения, которое подается на рентгеновскую трубку. Чем выше атомный номери чем толще объект, тем больше коэффициент поглощения. Особенностью исследования живописных полотен является малая толщина поглощающего слоя и сравнительно низкие значения объемных коэффициентов поглощения. При исследовании важным моментом является требование не нанесения вреда предмету. В связи с этим все исследования проводятся при низком значении энергии рентгеновского излучения, это означает, что напряжение на рентгеновской трубке должно быть не более 20−30 кэ.

В. Талантливые художники имеют свою индивидуальность письма [2]. Ими используются свои материалы. И это легко выявляется на рентгеновских снимках. Современный рынок антиквариата требует известной подписи под картиной, поэтому фальсификаторы часто берут картину талантливого, но неизвестного художника, и подделывают подпись на картине. Данный фактможно легко выявить рентгенографированием [3]. Также на снимках видна структура холста, нитки, их расположение. Нижележащие слои много могут рассказывают о картине. Так при исследовании подлинности картины художника Левицкого, на которойбыл изображен портрет Николая Александровича Львова, рентгенограмма показала, что портрет первоначально был написан меньшего размера.

Затем под парадным портретом Левицкого был обнаружен другой портрет, расположенный с поворотом 180о с вольным поворотом головы. Первоначально было мнение, что это тоже портрет Н. А. Львова, но экспертиза в дальнейшем установила, что под слоями краски был скрыт автопортрет самого художника Левицкого. Затем были проведеныисследования по определению подлинности картины. Используя радиационную технологию или рентгеноскопию и применяя анализ цифровых изображений, провели сравнение с копией и подделкой: Полученная регтгенограмма показала, что в Третьяковской Галерее хранится очень хорошая, но копия портрета Львова. Богаче информация, которая получается с помощью нейтронной авторадиографии [6].

Нейтроны были успешно использованы для определения подлинности нескольких произведений Ральфа Блейклока. После экспертизы картины «Ночные аллеи», автором которой многие годы считался Блейклок, на музейной табличке теперь значится, что картина написана неизвестным художником. Для исследования произведений искусства широкие возможности открывает современная цифровая рентгеновская визиография [10]. Изображение с помощью ПЗС-матрицы передается на компьютер. Изображение можно наблюдать под разными углами и увеличивать произведение в целом или отдельные его участки, затем изображение можно сравнивать с имеющейся базой данных.

Конечно, человеческий фактор играет и здесь главную роль, но появляется возможность делать предварительный анализ произведения методом сравнения. Успешно используется рентгенография, которая на современном этапе дополнена методами информатики [9]. Это дало возможность читатьраздельно последовательные слои картины, что в значительной мере облегчило выполнение анализа. Известно, что великие художники часто играли на прозрачности цветов, накладываемых сверху. В результате это позволяло им сделать какой-либо цвет более теплым или наоборот более холодным. Каким образом удавалось Дега коже своих танцовщиц придать удивительную прозрачность? Исследуя под электронным микроскопом вертикальный срез живописи Дега, эксперты установили, что для получения этого эффекта он накладывал один поверх другого семь-восемь слоев разных и очень разбавленных красок, при этомиспользовал в работе различные кисти. Что касается фальсификаторов, то в такие тонкости они не вникали и часто допускали ошибки в расположении и плотности слоев. Метод термолюминесценциишироко используется для анализа предметов керамики [10]. Он позволяет определять, сколько времени прошло с тех пор, как предмет из керамики нагревался в последний раз.

Измеряя интенсивность света, котороеиспускаетсяпри нагреве изделием из керамики, эксперты получают ответ о дозе рентгеновского излучения, накопленной им, и, соответственно, о его возрасте. Применение термолюминесценциипоказало, что многие произведения искусства, которые вызывали общее восхищение, оказались искусными подделками. Одним из самых скандальных случаев является случай разоблачения"Китайской танцовщицы", находящейсяв музее.

Райса в Мангейме. Ученые института ядерной физики имени Макса Планка ее возраст определили всего в 70 лет, а до этого считалось, что скульптурабыла создана 1700 лет назад. Что касается возраста бронзовой скульптуры Будды, то он остался прежним, 1350 лет. Когда музей «Метрополитен» (США) решил проверить подлинность имеющихся у него превосходных статуй этрусских войнов в натуральную величину, фальсификатор из Италии Альфредо.

Фиоровати, бывший портной из Рима, признался сам экспертам, что это его подделки. Ему не поверили, тогда он предъявил экспертам указательный палец этрусского воина, который долгое время считался безнадежно потерянным. Образцом для этих воинов послужила фотография маленькой статуэтки, которая находится в настоящее время в берлинском"Альт музеуме". А для головы воина был использован рисунок на одной из этрусских ваз, хранящихся тожев «Метрополитен». Существует большое количество произведений искусства, для которых применяются специальные методы экспертизы [10]. Так, для определения подлинности драгоценных камней измеряется их радиоактивность. В конце прошлого века в Нью-Йорке разразился скандал по поводу одной подделки. Она представляла собой серьги с камнями большой редкости, бриллиантами светло-желтого цвета.

Украшения были проданы одной влиятельной особе солидным и уважаемым ювелиром. Со временем камни стали бледнеть. В результате проведенной экспертизы выяснилось, что бриллианты были окрашеныискусственно. При определении возраста предметов археологических раскопок, тканей, бумаги и других органических материалов, в состав которых входит значительное количество углерода, применяется метод изотопного углеродного анализа [9]. Анализа заключается в следующем. В естественных условиях происходит слабая активация некоторых изотопов вторичными нейтронами от космических лучей.

Этот процесс является наиболее интенсивным на границе тропосферы и атмосферы. Важнейшей изреакций активации является реакция образованиярадиоуглерода из азота 7N14(p, n) 6C14. Этот углерод окисляется и превращается в радиоактивный углекислый газ, который через 10−15 лет полностью перемешивается с основной массой углекислого газа атмосферы. Радиоуглеродчерез углекислый газ попадает в растения, а затем в живые организмы [9]. Период полураспада радиоуглерода равен 5700 годам. Считается, что поток космических лучей практически постоянен во времени, поэтому во всех органических тканях образуется строго постоянная равновесная концентрация изотопа 7C14, которая соответствует примерно 15 распадам в минуту на один грамм углерода органического происхождения. Но как только прекращается обмен веществ, эта равновесная концентрация начинает уменьшаться. На этом основан метод датировки различных археологических предметов органического происхождения, разработанный В. Либби.

Чем меньше концентрация радиоуглерода, тем больше соответственно возраст предмета. Метод Либби дает возможность определять возраст предметов, которые пролежали в земле от 1000 до 50 000 лет, с точностью до 100 лет. Результаты проведенных измерений возраста ряда египетских древностей оказались в хорошем согласии с достаточно надежными данными летописей. Это не только подтвердило надежность методики, но и дало возможность сделать вывод о постоянстве потока космических лучей за последние 5000 лет. С помощью этого метода удалось установить много интересных дат. В частности, оказалось, что в Северной и Южной Америке, а также в Англии человек появился 10 400 лет назад, т. е. сразу же после последнего ледникового периода. Одним из важнейших моментов контроля произведений искусства при таможенном досмотре после временного вывоза является его идентификация, проводимая таможенной службой или работниками музея [10].

Одним из наиболее применяемых и достоверных методов является метод оцифровки художественных ценностей камерой и сохранения изображения в базе данных. Но нельзя исключать возможность применения очень эффективного метода, который позволяет достаточно точно и легко определить, действительно ли то произведение искусства возвращается в страну. Это метод меченых атомов. Суть метода состоит в том, что к отправляемому на выставку предмету примешивается некоторое количество радиоактивного изотопа. Этотизотоп химически неотличим от основной массы элемента, но может быть при возвращении предмета в музей обнаружен счетчиком Гейгера или другим детектором радиоактивных излучений. Количество применяемого изотопа незначительно, поэтому никакой опасности радиоактивный изотоп для сотрудников музея не представляет. Так как чувствительность метода меченых атомов обратно пропорциональна периоду полураспада используемого радиоактивного изотопа, то наиболее удобными для использования являются изотопы, которые живут не очень долго [10]. Но очень короткие периоды полураспада также неудобны, так как короткоживущий изотоп за короткое время почти полностью распадается. Оптимальным считается время несколько месяцев или около года. Радиоактивные изотопы, используемые на практике, имеют периоды полураспад от нескольких часов до десятков тысяч лет и более.

Из короткоживущих изотопов можно выделить изотоп меди 29Cu54 с периодом полураспада 12,8 часов. Из долгоживущих изотопов чаще всего применяется изотоп хлора 17С136 с периодом полураспада 3*105 лет. У кислорода наиболее долго живущий нестабильный изотоп 8О15 имеет период полураспада 2 минуты, у азота — 7N13 — 10 минут. Поэтому для меток по кислороду и азоту приходится использовать добавки стабильных изотопов 8О18 и 7N18, содержание которых в природных смесях меньше одного процента. В реакторах и на специально сконструированных циклотронах можно изготовить сотни различных радиоактивных изотопов [9]. Как радиоактивные, так и стабильные изотопы выпускаются в чистом видеи в форме самых различных химических соединений. Выпускаются химические соединения с однойи с двумя изотопными метками. Наиболее часто на практике в качестве меченых атомов используются изотопы, приведенные в табл. 2. Таблица 2.

Наиболее употребительные радиоактивные изотопы.

ИзотопТип.

Т½Е, МЭВmaxИзотоп.

ТипТ½Е, МЭВ max34Se75125 дней0,2738Sr902,7 года0.

6177Ir19274,3 7 дня0,3158.

Се144Р284 дня0,3055Cs13730 лет0.

6644Ru1061 год0,0455Cs1342,07 года0,7969Тm170129 дней0,0827Co605,24 года1.

33Но необходимо отметить, что метод меченых атомов мало дает информации при контроле произведений искусства, относящихся к последнему тысячелетию. В этой области он применяется достаточно редко, так как является достаточно дорогим. Кроме того, при его использовании необходимо соблюдать нормы радиационной безопасности [9]. На художественном рынке в последние десятилетия появилось много камнерезной пластики, которая приписывается фирме Фаберже. Особенно высока стоимость камнерезных фигурок серии «русские типы».Но при этом не учитывается возможность фальсификации, выполненной как в 1930;е голы, так и в настоящее время. В связ с этим началась исследовательская работа по созданию каталогов заказов великому ювелиру со стороны императорской фамилии. Благодаря мемуарам Ф. Бирбаума, — главного дизайнера фирмы Фаберже, было установлено авторство ряда произведений.

Для Фаберже характерной особенностью при выборе материала являлось не только чисто декоративные, но и качественные характеристики [11]. К примеру, нефрит в фирме Фаберже использовался насыщенного зеленого цвета. Что касается белого нефрита, то он Фаберже использовался очень редко. Используемый нефрит должен быть однородным по окраске во всем нужном объеме. Для своих изделий Фаберже брал лазурит только Бадахшанского месторождения. Сейчас же нередко можно видеть как на небольших скульптурках, которые приписываются Фаберже, использован материал невысокого качества и не тех цветовых тонов, которые присущи оригинальным предметам [11]. Аналогичный подход применялся Фаберже и при применении драгоценных камней. При этом, глаза скульптурок не всегда изготовлялись из мелких бриллиантов или сапфиров. К примеру, фигурки Будды из собрания короля Таиланда вообще не имеют вставок из драгоценных камней, чтобы имитировать глаза. Для всей подлинной камнерезной пластики Фаберже есть еще одна отличительная черта.

Все фигурки стоят на своих ногах, без всякого жесткого прикрепления к основанию. Это не только придает вещам особую привлекательность, но и является одним из серьезных факторов, учитываемых экспертами при выполнении анализа их аутентичности. Комплексный метод изготовления фигурок подразумевал особую тщательность исполнения на всех этапах работы. Фаберже не допускал, чтобы идея художника искажалась только для достижения определенных технических параметров. На многих фигурках, которые приписывают Фаберже, можно заметить непропорциональность, визуальное утяжеление к низу, огромные ступни или сапоги. Несмотря на шаржированность"русских типов", художники фирмы Фаберже всегда соблюдали пропорциональность. Использование драгоценных металлов художниками Фаберже долгое время тщательно не изучалось. Только в 1990;е годах появились попытки создать классификацию характерных металлов, применяемых Фаберже. При этом не проводился критический отбор объектов для исследования.

Таким образом, можно отметить, что комплексный анализ скульптурок фирмы Фаберже включает в себя значительную долю историко-искусствоведческого изучения предмета.

Заключение

.

В процессе работы были изучены материалы по следующим вопросам:

понятия произведений искусства, предметов коллекционирования и антиквариата;

— фальсификация и примеры фальсификаций;

— понятие идентификации произведений искусства, предметов коллекционирования и антиквариата;

— методы выявления фальсификации. Установлено, что под фальсификацией (подделкой) понимается предмет, который имитирует внешний вид и характеристики произведений искусства, предметов коллекционирования и антиквариата определенного мастера, определённой эпохи и школы. Он создается с целью быть выданным подлинником. Также установлено, чтоподделка существуют практически во всех областях культуры — истории, археологии и литературе. Но особенно они получили распространение в различных видах искусства. История подделок начинается в античности. В настоящее время чаще всего подделываются картины художников конца XIX века и начала нашего столетия. Со второй половины XIX века уже не уделяется большого внимания технико-технологической стороне дела, и материалы можно уже использовать современные. Необходимо отметить, что с развитием современных технологий подделки становятся более качественными, т.к. фальсификаторы, также как и эксперты, читают специальную литературу. И зачастую превосходят существующий уровень экспертизы. Увеличение количества подделок в будущем может привести к резкому обвалу обвал рынка антиквариата, что уже наблюдалось на Западе в начале девяностых годов. После чего спросом будут пользоваться только работы со стопроцентной гарантией подлинности, а все остальное резко упадет в цене.

Список литературы

Барская Н. А. Сюжеты и образы древнерусской живописи. М.: Просвещение, 1993. — 223 с. Бегнер Э. История развития техники масляной живописи. М.: Издательство Академии художеств СССР, 1961. — 512 с. Бирштейн В. Я. Современные аналитические методы на службе технико-технологического исследования произведений искусства.

М., 1974. — 235 с. Бобров Ю. Г. Основы иконографии древнерусской живописи. СПб.: Мифрил, 1995.

— 256 с. Гренберг Ю. Г. Технико-технологические исследования и атрибуция произведений живописи. М.: Искусство, 1975. — 176 с. Гренберг Ю. И. Технология и исследование произведений станковой и настенной живописи./ под ред. Ю. И.

Гренберга. М.: ГОСНИИР, 2000. — 179 с. Гренберг Ю. И., Писарева С. А. Масляные краски XX века и экспертиза произведений живописи: состав, открытие, коммерческое производство и исследование красок / Ю. Гренберг, С. Писарева. М.: Зеркало мира, 2010 — 192 с. Косолапов А. И. Физические метолы изучения произведений искусства. М., 1985. 192 с.Косолапов.

А.И. Естественнонаучные методы в экспертизе произведений искусства. Изд. «Эрмитаж», 2010. — 222 с. Ляпустин С. Н. Идентификация культурных ценностей: учеб.

пособие / Н. С. Ляпустина, В. И. Дьяков, Российская таможенная академия, Владивостокский филиал, С. Н. Ляпустин. — Владивосток: РИО Владивостокского филиала Российской таможенной академии, 2010. 288 с. Руднева И. В., Образцова М. В. Основы экспертизы предметов искусства и культуры СПб., 2008. — 232 с. Соколова Т. В., Пашковский И. Э. Экспертиза художественных изделий.

М.:Изд. &# 171;Форум", 2013. — 104 с.Тамойкин.

М.Ю., Тамойкин.

Д.М. Экспертиза стоимости предмета коллекционирования: Универсальный метод определения расчетной рыночной стоимости любого предмета коллекционирования (метод ТЭС). О классификации предметов коллекционирования. О паспортизацаии предметов коллекционирования. Издательство: TamoikinInc., 2005. — 58 с. Технология и исследование произведений станковой и настенной живописи / Учебноепособие для студентов художественных ВУЗов и художественных училищ / Подредакцией Ю. И. Гренберга. М.:Гос.

НИИР, 2000. — 179 с. Яхонт О. В. Проблемы консервации, реставрации и атрибуции произведений искусства. Избранные статьи / науч.

ред. Г. И. Вздорнов. — М.: Сканрус, 2010. — 465 с.: ил.