Нельзя сказать, что она полностью погружена в свой внутренний мир. Это достаточно активная, деятельная женщина. Ее глаза светятся умом и устремлены прямо на нас. Если мы будем сравнивать между собой портреты Д.
Г. Левицкого и Ф. С. Рокотова, то мы обнаружим как сходства, так и отличия в произведении. Прежде всего, перед нами портреты классицистические, которые стремятся к сходству изображенногочеловека на портрете с реальностью. Показательным становится стремление обеих художников сделать акцент на кротости и мягкости — эти черты были идеалом женщины, а потому подчеркивание их позволяет передать характер изображаемого человека. У обеих изображенных девушек на лице загадочная полуулыбка, что может быть охарактеризовано как дань моды эпохе.
Суть обеих картин раскрывается в наблюдении за действительностью — важным становится сам субъект изображения. На портретах ничего не отвлекает зрителя от изображаемой девушки, сами украшения девушек минимальны, а внимание художника сконцентрировано на лице. Тем не менее, изображаемые девушки различны между собой. В портретах Рокотова и Левицкого перед нами возникают как бы два лика XVIII века: у первого — мечтательный, у второго — деятельный и активный. По своей художественной индивидуальности Левицкий резко отличается от своего современника и сверстника Рокотова: «Если Рокотов тяготел к лирическому образу и вкладывал во многие портреты свою мечту об „изящностях душевных“, то Левицкий всегда строго объективен в характеристике своих моделей …».Сравнивая портреты Суровцевой и Воронцовой стоит отдельное внимание уделить прорисовке глаз моделей. У Д. Г. Левицкого в портрете нет той загадочности, таинственности во взгляде модели, которые присущи всем женским портретам Ф. С. Рокотова. Зритель всматривается в глаза Суровцевой, мерцающие из-под полуопущенных век, открывающие не во всём понятный внутренний мир модели.
Взгляд Воронцовой передаёт характер модели однозначно и чётко, зрителю не приходится додумывать и разгадывать внутренний мир портретируемой. Изображаемые картины существенно отличаются на основании использования цветотени. В картине Ф. С. Рокотова образ Суровцевой выдвинут вперед на темном фоне.
Художник намеренно использует контраст — образ девушки светится, выделяется светлым пятном. Ему с удивительным благородством и тактом удается объединить в одно колористическое целое серебристые и пепельные тона прозрачной ткани, нежно-розовый цвет распустившегося цветка, фисташковые оттенки лент, теплые тона напудренных волос и лица молодой женщины. Здесь нет резких переходов, но образ выделен, а овальный тип портрета еще больше выдвигает изображение. В картине Д. Г.
Левицкого контраста нет. Напротив, мы можем обнаружить переходы фона от темно-коричневого к золотистому на изображении портрета. Образ модели как бы слит с фоном, а сам фон дополняет изображение. В картине доминирует золотисто-коричневый фон, который выгодно выделяет изображаемую на портрете. Художник задействует стандартную квадратную форму. Это обусловлено, впрочем, не столько подходом в рисовании, сколько тем, что потрет предназначался для фамильной галереи и становится частью одного целого, когда изображения дочерей и мужа органично дополняют анализируемый портрет.Картина.
Левицкого, прорыв ее. достигается в гармонии контраста второго и первого плана, благодаря чему образ девушки раскрывается вовнутрь. Все это создает ощущение законченности картины, некий слепок с действительности. В рисунке отсутствуют четкие контуры предметов, контрасты и светотень. Благодаря этому реализуется мягкость изображения. Рокотов чутко отмечал малейшие изменения в состоянии человека, стремясь, чтобы фигура и освещение сливались бы в единый поэтический образ Он придавал большое значение цвету и свету за счет рисунка и объема. Он стремится к тому, чтобы сделать картину подобной открытому окну, сквозь которое виден внутренний мир. Этот новый стиль повлиял на многих художников того времени.
Заключение
«Портретное искусство, начавшее движение в России с рубежа XVII -XVIII веков, сумело пройти — этап за этапом — сложный путь обретений и утрат и подготовить себя к решению трудных проблем психологической выразительности, неминуемых в контексте времени».Среди многочисленных портретистов второй половины XVIII века особенно выделяются Ф. С. Рокотов и Д. Г. Левицкий. Их творчество отразило весь поступательный ход развития русского портрета этого времени.
Они унаследовали богатые традиции русской портретной школы, сформированные такими живописцами, как И. Никитин и А. Матвеев, творившими в начале XVIII века, И. Я. Вишняковым, А. П. Антроповым и И. П. Аргуновым, работавшими в середине века, а также множеством безвестных ныне мастеров. Острота восприятия действительности, большая и крепкая привязанность к реальной, земной красоте и исполненное глубокого уважения отношение к людям определяли характер творчества Ф. С. Рокотова и Д. Г. Левицкого. Отсюда непреходящая ценность творческого наследия этих русских портретистов, которое занимает значимое место в истории русского и мирового искусства .
Анализируемые нами портреты В. Н. Суровцевой и П. Ф. Воронцовой имеют как сходства, так и отличия. Начнем с того, что их объединяет. Во-первых, оба портрета написаны примерно в одно и то же время, а следовательно отражают одну и ту же эпоху. Оба портрета датируются 1780−90-м годами. Данные портреты небольшие и примерно одинаковые по своему размеру. Портрет В. Н. Суровцевой 67,5×52 см., а портрет П. Ф. Воронцовой 63×49,5 см. Данные портреты были написаны в комплекте с другими портретами.
Например, портрет В. Н. Суровцевой парный портрет и дополняется портретом ее мужа. Портрет П. Ф. Воронцовой создавался в ряду портретов других членов семьи Воронцовых. Вероятно, оба портрета предназначались для семейного пользования, для фамильной портретной галереи. Много общего и у изображенных моделей. Обе женщины молоды, миловидны, богаты, они принадлежат к знатным дворянским родам, имеющим длительную историю.
Оба портреты подгрудные, модели изображены к зрителю вполоборота. Фон обоих портретом достаточно темный. На нем нет никаких элементов окружающей обстановки и декоративных элементов. Это позволяет, не отвлекаясь на второстепенные детали, сосредоточить все внимание на облике портретируемых. И тот, и другой портрет написаны маслом на холсте, что типично для того времени. Оба художника используют одну и ту же живописную технику лессировки.
Теперь перейдем к различиям. Прежде всего, отличается композиционное решение портретов. Портрет В. Н. Суровцевой заключен в овал, что придает ему большую лиричность и поэтичность. На портрете П. Ф. Воронцовой используется традиционная прямоугольная композиция, что способствует большей строгости.
Хотя оба художника используют технику лессировки, но колористическое решение портретов все же несколько различается. На портрете В. Н. Суровцвой используются более нежные, пастельные тона: серебристо-серые, нежно-розовые, фисташковые. Более того, эти тона перламутровые, они переливаются. Колористическое решение портрета П. Ф. Воронцовой более яркое, об этом говорит ее кирпично-красное платье, коралловые губы, ярко-карие глаза. Колористическое решение оказывает существенное влияние на трактовку образа модели.
Данная трактовка существенно отличается у двух художников. Рокотов изображает молодую женщину загадочной, таинственной. Ей свойственна задумчивость, мечтательность, легкая грусть. Внутренний мир модели не является открытым для нас, мы можем только догадываться о его содержимом.
Левицкий трактует свою модель более реалистично, более объективно. В этом образе гораздо меньше, а то и полностью отсутствует лиризм и «поэтическая вуаль». Изображенная женщина отличается не мечтательностью и погруженность в себя, а наоборот, деятельностью и активностью. Говоря об особенном месте портретной живописи в русском искусстве XVIIIстолетия, хочется привести цитату из книги Л. А. Рапацкой «Русское искусство XVIII века»: «Портретная живопись стала развиваться еще в петровские времена. Пожалуй, ни один другой жанр высокого искусства не вошел столь органично в российскую жизнь. Портреты украсили салоны самых знаменитых людей эпохи, они были свидетелямиперипетий их судеб…» На примере сравнительного анализа двух женских портретов художников Ф. С. Рокотова и Д. Г. Левицкого можно заметить явную динамику в творчестве обоих к изображению, точнее сказать, к передаче на холсте эмоциональной составляющей портретируемого .
Однако, это стремление не отменяет нюансировки письма с тончайшими колористическими переходами, характерное для их творчества, переходящего к новой эпохе взаимоотношений духовного и телесного на холсте. мало выводов из сравнительного анализа. Список использованной литературы1. Алленов М. М., Евангулова О. С., Лифшиц Л. И. Русское искусство X — начала XX века. М.: «Искусство». 19 892.
Алферова Н. В. Функции портрета в русской культуре: автореф.С.-Петерб. гос. ун-т. — Санкт-Петербург, 2006. 3. Анисимов Ю. П. Ф. С. Рокотов // Искусство. 1938.
4. Артемьева Л. С. Репрезентации «чувствительности» в литературном и живописном портретах в России второй половины XVIIIвека.Автореф. Москва 2005.
5. Бакушинский А. В. Живопись и рисунки XVIII-XIXстолетий в Цветковской галерее. Государственное издательство Москва — 1925 — Ленинград .
6. Бенуа-Рогальский С.В. XVIII век в русской художественной культуре и этапы его изучения / СПб университет.—СПб., 1993.
7. Валицкая А. П. Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735—1822). — Л., 1985.
8. Вдовин Г. В. Персона — Индивидуальность — Личность: опыт самопознания в искусстве русского портрета XVIIIвека. — М.:Прогресс — Традиция, 2005. — 248 с.
9. Гершензон-Чегодаева Н. М. Дмитрий Григорьевич Левицкий М.: Искусство., 1964 10. Гнедич П. П. История искусств. Живопись. Архитектура. Скульптура .
— М.:Изд-во.
Эксмо, 2002. — 848 с, ил.
11. Голдовский Г. Н. Д. Г. Левицкий. Каталог. Ленинград: ГРМ, 1987. — 112, [1] с.: ил.
12. Жуковский В. И. История русского искусства, Конспект лекций. Кафедра искусствоведения. Красноярск 2007.
13. Иванов А. Б. Натуры сокровенные черты. // В кн.: Рассказы о русских художниках. М.: Просвещение., 1988. 14. Ильина Т. В. История искусств.
Отечественное искусство М.: Высшая школа., 2003. 15. Карев А. А. Портретный образ в контексте русской художественной культуры XVIIIвека: Межвидовые проблемы портрета на рубеже барокко и классицизма: диссертация док. искусствоведения. 318 с. Москва 2000.
16. Кареев А. А. Портретная живопись в России второй половины XVIII в. — М.: Из-во Московского университета, 1994. 17. Кузнецов С. О. Неизвестный Левицкий Портретное искусство живописи в контексте петербургского мифа. — СПб., 1996.
18. Кузнецов С. О. Проблемы реконструкции ансамблей Д. Г. Левицкого. Вопросы методики изучения портретного жанра XVIIIвека. Автореф. Ленинград 1990.
19. Кузьминский К. С. Развитие русской портретной живописи XVIII века .- М.: Искусство, 1939 .
— 187 с.: ил. 20. Лапшина Н. П. Русское искусство 18 века .: Изд. Академия художеств СССР .
М-ва. 196 321.
Лебедев А. В. Рокотов и Левицкий // Искусство. 1985. № 722. Лебедев Г. Е. Русские художники XVIIIвека. И. Никитин, И. Аргунов, Д. Г. Левицкий, В. Л. Боровиковский. Государственное издательство Москва — 1937 — Ленинград .
23. Моисеева С. В. К лучшим успехам и славе Академии. Живописные классы Санкт-Петербургской Императорской Академии художеств XVIII — первой половины XIXв. 295 с. изд. Дмитрий Буланин .2014г.
24. Молева Н. М. Дмитрий Григорьевич Левицкий. «Искусство». 1980 25. Петинова Е. Ф. Русские живописцы XVIIIвека.Биографии.
Санкт-Петербург: «Искусство-СПб», 2002 г. — 336 с., ил 26. Пикулев И. И. Русское изобразительное искусство. Учеб. пособие для студентов ин-тов культуры и фак. культ-просвет. работы ин-тов искусств и консерваторий.
М., «Просвещение», 1977 27. Портретная живопись в России XVIIIвека. Из собрания Эрмитажа. Каталог выставки. Ленинград 1987 .
28. Ракова.
М.М., И. В. Рязанцева История русского искусства. Искусство X-первой половины XIX века .Т.
1. Изд. &# 171;Изобр. искусство&# 187; 29.
Романычева И. Г. Фёдор Степанович Рокотов. Жизнь и творчество. СПб.2008 30. Рапацкая Л. А. Русское искусство XVIII века (История мировой культуры) .М.:Просвещение, Владос, 1995. 191 с.:ил31. Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. Под ред.
А.И. Леонова. — М., «Искусство», 1952.
32. Сарабьянов Д. В. Русская живопись. Пробуждение памяти. М.: Искусствознание, 1998. 432 с., 96 илл. 33.
Сергеев А. Русские живописцы. Белый город. М.:
200 334. «Художественная галерея» № 196 изд. «ДеАгостини» гл.ред. А. Панфилов М.:2008 35. Яблонская Т. В. Левицкий: Альбом. — М.: Изобраз.
искусство, 1985. 56 с., ил. ИНТЕРНЕТ — РЕСУРСЫ :
1.
http://www.rsl.ru — Российская государственная библиотека. Официальный сайт .
2.
http://www.artsait.ru — Русская живопись3.
https://artchive.ru4.
http://art19.info — Русская живопись. Знаменитые русские художники и репродукции их картин .
5.
http://artpoisk.info — Художники России, СССР, Российской Федерации 18, 19, 20, 21 веков .
6.
http://www.knigafund.ru — Электронно-библиотечная система «Книга.
Фонд" .
7.
http://www.nlr.ru — Российская национальная библиотека. Официальный сайт.
8.
http://www.artcyclopedia.ru — Энциклопедия русской живописи.
СПИСОКИЛЛЮСТРАЦИЙ .Илл.1Д.Г.Левицкий. Автопортрет. 1783. Картон на дереве, масло 20,3×16,3. Челябинская городская картинная галерея .Илл.2Ф.С.Рокотов. Портрет неизвестного молодого человека в гвардейском мундире .
1757−58. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва .Илл.3 Д. Г. Левицкий. Портрет П. Ф. Воронцовой. 1780−90. Холст, масло, 63×49,5 .
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.Илл.4 Ф. С. Рокотов. Портрет В. Н. Суровцевой. 1780-е гг. Холст, масло, 67,5×52. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
