Их широко применяют для различных изделий, в том числе при изготовлении гобеленов. Высоко ценятся чистошерстяные нити тонкой выработки, обладающие наилучшими внешним видом, мягкостью и хорошей валкостью.
К чистошерстяным нитям относятся также содержащие до 10% химических волокон, введенных с целью улучшения внешнего вида.
Полушерстяные материалы включают в свой состав содержание хлопчатобумажной пряжи, вискозных нитей, текстурированных нитей, химические волокна (вискозное, капроновое, лавсановое, нитроновое).
Одним из материалов используемых при изготовлении гобелена, является и шелковая нить. Шелковые нити различают натуральные, синтетические и искусственные. Натуральные шелковые нити сложны в обработке вследствие повышенного скольжения, осыпаемости, необходимости большой частоты переплетений, применения очень тонких ниток.
При использовании в орнаментальном рисунке нитей разных цветовых оттенков можно достичь высокой степени декоративности. В декоративно-прикладном творчестве при изготовлении гобелена используются гладкокрашеные (одноцветные) нити. Для акцентирования переходов предпочтительнее использовать нити сочных цветов. Чтобы соединить множество нитей в единое целое, не получив при этом малохудожественный хаотичный беспорядок, чтобы добиться цельности, художественной выразительности изделия, необходимо обладать не только художественным вкусом, но и соответствующими знаниями. Знания закономерностей цветовых сочетаний, построений орнаментальных композиций помогут не допустить грубых ошибок в работе и добиться желаемых результатов[14, стр.
15].
3.2 Выбор материалов и оборудования для изготовления изделия Для изготовления гобелена необходимо подобрать материал и оборудование. Главными в переплетении при ткачестве являются основа и уток (рис.
17).
Рисунок 17. Переплетение основы и утка.
Основа — составляет каркас гобелена и не видна в готовом изделии, но именно основа является вертикалью на базе которой формируется рисунок. Для основы необходимы прочные нити и в связи с этим выбираются крученые льняные веревки (рис.
18). Цвет данных нитей не имеет значения, так как нити полностью закрываются уточными нитями.
Рисунок 18. Нити для основы гобелена.
Уточные нити самые важные при изготовлении гобелена, так как именно они создают рисунок панно, горизонтальным переплетением. Уточные нити должны быть мягкими, эластичными, без сопротивления обволакивающими нити основы. Для изготовления данного изделия необходимо использовать шерстяные гладкокрашеные (однотонные) нити. Нити крепятся на рамку, изготавливаемую из деревянных планок (рис.
18) с набитыми в шахматном порядке гвоздями. Требуется 100 гвоздей длиной 20 мм и диаметром 1 мм на рамку с внутренним размером 250*450мм.
Рисунок 19. Рамка для ткачества гобелена Размер рамки варьируется, в зависимости от размеров панно, крепления планок производится так, чтобы верхняя и нижняя планки выступали вперёд[9, стр. 3].
Кроме рамы для изготовления гобелена требуется ручной инструмент, перечень которого представлен в виде таблицы 1.
Таблица 1.
Оборудование (инструмент) для ткачества гобелена Наименование Оборудования (инструмента).
Изображение.
Назначение.
1 2 3 Ковровая колотушка.
Прибивание нитей нити утка к наработанной части ткани Нож-крючок Для вязания ворсовых узлов Ножницы.
Обрезка нитей, стрижка ворса Гребень Прочесывание и выравнивание ворса Челнок Прокладка уточной нити.
3.3 Особенности выполнения проекта в материале с учетом технологии и конструктивных решений.
Составной частью художественного процесса являются технологические приемы, применяемые в ткачестве. Ввиду ограниченности изобразительной возможности ткачества выбирается техника. Для панно с изображением пейзажа и верблюда необходима гладкая техника, квадратная форма изделия.
Для выполнения панно в этно декоративном стиле более всего подходит соединение живописной и декоративной трактовки, с преобладанием живописной в центре композиции.
После определения трактовки замысла и техники ткачества необходимы подготовительные работы с приспособлениями и оборудованием. В их состав входит: сновка — подготовка рамки к работе заправкой нитей основы (рис.
20).
Рисунок 20. Подготовка нитей основы к работе.
При сновке раму можно размещать либо горизонтально на столе, либо вертикально на коленях. Натяжение основы осуществляется с правого верхнего угла и опускается строго вертикально с натяжкой и обвиванием нижних гвоздей (см. рис. 20). Таким образом, получается основа в 3 нити на 1 см.
Следующий этап подготовительной работы заключается в закреплении начала плетения. Для этого полоску картона высотой 5−10 см необходимо вставить таким образом, чтобы нити основы оказывались поочередно то с внутренней, то с наружной стороны картона, опустив ее в низ до гвоздей. Плетенкой закрепляется начало ткани при этом нити для плетенки можно использовать как утка, так и основы (рис.
21).
Рисунок 21. Техника закрепления нитей основы плетенкой.
Затем производится деление нитей основы на четные и нечетные при помощи делительной (приборной) планки с заостренными концами с сечением 10×20 мм (рис.
22).
Рисунок 22. Деление нитей основы делительной планкой.
Пространство образовавшиеся между передним и задним рядами основы в ткачестве называют зев, а передние и задние нити основы идущие рядом называют «пара нитей основы» [9, стр.
25]. Концевая часть является началом и концом гобелена. Концевую часть ткется теми же нитями, что и сам рисунок.
Начиная выполнение работы с правого края, закладывается конец утка в зев, открытый делительной планкой, примерно на 3−5 нитей основы. Новый уток данного ряда при необходимости вводится как продолжение старого. В следующем ряду протягивается уток в противоположный зев, справа налево по всей ширине основы (рис.
23). Далее выполняется прокидка утка, переборкой основы руками.
Рисунок 23. Закладывание нитей утка.
Прокидывая уток необходимо следить за отсутствием стягивания нитей основы к центру гобелена. Избежать затяжки возможно притяжкой краев гобелена к раме дополнительными нитями (рис.
24).
Рисунок 24. Схема крепления краев гобелена.
Далее колотушкой прибивается приложенные ряды утка. предварительно расправив уток между нитями основы и слегка прибивая его пальцами в низ на плетенку (рис.
25).
Рисунок 25. Прибивание колотушкой нитей утка Боковые стороны гобелена — кромки — должны быть плотными, поэтому 2−3 кромочные нити обвивают лишней прокидкой. К сотканной концевой части утка подшивается сзади шаблон картины[9, стр.
27].
Далее выполняется проработка по рисунку изделия, при этом используется сцепление цветных утков (рис. 26).
Рисунок 26. Переплетение цветных утков.
В ходе выполнения работы и подбора цветов по эскизу получается гобелен в этно декоративном стиле (рис.
27).
Рисунок 27. Этно декоративное панно ландшафтного пейзажа гобелен озеро Сут-Холь Республики Тыва ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Народное творчество остается популярным и сегодня, а в связи с веяньем модных тенденций декоративно-прикладное искусства находит отражение в современных интерьерах, украшая и акцентируя внимание на дизайне. Отсутствие сложных технических приспособлений, простота изготовления представляет широкие возможности для внедрения искусства гобелена в быт.
Ручное ткачество используется и как элемент моделирования современного костюма и аксессуаров. В ходе выполнения ВКР было разработано и выполнено в материале этно декоративное панно ландшафтного пейзажа гобелен озеро Сут-Холь Республики Тыва. Целю работы являлось создание элемента интерьера в виде панно, отвечающего необходимым требованиям, предъявляемым к современному декору. В ходе выполнения работы были рассмотрены исторические этапы развития ткачества гобелена, сформулирована и обоснованна творческая задумка композиции, изучены материалы и рассмотрены инструменты необходимые для изготовления изделия. Проведена эскизная проработка рисунка.
Итогом работы ВКР стало панно сочетающие красоту тувинской природы и эпоса в виде гобелена.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
Савенкова М. М. Ручное художественное ткачество: Учебно-методическое пособие для преподавателей и студентов высших и средних учебных заведений. — Воронеж: Воронежский государственный педагогический университет, 2002.-44с.
Тува. Путеводитель «ЛЕ ПТИ ФЬЮТЕ» — Москва: Авангард. — 2001. — С. 5−10.
Фотоальбом Сут-Хол кожуун. Эрткен уеге могейиг-биле, келир уеже бузурел-биле./ Суг-Аксы-2013;25с.
Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства от древнейших времен до наших дней.
М.: Искусство.- 1982 -125с.
Барадулин В. А. Основы художественного ремесла. Часть 2. -М.: Просвещение, 1969.
Тувинские героические сказания (Текстология, поэтика, стиль). — М: МАКС ПРЕСС, 2001. — 424 с.
Поэтика тувинского героического эпоса. — Кызыл, Тув. кн. изд-во, 1987. -72с.
Тувинские героические сказания (Текстология, поэтика, стиль). — М: МАКС ПРЕСС, 2001. — 424 с.
Дворкина И. А. Гобелен за десять вечеров.
М.: Культура и традиции, 1998.-181с.
Стельмашенко В. И. Материалы и конфекционирование: учебник для студ. высш. учеб. заведений -2-е издание. М.: Академия, 2010.
Бузов Б. А. Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности (швейное производство) / Б. А. Бузов, Н. Д. Алыменкова; под ред. Б.
А. Бузова. — М.: Изд-ий центр «Академия», 2012. — 448 с Стародуб К. И.: Рисунок и живопись. — Ростов н/Д: Феникс, 2011.
Снопков, А. Образы графического дизайна; Контакт-Культура — Москва, 2012. — 336 c.
Холмянский, Л.М.; Щипаное, А. С. Дизайн; М.: Просвещение — Москва, 2012. — 240 c.
Шеромова И. А. Текстильные материалы: получение, строение, свойства: учеб. пособие. — Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2006.
