Жанры современной прессы

Жанр — это устойчивая форма произведения. Наличие жанров позволяет журналисту пользоваться готовыми шаблонами и матрицами для подачи информации, а не изобретать для каждого материала новую форму. Читателю же жанры помогают понять, какого рода информация будет в материале. Например, если это новость, то самое важное сообщат в начале, а затем текст можно не читать. Если это репортаж, то журналист побывал на месте события и расскажет, что он увидел и пережил, дав возможность читателю также это увидеть и пережить. Если это интервью, то текст будет состоять из вопросов журналиста и ответов собеседника.

Смешение жанров или отход от классических форм допустимы, но это всегда риск, на который могут идти журналисты высокой квалификации, способные «играть с формой». Гораздо чаще жанры смешиваются по незнанию и текст представляет собой либо пересказ того, как журналист собирал информацию, либо авторскую интерпретацию происходящего, когда догадки журналиста неотделимы от фактов. Такие тексты воспринимать очень трудно: информация выглядит недоосмысленной, а выводы журналиста — необоснованными.

И в российской, и в западной журналистике существуют различные классификации жанров. Например, в справочнике для журналистов информагентства Reuters¹ помимо различного типа новостей перечислены 29 «других типовых форм текста», среди которых хронология, колонка, обзор, опрос, «свидетельство очевидца» и т. д. Российский исследователь А. А. Тертычный описывает 42 жанра, среди которых анкета, прогноз, версия, исповедь, игра, легенда, эпиграф и эпитафия и др.²

На мой взгляд, наиболее практичной является классификация (табл. 1.1), предложенная директором исследовательских и информационных проектов Всемирной газетной ассоциации (WAN) Татьяной Репковой³. Эта классификация представляет происходящее как решение людьми проблем, в процессе чего происходят события. А дальше можно фокусироваться либо на событиях (это будут новостные жанры), либо на проблемах (аналитические жанры, или, в трактовке Репковой, «рациональная публицистика»), либо на людях (эмоциональные жанры, или «эмоциональная публицистика).

К новостным жанрам Репкова относит различные типы новостных заметок (короткая, расширенная, мягкая), а также событийное интервью. К жанрам «рациональной публицистики» — аналитическую статью, трендовую статью, комментарий и экспертное интервью. К жанрам «эмоциональной публицистики» — репортаж, портрет, очерк и личностное интервью. Итого получается 12 жанров (табл. 1.2).

Таблица /. 7.

Основания для жанровой классификации прессы.

• 1 Reuters Handbook of Journalism, широко доступна в Интернете. URL: http:// mediapedia.ru/wp-content/uploads/2008/09/ handbookofjoumalism.pdf.
• 2 Тертычный А. Л. Жанры периодической печати. М.: Аспект Пресс, 2004.
• 3 Репкова Т. Новое время: как создать профессиональную газету в демократическом обществе. М.: IREX ПроМедиа, 2004.

Таблица 1.2

Жанры по группам в соответствии с классификацией Т. Репковой.

Однако у многих из этих жанров достаточно общего, чтобы объединить их. Например, различные типы новостных заметок удобнее представлять как подвиды жанра «новость», а интервью считать одним жанром с различными ролями собеседника и получаемой в связи с этим информацией^[1]. Портрет и очерк близки друг к другу и отличаются лишь фокусировкой (в одном случае — на человеке, в другом — на проблеме, которую судьба этого человека иллюстрирует). Аналитическая же статья в чистом виде в современной прессе используется крайне редко. Это скорее жанр научных публикаций, а журналисты ограничиваются комментарием, где требования к обоснованию своего тезиса гораздо мягче.

Поэтому для практических целей можно ограничиться шестью жанрами, которые и представлены в данной книге. Это новость, репортаж, интервью, трендовая статья, комментарий и портрет (табл. 1.3). Данные шесть жанров охватывают подавляющее большинство текстов, публикуемых в общественно-политических изданиях, и при владении этими жанрами журналист может выполнить практически любую задачу.

Таблица 1.3

Жанры, представленные в данной книге.

• [1] Подробнее о ролях собеседника рассказывается в главе, посвященной интервью.