Как работать с информацией

В интернете появились «Десять заповедей редактора».

Автор сайта «Артгид» Екатерина Ачленова задалась вопросами «кто такой редактор» и «зачем он нужен». Ответить на них она попыталась в своей статье «Десять заповедей редактора текстов об искусстве», составив топ-10 главных критериев профессионализма редактора.

Готовность — это все. Вроде бы редактор текстов об искусстве должен прежде всего разбираться в искусстве. На самом деле даже если он имеет искусствоведческое образование, он должен быть готов к чему угодно, только не к тому, в чем он является бакалавром, магистром или PhD. Специалисту по архитектуре итальянского Ренессанса может достаться на редактуру каталог-резоне музейного собрания древнеегипетских скарабеев, исследователю иконописи — пресс-релиз перформанса художника-акциониста, а знатоку акционизма, может быть, и повезет: ему выпадет каталог выставки современных художников из Японии.

Автор думал, слова подбирал. Хороший редактор текстов об искусстве уважает авторский труд и никогда не полезет в него своими безжалостными копями без крайней необходимости. А все исправления крайней необходимости непременно согласует с авторами, терпеливо объясняя причины каждого вторжения в текст. Даже ничтожная и вроде бы самоочевидная редакторская правка для трепетного автора может стать поводом для истерики, не говоря уже о тех изменениях, которые происходят в тексте, но причинам «гак лучше, но стилистике», «эго более соответствует формату нашего издания» и т. п.

Бди! Проверяйте все — имена, даты, транскрипции, цитаты, корректность переводов с иностранных языков, половую принадлежность упомянутых персонажей. Проверили? Проверьте еще раз. Художник по имени Juan может оказаться и Жуаном, и Хоаном, и Цзюаием, если он китаец, и тогда это может быть вообще не имя, а фамилия.

Унифицируй это! Пусть безобразно — зато единообразно, говорят корректоры, и они правы. Редактор должен уметь бестрепетно перевести 143/4 дюйма в сантиметры, доллары в рубли, фунты в евро и обратно (причем по курсу не только на текущий момент, но и на конкретную дату двадцатиили тридцатилетней давности). Если у вас возникнет вопрос «зачем?!» — вы беззаботный любитель искусства, которому не нужны научные каталоги или данные аукционных торгов.

«Не будь тебя — как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома?». Редактор текстов об искусстве действительно должен владеть русским языком на очень высоком уровне. Пример для редактирования: «Компания „Красный Октябрь“ была создана еще 125 лет назад, и ароматный запах се продукции является неотъемлемым элементом культурного ландшафта центральной Москвы» (из рерайгерской коллекции газеты «КоммерсантЪ» 2012 г.).

Корректор помнит о вас даже ночью. Корректор — главный соратник редактора. Это только кажется, что корректор «исправляет опечатки», на самом деле его вроде бы рутинная работа приближает текст к совершенству — корректор видит то, чего уже не видит измученный редактор. Вместе с тем, корректор тоже может ошибиться — например, исправив на автопилоте «остранение» на «отстранение», — поэтому внимательно просматривайте всю корректорскую правку.

Дизайнер вспомнит о вас в последний момент. Хороший редактор не затрепещет при стонах дизайнера или верстальщика: «У меня не встает / не лезет!». В любое время дня и ночи он должен быть готов железной рукой сократить, дописать или переформатировать текст в верстке, не ошибившись ни в классификации скарабеев, ни в алфавитном порядке имен и не повредив уже четырежды утвержденный материал автора (автор даже не заметит ювелирно выполненной правки). Очень хороший редактор попытается избавить дизайнера/верстальщика от лишних страданий, так как помнит, сколько знаков (с пробелами и без пробелов) должно содержаться на каждой полосе издания, сколько полос отведено на каждый раздел, как именно должен форматироваться текст и т. п.

Не только тексты. Хороший редактор текстов об искусстве занимается не только текстами. Он знает весь процесс подготовки издания от момента зарождения текстов и появления их на свет до транспортировки отпечатанного тиража к месту назначения. Он знает, где найти иллюстрации и как их использовать и подписать, не нарушив при этом ничьих прав.

Не играйте чужих ролей. Редактор — не психотерапевт, нс ассенизатор, нс секретарь-машинистка, не судмедэксперт и не учитель русского языка и литературы, хотя, увы, иногда ему приходится выполнять и эти функции.

Не ждите благодарности или награды. Если какое-то издание/нубликация получились хорошими, — это оказывается заслугой авторов, издателей, дизайнеров, кураторов, кого угодно, только не редактора. Если что-то получилось не вполне хорошо — это обычно считается виной прежде всего редактора. Читатели никогда не узнают о несчетном числе редакторских правок и согласований, но всегда заметят пропущенные ошибки и неточности. Лучшая награда редактору — благополучно вышедшие в свет книга или журнал, лучшая благодарность — тот факт, что в какой-то момент авторы, издатели, кураторы начинают понимать: если отрезать редакторскую голову, то ничего хорошего не получится.

29 августа 2015 г.

Только своевременно полученная информация может принести ожидаемую пользу. Одинаково нежелательны как преждевременная подача информации (когда она еще не может быть усвоена), так и ее задержка.

Если ценная и своевременная информация выражена непонятным образом, она может стать бесполезной. Информация становится понятной, если она выражена языком, на котором говорят те, кому предназначена эта информация.

Информация должна преподноситься в доступной (по уровню восприятия) форме. Поэтому одни и те же вопросы по-разному излагаются в школьных учебниках и научных изданиях.

Журналисту также необходимо знать и учитывать в своей профессиональной деятельности основные свойства информации. К ним принято относить:

• • атрибутивные свойства, важнейшими среди которых являются дискретность (информация состоит из отдельных частей, знаков) и непрерывность (возможность накапливать информацию);
• • динамические свойства, которые определяются изменением информации во времени:
• — копирование — размножение информации;
• — передача от источника к потребителю;
• — перевод с одного языка на другой;
• — перенос на другой носитель;
• — старение (физическое — носителя, моральное — ценностное);
• — практические свойства — информационный объем и плотность.

Качество информации — степень ее соответствия потребностям потребителей, составляющим аудиторию. Свойства информации являются относительными, гак как зависят от потребностей потребителя информации.

Существуют также те свойства информации, которые характеризуют ее качество. К ним относят:

• — содержательность, или внутреннее качество (качество, присущее собственно информации и сохраняющееся при ее переносе из одной системы в другую);
• — актуальность (свойство «нужности» информации);
• — значимость (свойство сохранять ценность информации для потребителя с течением времени);
• — полнота (свойство, характеризуемое мерой достаточности информации для решения определенных задач);
• — идентичность (свойство, заключающееся в соответствии информации состоянию объекта);
• — кумулятивность (свойство информации, заключенной в массиве небольшого объема достаточно полно отражать действительность);
• — сохранность;
• — достоверность;
• — избирательность;
• — гомоморфизм;
• — защищенность или внешнее качество (качество, присущее информации, находящейся или используемой только в определенной системе);
• — конфиденциальность.

В идеальной модели профессиональной деятельности журналиста сочетание всех этих качеств информации — желаемая цель. Но стоит обратить внимание на то, что в журналистике каждый отдельный факт или случай никак нс может быть похож на другой, а ситуации с получением конкретной информации из определенного источника вряд ли похожи друг на друга как близнецы-братья. Конечно, со временем и с приходящим опытом каждый журналист формирует в своем творчестве набор определенных навыков, приемов, совокупность источников и связей и т. д. Но это вовсе не значит, что каждый раз он использует их все вместе. Точно так же, как и информация, которую он стремится добыть в каждом конкретном случае, «поворачивается» к нему разными своими «ликами», т. е. качествами. Так, ему важно сохранить свой источник в правоохранительных органах, чтобы провести собственное журналистское расследование, результаты которого будут опубликованы только после тщательной проверки (это требует конфиденциальности и сохранности информации). С другой стороны, в определенной политической ситуации будет важно не только не сохранять конфиденциальность, но и раскрыть полученную информацию на всю глубину приобретенных данных и сведений. Очевидно, что в каждой из двух профессиональных коллизий на первый план выходят вполне конкретные качества полученной информации.

Стоит запомнить, что журналистика — это та профессия, в которой могут быть похожие ситуации и методы работы, но все равно в результате разные журналисты, трудящиеся для разных СМИ, должны выдавать на гора разный творческий результат, даже затрагивая одно и то же событие. Не может быть двух одинаковых репортажей в газете «Известия» и в газете «Коммерсантъ» о том, как Владимир Путин открыл в Эрмитажном театре 14 декабря 2015 г. Четвертый международный культурный форум.