Архитектура и скульптура

Развитие римской архитектуры и скульптуры проходило под сильным греческим и этрусским влиянием. В частности, у этрусков практичные римляне заимствовали некоторые приемы строительной техники. Профессиональные достижения этрусских умельцев были восприняты и в дальнейшем приумножены способными учениками. Так, со временем римляне стали великими мастерами в строительстве дорог. В 312 г. до н.э. при цензоре Аппии Клавдии Цеке была проложена Аппиева дорога, впервые замощенная камнем¹. Обычно римляне строили дороги с пятислойной структурой. С того же 312 г. до н.э. в целях улучшения снабжения Рима водой безвестные римские инженеры начинают сооружать акведуки с характерными арочными пролетами (всего в эпоху Республики было построено четыре таких водопровода).

Изобретение бетона^[1][2] во II в. до н.э. открыло новые конструктивные возможности при сооружении сводчатых перекрытий и строительстве монументальных зданий. Для возведения и облицовки стен применялись кирпич, туф, травертин и мрамор. В храмовом зодчестве римляне использовали либо тип греческого периптера¹, по-этрусски модифицируя его в псевдопериптер^[3][4], либо тип ротонды, круглого в плане храма, окруженного со всех сторон колоннами, как, например, храм Геркулеса на Бычьем форуме в Риме с 10-метровыми коринфскими колоннами (II—I вв. до н.э.). Богатейший материал, вобравший в себя многовековой опыт и поразительные достижения римской строительной практики, был собран и обобщен в уникальном трактате Марка Витрувия Полл иона «Об архитектуре» (10 книг; последняя треть I в. до н.э.). К этому времени в Риме уже давно строили многоэтажные инсулы, каменные мосты, термы и великолепные триумфальные арки, а в 55 г. до н.э. на Марсовом поле был построен первый каменный театр Помпея.

В эпоху Республики центром всей общественной жизни в Риме стал форум (Forum Romanum). Постепенно он был полностью застроен базиликами, храмами и портиками, заполнен статуями и монументами. Здесь, у подножия Капитолия, находились государственное казначейство, или эрарий (за храмом Сатурна), и государственный архив (так называемый Табулярий), а также трибуна для выступления ораторов (так называемые ростры), комиций (место проведения народных собраний), курия (место заседаний сената) и государственная тюрьма Туллиаиум (карцер, Мамертинская тюрьма). В период интенсивной эллинизации римской культуры храмы Вечного города быстро наполнялись греческими статуями и другими произведениями искусства, вывезенными из стран эллинистического Востока.

Достоверный скульптурный портрет стал одним из величайших достижений римского искусства. В отличие от греческой скульптуры, создававшей идеальный образ гражданина полиса, римский реалистический портрет передает неповторимую индивидуальность модели. По словам Е. М. Шгаерман, «римляне изображали людей такими, как они есть». Истоки римского портрета восходят к этрусским погребальным скульптурам и к древнему обычаю самих римлян держать в доме посмертные восковые маски предков. Задачи прославления конкретных людей (государственных деятелей, политиков и полководцев) требовали от скульпторов достижения максимального портретного сходства с оригиналом. Трезвый, объективный, рациональный ум римлян способствовал развитию именно портретного жанра. Бронзовые статуи в раннюю эпоху отливались этрусскими мастерами, а со II в. до н.э. — греческими скульпторами. О римских художниках, скульпторах и архитекторах практически ничего не известно.

Для римского достоверного портрета характерен «преувеличенный реализм» (Э. Грюн). Его цель заключалась не в воспроизведении конкретного лица, а в создании типичного образа. Таким образом, римский портрет II—I вв. до н.э., созданный греческими скульпторами и вобравший в себя вековые традиции реалистической скульптуры эпохи эллинизма, служил для пропаганды художественными средствами римских полисных ценностей, подвергшихся значительной девальвации в пору кризиса римской цивитас. Представители римской правящей элиты, заказывая греческим мастерам изображения предков и свои собственные, стремились к тому, чтобы в их образах воплотился традиционный идеал гражданских добродетелей, как-то: патриотизма, приоритета общественных интересов перед личными, служения республике, строгости нравов, суровой мужественности и простоты. Эти люди хотели, чтобы их изображали не «такими, как они есть», но какими они желали казаться. Эта пропаганда художественными средствами, вероятно, была ориентирована как на «внутреннее», так и на «внешнее» применение. В I в. до н.э. бронзу все чаще заменяет мрамор. Среди замечательных произведений римской скульптуры периода Поздней республики есть такие шедевры, как так называемые «Брут», «Оратор», «Тогатус» и великолепные бюсты Мария, Помпея, Цицерона, Катона Младшего и Цезаря.

• [1] Первоначально соединяла Рим с Капуей, впоследствии была проведена до Брундизия. Уже в древности Апписву дорогу называли «царицей дорог».
• [2] Прочный и водонепроницаемый строительный материал (лат. opus caementicium, отсюдапроисходит слово «цемент»). Собственно caementum — это бутовый, или тесаный, камень. Ониграл роль связующего элемента в смеси щебня, известкового раствора и пуццоланы (сераямасса, состоящая из застывшего вулканического пепла, пемзы и туфа). Строители спервасоздавали кирпичную опалубку, затем пространство между стенками из кирпичей заполнялось бетоном. Через определенные промежутки выкладывались горизонтальные ряды кирпичей. Когда бетон застывал, он образовывал вместе с кирпичной опалубкой монолитнуюмассу. Применение бетона открыло перед римскими архитекторами широкие возможностивозведения сооружений с большими пролетами и сводчатыми перекрытиями. Чтобы возвести свод или купол, римляне строили каркас из кирпичных арок на растворе: на них горизонтальными слоями наливали бетон. Такая технология обеспечивала римским сооружениямисключительную прочность и долговечность (при условии строгого соблюдения всех технологических нюансов). Снаружи эти сооружения облицовывались каменными блоками илим рам ори ы м и п л ита м и.
• [3] Периптер — прямоугольное в плане сооружение, обрамленное со всех сторон колоннадой.
• [4] В отличие от периптера, колонны боковых и заднего фасадов псевдопериптера неимеют полного объема и лишь наполовину выступают из стены (пример — храм ФортуныВирилис в Риме, I в. до н.э.).