Репортажные элементы в интервью

Интервью: результат и процесс. В телевизионном интервью зритель не только слышит ответы, но и видит, как ведет себя персонаж во время беседы. В радийном интервью слушатель помимо самих ответов слышит, как меняется тембр голоса, в какие моменты разговора персонаж ускоряется либо делает паузы. Текстовое же интервью — это передача высказываний собеседника с большей или меньшей дословностью.

Журналист при подготовке текстового интервью ограничен в возможности описывать то, как происходило интервью. Однако репортажные элементы в интервью допустимы и широко используются. Чаще всего журналист описывает, где и как происходила встреча с собеседником, а также как собеседник реагировал на определенные вопросы. Вот как рассказано о месте, в котором журналист проводил интервью с украинским миллионером Гариком Корогодским.

«А офис миллионера Корогодского точно здесь?» — спрашиваю у консьержа на первом этаже замызганной хрущевки, расположенной в типовом жилмассиве на правом берегу в Киеве. Вокруг киоски, стихийный рынок и стройка. На шестом этаже за бронированной дверью длинный коридор, в конце — желто-белый кабинет, больше смахивающий на комнату для детей, а не на приемную крупного украинского бизнесмена^[1]. ^[2]

Приведем рассказ журналиста о том, как проходила беседа с вице-президентом нефтяной компании ЛУКОЙЛ Анатолием Барковым, причастным к резонансному ДТП на Ленинском проспекте в феврале 2010 г.

Общение происходило на условиях принимающей стороны (она вообще, кажется, состоит из одних только условий — достаточно сказать, что в здание компании на Сретенке не пускают посетителей в джинсах; т. е. оба раза «в порядке исключения» меня в джинсах все-таки пропускали, но оба раза об этом приходилось долго и сложно договариваться). Снимать в здании ЛУКОЙЛа, как мне объяснили, запрещено, поэтому пришлось удовольствоваться снимком производства пресс-службы компании. Список вопросов для интервью меня попросили прислать заранее, честно предупредив, что Анатолия Баркова, который не привык пространно разговаривать, к интервью «будут готовить». Как выяснилось при встрече, результатом подготовки стали заранее написанные ответы, распечатку которых во время беседы Анатолий Барков держал перед собой, время от времени в нее заглядывая (именно время от времени: на большинство вопросов Барков отвечал сам, а вот фрагмент, посвященный тому, что гибель Веры Сидельниковой была для компании «личной утратой», прочитал по бумажке). Кроме того, во время интервью рядом с нами сидел адвокат Анатолия Баркова, который следил за тем, чтобы его клиент не сказал чего-нибудь лишнего. Например, когда вице-президент ЛУКОЙЛа стал рассказывать о том, как с его автомобиля снимали номера, адвокат перебил его: «Но Вы этого не видели, Вам рассказывали». «Да, я тогда уже уехал», — поправился Барков^[3].

Главное, чтобы описываемое было достаточно примечательно либо что-то значило. Банальное описание, наоборот, интервью повредит. Например, едва ли достойно упоминания то, что в кабинете на столе у человека стоит компьютер (сейчас компьютеры есть у всех или почти у всех), или что в ресторане, где проходит интервью, собеседник заказал чашку кофе. Но вот если на столе у собеседника стоит механическая печатная машинка советского времени, какие остались только в музеях, или же в ресторане он заказывает какое-то необычное блюдо и объясняет, с чем связан такой заказ, такие детали в интервью упомянуть можно.

Еще в интервью можно указывать действия собеседника после определенных вопросов и ответов (смеется, молчит, задумался, заглянул в телефон, заплакал и др.). Действия обычно указывают в скобках. При этом важно, чтобы действия были значимы. Например, смех после шутки — банальность, а смех после не смешного утверждения уже примечателен. Например, как в интервью с теннисисткой Марией Шараповой Интервью.

• — Вы уже вошли в историю мирового тенниса, выиграв карьерный «Большой шлем».
• — (Смеется.) Я о себе так не думаю, но хорошо, пусть будет гак^[4].

Здесь смех — эго реакция на комплимент, которая значима вместе с последующим ответом и показывает, в какой мере Мария Шарапова воспринимает себя «звездой». При этом утверждение журналиста — вовсе нс лесть. Мария Шарапова объективно вошла в историю мирового тенниса.

Интервью-репортаж. Интервью может сочетать в себе вопросно-ответную часть с полным описанием того, как происходила беседа. Это гибридный жанр «интервью-репортаж», равноправное сочетание двух этих жанров.

Такие интервью целесообразно брать у знаменитостей. Также целесообразно, чтобы интервью проходило не в одном месте (в кабинете, в кафе), а собеседник двигался, что-то делал. Наиболее распространенный формат интервью-репортажа — прогулка, причем по местам, связанным с жизнью собеседника. Вот фрагмент такого интервью с Леной Катиной, солисткой популярной в 2000;е гг. группы t.A.T.u.

Интервью-репортаж.

— Мне до сих пор снится эта школа, этот дом и этот район.

Идет дождь. Воскресенье. Школьный двор. Он пуст. Двери школы закрыты. Лена крутит в руках зонтик с разноцветными полосками.

— Зимой мальчишки здесь девчонок снежками закидывали. Выходишь из школы — и бум-бум-бум. А я выходила — они: «Тихо! Катина идет!» Я с ними дружила. У меня всегда с собой были и запасная ручка, и карандаш, и замазка. Я мальчишкам дневники заполняла, ноля разлиновывала.

Дверь открывается. Выходит охранник.

• — Школа сегодня не работает. Здесь стоять не положено. Приходите в понедельник.
• — А Галина Алексеевна еще директор? — спрашивает его Лена.
• — Нет, — отвечает он и оттесняет ее со двора.
• — Охранники меняются постоянно, — говорит Лена. — Они прежних учеников уже не узнают.

В тонком пальто, в сапогах на плоской подошве, если не приглядываться — среднестатистическая москвичка. Охранник мог бы узнать в ней звезду еще недавно такой популярной группы «Тату», но не узнает.

• — В одиннадцатом классе у нас вышел первый клип, мы собрались в актовом зале, и там его показывали всей школе. «Я сошла с ума».
• — И как?
• — Ну, так… Я стала звездой, за мной начали бегать младшеклассники: «Лена, Лена, можно с тобой сфотографироваться?»

Тебе завидовали? — спрашиваю я. Мы медленно продвигаемся вглубь многоэтажек.

• — Одноклассницы всегда меня недолюбливали.
• — Я б тоже недолюбливала девочку, которая линует мальчикам тетрадки.
• — А что в этом такого? Кто-нибудь тихо попросит: «Дай мне задание списать». А они ему: «Ты что, сам не можешь решить?!» Вредные, противные девицы.
• — Ты теперь живешь в России только наполовину. Следишь за событиями в стране? — Мы по лужам заходим во двор дома, в котором Лена когда-то жила.
• — Нет, я живу в другой стране и стараюсь не вникать. Хотя обидно — такая сильная страна, а превратили ее, не знаю во что.
• — Сильная чем? — спрашиваю ее в спину.

Лена спешит. Три года назад я уже брата у нес интервью. Тогда «Тату» была очень популярной группой. Сейчас разговор нс клеится. Может быть, из-за дождя.

— Во-первых, огромная территория, — отвечает она. — Во-вторых, люди, сильные духом. Они умеют сплотиться и… всех победить. Я хочу в это верить.

Улица Двор, в который мы попадаем через арку, мокрый и безнадежный. Серые блочные дома с разнокалиберными балконами, за которыми тихо варится, как в большой кастрюле, жизнь среднестатистического москвича.

• — Тут, наверное, хорошо только летом, когда солнце и деревья зеленые, — произношу я.
• — В Москве? — оборачивается на меня Лена.
• — В этом дворе. На этой улице.
• — Нет! Мне здесь всегда хорошо! — Она разворачивается и снова идет, ветер проглатывает ее последние слова.

Останавливается у дома номер шесть.

— У меня здесь подружка жила. Я ей в окно стучала, звала гулять. А потом я как-то улетела на гастроли отсюда, а вернулась уже туда, в большую квартиру. Но там все показалось чужим. — Лена обходит лужу по бордюру, разведя руки для равновесия.

Вот тут на скамейке мы всегда с подружкой протестовали. — Она останавливается перед вполне обычной скамейкой. — Пили кока-колу и ели чипсы с луком и сметаной. Во дворе и ребята, и девчонки всегда пьяные ходили. А мы говорили: «Не будем пить пиво!».

• — А зачем протестовать?
• — Не знаю. Просто протестовали^[5].

Подготовка такого текста требует большого мастерства со стороны журналиста. Нужно разноплановые действия склеить в единое повествование и показать через это личность собеседника.

Еще одна особенность интервью-репортажа — большой объем. Если обычное интервью может уложиться в 5—7 тыс. знаков, то объем процитированного выше интервью с Леной Катиной — почти 25 тыс. знаков. Такие тексты подходят для изданий, ориентированных на медленное чтение — для печатных и онлайновых журналов.

• [1] 2 «Плохая экономика революций нс вызывает»: почему укрепление рубля и санкциина самом деле ничего не значат: интервью Андрея Мовчана // Медуза [Сайт]. URL: https://meduza.io/feature/2015/05/06/plohaya-ekonomika-revolvutsiy-ne-vyzyvaet (дата обращения:16.12.2016).
• [2] Миллионер Корогодский: «Не представляю, как можно пожать руку Ляшко, вместо того чтобы сказать ему: „Ты иидарас“. Я нс о сексуальной ориентации» // Гордон[Сайт]. URL: http://gordonua.com/publications/millioner-korogodskiy-ne-predstavlyayu-kak-mozhno-pozhat-ruku-lyashko-vmesto-togo-chtoby-skazat-emu-ty-pidoras-ya-ne-o-seksualnoy-orientacii-90 303.html (дата обращения: 16.12.2016).
• [3] «Кровь моя, все мое» // Коммерсант [Сайт]. URL: http://www.kornrnersant.ru/doc/1 512 654 (дата обращения: 16.12.2016).
• [4] «Я никогда не проверяю сумму своих призовых»: Мария Шарапова — о победах, доходах, бизнесе и отношениях со спонсорами // Ведомости [Сайт]. URL: http://www.vedomosti.ru/business/characters/2015/11/18/617 292-summu-prizovih (дата обращения: 16.12.2016).
• [5] Никогда не забуду. Люди и тени Лены Катиной в мире, где больше нет t.A.T.u. // Русский репортер [Сайт]. URL: http://rusrep.ru/article/2012/01/24/lena_katina/ (дата обращения: 16.12.2016).