Идея дискретности в теории восприятия. 
Фреймы восприятия

Идея атомарности нашла применение и в теории восприятия, где она была развита как концепция кадров восприятия, или фреймов восприятия. Философы жизни и феноменологи говорили о слитности временной реальности, о субъективном течении времени как длительности (duree), о потоке сознания. Это Анри Бергсон (1859—1941), а вслед за ним Эдмунд Гуссерль (1859—1938) и Мартин Хайдеггер (1889— 1976). Но длительность, поток времени состоит из моментов времени, лишенных длительности, как бы из квантов субъективного времени.

Гипотезу о кинематографической природе восприятия, т. е. о кадрированности когнитивного потока, высказывал А. Бергсон. В работе «Материя и память» (1896) он писал: «Воспринимать — значит делать неподвижным… Восприятие… сжимает в единый момент моей длительности то, что само по себе распределилось бы на несчетное число моментов»¹. В «Творческой эволюции» он развил эту мысль: «Мы схватываем почти мгновенные отпечатки с проходящей реальности, и так как эти отпечатки являются характерными для этой реальности, то нам достаточно нанизывать их вдоль абстрактного единообразного, невидимого становления, находящегося в глубине аппарата познания, чтобы подражать тому, что есть характерного в самом этом становлении. Восприятие, мышление, язык действуют таким образом. Идет ли речь о том, чтобы мыслить становление или выражать его или даже воспринимать, мы приводим в действие нечто внутреннего кинематографа. Резюмируя предшествующее, можно, таким образом, сказать, что механизм нашего обычного познания имеет природу кинематографическую»^[1][2].

В 1980;х гг. Франсиско Варела на основе экспериментов со зрительным восприятием разработал концепцию кадров, фреймов (frames) восприятия. Первоначально результаты исследований зрительного восприятия и объясняющая их концепция кадров были изложены в совместной книге Варелы, Томпсона и Рош в 1991 г. В ней писалось: «Эксперименты… показывают, что в сфере зрительного восприятия происходит естественное разложение на кадры (frame) и что такое кадрирование по крайней мере частично и локально связано с ритмом мозговой деятельности длительностью порядка 0,1 — 0,2 секунды по минимуму. Говоря в общих чертах, если световые сигналы подаются в начале кадра, то вероятность увидеть их как одновременные намного выше, чем когда они подаются в конце зрительного кадра, и тогда второй сигнал может попасть… в следующий кадр. Все, что попадает в один и тот же кадр, будет ощущаться субъектом как происходящее в одном временном промежутке, одном „сейчас“. …Пороговый период примерно в 0,15 секунды можно считать тем минимальным отрезком времени, в пределах которого возникает зрительный образ, поддающийся описанию и распознаванию»^[3].

Кадру, в представлении Варелы, соответствует реальное нейрофизиологическое образование: синхронизованная по моменту разрядки, но не обязательно локализованная в одной узкой области мозга группа нейронов. Кадр — это атемпоральная зона, где нет ни раньше, ни потом, а есть только застывшее «сейчас». Внутри кадра ничего не происходит (все, что происходит внутри кадра, мы воспринимаем как одно) — все происходит только в смене кадров. То есть Варела нейрофизиологически обосновал, что длительность потока восприятия состоит из моментов, лишенных длительности.

Немецкий зоолог эстонского происхождения Якоб фон Икскюль (1864—1944) описал два эксперимента по установлению длительности элементарного акта зрительного восприятия у рыб и улиток, проведенные в 1930;х гг. Под элементарным актом восприятия он понимал в сущности то же, что Варела позднее назвал «кадр». Эксперименты состояли в следующем. Бойцовых рыбок приучили получать пищу на фоне вращающегося серого диска. В то же время, если диск с попеременными черными и белыми секторами вращался медленно, это служило отпугивающим сигналом, поскольку при этом рыбки, приближаясь к еде, получали слабый удар током. После такого научения черно-белый диск начинали вращать все быстрее и быстрее. Когда скорость смены секторов составляла 1/50 с и выше, рыбки смело приближались к еде, поскольку при такой скорости диск начинал казаться им серым. Таким образом было установлено, что длительность элементарного акта зрительного восприятия у этого вида рыб составляет 0,02 с — в пять раз выше, чем обычная скорость зрительного восприятия у человека. Это объясняется тем, что рыба охотится за быстродвижущейся добычей, и у нее выработалась высокая скорость различения движения. В другом эксперименте виноградную улитку закрепляли неподвижно за раковину, а под ножку подавали ходящий вперед-назад, как челнок, мостик. Улитка осмеливалась ступить на мостик при скорости его челночного движения быстрее 0,25 с, когда ей казалось, что мостик находится постоянно на месте в виде сливающегося фона^[4].

Эти эксперименты подробно описываются Икскюлем в его книге, посвященной тому, чтобы воссоздать жизненные миры некоторых видов животных и людей и попытаться наглядно, буквально в рисованных картинках, показать, насколько по-разному теми или иными существами видится мир. Своей книгой Икскюль положил начало традиции мысленного экспериментирования, суть которой передана в названии одной из современных статей по данной тематике: «Как это, быть летучей мышью?».

Разные живые существа живут в разных визуальных, слуховых, обонятельных мирах. Они по-разному видят и воспринимают мир. Один мир видит рыбка, другой — человек, и совершенно иной — улитка. И получается множественность реальностей. Вся реальность распадается на множество разных миров, которые могут не пересекаться друг с другом.

Нобелевскому лауреату, австрийскому биологу Карлу фон Фришу (1886—1982) принадлежат пионерские работы по исследованию биохимических основ визуального восприятия рыб и пчел. Он показал, что восприятие пчелами запахов близко к человеческому, и что они могут видеть все цвета, кроме красного. Главное их отличие от восприятия человека состоит в том, что глаз пчелы за одну секунду может воспринять в 10 раз больше раздельных картин, чем глаз человека. Скорость восприятия пчел еще более высокая, чем у бойцовых рыбок.

Впоследствии Варела уточнил данные по длительности кадра у человека: нормальный, средний кадр человека — это 0,1 с. По сути, это момент настоящего для человека. В природе существуют живые существа, которые по двигательной активности и по структуре восприятия живут гораздо быстрее, чем человек: это пчелы и бойцовые рыбки (длительность их кадра восприятия соответственно 0,01 с и 0,02 с). Но существуют и живые организмы, которые воспринимают мир гораздо медленнее человека, — это улитки, кадр восприятия которых составляет 0,25 с. Как видим, что разброс скорости зрительного восприятия очень быстрых и очень медленных в реакциях живых существ составляет 25 раз. Человек находится где-то в середине диапазона¹.

• [1] Бергсон А. Материя и память // Бергсон А. Собр. соч. в 4 т. Т. 1. М.: Московскийклуб, 1992. С. 291.
• [2] Бергсон А. Творческая эволюция. М.: КАНОН-пресс; Кучково поле, 1998. С. 294.
• [3] Varela F. J., Thompson Е., Rosch Е. The Embodied Mind. P. 75—76.
• [4] Uexkull J. В. von. A Stroll through the worlds of Animals and Men: a Picture Bookof Invisible Worlds // Instinctive Behavior / ed. C. Schiller. N.Y.: International UniversitiesPress. 1975. P. 30—31. (1st ed. 1934 in Germany).