Аудиовизуальное производство Франции на современном этапе

В 90-х годах государственное ТВ Франции находилось в полукризисном состоянии. Абонентная плата, составлявшая в 1986;м, перед приватизацией ТФ-1, 541 франк за цветной приемник, к 2000 году поднялась до 751 франка. Однако собираемых средств постоянно не хватало, и руководство «Франс телевизьон», включающей в себя каналы «Франс-2» и «Франс-3», непрерывно расширяло продажу эфирного времени под рекламу. К концу десятилетия реклама стала покрывать половину бюджета государственного ТВ. Впрочем, и этих денег все равно оказывалось недостаточно. Возрастание выбора не меняет радикально привычек и вкусов массовой французской аудитории. Она по-прежнему верна многожанровым «общим» эфирным программам.

Как уже отмечалось, Франция является европейской страной, в которой стоимость производства аудиовизуальной продукции значительно выше, чем в других, в основном за счет социальных отчислений. Об этом свидетельствует диспропорция между общим объемом доступных ресурсов во Франции и Германии (разница — менее чем в два раза) и количеством произведенной продукции (более чем в три раза). Такое положение дел приводит к делокализации производства и перемещению производства из Франции в более благоприятные страны. Общий объем созданных телеканалами телесериалов и телефильмов во Франции равен 553 часам в год при этом показателе 1800 в Германии. Вероятно, в этой ситуации без предоставления специальных льгот (в том числе финансовых), вернуть производство во Францию вряд ли удастся.

Еще одной проблемой национального аудиовизуального производства является чрезвычайно высокое количество компаний, работающих на этом рынке, оборот которого оценивается в 900 млн евро. По данным на 2000 г. на этом рынке работали 795 предприятий против 689 шестью годами ранее. При этом почти все эти предприятия получают финансирование от Фонда поддержки программной индустрии. Складывается ситуация, при которой чрезмерно большая искусственная государственная поддержка большого количества актеров на рынке препятствует нормальным конкурентным отношениям на этом рынке и, по сути, большей эффективности производства.

Наконец, важным в современных условиях представляется подключение к процессу производства тематических каналов (в первую очередь, кабельных). Предложение, которое высказывалось во многих отчетах и докладах, состоит в том, чтобы в структуру квот, выделяемых кабельным и иным тематическим каналам (квоты на определенный процент европейских и национальных произведений) включать квоты на обязательную ретрансляцию уже прошедших в эфире каналов-доноров произведений. Однако данная мера сопряжена, в том числе с авторскими правами, которые, как правило, производители аудиовизуальной продукции, передают полностью телевизионным каналам-донорам. Последние не заинтересованы или слабо заинтересованы в ретрансляции данных программ на вторичных каналах (тематических кабельных и спутниковых), так как это может, в свою очередь, затрагивать их коммерческие интересы. Следовательно, целесообразнее было бы, чтобы авторские права после первой трансляции возвращались от каналов-доноров производителям, которые могли бы запускать программы на вторичный рынок.