Заключение. 
Жанр портретного интервью в условиях форматного телевидения

телевизионный интервью портретный формат В ходе данного исследования был тщательно изучен жанр портретного интервью в условиях форматного телевидения. Все поставленные задачи были выполнены. В рамках настоящего исследования было выявлено, что портретное интервью в условиях формата подвергается неминуемой трансформации. В начале исследования было выдвинуто предположение о том, что на различных телевизионных каналах портретное интервью раскрывает одного и того же героя под разными углами, использованием разных приемов.

Так программа-портрет «Познер» касается, в основном, прошлого героя. Материал подается с точки зрения проблемной направленности. А обилие крупных планов передает эмоции героев, их мимику и жестикуляцию.

В программе «Наедине со всеми» интервьюер задает по большей части интроспекционные вопросы, связанные с чувствами и переживаниями гостя. Направленность программы — позитивно-утверждающая в виду отсутствия острых общественно-политических тем. Интерьер студии и панорамная съемка позволяют воссоздать домашнюю обстановку.

Программа «Школа злословия» имеет полемическую направленность. Главным инструментарием ведущих являются закрытые и поведенческие вопросы, которые не оставляют гостю возможности уклониться от прямого ответа. Ведущие намеренно ставят своих героев в неудобные ситуации.

В программе «Собчак живьем» акцент делается преимущественно на последних событиях. Ключевым элементов программы является персонификация ведущей с приглашенным героем для установления тесного контакта. Почти вплотную сдвинутые кресла собеседников также подтверждают выдвинутый тезис. Направленность программы скорее критическая, нежели проблемная.

Программа «Временно доступен» фокусируется, в основном, на разговорах о литературе, искусстве, о призвании того или иного гостя. Роли ведущих строго разведены, что позволяет разнообразить ход интервью. Обилие философских, проективных и гипотетических вопросов раскрывают героя с кардинально другой неизвестной стороны. Направленность программы позитивно-утверждающая, поскольку герой чувствует себя в студии комфортно.

Другой направленности, проблемной, является программа «На ночь глядя», поскольку часто интервьюеры поднимают неоднозначные темы и интересуются мнением героя по поводу их решения. Роли ведущих также дифференцированы: философ и скептик. Присутствие философских и зондирующих вопросов насыщают диалог, делая интервью более интересным и разнообразным. Отличная особенность программы в том, что герой не видит камеры, что также способствует спокойному и непринужденному ведению портретного интервью.

Изначальная гипотеза полностью подтвердилась. Исследование проводилось в контексте работ о формате и массовой коммуникации О. Р. Лащук, Н. Н. Новиковой, И. Н. Кемарской, А. Морана, А. С. Нечушкиной, которые подтвердили наличие на телевидении форматного трафарета, в рамках которого можно раскрыть абсолютно любого героя. Помимо анализа контента для выявления особенностей рассматриваемых телевизионных программ также проводился сравнительный анализ. Данный вид анализа проводился в контексте работ Г. С. Мельник, Лукиной М. М., Кузнецовой В. В., Колесниченко А. В. и других. Исследование показало, что использование различных видов вопросов и наличие определенной стратегии во время проведения интервью-портрета позволяет получить от интервьюируемого необходимую информацию. Так применение открытых и наводящих вопросов, а также использование метода персонификации и выбора интервьюером необходимой роли позволяют добиться расположения собеседника за короткий период времени. А употребление поведенческих вопросов и приемов манипулирования способны спровоцировать героя и выставить его в невыгодном положении.

В ходе анализа было установлено, что каждая рассматриваемая телевизионная программа имеет конкретный набор тематических блоков и рубрик, которые обсуждаются с многими приглашенными героями и способны корректировать вектор движения интервью. Программа «Познер» делится на отдельные блоки («vox populi», вопросы журналиста, опросник Марселя Пруста); программа «Наедине со всеми» обязательно затрагивает темы одиночества, счастья/несчастья и юности/старости; в «Школе злословия» центральным элементом является обсуждение героя на кухне и способов общения с ним; Собчак, как правило, от разговора о нынешних событиях переходит к обсуждению политической обстановки в стране и отношению приглашенного героя к тем или иным личностям; в программе «Временно доступен» переломным моментом является просмотр видео сообщения, который меняет впоследствии дальнейшее развитие интервью; программа «На ночь глядя» интересна с точки зрения философских вопросов и использования видеофрагментов в канве портретного интервью.

Доказательством создания конвейерного продукта на телевидении служат четкое разделение рубрик программы, вкрапление дополнительных видеофрагментов, а также многократное использование ведущими обозначенных в исследовательской работе приемов. Образ героя создается с помощью информационной направленности материала (угла подачи), затрагиваемых тематических и языковых аспектов и визуального языка телепередачи. На примере телевизионных каналов Первый, Дождь, ТВ Центр и НТВ удалось выявить определенный шаблон, поставить внутрь которого можно любого приглашенного гостя в независимости от его социального положения в виду уникальности форматных программ.

Приведенные выше тезисы дают полное основание говорить о том, что жанр портретного интервью подвергается мутации при попадании в форматную телевизионную среду. Данным факт можно легко объяснить коммерческой выгодой.

Таким образом, можно сделать закономерный вывод, что одну и ту же личность портретное интервью раскрывает по-разному в зависимости от того инструментария, который использует ведущий.