Стихотворение в прозе в творчестве австрийских писателей

Малая проза Петера Альтенберга в русле литературного импрессионизма

Петер Альтенберг (1859 — 1919) — австрийский писатель, настоящее имя Рихард Энглендер, является типичным представителем эпохи «венского модерна». Творчество Альтенберга — яркий пример литературного импрессионизма.

Импрессионизм (франц. Impressionnisme, от impression — впечатление), направление в искусстве последней трети 19 — начале 20вв. Импрессионизм сложился во французской живописи конца 1860 — начала 1870-х гг. [http://ru.wikipedia.org/wiki/Импрессионизм]. Понятие «импрессионизм», в первую очередь, ассоциируется у многих с полотнами французских мастеров, на которых предметы, фигуры, лица предстают в необычном цветовом облике, с размытыми, как будто смазанными контурами. Подобные картины не имеют четкой композиции, очертания зыбки, каждая из них является отдельной частью, кадром целого изменчивого мира.

Импрессионизм в живописи представляется большинству вполне знакомым явлением, связанным с вполне конкретными образами и картинами; значение словосочетания «литературный импрессионизм» представляется более расплывчатым. Его основные черты проявляются особенно ярко в творчестве тех авторов, для которых он был определяющим художественным методом. Импрессионизм в литературе — это сосредоточенность на тончайших, мимолетных душевных движениях, ощущениях, настроениях, изменчивости цветов, звуков и запахов окружающего мира.

Импрессионизм как особый способ видения мира оказал несомненное влияние на творчество Альтенберга. Тяготение к изображению сиюминутных впечатлений, стремление передать изменчивость окружающего мира имели следствием фрагментарность, краткость, отрывочность на уровне структуры произведения. Перенос акцента на настроение, ощущение, впечатление данного конкретного момента лишал значения последовательное сюжетное развитие. (Маркина: 2000, 124) И со своей жанровой манерой Альтенберг не стоит особняком в современной ему культуре: краткость, сжатость, отрывочность можно считать характерными жанровыми чертами литературы рубежа веков в целом. В жанровом отношении это обусловило постепенное вытеснение целостных эпических картин поэзией отдельных зарисовок, маленьких этюдов, сценок, отрывков. Объективное при этом сменилось глубоко субъективным изображением действительности, отнюдь не претендующим на целостность и беспристрастность, но предлагающим сугубо индивидуальное видение мира как единственно верное и реально существующее.

Говоря о жанре, многие произведения Альтенберга можно отнести к стихотворениям в прозе. Веский аргумент в пользу принадлежности ранних творений Альтенберга именно к жанру стихотворения в прозе дал сам автор, взяв в качестве эпиграфа к своему первому сборнику довольно длинную цитату из романа Ж.-К.Гюисманса «Наоборот» («А rebours»). Начало ее выглядит так: «Стихотворение в прозе было любимым жанром дез Эссента. У гениального мастера оно, как считал дез Эссент, становится как бы романом, то есть наделено размахом большой книги, но лишено аналитических и описательных длиннот. Дез Эссент очень часто представлял себе роман в нескольких фразах — выжимку из сотен страниц с их изображением среды, характерами, картинами нравов и зарисовкой мельчайших фактов…». Собственно, уже здесь намечается идея, ставшая для Альтенберга ключевой на более поздних этапах творчества — художественное произведение как эссенция, «экстракт», содержащий в концентрированном виде колоссальный объем материала.

Понятие «творчество» применительно к Альтенбергу имеет свои особенности. Оно было для него неотделимо от обычного хода жизни. Образ жизни, общительность, эмоциональная открытость способствовали появлению у Альтенберга многочисленных знакомств из самых разных слоев общества. Его знали аристократы, литераторы, актрисы, чистильщики обуви, горничные, дамы полусвета. Самые различные образы мелькают на страницах его произведений. Автора привлекают проявления душевной красоты, глубина чувств, тонкость восприятия, а также маленькие события и впечатления, из которых складывается жизнь. (Маркина: 2000, 85).

Следует отметить, что хотя человек и стоит в центре всех произведений Альтенберга, он не является единственным объектом его изображения. Автор большое внимание уделяет описанию природы, а также предметов, среди которых находится герой — одежду, еду, украшения, интерьер.

Характерной чертой его прозы является обилие встречающихся там цветов и оттенков. Широта цветовой гаммы, склонность автора к словесной передаче красок и переходов тона, света и тени, оттенка неба, моря, платья, блеска драгоценного камня составляют одну из самых привлекательных особенностей произведений Альтенберга. Например, описания нарядов превращается у Альтенберга в изящный художественный набросок:

«ein weites Kleid aus dunkelbraunem Tьll mit hellbraunen Samtbдndchen»;

«Die junge Frau, die tдglich um fьnf Uhr auf der Esplanade erschien, war wunderbar schцn und trug wunderbare Kleider. Zum Beispiel eines aus braunrosa Seide mit weiЯer und hellgrьner Stickerei»;

«Aber es gab auf dieser weiten Flдche von feinen Stoffen, gelbem Stroh, franzцsischen Blumen, Eulenund Straussfedern, auch rostrote und stahlblaue seidene Flecken und ganz hellbraune aus Rohseide wie Milchkaffee, mit matten schottischen Bдndern».

Искусно передана и игра световых пятен в «Квартетном вечере» («QuartettSoiree», 1896): «Der Saal ist viereckig, schneeweis, ьberhaupt wie eine riesige Pappendeckelschachtel. Die durchscheinenden Kugeln aus dickem welligem Glase machen aus dem Bogenlicht im Inneren goldgrьne und weiЯgrьne Flecken, die wie glдnzendes Wasser schimmern oder Цl, wie Milch im Mondschein». Одна из основных функций предметов в изображаемом писателем аристократическом мире — подчеркнуть тонкость, изящество, вкус персонажей. Отрывочность, краткость произведений часто позволяет увидеть его лишь в одной ситуации, одном ракурсе, и поэтому «вещественные» подробности оказываются неотъемлемыми деталями образа. В творениях Альтенберга не так уж много имен. Одежда и даже ее отдельные детали становятся отличительными признаками героев, позволяют их идентифицировать — не заслоняя их самих, но характеризуя и подчеркивая отдельные качества.

Так, образ героини стихотворения в прозе «FьnfunddreiЯig» характеризуется следующим описанием: «Ein gelbbrauner Strohhut mit VeilchenstrдuЯchen und Veilchenblдttern an langen dьnnen grьnen Stielen. Das Kleid aus Rohseide, mit einem breiten hellbraunen Samtgьrtel. Der Griff des Schirmes ein Bergkristall, Oktaeder, an einem braunen Zuckerrohr. Flachsblonde Haare. Schnьrstiefel aus rothem Juften».

Еще один пример — стихотворение в прозе «Spдtsommer-Nachmittag»: «Sie trug ein hellblaues weites Kleid mit weiЯen winzigen Pьnktchen, einen braunen Strohhut mit weiЯen Nelken». Также создаются и мужские образы: «In dem dumpfigen Stiegenhaus stampften mьde Mдnner in milchblauen Blousen». Подобные детали являются художественным способом изображения, при котором вещи сливаются с героем в нераздельное целое, отражая его черты: красоту, изящество, изысканность, легкость.

Герои Альтенберга зачастую заменяют абстрактные рассуждения о глобальных проблемах бытия вниманием к деталям, к маленьким предметам, из которых складывается атмосфера жизни — и именно в этих «мелочах» вскрывается иногда суть происходящего, обнажается подлинный трагизм ситуации. В этой передаче эмоционального состояния при помощи предметных описаний и деталей — особенность художественного метода Альтенберга. (Маркина: 2000, 124).

Итак, определив основные жанровые признаки стихотворения в прозе (а именно: краткость, факультативность сюжета, лиризм, субъективизм) и выявив их в творчестве Альтенберга, можно сделать вывод, что многие произведения писателя можно отнести к данному жанру. Cтихотворение в прозе оказывается наиболее подходящей формой для вполне импрессионистической задачи — запечатлеть меняющееся состояние внутреннего мира, тончайшие оттенки чувств и мыслей. Стихотворение в прозе также можно считать одним из типичных творений всей эпохи Fin de siecle.