Цензура. 
Происхождение и образование литературных псевдонимов

Цензура — один из инструментов борьбы с инакомыслием. Не всегда эффективный, но всегда болезненный. Тем не менее, обойти ее считается делом чести. И здесь на помощь приходит псевдоним: на неизвестного, анонимного автора обращают меньше внимания (был распространен и такой прием как мнимый перевод, когда авторство приписывались зарубежному поэту). Потом, правда, все равно обращают: нерадивого цензора увольняют, а автора — если повезет — находят и наказывают (вспомним случай с Радищевым, которого не спасла анонимность его «Путешествия из Петербурга в Москву»).

В после октябрьско-доперестроечные времена принято было считать, что политическая цензура и преследования — пережиток царской России. На наших примерах можно убедиться, что это, мягко говоря, не совсем так.

Инакомыслящий поэт 20 века И. Бродский печатался под псевдонимом Борис Осипов, известный критик Н. Добролюбов — под псевдонимами Конрад Липиеншвагер, Яков Хам, и даже детский писатель С. Я. Маршак — Доктор Фрикен.

Сословные предрассудки или недовольство родных.

Сочинительство, да еще и за деньги, считалось среди высшего сословия занятием недостойным. Приходилось маскироваться и чтобы не вызывать недовольство родных. Так Борис Николаевич Бугаев опубликовал свою «Симфонию» под псевдонимом, потому что боялся огорчить отца — профессора математики Московского университета, пророчащего сыну научное будущее. Так появился известный поэт-символист Андрей Белый. Анна Ахматова в начале своего творческого пути тоже была вынуждена взять псевдоним из-за протеста отца, не видевшего в дочери большого поэта. В девичестве Горенко, она стала подписываться фамилией своей бабушки.