Своеобразие Гончарова — романтиста

Описание пейзажа может выполнять ещё более сложную функцию. Оно может многое объяснить в характере героя.

Описание Обломовки у Гончарова, например, кажется, намеренно лишается автором какой-либо поэзии, он об этом прямо говорит: «Поэт и мечтатель не остались бы довольны даже общим видом этой скромной и незатейливой местности». Но словесный ряд, тёплое чувство, пронизывающее каждую картину, пейзажную зарисовку, опровергают это утверждение.

Ключевыми словами данного эпизода являются следующие: спокойствие, покой, тишина, тихо, сонно, сон, смерть. «Тишина и невозмутимое спокойствие царствуют и в нравах людей в том краю», «жизнь, как покойная река, текла мимо них», «всё сулит там покойную, долговременную жизнь… и незаметную, сну подобную смерть…» Характеры никуда не спешащих, незлобивых жителей Обломовки, характер главного героя романа и суть такого явления, как.

«обломовщина», выявлены, наряду с другими изобразительно-выразительными средствами, и через детали описания пейзажа. Принцип психологического параллелизма в эпизоде «Сон Обломова» проявляется в уподоблении жизни природы жизни человека.

Правда, в середине XX в. один из виднейших исследователей творчества И. А. Гончарова проф. А. Г. Цейтлин справедливо утверждал, что в романе «Обрыв» ярко показаны «русская жизнь, изображены русские люди, запечатлена чудесная природа Поволжья. В русской литературе немного произведений, где пейзаж играл бы такую существенную роль, вплетаясь в повествование и участвуя в нем»³.

В настоящей работе, посвященной роману «Обрыв», речь идет о внешних и внутренних связях образа Волги-реки с судьбами и настроениями героев книги, их нравственными и эстетическими взглядами.

Вспомним: своей растянутостью «петербургская» часть «Обрыва» резко отличается от последующих, богатых событиями, а главное — объединенных волжской стихией.

Введение

в структуру книги знаменитой русской реки придает динамику частям романа, рисующим жизнь хозяев и обитателей Малиновки. Образ Волги-реки весьма активно вплетается в судьбы, в повседневную жизнь практически всех персонажей романа. Река Волга — это та часть его композиции, которая позволяет автору передавать весь образ жизни персонажей. События в «Обрыве» выходят благодаря реке Волге за рамки родного гнезда, за узкий круг родственных и дружеских связей. Именно в соприкосновении с Волгой с особой ясностью обнаруживаются ведущие черты характера Веры, Райского, Тушина, Викентьева и др. Гончаров описал удивительные картины волжских просторов, какими они предстают с высокого правого берега.

Отечественная литература, как фольклорная, так и печатная, щедро украсила Волгу-матушку, Волгу-кормилицу песнями и преданиями, зарисовками и былинами. Немало запоминающихся страниц посвятили этой реке, людям, проживавшим на ее крутых и пологих берегах, и Радищев, и Островский, и Некрасов, а также Гончаров и Максим Горький. Эта могучая река, как убедительно показали отечественные писатели, влияла на судьбы многих поколений россиян, на формирование их характеров и поведения. Однако каждый из них, обратись к теме Волги, находил здесь свои образы, свои краски. По-своему воспел Волгу И. А. Гончаров. Он видел в ней, в пейзажах, ее окружавших, прежде всего тягу к гармонии, к красоте. Для писателя Волга, жители ее берегов — это неотъемлемая часть России, ее вчерашний, сегодняшний и завтрашний день. Внесение реки Волги в композицию «Обрыва» во многом помогло Гончарову — и это будет прослежено чуть ниже — в изображение неповторимость и индивидуальность действующих лиц.

Река Волга, ее образ, показан в «Обрыве» в летние месяцы, да и сам роман зародился на ее берегу, недаром Гончаров многократно подчеркивал это обстоятельство⁴.

«В 1849 г. я уехал на Волгу, в Симбирск, на родину — и там в течение четырех летних месяцев у меня родился и раз вился в обширную программу план нового романа, — именно „Обрыв“. Он долго известен был в кругу нашем под именем „Художника“, то есть „Райского“. Я продолжал обрабатывать в голове „Обломова“ и также „Обрыв“, набросав, по обыкновению, кучи листков, клочков с заметками, очерками лиц, событий, картин, сцен и проч.»⁵

Перечисляя в «Необыкновенной истории», какие эпизоды он излагал Тургеневу, Гончаров не забывает упомянуть и про «картины Волги». В 1870 г., спрашивая свою корреспондентку: «А сказать ли, когда задуман этот роман?» — писатель отвечает: «В 1849, когда я сам был на Волге — и хотя я там родился, но тут как будто в первый раз увидел этот край и людей. Там задумана была и Вера, никогда не существовавшая — это мой тогдашний идеал. Марфиньки никакой я не знал никогда, а в Бабушке воплотились некоторые черты моей матери — как я замечаю теперь сам (когда вся она вылилась у меня) — еще другой старухи, которую знал студентом в Москве»⁶.

В том же письме Гончаров уточнял, что молодых людей, подобных Волохову, он видел «десятками» «в 1862 г. и в Москве и на Волге»⁷.

Итак, не только сам замысел, но и образы романа задуманы были на Волге, сама великая русская река, войдя в структуру «Обрыва», оказалась причастной к судьбам выведенных в книге персонажей.

Существует давнее мнение, будто разбросанные в разных местах гончаровских творений «темы пейзажа» окончательно отступают на задний план в «Обрыве»⁸. Одна из причин тому, утверждает исследователь, — «сами герои романа. Они — горожане, далекие от жизни природы»⁹.

Несправедливость цитированного вывода более чем очевидна: и Марфинька, и Вера, и Тушин, и Бабушка, да и другие персонажи, постоянно общающиеся с ними, — все эти обитатели Малиновки и Заволжья не представляют своей жизни вне родных мест подле Волги. И утверждать, будто персонажи «Обрыва» «далеки от жизни природы» — значит не читать роман.

Река Волга у Гончарова больше, чем просто «предмет природы». Общаясь с нею, чаще опосредованно, чем лично, персонажи романа, подчас не замечая того, сами приоткрывают свой характер, мечты и настроения. Вне реки Волги роман вряд ли мог быть построен. Его действие невозможно, к примеру, «на берегах Невы»; или где-то вне России, как, скажем, роман И. С. Тургенева «Дым»; трудно представить поступки и судьбы героев «Обрыва» в другой российской провинции, где нет могучей Волги. Исторически сложившийся уклад жизни во многом предопределен местом действия. Так, в «Обрыве» «с одной стороны Волга с крутыми берегами и Заволжьем; с другой — широкие поля, обработанные и пустые, овраги, и все это замыкалось далью синевших гор» (ч. I, гл. VII). Это и география романа, и указание автора на главный пейзаж его книги. А вот и топография «Обрыва»: это краткое описание маленького родового имения, доставшегося Борису Райскому «от матери». «Оно все состояло из небольшой земли, лежащей вплоть у города, от которого отделялось полем и слободой близ Волги, из пятидесяти душ крестьян, да из двух домов — одного каменного, оставленного и запущенного, и другого деревянного домика, выстроенного его отцом» (ч. I, гл. II). Здесь-то и жила Бабушка с двумя, тоже двоюродными, внучками-сиротами.

В свое время отмечалось, что в «Обрыве» нет пейзажа тушинской «берлога», тушинского «Дымка»¹⁰. Причина тому, на наш взгляд, в местонахождении имения Ивана Иваныча с паровой лесопилкой. Физически оно далеко от Волги, а ей подчинена в романе вся композиция, вся структура. Не будем забывать, что индивидуальность гончаровского пейзажа — это волжский простор.

Знаменитая река обладает иной раз переносным, а то и судьбоносным значением и смыслом. Эта гончаровская иносказательность проступает в книге осторожно и ненавязчиво. Так, в пятой части романа, после исповедального разговора Веры с Тушиным, последний, простившись с ней, «так погнал лошадей с крутой горы, что чуть сам не сорвался с обрыва… Однако опоздал переправиться за Волгу, ночевал у приятеля в городе и уехал к себе рано утром» (ч. 5, гл. V).

Многозначно и другое утверждение И. И. Тушина, обращенное к Вере: «спасайтесь за Волгу» (ч. 3, гл. XIII). Туда, за Волгу, в гости к попадье, множество раз исчезает, спасаясь от навязчивых наблюдений Райского, Вера. Недаром за Волгу переезжает, собираясь замуж, и простоватая Марфинька.

Одну из структурных особенностей «Обрыва» можно видеть в тесной связи действующих лиц с волжскими пейзажами, четкими и осязаемыми. Последние то подробно воссозданы автором, то попутно лишь упомянуты. Образ Волги, ее присутствие ощущается буквально во всех эпизодах романа, образ реки пронизывает все клеточки произведения. Волга-матушка, как часть романной структуры, влияет на ход действия. Именно переезды Веры за Волгу-реку, в Заволжье, составляют важную событийную сторону произведения, раскрывают существенные черты непросто го характера героини, влияют на переживания то Райского, то Тушина…