Тенденции развития архитектуры кинотеатров

При проектировании новых зданий кинотеатров следует учитывать влияние, урбанизации на изменение градостроительной среды. Противоречие между общественной значимостью здания кинотеатра и его относительно небольшим объемом, противостоящим многоэтажной. жилой застройке, решается несколькими путями. Один из них — укрупнение форм кинотеатра, усиление его объема средствами вертикальной планировки площади, создания террас и платформ, а также окружения здания зеленым массивом, дающим переход от масштаба окружающей застройки к масштабу кинотеатра. Создание крупной и своеобразной формы, контрастирующей с мелкоячеистой структурой жилья, привлечение средств монументального искусства выделяют кинотеатр и придают ему черты уникальности, необходимые для учреждения культуры. К положительным примерам таких решений можно отнести кинотеатры на 1200 мест в Москве, Краснодаре и г. Тольятти (см. рис. 12.5).

Другой прием укрупнения кинотеатра и усиления его роли в композиции общественного центра блокирование или кооперирование с родственными учреждениями обслуживания. Кинотеатр «Баку» в Москве, расположенный на берегу небольшого пруда, имеет увеличенное фойе, продолженное во вне обширными террасами. В системе этих террас предусмотрено размещение кафе. Московские кинотеатры «Байкал» и «Литва» связаны блоками-вставками с высокими объемами гостиницы и жилых домов, а киноконцертный зал «Октябрь» поставлен в ряду других общественных и контрастными по форме зданиями зданий и фланкируется высотными позволяет добиться выразительной объемами жилых домов. Такое соединение композиции комплекса, кинотеатра с более крупными.

1 — Зона зрительских мест 2-Зона кинопроекторов.

Конструктивная основа играет значительную роль в формообразовании главной части здания кинотеатра его зала. Применение в массовом строительстве прямоугольных залов с пролетами до 24 м сопровождалось использованием типизированных плоских конструкций: железобетонных балок и стальных ферм, скрытых в интерьере подвесным потолком.

Вместе с тем имеются примеры выявления художественных свойств самих конструкций в композиции интерьера. Кинотеатр «Первомайский» в Москве перекрыт пространственными треугольными фермами, позволившими значительно снизить конструктивную высоту и объем здания, а главное отказаться от подвесного потолка. Конструкция стала самостоятельным художественным элементом, главной темой зрительного зала. Зал стал просторнее, увеличилась его видимая высота В проекте детского кинотеатра на Арбате была предложена стальная структурная плита, ажурное плетение которой объединило все интерьеры кинотеатра. При такой конструкции удалось свободно скомпоновать план здания, применить зрительные залы овальной формы, рекомендуемой условиями видимости.

Для крупного кинотеатра «Гавана» в Москве запроектирован также зал овальной формы, выявленный в объемной композиции и перекрытый Байтовой конструкцией. В этом кинотеатре впервые вантовая конструкция использована и для перекрытия амфитеатра, что освободило от опор расположенное под ним пространство фойе. Висячее покрытие на плане круглой формы успешно применено в здании кинотеатра «Прагерштрассе» в Дрездене. Как и в кинотеатре «Гавана», выявление формы зала послужило основой всей композиции здания.

Эффектно и точно вписано вантовое покрытие в форме трапециевидных залов кинотеатра «Россия» в Ереване с их своеобразным запоминающимся силуэтом (см. рис. 12.10, а-в). Уникальны конструкции этих залов и в другом отношении: ребристое монолитное перекрытие амфитеатров составляет единое целое с монолитными скорлупами стен, имеющих наклон внутрь залов. Все это придало кинотеатру живой неповторимый облик, особую мягкость и своеобразие форм. Конструкция работает здесь на архитектуру снаружи и внутри, являясь основой и общей формы здания, и ее пластической разработки. Залы опираютсяна большепролетные монолитные конструкции, оставляющие свободным главное пространство фойе.

Как и в кинотеатре «Первомайский», конструкции покрытия залов не замаскированы подвесным потолком: акустические щиты, совмещенные со светильниками, сосредоточены только в пред экранной зоне. В кинотеатре «Первомайский» для обслуживания светильников сконструированы специальные тележки, подвешенные к нижнему поясу ферм и выкатываемые из-за экрана.

Эти примеры демонстрируют возможность создания интерьеров с открытыми конструкциями и элементами инженерных систем, обслуживающих зал.

Развитие типов кинотеатров, разнообразие их архитектурно-планировочной структуры и конструктивных решений позволяют расширить и арсенал художественных средств, сделать здания более выразительными и монументальными. В архитектуре кинотеатров все более проявляет себя тенденция к органическому слиянию конструктивных и архитектурных форм, к обнажению мощных несущих конструкций, контрастирующих с мебелью, декоративными отделочными материалами и средствами монументального искусства.

Кинотеатры, приведенные на рис. 12.6−12.9, служат примерами этой тенденции. Простота и органичность основных форм гармонируют с живописностью монументальной мозаики, керамики, рельефов из дерева и металла, скульптурных композиций, дополняющих облик кинотеатров и придающих им черты своеобразия и неповторимости.

Современные средства дизайна, придающие художественную форму техническим элементам, играют боль-. Шую роль в облике кинотеатра. Так, в московском кинотеатре «Минск» применены композиции из штампованного алюминия, начиная от элементов наружной рекламы-композиции из алюминиевых кубов и названия кинотеатра на фоне алюминиевого штампованного рельефа и кончая светильниками фойе и зала, вьполненными в той же манере и продолжающими тему наружного декора.

Декоративно-пластические элементы, как правило, несут функциональную нагрузку: богатая по форме открытая лестница на боковых фасадах типовых кинотеатров появилась в ответ на прозаическое требование аварийной эвакуации зрителей из фойе; членения деталей фасада кинотеатра «Первомайский» подчинены задаче скомпоновать его название и элементы свето динамической рекламы в монументальные проемы,.

При работе над проектом кинотеатра следует руководствоваться положениями:

• 1. При решении генерального плана, наряду с выявлением общего архитектурно-композиционного значения кинотеатра должны быть организованы удобные подходы и подъезды к нему, зеленая зона для отдыха зрителей.
• 2. Планировка кинотеатра должна предусматривать рациональную группировку помещений, удобные и четкие функциональные взаимосвязи между ними.
• 3. Объемно-пространственную композицию здания и решение фасадов необходимо увязать с его местоположением, создавать достаточно простыми средствами выразительный и запоминающийся архитектурно-художественный образ, отвечающий градостроительной и общественной значимости здания данного типа. При решении фасадов кинотеатра следует творчески использовать достижения современной архитектуры общественных зданий, средства синтеза искусств.
• 4. Полезная площадь кинотеатра на 600 мест не должна превышать 2,3 м², строительный объем — 12 — 15 м³ на одно место в зале.
• 5. При расстановке мест в зрительном зале должно быть предусмотрено расстояние между спинками кресел в рядах 0,9 м или 0,85 м при откидных сидениях, ширина кресла 0,5 м и число мест в рядах — 12 при одностороннем выходе из рядов, 24 места при двухстороннем. Для обеспечения хорошей видимости луч зрения сидящего в зале, направленный на условную линию, проведенную в плоскости портала на 0,5 м выше планшета стены, должен иметь превышение над глазом впереди сидящего не менее 0,06 м. Ширина эвакуационных проходов должна быть не менее 1,0 м и не более 2,4 м.
• 6. Киноэкран должен быть расположен так, чтобы луч зрения, проведенный из любого места к удаленной части экрана, образовывал с его плоскостью горизонтальный угол не менее 45, а вертикальный не менее 50°. Киноаппаратная должна быть расположена так, чтобы луч кинопроекции составлял с нормалью к центру экрана угол не более 6° как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости.
• 7. Выход из киноаппаратной и перемоточной должен быть наружный, через тамбур, в случае устройства двойного тамбура с тремя дверями допускается выход из такого тамбура в любое помещение, за исключением зрительного зала, фойе и вестибюля. Высота киноаппаратной — 2,7 м, глубина — не менее 3,3 м.

Особенное распространение они получили в ГДР и ФРГ.

Соотношение этих двух частей различно в театрах и концертных залах. Сценическая часть в первых намного сложнее. Она составляет 60−70% общей кубатуры здания и примерно такую же долю его стоимости. В концертных залах соотношение обратное: большую долю там составляет зрительская часть.

Ядро демонстрационного комплекса сцена, ядро его зрительской части зрительный зал. Вместе они составляют основной сценографический узел, обе части которого нерасторжимо взаимосвязаны. Его устройство определяет основу композиции всего здания.

В демонстрационный комплекс театра, кроме сцены, входят: помещения театрального персонала, состоящие из группы артистических уборных и художественного руководства, группы административных помещений, вестибюля со своим отдельным входом, фойе, буфета, санузлов и пр.; группа репетиционных залов и помещений; группа технических помещений по управлению спектаклем, светом, звуком, наблюдению за безопасностью И механизацией и т. п.; группа мастерских живописных, столярных, костюмерных и т. п.; сюда же может быть причислена подсобная буфета или кухня; склады объемных и скатанных декораций, бутафории, костюмов и пр. Расположение перечисленных помещений НИИ диктуется для каждого из них технологическими требованиями. В больших городах, где театральных зданий несколько, специализированныемастерские и склады могут быть объединены и вынесены в отдельный комбинат. В самих театрах при этом останутся небольшие ремонтные мастерские и склады декораций только текущего репертуара.

Зрительская часть включает кроме зрительного зала кассовый и входной вестибюли, гардероб, фойе и кулуары, курительные, буфеты, туалетные. В некоторых случаях включаются помещения выставки или музея. Здание может быть сблокировано с кафе или рестораном со своими входами и выходами (рис. 13.3, а, б, в).

По своей функциональной структуре здания концертных залов и залов многоцелевого назначения. Совпадение функциональных процессов приводит к значительному сходству требований, предъявляемых при проектировании всех помещений, обслуживающих зрительский зал (вестибюль, фойе, буфеты и т. д.) как театра, так и концертного зала, и в значительной степени к помещениям артистического комплекса. Отличие обслуживающих концертное представление помещений обусловливается гастрольным характером концертной деятельности и применением сравнительно простых постановочных средств. В связи с этим в зданиях концертных залов производственные помещения сравнительно малы по площади, номенклатура их уже.