Лексико-семантическая характеристика сленга российских рэп-исполнителей. 
Реализация сленга в медийных жанрах

Рэп-музыка как рупор эпохи

Несмотря на то, что научное сообщество России перестало придавать отрицательное значение понятию «субкультура» лишь во второй половине 80-х годов XX века, современное российское общество, структура которого определяется не только общими групповыми, но и более мелкими, индивидуализированными характеристиками, демонстрирует широкое разнообразие представленных в нем субкультур.

Под субкультурой следует понимать «основные характеристики социальных ценностей, норм и предпочтений подростков, находящие отражение в социальной позиции и в других формах самореализации индивида» Вершинин М. В., Макарова Е. В. Современные молодежные субкультуры: рэперы. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://psyfactor.org/rap.htm.

Субкультура? это образование внутри культуры, которое отличается собственными ценностями, обычаями, нормами поведения, и что особенно важно для данного исследования, своим языком. Стержень любой молодежной субкультуры — это ее стиль, при этом одной из главных отличительных черт субкультуры является сленг.

Коммерциализированные средства массовой информации в настоящее время значительно деформируют официальную и массовую культуру и создают определенный образ новых субкультур. Влияние СМИ на развитие молодого поколения сказывается не в меньшей степени, чем воздействие основных агентов социализации? друзей, семьи и системы образования. Во многих своих чертах наиболее распространенные молодежные субкультуры просто повторяют навязанную телевидением и Интернетом «культуру», которая лепит под себя удобного зрителя или пользователя.

В этом плане рэп-культура занимает особенную позицию. Несмотря на то, что эта субкультура приобретает в России все большую популярность, большинство ее представителей стараются сохранять идейность и верность своим убеждениям. Так называемые «нулевые» года породили целую плеяду рэп-коллективов и отдельных исполнителей (Dino mc 47, Ю.Г., Многоточие, Грот, 25/17, Noize mc, Trilogy Soldiers и многие другие), которые постарались стать «нервом времени», занять нишу «глашатаев поколения», которую некогда с переменным успехом выполнял так называемый «русский рок». Русский рэп и советский рок схожи в своей литературоцентричности, большей ориентации на тексты, нежели чем на музыку, в стремлении бороться с социальной несправедливостью, в открытости и правдивости.

«После 1991 года страна встала на совершенно иные рельсы социокультурного, политического и экономического развития. И если в 70−80-х многие рокеры жаждали неведомой доселе „свободы“ и боролись за нее, то получившее эту „свободу“ следующее за ними поколение почувствовало себя внутри этой „свободы“ абсолютно несвободным и никому не нужным. Как нельзя лучше эта трагедия оказалась созвучной „злому“ и „поджарому“ музыкальному стилю, чьи корни уходят в „черные кварталы“ криминальных трущоб Запада» Евсеев Н. Поэтический «батл» группы «Каста». [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://tula.mk.ru/article/2011/06/01/593 869-poeticheskiy-battl-gruppyi-kasta.html.

Основной способ воздействия молодежной рэп-субкультуры на общество является, соответственно, речитатив. Смысл текста в рэпе имеет решающее значение, так как он изначально формировался как субкультура протеста, рэп принимал лозунговые формы. Фактически, рэп можно назвать мелодекламацией. Главное в рэпе ритм слов и текст. При умелом подборе звуков в рэпе достигается эффект мелодичности простого произнесения (начитывания) текстов: «Это хардкоркварталы ветров, вандалы дворов, как галы воров катал оперов. Это хардкор — порталы миров, товары дельцов, навары с дорог, отрава голов» (Рем Дигга, «Хардкор»). Чтение текстов должно быть не монотонным, а запоминающимся, поэтому огромное значение имеет правильный подбор лексики, рифм, интонаций, следование принципу аллитерации. Некоторые исполнители специально готовят тексты для создания эффекта ускоренного исполнения, прибегая к различным языковым «хитростям», таким, как, например, звуковой повтор: «Мне не надо „бла-бла“ и бабла от душного лэйбла, слава на голову, лава лаве плюс литры „блэк лэйбла“, знали бы нас, знали бы толк, втыкали бы сколько, мы залипали на палеве, плавили тару, готовили дым и не только» (Fike, «Money»). В этом плане уместно обратиться к работе Г. В. Векшина «Метафония в звуковом повторе», где автор отмечает: «Течение стиховой речи всякий раз осуществляется как процесс установления просодических и звуковых форм, преодолевающих регулярность силлабификации. Звуковой повтор в поэтическом тексте делает этот процесс максимально ощутимым, а механизмы обеспечения плавности, гибкости речи, законы „плетения“ и „извития“ словес? максимально эффективными с точки зрения текстои смыслообразования» Векшин Г. В. Метафония в звуковом повторе (к поэтической морфологии слова) // Новое литературное обозрение. № 90, 2008. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://magazines.russ.ru/nlo/2008/90/ve19.html. .