Характеристика объекта творчества

В качестве объекта творчества в своей работе я рассматриваю садово-парковое искусство Италии. Следовательно, культурной средой является Италия в эпоху Возрождения. Эту эпоху характеризует развитие буржуазной архитектуры, ландшафтной архитектуры, садово-паркового искусства, переход от образов и идей средневековья к эстетическим принципам античности. Именно в этот период происходит зарождение принципов регулярного сада, террасного сада, сада с водными устройствами.

Сады эпохи Ренессанса отличает спокойная прямоугольная планировка. Сад небольшой по размерам, предназначен для отдыха на открытом воздухе. Аллеи — узкие переходы между «зелеными комнатами». Вид на окружающий ландшафт ограничен определенными видовыми точками. Дом не является доминантой композиции, а растворяется в ней.

Творческое начало характеризуется появлением и реализацией идей театральности, «сюрпризности» сада или парка. Отличительной чертой является использование природных условий для формирования планировочного решения и художественного образа парка. Сложный рельеф играл важную роль в организации итальянских садов. Сады располагались на холмах и склонах и представляли собой ряд замкнутых террас, соединенных проходами и лестницами. Благодаря рельефу и зеленым насаждением, каждый сад был отделен от других и имел свое художественное решение. Вместе с тем, важен был вид, открывающийся из него на окружающую территорию. Таким образом, создается ощущение уединения, но не замкнутости.

Развивается топиарное искусство и, вместе с тем, используются свободные посадки растений. Итальянские регулярные сады имеют свою особенность. Несмотря на подчинение руке человека, природа кажется «живой». Для сравнения, французские регулярные сады выражают победу воли человека над природой, ее полное подчинение, преобладает искусственное формирование ландшафта, сильное развитие топиарного искусства. Итальянские сады тоже регулярные, однако, в них ощущается больше естественности, природности. Возможно, это связано с использованием рельефа, а также с многочисленными водными каскадами и гротами, свободно растущими деревьями, наполняющими сады.

Связь с творчеством проявляется и в организации системы водных сооружений, также характерной для итальянских садов. Вода всегда является гармоничной составляющей пейзажа, ландшафта, парка. Она становится одним из главных украшений, центром притяжения внимания. Водные сооружения и системы водоемов могут отчасти формировать настроение сада или парка. Например, парадный, праздничный характер можно создать с помощью фонтанов, больших бассейнов. Для создания ощущения уединения больше подходят ручьи, каскады. Так или иначе, итальянские сады ренессанса и барокко наполнены всевозможными водными сооружениями, которые играют очень важную роль для композиции и образа, настроения. Также, обилие водных устройств определяет «звучание». Это еще одна очень красивая особенность итальянских садов. За счет текущей, ниспадающей, журчащей воды, спускающейся по склонам сверху вниз, раскрывающейся в фонтанах и каскадах, сады буквально звучат.

Говоря о творчестве в итальянских садах, нельзя не отметить активное использование скульптурного искусства и организацию скульптурных композиций. Итальянские сады эпохи Ренессанса характеризуют также свойственные им эстетические принципы формообразования, такие как композиция, гармония, мера, ритм.

Композиция в основном носит регулярный характер с использованием систем фонтанов, каскадов, гротов, скульптур и растений.

Гармонию определяет ощущение естественности сада при видимом воздействии руки человека. Гармоничное сочетание регулярно и свободно посаженных растений, больших и маленьких, шумных и тихих водных устройств, парадных и уединенных частей парка.

Мерой являются в равной степени природа и человек. Все, что создано человеком, основано на условиях и образах, раскрытых самой природой страны (особенности рельефа для организации террас и водных систем) и историей культуры (античные образы скульптур). Влияние человека на организацию природного ландшафта не больше и не меньше, чем необходимо для гармоничного восприятия ландшафтной архитектуры.

Ритм можно характеризовать как постоянно изменяющийся — то ровный, то динамичный. Это особенности регулярного парка, присущие итальянским садам. Наличие основной оси, прямых аллей, связывающих чаще всего прямоугольные по форме отдельные части сада. Чаще всего встречается симметричное расположение архитектуры относительно основной оси.

Самой важной характеристикой итальянского сада эпохи Ренессанса является описание его художественного образа. Именно восприятия художественного образа определяет настроение и эмоции, эстетическое переживание, вдохновение зрителя, попавшего в сад. Сад, как театральное зрелище, где с каждым новым шагом раскрывается своя картина, свое настроение, звучание. Гармоничное сочетание торжественности, парадности, эффектности вместе с уединенность, замкнутостью, ощущением частной, приватной, территори.

Примеры итальянских садов Рассмотрим несколько примеров классического итальянского сада эпохи Возрождения.

Наиболее яркий пример сочетания парадности и уединенности — сад виллы Ланте (архитектор Дж. Виньола).

Художественный образ сада виллы Ланте гармоничный, целостный, живописный. Сад сделан с большим вкусом. Вначале сада большой квадратный партер с фонтаном. Перед террасной частью сада располагаются два здания виллы, симметрично относительно оси. Далее идет система террас и водоемов. Сад завершается П-образным бассейном и постройками на верхней террасе.

Яркий пример театральности итальянского сада — Сады Боболи (итал. Giardino di Boboli) — знаменитый парк во Флоренции, один из лучших парковых ансамблей итальянского Ренессанса, расположенный на склонах холма Боболи, за палаццо Питти.

Длинные осевые дорожки, баскеты, террасы, декоративные элементы из камня, скульптуры, фонтаны. Во всем царит атмосфера гармонии и покоя.

Особенностью является то, что из садов открываются живописные виды на город. А с уровня второго этажа палаццо открывается вид на центральную часть сада.

В настоящее время сады Боболи являются музеем садовой скульптуры под открытым небом, где представлены как античные древности, так и произведения XVI и XVII вв.

Наибольшее развитие тема воды получила в саду Виллы д’Эсте в Тиволи (арх. П. Лигорио. 1550 г.).

Вилла д’Эсте была задумана как сад нимф Гесперид, посвященный Гераклу. Ключевым элементом сада в Тиволи стала статуя Геракла, от которой вели две символические дороги — одна к Добродетели, другая к Пороку.

Одной из важных составляющих сада является сложная и удивительная система фонтанов, которая оставалась лучшей и уникальной до появления фонтанов Петродворца. Фонтан органа, в котором сложное гидравлическое устройство создает уникальный звуковой эффект, Фонтан дракона, «Кипящая лестница», которую окружают сорок два водомета. С невероятным размахом создана Дорога ста фонтанов — каждому из них соответствовал рельеф на темы из поэмы Овидия «Метаморфозы». Обращают на себя внимание и Гроты Венеры и Дианы, а также фонтан Рометта, который олицетворяет семь холмов Рима.

Такое обилие образов позволяет создать общее впечатление о художественном образе этого сада, как о «полноводном», сказочном, богатом на детали и эффектные акценты творении.

Гидросистема сада работает под естественным напором воды. Этому способствует многоуровневость сада. Это еще раз подчеркивает естественность регулярных итальянских садов. Ведь даже сложная гидросистема работает с использованием существующих особенностей ландшафта. Рельеф помогает формированию организации естественного движения воды.

Сад Виллы д’Эсте ярче всего демонстрирует красоту использования разнообразных водных устройств. Однако, нельзя не заметить, что вода, в различных ее эстетических формах, используется в итальянских садах очень часто.

Благодаря водным сооружением становится очевидным динамичный ритм этого сада.

Стоит отметить то, что характер плана относится к позднему Возрождению, а художественное решение формы сооружений и растительности выражает характер Барокко.

Эпоху Барокко (после 1600г) характеризует иерархия пространства с главенством пространства дома. Дом становится доминантой, символом авторитарности, часто находится на подиуме, вблизи дома располагаются партеры с брадери. Сад организовывается на идее движения от дома и к дому. Композиция сада должна восприниматься целиком из главной комнаты второго этажа. Основой композиции сада является абсолютная симметрия, прямые линии основных планировочных членений. Часто используется принцип укрупнения форм по мере удаления от дома. Сады эпохи Барокко больше, сделаны с большим размахом, они более парадные, помпезные.