Цветной слух и эффект светозвука

Эффект светозвука заключается в том, что при данном совместном воздействии звука и света возникает или иллюзия принадлежности этих раздражителей к одному процессу, или в более общем случае иллюзия существования причинно-следственной связи между этими по существу раздельными раздражителями. В ином случае мы будем слышать и видеть два абсолютно независимых события, которые не создают целостного образа и лишь взаимно мешают восприятию каждого из них.

Эффект светозвука можно наблюдать уже при восприятии танца. И отсюда видно, что эффект светозвука невозможно свести к тривиальной ритмической синхронности движений света и музыки. Наиболее простые случаи возникновения эффекта светозвука, когда интенсивность света находится в прямой зависимости от интенсивности звука, приведены на рисунке 1.8, а и б.

a б в.

Рисунок 1.8 — Возникновение эффекта светозвука Однако при создании и исполнении светомузыки выяснилось, что эффект светозвука возникает и при таком бисенсорном воздействии, когда наблюдается явление (психологическое) «переливания энергии из области одной модальности в другую» (см рисунок 1.8, в), в предельном случае переходящее в явление «замещения раздражителей» (см рисунок 1.8, г).

В самом же общем случае, хотя бы для первой половины определения эффекта светозвука, оказывается возможным записать условие его возникновения в виде формулы.

.

гделюбой из параметров слухового воздействия (громкость, высота, мелодический интервал, степень вибрато и т. п.);

— любой из параметров зрительного воздействия (яркость экрана, размер пятна, цвет, радиус кривизны линии, скорость перехода одной формы в другую и т. п.); - тоже функция времени, но более монотонная, может меняться согласно творческому замыслу композитора от физиологически допустимого максимума до нуля, что приводит к исчезновению эффекта светозвука.

Опыт показывает, что существуют более или менее предпочтительные сопряжения параметров и. На основе анализа имеющихся светомузыкальных произведений (или статистических исследований так называемого «цветного слуха») возможно составление таблицы (см. таб. 1.1).

Сопряжения с максимальным значением составляют ряд наиболее общезначимых соответствий «цветного слуха». Пока еще не проведены специальные исследования, но предварительно, исходя из данных музыкознания и психологии и на основе практики исполнения светомузыки, в ряду этих сопряжений можно выделить следующие обозначаемые соответствия «цветного слуха» (см. таблицу 1.2).

Таблица 1.1 Параметры слухового воздействия.

Таблица 1.2.

Динамика звука, организованного в музыку, включает в себя и темп, и собственно громкостную динамику. Для каждой из этих характеристик музыки можно найти свои зрительные эквиваленты (см. таблицу 1.3).

Таблица 1.3.

И разумеется, возможность временного развития и звука и света прежде всего позволяет сопоставить: ритм в музыкеритм «светового жеста», развития изображения.

Таблица 1.4.

Для тех сопряжений, которые дифференцируются по качественным признакам, можно в принципе составить детализированные таблицы матричного типа, например (см. таблица 1.4) для тембров и цветов (или тональностей и колоритов), в которых также могут быть найдены максимальные значения, определяющие круг наиболее общезначимых соответствий «цветного слуха».

«Цветной слух» — это частный случай синестезии (соощущений), включает в себя в нашем определении все общезначимые слухозрительные ассоциации, притом не только цветовые, но и пространственно-графические. Общезначимыми же из огромного количества любых возможных слухозрительных ассоциаций являются лишь те, которые по физиологической природе представляют собой натуральный условный рефлекс любого порядка.

Не всегда можно объяснить природу каждого данного проявления «цветного слуха». Но для отмеченного ряда основных соответствий объяснения возможны. Например, видение «размеров» звучаний обусловливается закреплением общей в самой природе явления связью между размером тела-вибратора и высотой излучаемого им звука (поэтому высокие звуки как бы имеют малый «размер», низкиебольшой).

Выводы последовательной критики идеи «перевода» и «визуализации музыки» предупреждают, что светомузыкаэто не буквальная материализация на экране соответствий «цветного слуха», композитор, если в том есть необходимость, волен отходить от них.

Конечно, только статистический анализ большого количества светомузыкальных произведений позволит выявить, как может распределяться вероятность отступлений от этих соответствий — при обязательном соблюдении эффекта светозвука. Но уже сейчас с уверенностью можно предположить, что вероятнее увидеть на экране устанавливаемую связь «громкость звука — насыщенность цвета», чем ' «мелодическое развитие-изменение освещенности всего экрана…».

Разумеется, чем более оригинально светомузыкальное произведение, тем меньше встречаются банальные, ожидаемые случаи соотношений параметров и, тем свободнее меняется коэффициент и тем чаще приходится отступать вообще от этой формулы в пользу второй половины определения эффекта светозвука. Это является обязательным при стремлении от слухозрительного унисона к слухозрительной полифонии.