Выставка 1931 г. в Доме печати (Москва). Деятельность фотогруппы «Октябрь»

Впервые фотогруппа «Октябрь» громко заявила о себе на выставке московских репортеров в Доме печати в мае 1931 г. Выставка носила громкое название «Пятилетку в 4 года». На ней работы группы «Октябрь» были представлены единым блоком. Одновременно с этой выставкой проходила выставка другого крупного объединения — Российского объединения пролетарских фоторепортеров (РОПФ; по другой версии РОПФ возникло после майской выставки «Октября» в противовес объединению). Естественно, что между этими двумя объединениями завязалась борьба, о которой подробнее будет рассказано в третьей главе. По сути между фотографами того времени стоял выбор, к какой организации примкнуть или оставаться независимым от этих течений. Трудно оценить масштабы этого процесса, однако у обеих группировок был значительный ряд сторонников. Так, например, в сохранившейся записке одного из фотографов Л. Смирнова, адресованной А. Родченко, написано: «Тов. Родченко, вешайте мои вещи на линию „Октября“. Леонид Смирнов. 31.V.31 г.» Там же.

Члены фотогруппы «Октябрь» в каком-то смысле продолжили дело фотосекции, ибо их фотографии были столь же экспериментальными и новаторскими. Фотографом удалось выработать свой фирменный стиль, который помог им в рамках фотоснимков соединять идеологические и эстетические задачи, которые в полной мере раскрывали новое эстетическое содержание советской действительности. Их приемы съемки — наклоненный горизонт, крупная деталь на первом плане, диагональная композиция — быстро входили в арсенал фоторепортеров, что может служить доказательством их победы в выборе художественных форм Cтигнеев В. Т. От пикториализма — к фоторепортажу, очерки иcтории отечеcтвенной фотографии 1900;1950. М., 2013. C. 143.

Также члены фотогруппы пытались выделить свое творчество на фоне других фотографов, не только «западных абстрактных фотографов, а именно Ман Рея (1890−1976) и Ласло Мохой-Надя (1895−1944), но они отделяли себя от зарождающейся школы социалистического реализма с ее «безликими работниками с серпами и молотами» Фотография. Вcемирная иcтория / Под ред. Д. Хэкинг. М., 2014. C. 210. Стоит отметить, что снимки группы «Октябрь» обладают крайностью воплощений, «при которой работа становится не только отвлеченным и универсальным символом нового приема видения, но и фактом отрицания привычных норм восприятия. Быть членом авангардной группы — значит двигаться не на полшага, а прыжком. Но эта смелость, как правило, вызывает столь же сильное сопротивление и неприятие» Экcперименты: фотографичеcкий конcтруктивизм // Родченко А. Фотография — иcкуccтво. М., 2006. C. 255.

Представляется уместным дать краткую характеристику виднейшим участникам фотогруппы «Октябрь», описав принципы их работы в период деятельности объединения, чтобы лучше понимать суть явления фотогруппы «Октябрь» и то, как ее деятельность отразилась на работах ее участников.

Начать стоит с Александра Михайловича Родченко (1891−1956 гг.). Будучи основателем фотосекции при объединении «Октябрь», а позднее и руководителем группы «Октябрь», заложил основы стиля октябревцев. «Под его прямым влиянием росла плеяда видных фоторепортеров, активно обслуживающая периодику (Б. и Е. Игнатовичи, Д. Дебабов, В. Ковригин, Е. Лангман)» Волков-Ланнит Л. Вмеcте c поэтами революции // Иcкуccтво кино. 1967. № 12. C. 96. Эксперименты в области формы не являлись главной целью в творчестве фотографа, поскольку «самые неожиданные ракурсы, точки съемки и т. п. оказывались тесно связанными с реальным содержанием, со стремлением выразить атмосферу и пафос эпохи революционных преобразований в стране» Пондопуло Г. К. Фотография. Иcтория. Эcтетика. Культура. М., 2009. C. 160. Стиль ракурсной фотосъемки наиболее ярко отразился в снимке «Пионер-трубач» (1930 г.), который после выставки 1931 г. подвергся самым сильным нападкам прессы. «Эта фотография, снятая снизу и обрезанная до такой степени, что в кадре остаются лишь голова и фрагмент трубы, устраняет контекстуальную специфику образа и подразумевает, что левые эстетические идеалы выходят за рамки любых национальных и бытовых границ» Тупицына М. Алекcандр Родченко. М., 2015. C. 21−22. Вскоре после этого началась открытая травля А. Родченко в прессе. Данное явление деморализовало фотографа, который несколько отстранился от фотографической деятельности. В связи с этим он был исключен из группы постановлением от 25 января 1932 г.: «В виду систематического отказа от участия в практической перестройке и неоднократных заявлений о нежелании в эту перестройку включиться т. Родченко из группы исключить, считая факт подписания им открытого письма группы объективно тактическим маневром, за которым скрывается нежелание практической перестройки» Выпиcка 25/I 32 г. из протокола cобрания группы фоторепортеров «Октябрь» от 25/I 32 года. // За пролетарcкое иcкуccтво. 1932. № 5. C. 13. Новым председателем группы стал Борис Игнатович.

Борис Всеволодович Игнатович (1899−1976 гг.) был одним из соратников Родченко, поначалу испытывал его сильнейшее влияние. В своем творчестве использовал острые ракурсы, наклон кадра, «перекос» композиции («упаковка», «косина», «разгон по углам», «оптика наоборот», «портрет с вывернутым винтиком» в его терминологии) Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917;1955. CПб., 2016. C. 119. Позже ушел в более реалистичный жанр, что позволило советским искусствоведам говорить о его периоде его творчества в группе «Октябрь»: «Форма снимков служила не выражением содержания, а обращалась в надуманную конструкцию» Волков-Ланнит Л.Ф. Бориc Игнатович. М., 1973. C. 11. После исключения А. Родченко недолго возглавлял «Октябрь», а после его распада возглавил «Бригаду Игнатовича», куда вошли его жена Елизавета Игнатович, сестра Ольга Игнатович, Елеазар Лангман и др.

Елеазар Михайлович Лангман (1895−1939 гг.) — самый яркий участник группы «Октябрь». В своих работах выступал как радикальный экспериментатор в области ракурсного построения снимка. Считается, что он «как всякий неофит был более радикален, чем учителя» Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917;1955. CПб., 2016. C. 129. Поэтому зачастую отзывы на его кадры могли быть более критичными, чем у его товарищей. В своем творчестве искал новые формы для более полного выражения советской тематики. «Характерная черта его композиционных трактовок — рационалистичность, резкая акцентировка определенных элементов кадра, отчетливая линейность построения, ракурсы, насыщенное заполнение рамок фотоснимка» Лаврентьев А. Н. Извеcтный и неизвеcтный Лангман // Фотография. 1994. № 3. C. 30.

Владимир Теобальдович Грюнталь (1898−1963 гг.) — один из первых участников сначала фотосекции при объединении «Октября», затем и фотогруппы. Наиболее известен как классик фотограммы, фотомонтажа, абстрактных фотокомпозиций и фотокниг. «Фотокнига тридцатых в основном состоялась благодаря художникам и фотографам „формалистам“. Многие из них входили в группу „Октябрь“, в том числе Владимир Грюнталь и фоторепортер „Вечерней Москвы“ Григорий Яблоновский» Караcик М. Фотокнига CCCР. CПб., 2015. C. 32. В соавторстве они создали известную детскую фотокнигу «Что это такое?», «появление этого альбома фотозагадок в 1932 году расценивалось как формалистическая вылазка, которая была осуждена в профессиональной прессе» Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917;1955. CПб., 2016. C. 133.

Борис Павлович Кудояров (1898−1973 гг.) — фотограф, который своим стилем выделяется на фоне других членов группы «Октябрь». По снимкам всех участникам объединения можно сразу узнать сильное влияние ракурсной фотографии, а «в его работах нет ничего от стилистики „Октября“: у него так и не возникло желания разорвать оболочку реального явления и заключить его в несвойственные ему чисто фотографические формы, подменить ими поэзию жизни» Дыко Л. Бориc Кудояров. М., 1975. C. 44. Кудояров прекрасно владел всеми приемами своих соратников по «Октябрю», но использовал на практике их крайне редко. Однако он использовал в своем творчестве то, что ему показалось наиболее выразительными средствами, которые могут более ярко раскрыть материал Бориc Кудояров. Лицо блокады. Каталог выcтавки. CПб., 2006. C. 4. С группой «Октябрь» же его сближала идеологическая составляющая, а не техническая сторона вопроса, поскольку он считал, что «фотография должна быть динамичной и острой как в формальном, так и в смысловом плане» Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917;1955. CПб., 2016. C. 126.

Дмитрий Георгиевич Дебабов (1899−1949 гг.) — фотограф, который пришел в фотографию после серии портретных снимков С. Эйзенштейна, который и посоветовал, тогда еще актеру, заниматься фотографией. Известный снимок «Сергей Эйзенштейн: проснувшийся знаменитым» принадлежит Д. Дебабову. Дебабов был участником фотосекции «Октября», входил ли он в группу «Октябрь» остается открытым вопросом, но то, что он был однозначно близок к ним по взглядам на фотоискусство, сомнению не подлежит. Он не участвовал открыто в дискуссии по поводу пролетарской фотографии, но «по стилю он был ближе к мастерам группы „Октябрь“ — А. Родченко, Б. Игнатовичу. Он постигал поэтику „обновленного видения“ с применением смелых ракурсов и сменных объективов. Это был мастер крупного плана, передачи фактуры» Морозов C. Поэзия первых пятилеток. К 80-летию Дмитрия Дебабова // Cоветcкое фото. 1980. № 11. C. 28.

Как мы видим, в группу «Октябрь» входили не только яркие приверженцы экспериментальной фотографии, но и фотографы умеренного толка. Объединяло их одно — стремление к достоверному изображению советской действительности посредством фоторепортажа. Именно это они стремились показать на выставке в Доме печати в мае 1931 г.

Перечень участников выставки, исходя из «Открытого письма группы «Октябрь» в редакцию журнала «Пролетарское фото» выглядел следующим образом: Б. Игнатович, Б. Богдан, А. Штеренберг, А. Шишкин, А. Родченко, В. Иваницкий, Е. Лангман, И. Сосфенов, Г. Иосса, Л. Смирнов, Игнатович Ольга, Д. Шулькин, Л. Бать, Б. Кудояров, Д. Дебабов, Г. Недошвин, Б. Яблонский, Н. Штерцер Открытое пиcьмо группы «Октябрь» в редакцию журнала «Пролетарcкое фото» // Пролетарcкое фото. 1932. № 2. C.3.. На выставке были представлены известные снимки и серии работ «Пионеры из лагеря третьего, решающего» А. Родченко (два снимка), «Новая Москва (В дни перевыборов)» Б. Игнатовича, «Гимнастика по радио» Е. Лангмана, «Колхозник-карел» А. Шишкина, «Теннис» Л. Смирнова и другие Cтигнеев В. Т. Век фотографии. 1894−1994: Очерки иcтории отечеcтвенной фотографии. М., 2015. C. 87. В данных работах внимание зрителя привлекли необычные композиционные решения, использование смелых ракурсов, что придавало кадрам динамичность и весьма метко и четко отображало задумку фотографов. Оформлена выставка была просто, на снимках А. М. Родченко сохранились фрагменты экспозиции: «На каркасе из деревянных реек, прикрепленных к стене, свободно размещены наклеенные на картон фотографии. Можно узнать динамичные снимки Родченко, посвященные лесопильному заводу, — рабочие, сфотографированные со спины, моменты укладки штабелей. В других фотографиях можно узнать работы Игнатовича — контроллеры для трамваев, выпущенные заводом «Динамо» (снимок публиковался под названием «Освобождаемся от иностранной зависимости»), или снимки штабелей досок и брусьев. Видимо, в аналогичном простом оформлении — без рамок и паспарту, на толстых листах картона, укрепленных на рейках в несколько рядов, — экспонировались работы и остальных участников группы» Экcперименты: фотографичеcкий конcтруктивизм // Родченко А. Фотография — иcкуccтво. М., 2006. C. 255. Данная развеска давала динамичный эффект, схожий с тем, который дает публикация снимков на разворотах журналов, что усиливалось тем, что в большинстве снимков преобладали абстрактные геометрические формы Lavrentiev A. Rodchenko et le Groupe Octobre. Paris, 2006. P. 62. Данный принцип размещения кадров способствовал революционности в восприятии кадров: «Революция в фотографии состоит в том, чтоб снятый факт благодаря качеству («как снято») действовал настолько сильно и неожиданно всей своей фотографической спецификой, чтоб мог не только конкурировать с живописью, но и показывал всякому новый совершенный способ раскрывать мир в науке, технике и в быту современного человечества» Родченко А. Предоcтережение // Новый ЛЕФ. 1928. № 11(23). C. 36.

Отзывы на выставку в печати не были лестными, несмотря на стремление октябревцев максимально подчеркнуть свое восхищение новым образом жизни и темпами индустриализации. Снимки группы были новаторскими, в наши дни они стали настоящей летописью авангардной фотографии, однако все их новаторство не согласовывалось со стандартами восприятия того времени, их снимки считали опасными, отсюда и пошло отторжение их творчества в печати Lavrentiev A. Rodchenko et le Groupe Octobre. Paris, 2006. P. 45.: «Гвоздем» этой выставки явились снимки «октябревцев» — А. Родченко («На лесопильном заводе»), Б., О. и Е. Игнатовичей, Е. Лангмана и В. Грюнталя. Их работы довольно наглядно демонстрируют тот тупик, в который ведут формалистский и механистический подход к нашей действительности, использование объектов социалистического строительства, главным образом, в целях формалистского трюкачества (вспомните «Новую Москву» Б. Игнатовича, «Молодежную коммуну» и «Гимнастику по радио» Лангмана, «Стрельбу из нагана» Зельмановича)" На первом этапе творчеcкой диcкуccии // Пролетарcкое фото. 1932. № 1. C. 10. Одновременно с этим посыпались обвинения в безыдейности, в инсценировках при съемке: «Утверждаем: „октябревские“ вожаки широко пользуются инсценировкой. Пример — „Пионер“ Родченко, снятый, по остроумному замечанию фоторабкоров из совхозов им. Сталина, с „пуговичной“ точки зрения („только пуговица на куртке пионера видит так своего обладателя“). Для того чтобы так снять человека, надо либо распластаться у него между ногами, либо упереться камерой ему в живот» Там же. C. 12.

Фотографии октябревцев полностью соответствовали конструктивистским принципам построения кадра. Особое внимание фотографов к деталям повседневного быта, а соответственно к все большему количеству технического оборудования, было актуальным с учетом нового партийного лозунга: «Техника решает все» Cтигнеев В. Т. Век фотографии. 1894−1994: Очерки иcтории отечеcтвенной фотографии. М.: 2015. C. 87. Фоторепортажные кадры такой стилистики наиболее полно и ярко отражали суть тех перемен, что происходили в обществе изучаемого периода. Многочисленные кадры строек, заводов, повседневного быта граждан молодого советского государства отражали некий «политический заказ» эпохи и были необходимым вдохновением для первой пятилетки. Однако новаторские фотоработы группы «Октябрь» были негативно встречены представителями классического фоторепортажа, в том числе маститыми фотографами Леонидом Межеричером и Семеном Фридляндом, которые сразу же после майской выставки 1931 г. обрушились с резкой критикой на снимки фотографов в журнале «Советское фото» (который почти сразу был переименован в «Пролетарское фото»).

В «Пролетарском фото» была развернута целая дискуссия на тему творчества участников фотогруппы. Принимать участие в данной дискуссии мог каждый читатель журнала. Так интересной представляется статья «Развертываем творческую дискуссию» В. Гришанина. Сначала автор критикует снимки фотогруппы: «Б. Игнатович в дни перевыборов показывает Москву в виде колокольни, обвешанной плакатами. Налицо нечто совершенно случайное и внешнее, причем в своей основе враждебное красной столице, ибо каждый белогвардеец сто раз перекрестился бы, если бы все дело было в одних плакатах, при наличии неприкосновенной церкви» Гришанин В. Развертываем творчеcкую диcкуccию // Пролетарcкое фото. 1932. № 1. C. 9. Но потом приходит к выводу о том, что в творчестве фотогруппы есть и хорошие кадры, однако в целом нужен анализ творческих ошибок: «Между тем у октябревцев есть хорошие, сильные снимки. В чем же причины вредных уклонов и срывов работы творческого объединения? Да в том, что отсутствие настоящей творческой работы, отсутствие самокритики и желания овладеть диалектическим методом мешает творческому росту группы, мешает творческому размежеванию различных ее представителей. Беззаботность в области теории и творческих принципов, отсутствие продуманной платформы стоит на пути дальнейшего роста группы» Там же.

Примечательными являются отклики простых рабочих, которым было сложно понять суть того, что пытались донести фотографы аудитории. Многие из них увидели снимки, опубликованными в журнале «Пролетарское фото», куда и поступали отклики. Многие читатели отмечали, что им «непонятно их кривлянье и ломанье» Голоcа рабочих, колхозников, фоторепортеров на творчеcкой диcкуccии // Пролетарcкое фото. 1932. № 1. C. 14. Больше всего критике подлежала серия кадров А. Родченко «Пионеры». Так, слесарь-накладчик завода им. Сталина т. Ратинов пишет в редакцию: «Совершенно неприемлемыми являются снимки А. Родченко „Пионеры“. Неизвестно для какой цели автору захотелось показать пионерку с таким старческим, изможденным, я бы сказал, испитым лицом. Неужели Родченко не заметил, что у пионеров в жизни властно преобладает бодрость, веселье и радость, а не такое жуткое выражение лица, которое он придал пионерке из лагеря третьего, решающего» Там же. Вторит ему отзыв слесаря-сборщика Московского тормозного завода т. Михайлова: «пионеры никогда не были похожи на лягушкоподобные фигуры» Там же. C. 15. Представители самодеятельного фотолюбительского движения из фотокружка Совхоза им. т. Сталина пишут следующее: «О снимках т. А. Родченко (группа «Октябрь») — «Пионеры из лагеря третьего, решающего» скажем следующее. Пионера, играющего на горне, мы смотрели с отвращением, но не потому, что не любим третьего поколения, а потому, что автор т. Родченко насильственно вызвал это ощущение своей нелепой «композицией» Там же. C. 15−16.

Досталось также серии снимков Ленинграда Бориса Игнатовича от грузчика электрозавода т. Пылаева: «Снимки Б. Игнатовича — „Старый и новый Ленинград“ — плохо сделаны. Особенно мне не нравится новый Ленинград. Я долго думал о замысле автора, но разгадать не мог. Если со снимка убрать дымящуюся трубу, можно без ошибки сказать, что это парники сняты» Там же. C. 14. Не обошлось без критики и в адрес работ сестры Бориса Игнатовича, Ольги: «О. Игнатович (группа „Октябрь“), снимая „Скорую помощь на полевых работах в совхозе“, явно заставил позировать пострадавшую и оказывающую ей помощь. Зачем пострадавшая держит у себя на коленях вилы?» Там же. C. 16. и «Грубая фальшь в снимке О. Игнатовича: „Скорая помощь на полевых работах в совхозе“. Если автор хотел показать, что действие происходит в поле, то для этого нечего выставлять на передний план грабли. Поза работница, ее фальшивая улыбка, крупным планом взятый платок сестры — все это неестественно, плохо расставлено» Там же. C. 14.

Как мы видим, критика в сторону членов фотогруппы «Октябрь» была резкой, многие революционные по тому времени кадры не принимались общественностью. Но наиболее резкой критике подлежали октябревцы со стороны своих коллег по цеху, фоторепортеров. Со страниц журнала «Советское фото» Л. Межеричер резко критиковал октябревцев и, прежде всего, А. Родченко, обвиняя его в «левом формализме», из-за которого он, отрицая содержание, отверг всю сущность фотожурналистики Girardin D. Avant-garde russe, destin soviйtique // Alexandre Rodtchenko: la femme enjeu. Lausanne, 1997. P. 27. Статьи С. Фридлянда поддерживали единомышленника, главной мыслью их было: «Продолжая непримиримую борьбу с правым уклоном, мы обязаны усилить огонь налево, всемерно обеспечивая полное осуществление генеральной линии партии» Cтигнеев В. Т. От пикториализма — к фоторепортажу, очерки иcтории отечеcтвенной фотографии 1900;1950. М., 2013. C. 142.. Вскоре фотографы, поддерживающие этот взгляд на развитие фотоискусства объединились в Российское общество пролетарских фотографов (РОПФ), которое начало открытое противостояние и травлю группы «Октябрь».