Каламбур как вид языковой игры

На сегодняшний день проблема изучения каламбура является актуальной. Обусловлено это в первую очередь повышенным вниманием к употреблению каламбура не только в письменных текстах, но и в разговорной речи. Данное языковое явление является объектом внимания со стороны таких научных дисциплин, как: языкознание, психология, логика, психолингвистика и др.

Происхождение данного понятия не до конца ясно. Существует множество точек зрения относительно его этимологии.

В. З. Санников в одной из своих работ отмечает, что прием комического столкновения слов использовался еще в Древней Руси, его следы прослеживаются в шутках скоморохов, прибаутках, поговорках и т. д.

В этимологическом словаре А. В. Семенов приводит следующее: «Каламбур — французское — calembour (пустые речи, шутки). Распространение в языке слово получило на рубеже XVIII—XIX вв. Оно было заимствовано из французского, который, по всей видимости, является его первоисточником. Буквальное значение слова «каламбур» — «игра слов» [Семенов 2003: 704].

Научный интерес к каламбуру в русской лингвистике появился в 20−40 -х годах XX века. В лингвистических словарях приводят два вида определений. В одних «каламбур» имеет значение игры слов [Даль 1866; Фасмер 1987; Ушаков 2000], в других — остроумной шутки [Кузнецов 1998; Малый академический словарь]. Более точное определение можно встретить у В. З. Санникова: «Каламбур — это шутка, основанная на смысловом объединении в одном контексте либо разных значений одного слова, либо разных слов (словосочетаний) тождественных или сходных по звучанию» [Санников 2002: 552].

Не смотря на то что термин «каламбур» является в большей степени лингвистическим, данное понятие используется и в других областях науки. Так, например, в психологии каламбуром называют игру слов, фигуру речи, в которой намеренно пародийно используют разные значения одного и того же слова или комплекса звуков, а также двух похоже звучащих слов, что создает различные комические эффекты [Ценёв 2003: 532].

Аспекты, которые отграничивают каламбур от иных видов игры слов, считается наличие у рассматриваемого языкового явления двух важных особенностей:

• 1) двуплановости (под которой подразумевается наличие контрастирующих смысловых компонентов);
• 2) юмористического и сатирического эффекта.

По мнению Дж. Каддона, Е. Д. Ходаковой и других ученых эти особенности исключают из понятия «каламбур» такие явления, как простое звуковое сходство, омоформия в рифмах.

Наиболее полное определение, по мнению Н. А. Штырхуновой, можно найти в большой советской энциклопедии (БСЭ): «Каламбур — стилистический оборот речи или же миниатюра конкретного автора, базирующиеся на комическом применении одинакового звучания слов, имеющих разный смысл, или же сходно звучащих слов или групп слов, или разных значений одного и того же слова или словосочетания» [БСЭ, т.11: 608]. В данном определении приводится совокупность признаков, которые более ясно очерчивают границы данного языкового приема. Оно указывает на функционирование каламбура в качестве самостоятельного высказывания, а также употребляется как определенная часть текста, которая характеризуется грамматической, смысловой и интонационной завершенностью. Немаловажным аспектов в данном вопросе являются лексико-семантические средства создания каламбура. Многие исследователи по-разному рассматривают данную проблему. Некоторые ученые либо неотчетливо их выделяют, либо сводят к каким-либо отдельным единичным явлениям. Например, Д. И. Розенталь рассматривает такие приемы создания, как многозначность слова (полисемию) и звуковое сходство. С. Бернет в качестве ведущего приема создания комического эффекта рассматривал омонимию. Например: «Два одиноких фотографа срочно снимут ванную комнату». Как замечает В. Г. Голуб, в каламбурах прослеживается смысловой сдвиг, который возникает благодаря сочетанию прямого и переносного смысла в слове.

Такой же точке зрения придерживается Е. А. Земская, которая так же как и В. Г. Голуб считает, что каламбур тождественен с определением игра слов. Механизм данного приема заключается «в применении разных значений одного и того же слова или же двух сходно звучащих слов» [Ахманова 1969: 608].

А. Н. Мороховский отмечает, что каламбур является стилистическим оборотом, основающимся на комической игре созвучных слов или словосочетаний с несочетающимися значениями.

В современной лингвистике критериями для построения классификаций являются как внутренняя структура каламбура, так и его цель употребления, и функционирование в тексте. Одну из самых обширных классификаций приводят в Большой советской энциклопедии:

• 1) сопоставление омонимов;
• 2) созвучие слов в узком контексте;
• 3) столкновение омофонов;
• 4) сопоставление омографов;
• 5) разрушение и переосмысление устойчивых словосочетаний и фразеологизмов;
• 6) разные значения слова или словосочетания;
• 7) шуточная этимологизация. [БСЭ 1973: 608].

Н.А. Штырхунова выделяет следующие виды каламбуров:

• 1) сопоставление омонимов;
• 2) созвучие слов в узком контексте;
• 3) столкновение омофонов;
• 4) сопоставление омографов;
• 5) разрушение и переосмысливание устойчивых словосочетаний и фразеологизмов;
• 6) разные значения слова или словосочетания;
• 7) шуточная этимологизация [Штырхунова 2005: 160].

Отечественные исследователи С. И. Влахов и С. К. Флорин выделяли несколько классификаций в зависимости от функции в тексте или от структуры каламбура. Рассмотрим классификацию, основанную на внутреннем построении данного языкового явления. С. Влахов и С. Флорин применяют следующую типологию построения каламбуров:

• 1) преимущественно на фонетической основе (преобладание звуковой стороны над смысловой);
• 2) преимущественно на лексической основе (единицы, построенные на основных лексических категориях: обыгрывание многозначных слов, омонимов и антонимов, а также и некоторые особые случаи — каламбуры на основе терминов и имен собственных);
• 3) преимущественно на фразеологической основе (обыгрывание отдельных компонентов устойчивых сочетаний) [Влахов, Флорин 1980: 342].

Представленная классификация условна и схематична, но несмотря на это она достаточно полно охватывает все формы каламбуров.

А. П. Сковородникова в своей классификации выделяет лексический аспект функционирования каламбура. Таким образом, автор выделяет следующие лексические каламбуры:

• 1) полисемические;
• 2) омонимические;
• 3) антонимические, основанные на сопоставлении или противопоставлении псевдоантонимов;
• 4) паронимические [Сковородникова 2003: 840].

Самой обширной группой данного языкового явления является семантический каламбур. В основе создания каламбуров данного типа лежит объединение двух противоположных смыслов каким-то общим смыслом, общей идеей. Поскольку ядром каламбура являются обыгрываемые слова, то в качестве основы семантических классификаций лежит характер семантических связей обыгрываемых слов. На этом основании выделяют три большие группы каламбура: «соседи», «маска», «семья». Наименования достаточно условные, так как их используют как ярлыки, метки, удобные при рассмотрении сложного вопроса.

• 1. «Соседи». По мнению автора, данный тип каламбура строится на суммировании смыслов созвучных слов. Здесь не наблюдается приращение смысла и появления добавочного значения, обыгрываемые слова «мирно сосуществуют».
• 2. «Маска». Как отмечает автор, для каламбуров данного типа характерно резкое столкновение обыгрываемых слов: первоначальное понимание внезапно заменяется другим.

В каламбурах этого типа сущность комического представлена в ее классическом виде. Санников выделяет два типа отношений между частями каламбуров-«масок»:

a) Обманутое ожидание. Именно по этому типу сроится большинство каламбуров — «масок»: слово «прикидывается» одним, а оказывается чем-то другим слушатель заманивается на проторенный, но сложный путь.

b) Комический шок. Здесь отношении между частями — прямо противоположны описанным выше: необычные или абсурдные явления становятся естественными и понятными. Для каламбура — «маски» комический шок менее характерен, чем обманутое ожидание, но все-таки он иногда используется и здесь.

3. «Семья». Этот тип каламбура, по мнению автора, совмещающий признаки двух рассмотренных выше групп. Обыгрываемые смыслы сталкиваются, но при этом ни один из них не отменяет другой, и нет победителя. [Санников 2002: 552].

Основываясь на приведенные выше классификации можно сделать вывод о том, что теоретически каламбуры можно распределить по следующим направлениям:

• 1) фонетические (каламбуры, основанные на замене устойчивых выражений на созвучные; повторение слов с одним и тем же словом);
• 2) каламбуры, основанные на прецедентных именах и лингвокультурных компонентах (каламбуры, которые соединяют в себе признаки прецедентных имен с национальными представлениями, стоящими за ними);
• 3) лексические (каламбуры, основанные на омонимии, многозначности, переосмыслении устойчивых словосочетаний);
• 4) семантические (каламбуры, основанные на объединении двух разных смыслов какой-либо общей идеей).

Немаловажным аспектом в рассматриваемом вопросе является соединение понятий каламбура и языковой игры. Каламбур является одним из проявлений языковой игры, которая в свою очередь содержит в себе целый набор приемов, где игра является своеобразным творческим экспериментом над языком.

Явление языковой игры является предметом внимания лингвистов начиная с конца ХХ века, это было обусловлено тем, что ЯИ вышла за рамки художественной литературы и стала распространяться в язык рекламы, СМИ, юристов, актеров и ученых.

Интерпретация понятия языковой игры неоднозначна. У разных исследователей встречаются разные содержательные характеристики ЯИ. Так, Т. А. Гридина дает следующее определение: «При осознанном нарушении языкового канона мы имеем дело с ЯИ как особой формой лингвокреативной деятельности, отражающей стремление говорящих к обнаружению собственной компетенции в реализации языковых возможностей — при понимании условности совершаемых речевых ходов, но в то же время рассчитанных на „опознание“ реципиентом негласно принятых правил (игрового кода) общения. Эти правила „выводимы“ только при опоре на языковой стереотип, опрокидывание которого и составляет парадокс восприятия соответствующей тактики (приема, сценария и т. п.) ЯИ. Будучи особой формой лингвокреативного мышления, имеющего ассоциативную природу, ЯИ всегда нацелена на использование лингвистических приемов, подчеркивающих парадокс между стандартной формой и/или значением знака (а также принятым алгоритмом его образования и использования) и новой ассоциативной обработкой того или иного вида языкового знания». [Гридина 2002: 225].

Широкой известность пользуется определение В. З. Санникова: «Языковая игра — это некоторая языковая неправильность (или необычность) и, что очень важно, неправильность, осознаваемая говорящим (пишущим) и намеренно допускаемая. При этом слушающий (читающий) также должен понимать, что это „нарочно так сказано“, иначе он оценит соответствующее выражение просто как неправильность или неточность. Только намеренная неправильность вызовет не досаду и недоумение, а желание поддержать игру и попытаться вскрыть глубинное намерение автора, эту игру предложившего» [Санников 2002: 552].

ЯИ многофункциональна. По мнению большинства исследователей, самой главной функцией ЯИ является комическая. Ряд исследователей таких, как: Е. А. Земская, М. В. Китайгородская, Н. Н. Розанова, -выделяют следующие функции:

• 1) функция реализации экспрессивной функции языка;
• 2) функция «смягчения речи»;
• 3) функция образной и выразительной передачи мыслей;
• 4) функция наглядного изображения речевой ситуации.

В. З. Санников приводит следующие функции ЯИ:

• 1) языкотворческая: «Языковая игра — один из путей обогащения языка»;
• 2) стремление развлечь себя и собеседника, а также стремление к самоутверждению;
• 3) маскировочная: «Шутка позволяет замаскировать сообщение и благодаря этому выразить те смыслы, которые (по разным причинам) находятся под запретом».
• 4) оценочная;
• 5) манипулятивная [Санников 2002: 552].

Последние две функции являются наиболее популярными в рекламном, политическом и масс-медиальном дискурсе.

Подводя итоги отметим, что языковая игра, являясь разновидностью речетворческой, лингвокреативной деятельности, неразрывно связана с преднамеренным нарушением языковых норм. Эффект ЯИ достигается в результате использования индивидуальных авторских приемов на различных уровнях текста.